<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">桑德羅·波提切利</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">Sandro Botticelli</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">意大利</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">1445.3.1—1510.5.17</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">是15世紀(jì)末佛羅倫薩的著名畫家，歐洲文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派的最后一位畫家。受尼德蘭肖像畫的影響，波提切利又是意大利肖像畫的先驅(qū)者。著名代表作是《春》和《維納斯的誕生》。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">桑德羅·波提切利，1445年生于佛羅倫薩的諸圣地區(qū)。他是家中的四子，家族以鞣制皮革聞名。由于家族龐大，他的家庭經(jīng)濟(jì)相當(dāng)困頓；波提切利的父親在1480年最后的稅務(wù)文件中，申報(bào)的家族成員共20人。家族的長(zhǎng)子喬萬尼，是佛羅倫薩相當(dāng)出名的掮客與精明的商人，想必他對(duì)家族的收入有顯著貢獻(xiàn)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有證據(jù)顯示波提切利的兄長(zhǎng)安東尼奧直到1458年仍擔(dān)任金匠，也很可能帶著弟弟一同工作，在兄長(zhǎng)安東尼奧的工作室里，波提切利應(yīng)有機(jī)會(huì)接觸許多藝術(shù)家，同時(shí)也能鍛煉素描技法，并發(fā)掘自己的藝術(shù)傾向。工匠訓(xùn)練在他自己的藝術(shù)作品中留下清楚的痕跡——敏銳、果決與自信的輪廓線，不但是他全部作品的特征，更在他深受利皮及維洛吉?dú)W影響的青年作品中越發(fā)明顯。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">波提切利自從1459年起便為利皮工作，為時(shí)七年，直到利皮遷居到斯波列托，并留下兒子菲利皮諾。年輕的波提切利曾經(jīng)參與普拉多大教堂的工作，利皮的影響清晰可見：肌肉的呈現(xiàn)優(yōu)雅而精致，臉部表情甜美卻憂郁，再加上許多材料的珍?。?xì)致的纖維與透明的紗），這些特點(diǎn)都在波提切利的女性人物中反復(fù)出現(xiàn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">波提切利也師從老師學(xué)習(xí)鑲板畫、濕壁畫與透視畫法的技巧，并從典型的利皮畫風(fēng)中尋找自己的方向，其中最明顯的特征便是：高度裝飾性的細(xì)節(jié)與人物優(yōu)雅的體態(tài)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這樣的最初階段結(jié)束于《圣母子與六圣徒》這幅畫，此作完成于波提切利學(xué)徒期正要結(jié)束、畫藝逐漸成熟之時(shí)，展現(xiàn)出兼容并蓄的高潮手法，更包含了佛羅倫薩當(dāng)時(shí)的前衛(wèi)繪畫風(fēng)格。畫面構(gòu)圖的安排，顯示出與委內(nèi)吉亞諾和晚年的安杰里柯同樣的光線詩意。服裝與肌肉細(xì)致的色調(diào)暗示收到利皮的影響，站姿安定的人物更顯示他對(duì)維洛吉?dú)W畫派的熟悉。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">波提切利和其他匠師合作，這也是文藝復(fù)興當(dāng)時(shí)藝術(shù)家工作室常見的情形。越來越多人向波提切利訂購(gòu)作品，他必須雇用更多員工與學(xué)徒。到了15世紀(jì)末葉，處理委托案的雇員和學(xué)徒數(shù)量越來越多，但同時(shí)他掛名完成的作品數(shù)量卻不成比例地增加。波提切利有時(shí)并未監(jiān)督自己工作室的生產(chǎn)過程，因此造成許多作品質(zhì)量較差。波提切利總是漫不經(jīng)心地將設(shè)計(jì)和草圖贈(zèng)予朋友及雇員，以致他晚年相關(guān)作品的藝術(shù)水平明顯下降。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在15世紀(jì)的佛羅倫薩，波提切利的事業(yè)與美第奇王朝密不可分1475這關(guān)鍵的一年剛開始，波提切利已經(jīng)在美第奇圈子里闖出了名號(hào)。當(dāng)時(shí)他為朱利安諾·美第奇設(shè)計(jì)了一面慶典旗幟。這件作品一直被認(rèn)為明確地指涉了朱利安諾和西蒙妮塔·韋斯普奇兩人柏拉圖式的關(guān)系，后者乃是貴族馬可·韋斯普奇的妻子。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">波提切利最重要的作品——木板畫《維納斯》，一般稱之為《春》，或許是在卡斯特羅的美第奇別莊內(nèi)當(dāng)場(chǎng)完成。這幅畫是奢華者洛倫佐為侄兒洛倫佐·皮耶羅·弗朗西斯科·美第奇委托繪制。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《春》以不凡的方式結(jié)合古典文化與人文教育，但至今它則成為那個(gè)時(shí)代最誘惑、最充滿謎團(tuán)的作品?；蛟S，如同安東尼奧·包魯奇最近所提出的，波提切利故意讓這件作品充滿謎團(tuán)，以便讓它能擁有許多不同的詮釋空間。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">波提切利、吉蘭達(dá)約與羅塞利能獲得西斯廷禮拜堂墻面濕壁畫的委托案，或許也是借助了奢華者洛倫佐的影響力。這份合約在1481年10月27日簽訂。這些濕壁畫要強(qiáng)調(diào)教皇至高無上的權(quán)威，足以讓異教徒臣服。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">波提切利的濕壁畫，著重表現(xiàn)新舊約的相應(yīng)之處，但要強(qiáng)調(diào)新約終于舊約。異教的物質(zhì)主義和膚淺，襯托出基督教的靈性與內(nèi)省，同時(shí)君王對(duì)人民的統(tǒng)治也呼應(yīng)教皇對(duì)基督教社群至高無上的統(tǒng)治。在最上一排，一系列封圣教皇的肖像畫，也被插入這系列作品中。在羅馬時(shí)，波提切利忙著研究古代的遺跡，因此在他15世紀(jì)80年代以后的作品經(jīng)常援引古典作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">完成西斯廷禮拜堂濕壁畫工作后，波提切利回到佛羅倫薩，他很快便開始聯(lián)系自己的個(gè)人客戶，并在同一時(shí)間創(chuàng)作具有公共、宗教或世俗重要性的作品。這也是他作品的一個(gè)重要時(shí)期，作品具備“異教”主題并帶有謎樣的、如今已成為文藝復(fù)興象征的新柏拉圖主義寓言。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在這些年代的世俗主題畫作的呈現(xiàn)方式中，波提切利努力達(dá)成表面的清晰，讓輪廓線銳利可辨；他以最高的精準(zhǔn)和優(yōu)雅，盡情呈現(xiàn)細(xì)節(jié)。在《維納斯的誕生》這類作品中，對(duì)美的追求清晰可見，也同樣表現(xiàn)在費(fèi)西諾的哲學(xué)思維，以及佛羅倫薩人文主義對(duì)古典的懷念和渴望中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">15世紀(jì)80年代，波提切利為表現(xiàn)虔誠(chéng)的作品賦予了同樣的優(yōu)雅和敏銳，兩者同樣都是他“異教”作品的特征。這些作品不僅是波提切利進(jìn)入晚年的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更顯示了他能輕松地融合色彩、線條、詳加規(guī)劃的構(gòu)圖以及對(duì)實(shí)驗(yàn)的偏愛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他在最后五年的生命中，似乎已淡出了藝壇。1510年5月10日。波提切利過世，藏于弗洛倫薩的諸圣教堂。</p><p class="ql-block"><br></p>