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唯有牡丹真國色，——牡丹花的小寫意構(gòu)圖及畫法

清涼一族

<p class="ql-block">牡丹，花之富貴者也，可愛者甚番！愛牡丹的人很多，能把牡丹畫好的人卻寥寥無幾，這篇文章將告訴你牡丹的基本畫法，對于學(xué)習(xí)牡丹的書畫愛好者具有很大的借鑒作用！</p> <p class="ql-block"><b>深紅牡丹畫法：</b></p><p class="ql-block">筆肚蘸較稀的白粉，調(diào)入曙紅，再調(diào)胭脂。先畫出花頭的前部，然后筆尖再調(diào)花青或墨，按前后濃淡關(guān)系畫出花頭。大瓣小瓣相間，不要雷同。完成花形后，再進一步調(diào)整刻畫層次，著意表現(xiàn)花頭的透視和厚重感。干后點蕊。</p> <p class="ql-block"><b>二喬牡丹畫法：</b></p><p class="ql-block">二喬是一種名貴品種，在同株同朵花頭上呈現(xiàn)二種顏色。畫二喬牡丹，先畫淺色再畫濃色。順序是調(diào)白粉后蘸少許曙紅或胭脂，在白瓷盤中調(diào)和到滿意為止，用側(cè)鋒畫花頭的前部。畫淺色時，要留出濃色的部分，也就是花心和外輪廓的部位；畫濃色用另一支筆蘸曙紅，調(diào)胭脂，筆尖調(diào)花青或墨色，小心刻畫，注意層次要分明，對比要強烈，也可用大紅色調(diào)墨畫濃色部位。</p> <p class="ql-block"><b>背面牡丹畫法：</b></p><p class="ql-block">先畫花托、花萼、花莖部分。先用淡紫色點出較大花瓣的反面，然后再調(diào)濃色調(diào)整花形的結(jié)構(gòu)。要錯落有致，達到滿意為止。這種花形一般是在大幅作品中運用，意在打破正面花頭多而單調(diào)的局面，從而使畫面更加豐富多變、情趣怡然。</p> <p class="ql-block">其它顏色的花頭也用此法為之。</p> <p class="ql-block"><b>枝干畫法：</b></p><p class="ql-block">畫枝干按其生長規(guī)律，在符合常理的情況下，大膽構(gòu)思，大膽落墨，出奇制勝。哪里需要支撐，哪里需要線條，構(gòu)圖時都需要用心地去經(jīng)營，這決定了全局的態(tài)勢和力度，也是一幅作品成敗與否的關(guān)鍵。注意先畫主干后畫次干，用筆要有彈性，線條粗細、濃淡有變化。注意枝干穿插的疏密與留白的關(guān)系，使其統(tǒng)一而整體。</p> <p class="ql-block"><b>牡丹葉子畫法：</b></p><p class="ql-block"> 葉子在整幅作品中起到至關(guān)重要的作用。一幅作品的成敗在于構(gòu)圖，其中葉子的布局、濃淡、疏密非常重要。要充分領(lǐng)會密不通風(fēng)、疏可跑馬的畫理。有意留出枝干穿插的位置。</p><p class="ql-block"> 畫葉子一般用綠色或純墨色，且忌顏色不可過多，過多就易臟亂、無主次，喧賓奪主，影響整幅作品效果，那就俗氣了。盡量運用統(tǒng)一的色調(diào)。</p><p class="ql-block"> 葉子的寫意畫法不易掌握，要體驗生活，到大自然中去寫生，搜集素材，根據(jù)葉子的生長規(guī)律，三五成組，大小兼用，認真畫出。把握好水份，干濕結(jié)合。用筆要利索，表現(xiàn)出枝葉的出枝方向，顧盼姿態(tài)。畫葉子先點出濃色、闊葉，然后蘸水再畫，由濃到淡。待筆上的顏色用盡，再蘸濃色畫，再蘸水，以此法將葉子畫完，畫面就豐富多變，濃淡和諧。注意把零亂的葉子做合理而有序的組合，從而支撐葉和花，畫出生動自然的感覺，表現(xiàn)整幅作品的力度。勾筋時要連接葉柄與莖，做到有聚有散，輕松自然，靈活用筆既見筆觸又顯其精神。</p> <p class="ql-block">牡丹老葉顏色最深，呈墨綠色。老葉外形富有變化，不會過于對稱，繪制時行筆輕松灑脫，一氣呵成。葉筋的位置略偏，繪制時切忌不可在葉子的中部下筆。用略微細小的下筆繪制主脈連接葉邊的側(cè)脈。每片葉子畫出兩至三筆的側(cè)脈即可，不要繪制得過密。</p> <p class="ql-block"><b>老葉的畫法</b></p><p class="ql-block">1 用小號狼毫筆蘸花青、藤黃和少許墨調(diào)勻。</p> <p class="ql-block">2 牡丹的葉片由三筆繪制而成，用毛筆側(cè)鋒從右至左畫出主葉及側(cè)葉。