名副其實(shí)的作家——湯惠民<br>作者：郅遠(yuǎn)哲<br>互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，幾乎人人都是媒體，個(gè)個(gè)都是作家，然而真正能夠稱為作家的有幾人？在我看來真正能稱為作家的人，其作品的數(shù)量、質(zhì)量和社會(huì)影響力上要?jiǎng)偃艘换I、高人一等。<br>我的學(xué)生湯惠民近年來創(chuàng)作了大量的文學(xué)作品，并通過自媒體發(fā)表后，產(chǎn)生了良好的社會(huì)效應(yīng)和轟動(dòng)效果。當(dāng)我讀完他的小說散文集《后街往事》后，我感到惠民是生活在我們身邊的，一個(gè)名副其實(shí)的作家。<br>文學(xué)作品是現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)再現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活是文學(xué)創(chuàng)作的源泉。一個(gè)作家必須具有一定的生活基礎(chǔ)，必須不斷地以豐富、生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)生活充實(shí)自己，才能從事文學(xué)創(chuàng)作?；菝駨男【拖矚g東張西望，喜歡琢磨。學(xué)生時(shí)期，他在工廠和農(nóng)村參加過學(xué)工學(xué)農(nóng)勞動(dòng)。中學(xué)畢業(yè)后之被分配到食品公司加工組工作，學(xué)習(xí)做變蛋，灌香腸，腌板鴨，烀豬頭；后調(diào)入公司業(yè)務(wù)股，負(fù)責(zé)生豬家禽的統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷。這期間他接觸了不少形形色色的人，有不計(jì)較名位，培養(yǎng)提攜年輕人的侉書記；有手藝精湛、吃苦耐勞的老師傅；還有干既臟又累的活卻不能休息，形同放逐流浪的趕豬人。上世紀(jì)九十年代初，他幸運(yùn)地考入機(jī)關(guān)，擔(dān)任鄉(xiāng)鎮(zhèn)工業(yè)局秘書。他經(jīng)常下廠礦企業(yè)，接觸了更多的人和事。<br>近年來，他又驅(qū)車自駕，游歷了祖國(guó)的名山大川，開闊了眼界，陶冶了情操。他筆下的人物都是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的生活儲(chǔ)備和醞釀寫成的。通過和工人、菜農(nóng)、保姆、手藝人、工匠等各種人群的交流與溝通，使他搜集掌握了大量的創(chuàng)作素材。婦女裱骨子、納鞋底做鞋子的習(xí)俗；梅雨季節(jié)以后，家家曬夏的家鄉(xiāng)風(fēng)俗，他都牢牢地記在心里。把這些鮮活的生活素材，惠民經(jīng)過提煉、概括、集中后，形象化地呈現(xiàn)在他所創(chuàng)作的小說和散文中了。長(zhǎng)期的生活實(shí)踐，豐富的知識(shí)積累是惠民創(chuàng)作成功的根本所在。<br>常言道“作家是人類靈魂的工程師”。優(yōu)秀的文學(xué)作品應(yīng)該表達(dá)反映人民的美好追求，歌頌真善美，鞭撻假惡丑。這要求作家具有正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，同時(shí)還具備高尚的人格魅力。惠民不斷努力踐行了這一點(diǎn)。<br>惠民的父母我很熟悉。他的父親是個(gè)大筆桿子，建國(guó)前就參加了革命，現(xiàn)在享受離休待遇；他的母親，我叫她“孫大姐”，年輕時(shí)也是一位能歌善舞的文藝工作者，也是一位普通的商店?duì)I業(yè)員。在父母的教育和熏陶下，惠民善于不斷地解剖自己，反思自己的言行，使心靈得以凈化，“三觀”得以升華。