<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">弗朗西斯科·何塞·德·戈雅-盧西恩特斯</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">Francisco José de Goya y Lucientes</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">1746.3.30-1828.4.16</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">西班牙浪漫主義畫派畫家</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戈雅畫風(fēng)奇異多變，從早期巴洛克式畫風(fēng)到后期類似表現(xiàn)主義的作品，他一生總在改變，雖然他從沒有建立自己的門派，但對后世的現(xiàn)實(shí)主義畫派、浪漫主義畫派和印象派都有很大的影響，是一位承前啟后的過渡性人物。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戈雅于1746年3月30日出生于豐德托多斯，這是位于西班牙東北部阿拉貢自治區(qū)薩拉戈薩附近的一座小村莊。雖然戈雅是藝術(shù)史上最偉大的畫家之一，他的出身卻相當(dāng)卑微。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在舉家搬回薩拉戈薩之前，有關(guān)他的早期生活所知甚少。在薩拉戈薩，就讀皮亞斯教會學(xué)校期間，他開始對藝術(shù)產(chǎn)生興趣。在學(xué)校里，他結(jié)識畢生的摯友馬丁·薩巴特。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">14歲時，戈雅跟隨曾在那不勒斯接受訓(xùn)練的當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家何塞·盧贊·馬丁內(nèi)斯習(xí)畫，學(xué)習(xí)素描、復(fù)制版畫及油彩創(chuàng)作等技藝。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">由于在鄉(xiāng)間成長，加上父親的職業(yè)待遇并不優(yōu)渥，戈雅其實(shí)很難找到進(jìn)入藝術(shù)圈的途徑。不過，他帶著滿滿的決心和自信，克服了家境貧寒的不利條件。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1770年的大部分時間,戈雅似乎都待在羅馬從事神話題材的繪畫創(chuàng)作。1771年底，戈雅回到薩拉戈薩，并在當(dāng)?shù)亟拥阶粤㈤T戶后的第一個委托創(chuàng)作，內(nèi)容是為比拉爾圣母大教堂繪制小唱詩席上方的拱頂壁畫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這件6m*15m的大型濕壁畫于1971年6月完成，成為《以主之名的禮贊》。這幅濕壁畫獲得多方贊賞，并為戈雅贏得其他重要的宗教作品委托，那一時期，戈雅成為首都最受歡迎的畫家之一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1770年蒂耶波羅去世后，巴耶烏在宮廷的地位更加穩(wěn)固，因為于1773年娶了巴耶烏的妹妹荷賽法為妻，戈雅幾乎成為公眾及官方認(rèn)可的保證，此時他也圓了他多年來汲汲營營的夢想。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">盡管有些傳記作者認(rèn)為，比較成熟和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌鸵疄跛坪醪淮罂赡苋萑谈暄抛黠嬁駳g和追逐女色的行徑，但無可否認(rèn)的是，戈雅正堅定地朝著通往成功的道路邁進(jìn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1774年門斯請戈雅到馬德里，與其他年輕藝術(shù)家一同設(shè)計掛毯圖樣，之后再交由位于圣芭芭拉的皇家織錦廠進(jìn)行編織。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">就表現(xiàn)風(fēng)格與選用題材這兩方面而言，戈雅繪制的設(shè)計草圖不僅耀眼動人，而且獨(dú)具創(chuàng)意：無論是貴族世家或者平民百姓的消遣娛樂，都細(xì)膩地描繪出當(dāng)時西班牙典型的生活情景。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1870年，戈雅憑借畫作《十字架上的耶穌》獲得學(xué)院院士的全體認(rèn)可后，順利跨入西班牙的藝術(shù)圈，并且開始受到國王的青睞。戈雅已成為知名的優(yōu)秀藝術(shù)家，如今收到的肖像訂單讓他應(yīng)接不暇，光是1783年的夏天，戈雅便為親王繪制超過16幅的肖像。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戈雅發(fā)展出兩種風(fēng)格：一種是“官方/正式”的風(fēng)格；另一種則是比較私人的形式。此外，在濕壁畫、油畫及蝕刻版畫等不同類型的創(chuàng)作上，他的技法也達(dá)到揮灑自如、駕輕就熟的境界。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1785年，戈雅獲派擔(dān)任馬德里圣費(fèi)爾南多皇家藝術(shù)學(xué)院繪畫部的副部長一職他的高超技藝和專家身份如同受到正式的表彰。