</p> <p class="ql-block">3 順勢畫出另一側(cè)葉片，一筆壓一筆邊角，呈遮擋、連接之勢。</p> <p class="ql-block">4 葉子的外形要有變化，不要太對稱 ，行筆應(yīng)輕松灑脫，一氣呵成。</p> <p class="ql-block">5 葉片的前后關(guān)系通過顏色的濃淡區(qū)分，畫其不同形態(tài)的葉片。</p> <p class="ql-block">6 畫葉子起筆時色墨要飽和，這樣從起筆到收筆自然就形成了干濕濃淡的變化。</p> <p class="ql-block">7 注意控制用筆，表現(xiàn)葉子間的透視關(guān)系。近處的葉子色彩較深、較濃，而遠端的葉子則顯得淺淡一些，用以拉開空間關(guān)系。</p> <p class="ql-block">8 待葉片半干時，筆尖蘸取濃墨，以中鋒筆法勾出葉筋。</p> <p class="ql-block">牡丹嫩葉顏色較淺，呈黃綠色。寫意畫的魅力不僅表現(xiàn)在生動的筆觸、活潑的形態(tài)，還體現(xiàn)在溫潤的色彩和淋漓的筆墨上。畫嫩葉和老葉時要掌握用水和用色的技巧。一般將花青、藤黃和三綠調(diào)和，表現(xiàn)其嫩葉。畫花葉切勿雜亂無章。</p> <p class="ql-block">1 用中號以上京提筆蘸花青加藤黃調(diào)和，用毛筆側(cè)鋒畫其葉片。</p> <p class="ql-block">2 畫葉片要成組地進行，以三筆為一組，這樣畫出的葉片就不會雜亂無章。</p> <p class="ql-block">3 調(diào)至淡綠色，來畫其左側(cè)的葉片，可以適當(dāng)留白，讓葉片更透氣。</p> <p class="ql-block">4 再順勢畫其靠后的葉片，濃淡和諧，讓畫面更有空間感。</p> <p class="ql-block">5 待葉片半干時，用毛筆蘸取曙紅和濃墨調(diào)和，勾畫葉筋。</p> <p class="ql-block">6 主脈連接葉的細小紋路屬于側(cè)脈，下筆要略微細小，切不可過密。</p> <p class="ql-block">中國畫中的章法，六法中稱之為經(jīng)營位置、布局，亦稱構(gòu)圖，它的基本原理也是體現(xiàn)了心理、畫理、物理三者之間的關(guān)系。構(gòu)圖上要充分的認識“金邊銀角”的重要性。四個角和四個邊的中間不能作為花卉出枝的地方。畫牡丹花構(gòu)圖關(guān)鍵在于勢，在一個畫面里要有主勢、輔勢和破勢。一般采用S形、C形、三角形、井字形和斜勢等構(gòu)圖方法。主要的枝干和花頭要構(gòu)成橫、直和斜的不等邊三角形為好。初學(xué)者畫時，千萬不能一開始就在畫面中間畫一朵大花，這樣是不可取的。主要的花突出，放在重要的位置，除了四邊、四角和正中，其他地方都可以放?？梢詤⒖季謽?gòu)圖，也可以用其他奇特的構(gòu)圖，只要畫面平衡，視覺上舒服即可。在步驟上可以先畫花，后畫葉和枝干，也可以反著畫。要考慮后期的配景處理，把位置適當(dāng)?shù)乜粘鰜怼?lt;/p><p class="ql-block">構(gòu)圖時，主要的花色澤鮮艷，結(jié)構(gòu)清楚，其他的花頭可以稍遜色一些來突出主體。一般規(guī)律是花多的地方葉少，葉多的地方枝干少，有枝干的地方花葉少。畫面中要有濃淡、大小、多少、長短、橫豎、干濕、斜直和粗細等對比。多寫生，勤練筆，就會越畫越好。</p> <p class="ql-block">S型構(gòu)圖，這種構(gòu)圖能收能放，氣勢貫通。就是運用了欲左先右的原理。使整個畫面有動感，不呆板。流線型運用，非常好看！</p> <p class="ql-block">C字型構(gòu)圖，有正C字和倒C字，也可以上C字和下C字。</p> <p class="ql-block">三角形構(gòu)圖，這是王雪濤大師的牡丹圖，這是一個正三角形，也可以倒三角形構(gòu)圖。這樣的構(gòu)圖新穎可以嘗試。</p> <p class="ql-block">四邊形構(gòu)圖，是指不規(guī)則的四邊形，且是在四邊的三七分割點起筆收筆，四邊形構(gòu)圖變化多，視覺生理和視覺心理效果好。</p> <p class="ql-block">還有很多的構(gòu)圖在畫牡丹圖時都可以運用，學(xué)習(xí)借鑒。另外留白也是一門學(xué)問，留白也可以叫透氣，中國畫有：畫留三分空，生氣隨之發(fā)。的說法。指的是畫面留出空白，可以表達畫面內(nèi)容之外的深邃意境。魅力無限！所謂“無畫處皆成妙境，形得之于形外”很高深的理念。在繪畫中都可以慢慢體會和學(xué)習(xí)。</p>