他常常聚焦普普通通的中下階層人，把自己的情感與小人物、弱勢(shì)群體聯(lián)系在一起，使文章富于人道主義的情懷。經(jīng)過二十年對(duì)生活的觀察與思考，惠民塑造了一系列典型環(huán)境中的典型人物，反映了他們的酸甜苦辣，喜怒哀樂。除前文所述外，他還寫了有名士風(fēng)度的老師，嫉惡如仇的作家，好學(xué)上進(jìn)的白領(lǐng)，助人為樂的水電工，迫于生活而辛勞的外鄉(xiāng)手藝人，顏值不高、但心靈美好的洗車女工等。不僅如此，他的作品還反映了六合解放前后，尤其是改革開放以后的巨大變化，書寫了企業(yè)轉(zhuǎn)型、改制、買斷、下崗給職工帶來的陣痛與希望。許多作品還折射出社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的風(fēng)貌?；菝竦奈恼戮拖褚惶琢至挚偪?，無所不包的六合百科全書。<br>惠民在校時(shí)，其他成績(jī)一般，唯作文尚好。他有個(gè)突出的特點(diǎn)，就是記憶力好，反應(yīng)快。他不把心思用在學(xué)習(xí)上，我很為他可惜。幸好，亡羊補(bǔ)牢，為時(shí)不晚。中學(xué)畢業(yè)后，他堅(jiān)持自學(xué)，還上了電大補(bǔ)習(xí)班，其間，閱讀了大量的中外名著和唐詩(shī)宋詞。他曾到我家中和我分段輪流背誦《勸學(xué)篇》和《前赤壁賦》?；菝駧啄甑墓Ψ驔]有白下，電大沒有白讀。在他身上我看到了“厚積薄發(fā)”，相信還能看到“大器晚成”。<br>惠民作品很少將所要表達(dá)的觀點(diǎn)，直接告訴讀者，而是通過客觀公正的描述，引發(fā)讀者思考，寓理于事，寓理于情，使讀者有身臨其境之感。他的文章通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表后，受到讀者好評(píng)、引發(fā)讀者熱議也就一點(diǎn)不奇怪了。<br>惠民不僅具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和較寬的知識(shí)面，而且還具有多種類的生活情趣。單就社會(huì)生活，他用白描手法寫了剃頭師傅和錫匠的手藝傳承，寫了殺豬賣肉人的生活狀態(tài)，寫了多種六合美食的制作過程，甚至婦女打毛衣、鉤針的花樣等，也描寫得活靈活現(xiàn)。<br>高水準(zhǔn)的作家，不但能夠繼承和發(fā)揚(yáng)前人之所長(zhǎng)，還要有所創(chuàng)新。以小說創(chuàng)作而言，惠民的小說具有散文化小說的特色。無意間，惠民對(duì)我說過“看慣了傳統(tǒng)小說的人，也許會(huì)覺得我的小說不太像小說?！彼f的“我的小說”，是一種獨(dú)特的跨文體作品，是小說體式現(xiàn)代化的產(chǎn)物，帶著顯著的創(chuàng)新意味。傳統(tǒng)小說的模式以“人物、結(jié)構(gòu)、環(huán)境背景”為三要素，而散文化的小說不以情節(jié)為主，集夾敘夾議、描寫、抒情為一體。這種小說創(chuàng)作手法最早可以追溯到魯迅的《故鄉(xiāng)》、《社戲》以及后來沈從文、汪曾祺。惠民的散文化小說，不僅有上述特點(diǎn)，還寫了大量的風(fēng)俗民情，其布局更為自由，結(jié)構(gòu)更為緊湊。以《美人蕉》為例，它是寫一個(gè)叫孫小棠的少年，暗戀同學(xué)姐姐宋秋云的故事。作品既凸顯了暗戀的中心事件，又高妙地寫景抒情。開頭介紹故事發(fā)生地點(diǎn)在小巷，接著描寫宋家的院落，花臺(tái)，特別是花臺(tái)里的美人蕉。作者以其盛開、枯萎作比擬，暗示宋秋云的遭遇和孫小棠的心理。文中還穿插描寫了宋秋云逗鄰居小女孩玩樂的場(chǎng)景，并且以清新純樸的筆調(diào)，營(yíng)造了具有詩(shī)情畫意的藝術(shù)境界?？v觀全篇簡(jiǎn)直就是一幅恬靜淡雅的水彩畫。同樣《叫一聲美女》，作者以洗練干凈的文字，短小的篇幅，款款寫來，散文化傾向尤為突出。