<p class="ql-block">頹廢而荒誕的美國文化正在走向衰竭，費(fèi)舍爾筆下正是再現(xiàn)這個(gè)場景。</p> 作為20世紀(jì)美國第6次經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期本土第一個(gè)偉大畫家艾瑞克·費(fèi)舍爾，受大眾文化的影響，以其畫作的悲喜劇似的想象、諷喻的描述，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)美國中產(chǎn)階級的現(xiàn)狀。 盡管他使用的是傳統(tǒng)的架上繪畫技法，但筆觸的隨意、色彩的流淌、明暗的強(qiáng)烈反差和畫面構(gòu)圖頗具攝影感又似漫不經(jīng)心，給人以一次性寫生的感受；他的畫幅較大，畫意極強(qiáng)，頗具藝術(shù)沖擊力。 費(fèi)舍爾的作品題材似乎都經(jīng)過刻意的選擇，那些傳統(tǒng)意義上無法進(jìn)入繪畫的生活背景，他都一一做出了嘗試，對人的視覺和心靈產(chǎn)生巨大的沖擊力和影響力。<br> 美國當(dāng)代最重要的具象畫家、雕塑家和版畫家，美國藝術(shù)文學(xué)學(xué)院與藝術(shù)科學(xué)學(xué)院院士。幾乎全球所有重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)幾乎都收藏了他的作品，比如大都會藝術(shù)博物館、惠特尼美國藝術(shù)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心等?；萏啬崦绹囆g(shù)博物館還曾專門為其舉辦個(gè)人回顧展。 <div style="text-align: center;">艾瑞克?費(fèi)舍爾</div><div style="text-align: center;">(Eric Fischl) </div> 深受盧西安·弗洛伊德的影響，他筆下的作品展示了美國典型的郊區(qū)生活，揭示了看似美好生活下的陰暗面。藝術(shù)家早期的作品呈現(xiàn)了美國青少年的生活，后期作品因受戈雅和畢加索影響，描繪了西班牙斗牛場等主題。 費(fèi)舍爾的作品反映出一個(gè)特定時(shí)期和特定階層人性的矛盾的情感。他的作品讓人們關(guān)注到美國中產(chǎn)階級如何向自身的欲望妥協(xié)。 他畫作中的內(nèi)容， 猶如把時(shí)間定格在星期天的下午，表現(xiàn)那些在花園中、長凳上或設(shè)備考究的房間里、富裕家庭才擁有的游艇上，諸如此類愜意的環(huán)境中自娛自樂的人，只要我們細(xì)細(xì)品味，就會發(fā)現(xiàn)費(fèi)舍爾描繪的人物與周圍的環(huán)境顯得極不協(xié)調(diào)。 每幅畫中的男男女女和兒童都或稀疏或集中地處于無聊、孤寂的光景中，窘迫、半含尷尬、顧影自憐，或者直視或者偷窺，帶著頹廢的氣息。他們的行為古怪、精神恍惚，好像處于另一個(gè)精神世界當(dāng)中。 一個(gè)在陽光燦爛的日子，海岸上白人躺在沙灘上享受日光浴，嬉戲玩耍；另一邊也是在沙灘上，不過像是一群剛剛經(jīng)歷風(fēng)浪的難民，沙灘上躺著的人也不知道是死是活。<br> 特殊的時(shí)代總能產(chǎn)生特殊的大師。費(fèi)舍爾就是在這個(gè)特殊時(shí)代孕育出來的，執(zhí)著地反映著他所生活的時(shí)代與社會的真實(shí)。這恰恰是藝術(shù)當(dāng)代性最大的內(nèi)涵特征。 一如心理學(xué)家佛洛德所說，童年的記憶往往影響藝術(shù)家的創(chuàng)作。費(fèi)舍爾所選擇以美國中產(chǎn)階級生活為表現(xiàn)題材，是與他的童年遭遇分不開的。他出生於紐約曼哈頓的一個(gè)白人家庭。 父親是第三代美國人，工業(yè)膠片推銷員，成功的上層中產(chǎn)階級，母親是美國人，來自聖路易的一個(gè)富裕家庭，本來可以使他過上舒適的生活，但母親是一個(gè)酗酒者，家庭成員都被她的酗酒所困擾。在這樣的家庭中成長，不可避免地受到精神上的創(chuàng)傷。費(fèi)舍爾生活具有雙重現(xiàn)實(shí)：外部看，有修理得漂亮的草坪，整齊疊放的衣服，孩子們準(zhǔn)時(shí)上學(xué)等等一切光鮮的外表，內(nèi)部卻因父母之間的關(guān)係緊張又急劇波動而充滿著恐懼、混亂和厭惡。費(fèi)舍爾回憶中稱：“你可以想像，這是一個(gè)令人感到絕望的家庭。”這對他的人生和藝術(shù)都產(chǎn)生了很大的影響。 費(fèi)舍爾坦承，童年時(shí)代的自己毫無過人之處，注意力不集中、脾氣壞。