盡管此時戈雅的身體開始出現(xiàn)后來讓他飽受折磨的疾病征兆，他依舊努力不懈地工作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">查理三世死亡后，新繼位的國王和王后并不關(guān)心多數(shù)百姓惡劣的居住環(huán)境，他們把一般平民的生活看得尚不如娛樂消遣重要。然而，戈雅本人卻變得越來越有社會責(zé)任及政治意識，并且認(rèn)為自己應(yīng)該更加積極呈現(xiàn)歷史的真實(shí)樣貌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戈雅面對著一個挑戰(zhàn)：12月時，他在加的斯停留期間，不信感染惡疾，在征得國王的允許后繼續(xù)留在當(dāng)?shù)仞B(yǎng)病，這次惡疾造成戈雅永久性失聰。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大病初愈后，戈雅展開了生命的新篇章。他開始恣意地表露自己的興趣和關(guān)注的事物，這也使得他后來創(chuàng)作的幾十件新作與康復(fù)前的作品大異其趣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他接受了由霍維利亞諾斯所引薦的委托，前去為佛羅里達(dá)的圣安東尼皇家禮拜堂繪制穹頂畫。這是一項艱巨的任務(wù)，讓戈雅能夠前所未有地自由發(fā)揮，最后呈現(xiàn)出令人驚嘆的創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戈雅失去了王室的寵愛后，他開始把精力轉(zhuǎn)向私人的工作上，畫了許多中產(chǎn)階級的肖像畫，因而逐步發(fā)展出一種平易近人的風(fēng)格，此一風(fēng)格對其后的19世紀(jì)肖像畫家具有很大的影響，人們開始擺出可以表現(xiàn)自我個性的姿勢，不再拘泥于一板一眼的形象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這段時間，戈雅還就社會現(xiàn)狀創(chuàng)作了相當(dāng)豐富的作品。在這些作品中，他也透露出自己的苦惱，特別是對自己故鄉(xiāng)的情景、西班牙人民的生活以及日漸腐敗的當(dāng)權(quán)者的苦惱。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">與此同時，戈雅的聽力在逐漸喪失。對他來說，創(chuàng)作似乎也是發(fā)泄情緒的一個出口。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1807年12月，西班牙遭到法國拿破侖軍隊的入侵，他們的借口是為了保護(hù)西班牙抵御英國侵略的威脅，但到了1808年春天，法國軍隊進(jìn)入馬德里時，卻強(qiáng)行控制了整座城市。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1809年，戈雅畫了《馬德里城的寓言》，出乎意料的是這幅作品的構(gòu)圖十分傳統(tǒng)，戈雅刻意選擇這種風(fēng)格和表現(xiàn)形式來暗諷虛偽的政權(quán)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">當(dāng)時，西班牙人民和法國占領(lǐng)軍之間的游擊戰(zhàn)、激斗沖突不斷。他開始第二個系列的偉大創(chuàng)作《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》，總計超過80幅版畫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這系列的作品，清楚地表明他對野蠻沖突的憎惡，內(nèi)心不僅相信自由主義，且對當(dāng)權(quán)者與教會存有強(qiáng)烈的反感，因為他們縱容暴行，并對人民絕望的呼聲視而不見、充耳不聞。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1819年他買下位在馬德里郊區(qū)被稱為“聾人之家”的鄉(xiāng)間房子。在這間簡樸的屋舍，戈雅以油彩直接作畫于灰泥粉飾的墻面上。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這些畫作傳達(dá)了戈雅心中對黑暗與暴力的幻想，被稱之為“黑色繪畫”。這一系列的畫作中，有些是戈雅所有創(chuàng)作中最晦澀難解的作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">直到今天，戈雅這些著名的“黑色繪畫”仍隱含著作品本身強(qiáng)烈的神秘感。作家顯然刻意企圖通過作品營造一種讓觀者看了會感覺既邪惡又可怕的視覺效果。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晚年的戈雅，卸下宮廷職務(wù)，并且愉快地在法國定居，但他卻沒有因為即將面臨死亡而感到意志消沉，反倒是在體力允許的狀況下，提起精神督促自己繼續(xù)創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">毋庸置疑，戈雅確實(shí)是一位懷抱雄心且充滿熱情的藝術(shù)家，為自己在體內(nèi)建立并儲備著強(qiáng)大的力量和勇氣來面對逆境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1828年4月16日，在至愛親友的隨侍下，戈雅與世長辭。</p><p class="ql-block"><br></p>