而《后街往事》、《六合的冬天》、《延安路今昔》、《記憶中的六合澡堂子》、《水家灣》、《農(nóng)機(jī)廠》、《三鎖廠》等篇目，在濃郁的地域文化氛圍中，穿插民間傳說。以散文的形式，對(duì)家鄉(xiāng)的景致風(fēng)光、風(fēng)土人情、歷史沿革作了詳細(xì)地描繪，使作品呈現(xiàn)出清新的審美韻致。再看《瓜埠老街》，它實(shí)際上是糅小說故事，散文游記為一體的新的形式。讀者閱后仿佛聆聽時(shí)間老人在講述歷史故事，你可以當(dāng)小說來讀，也可以當(dāng)歷史故事來聽?！凹僮髡鏁r(shí)真亦假，無為有處有還無”。亦假亦真，亦莊亦諧的寫法，讀者看后很覺過癮。<br>惠民對(duì)散文化小說的創(chuàng)作執(zhí)著堅(jiān)持，樂此不疲，是因?yàn)樯⑽幕男≌f能同時(shí)滿足兩種體裁的創(chuàng)作快感，滿足創(chuàng)作主體的表達(dá)需求。讀者愛看這類小說，正是因?yàn)樗牟煌瑢こ?，它的別具一格。正如惠民所說：“自己愉悅，讀者喜歡，何樂而不為！”<br>至于傳統(tǒng)小說，情節(jié)離奇，人物行為超乎異常，具有浪漫主義色彩，也是惠民的創(chuàng)作特色。以《來自天堂的微信》為例，小說寫夢(mèng)蝶去世以后，方敬原發(fā)短信給她，竟然會(huì)有回復(fù)，這真是出乎意料之外；后來讀者方知，原來是夢(mèng)蝶的女兒婷婷冒充母親所為。結(jié)尾寫方敬原赴約，摔倒在水塘里，弄瞎了眼睛，這樣處理也很別致，極富傳奇性。類似的作品還有《玉娘》、《程總和他的情人》、《鬼頭媽子巧破沉尸案》，在情節(jié)上幾乎都貫穿著一條愛情線索，男女主人公悲歡離合、清妙幽遠(yuǎn)的故事都寫得曲折離奇。<br>無論小說還是散文，惠民作品在開頭、結(jié)尾都做到了匠心獨(dú)具。有開門見山式的，有彎弓盤馬式的，有導(dǎo)語(yǔ)引入式的。他許多作品環(huán)環(huán)相扣，處處設(shè)伏，讀者如不看完全篇，很難預(yù)測(cè)最終結(jié)局。小說《十二折巷》結(jié)尾處對(duì)侉子老太臨終前見到老情人而含笑閉上了眼睛的精彩描寫，深深打動(dòng)了讀者的心。看完全篇，讀者恍然大悟，原來前面的敘述描寫全是鋪墊，最后才是作者想要表達(dá)的人性主題?；菝裨诿鑼懯址ㄉ弦园酌杈佣啵扔?、擬人、夸張等遣詞造句運(yùn)用嫻熟。如《奶山春》一文，一般作者描寫春天，大都寫花草樹木、云淡風(fēng)輕，而惠民則寫“鴨子吵塘、貓兒叫春、小狗戀愛”。我從事語(yǔ)文教學(xué)幾十年，這樣描寫春天的文章，我也是第一次看到。<br>我從事語(yǔ)文教學(xué)三十多年。我深有感觸的是，好的作品，一定有好的語(yǔ)言。語(yǔ)言由句子、詞組組成，是文章的最小“零件”。沒有過硬的語(yǔ)言功底，主題再好，也不能通分表達(dá)出來?；菝褡髌返恼Z(yǔ)言風(fēng)格總體來說是平實(shí)自然，通曉暢達(dá)，讀起來一點(diǎn)不“卡”，從他的語(yǔ)言中能看到優(yōu)秀古代散文的影子，但其中也不乏有韻律感的駢文句和對(duì)仗較工整的排比句，這在惠民少有的幾篇抒情散文和游記中比較明顯。如《雪中情》、《春風(fēng)又綠滁河岸》、《山塘尋幽》、《雨中游查濟(jì)》等篇目。<br>綜上所述，惠民的作品具有精心布局、巧妙穿插、峰回路轉(zhuǎn)、畫龍點(diǎn)睛的特點(diǎn)。扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，正確的“三觀”，多方面的藝術(shù)素養(yǎng)，深厚的語(yǔ)言功底是一個(gè)作家應(yīng)有的素養(yǎng)，這些湯惠民都做到了。<br>湯惠民是我喜愛的，為數(shù)不多的學(xué)生之一。我為有這樣的學(xué)生而自豪。祝愿他在文學(xué)創(chuàng)作的道路上不斷取得新的成果！<br>寫于2021年元月3日<br>