他出生于中產(chǎn)家庭，父親是銷售員，母親是全職太太。母親極富想象力，可惜由于嗜酒如命，最終以自殺結(jié)束生命。費(fèi)舍爾在書中詳細(xì)描繪父母之間頻繁的爭吵，以及父親對母親“病態(tài)”的評價(jià)。家中經(jīng)濟(jì)困難時(shí)，費(fèi)舍爾勸母親不要再沉迷酒精。母親的回答令他心涼：“我寧愿死，也不愿在乏味索然的、沒有酒精的郊區(qū)生活。” 1967年艾瑞克全家遷至亞利桑那州鳳凰城。他的藝術(shù)教育便從鳳凰城初級學(xué)院開始的，隨後他在亞利桑那州州立大學(xué)和加州瓦倫西亞的加州藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造，1972年獲得美術(shù)學(xué)士學(xué)位。1974年，在加拿大新斯科舍藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院任教，在那裡他遇上了畫家愛普瑞·格妮可，1978年兩人在紐約市結(jié)婚。最近夫妻倆已遷到紐約長島的薩格港，共同擁有一個(gè)配套的工作室。他除了從事繪畫創(chuàng)作和美術(shù)教學(xué)之外，還是紐約藝術(shù)學(xué)院的一名資深的批評家。 童年的遭遇使得費(fèi)舍爾從小就成為了生活的叛逆者，以“學(xué)習(xí)藝術(shù)要更簡單一些”的念頭，選擇了鳳凰城的初級學(xué)院開始學(xué)習(xí)繪畫。無論費(fèi)舍爾藝術(shù)生涯的起點(diǎn)多麼平淡無奇，他卻很快就在藝術(shù)方面顯示出過人的才華。僅僅在初級學(xué)院逗留了一年，就進(jìn)入亞利桑那州州立大學(xué)學(xué)習(xí)。在教師比爾·斯威姆的啟發(fā)下，他接觸到康定斯基的抽象繪畫神秘主義理論。1970年他進(jìn)入了加利福尼亞州的加州藝術(shù)學(xué)院，在那裡，他感受到真正現(xiàn)代藝術(shù)的氣氛，為以後藝術(shù)的道路奠定了堅(jiān)強(qiáng)的基礎(chǔ)。 1975年遷居紐約後，為了安放自己的內(nèi)心，費(fèi)舍爾開始明確自己的創(chuàng)作目標(biāo)——生活在郊區(qū)的美國白人中產(chǎn)階級，並把這個(gè)題材一直作為他以後的藝術(shù)探索方向。“我的安全感來自我瞭解的我認(rèn)識的東西：郊區(qū)破裂的生活，人們的自我審查，什麼可以說什麼不可以說，什麼是邊界，生活的複雜性。我的作品都是探討這些?！彼漠嫵錆M戲劇感，經(jīng)常會重複描繪一個(gè)場景裏的不同行動，“就好像一個(gè)旅舘裏人們來來往往?！? 費(fèi)舍爾通過描繪，反映出一個(gè)特定時(shí)期和特定階層人性的衝突的情感。他的作品讓人們關(guān)注到美國中產(chǎn)階級如何向自身的欲望妥協(xié)。 在表現(xiàn)他所鍾情的題材時(shí)，費(fèi)舍爾採用了傳統(tǒng)的油畫寫實(shí)手法。我們有理由相信，在上世紀(jì)八十年代競爭激烈的藝術(shù)世界，僅僅靠傳統(tǒng)寫實(shí)方法，是不可能獲得藝術(shù)聲譽(yù)的。在當(dāng)時(shí)美國的美術(shù)教育下，許多年輕的藝術(shù)家都接受過系統(tǒng)的藝術(shù)教育，他們熟悉歷史發(fā)生過的各種藝術(shù)流派，加以資訊流通迅速，多半都採取包容各家風(fēng)格技法的折中風(fēng)格。 費(fèi)舍爾就是在這樣的教育背景下成長起來的。他採用了傳統(tǒng)的油畫寫實(shí)手法，但為了表達(dá)他的藝術(shù)主題，他又吸收了大量具有時(shí)代特徵的文化和資訊，採用類似攝影的效果，並把它們引入畫面，使他的創(chuàng)作呈現(xiàn)出區(qū)別於傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的特點(diǎn)。 整個(gè)畫面看似電影鏡頭剪輯，在傳統(tǒng)的繪畫構(gòu)圖中，這種現(xiàn)象是絕對不允許存在的。而畫面色彩的明度強(qiáng)烈反差，形成了強(qiáng)烈的光感。整幅畫給予觀者強(qiáng)烈的電影場面印象，時(shí)代感也隨之凸顯出來。 與藝術(shù)家本人備受爭議的作品《壞孩子》和《夢游人》的表現(xiàn)手法相似的是，甚至是偷窺者的角度觀看作者本人藝術(shù)成長道路中的挫折、掙扎和探求。費(fèi)舍爾書中觸及了許多傳統(tǒng)意義上的自傳不敢輕易涉足的部分，他那如同尖刀般銳利的文筆，毫不留情地展示了自己童年、家庭和藝術(shù)創(chuàng)作中的陰暗面。