<p class="ql-block">瑞鶴圖</p><p class="ql-block">北宋 趙佶，高頭大卷 絹本 設(shè)色 x51.6X138厘米，藏：遼寧省博物館</p><p class="ql-block">自跋：御制御畫并書，天下一人花押。瘦金書自題，不錄。 鑒賞跋：釋來復(fù)題卷尾，不錄。</p><p class="ql-block">簡要介紹：</p><p class="ql-block">畫面下部為一座莊嚴(yán)的建筑聳立于白云之中，只露屋脊，鴟尾上各立一鶴，回頭仰視，天空中十八只 鶴大部分以順時針方向翱翔，盤旋于建筑物之上。</p><p class="ql-block">建筑以工筆界畫繪出，法度謹(jǐn)嚴(yán)，白云以細(xì)線勾勒，稍 加暈染，丹頂鶴皆展翅飛翔，頭部姿態(tài)各不相同，天空以青色染出，勻凈清澈。撰稿人：董寶厚（宋畫全集）</p> <p class="ql-block">簡要介紹：</p><p class="ql-block">作為獨立的畫科，宋代的花鳥畫無論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達到高度的藝術(shù)水準(zhǔn)，《芙蓉錦雞圖》便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥畫作。圖中芙蓉盛開，隨風(fēng)輕輕顫動，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。雞在中國向有“德禽”之稱，《韓詩外傳》載：“雞有五德：頭戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前，敢斗者，勇也；見食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可見其文武兼?zhèn)?、仁勇俱存、信守專一的性格為世人所激賞，難怪才藝絕代的一代帝王也會留下“已知全五德，安逸勝鳧鹥”的詩句，流露出對安逸高貴之品格的贊許，由此體現(xiàn)了中國花鳥畫的人文寓意。</p><p class="ql-block">目前流傳于世題為趙佶的作品中，藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出工致細(xì)麗與簡樸生拙兩種迥然有別的面目，工致細(xì)麗者如《芙蓉錦雞圖》、《臘梅山禽圖》（臺北故宮博物院藏）等，簡樸生拙者如《柳鴉圖》（上海博物館藏）、《枇杷山鳥圖》等。通過筆墨風(fēng)格的比較分析，徐邦達先生指出前者不是趙佶所作，而是畫院畫家的作品，后者則為他的親筆畫跡，這一觀點為多數(shù)藝術(shù)史研究者所認(rèn)同。此外，現(xiàn)存記載南宋宮廷藏畫的《南宋館閣續(xù)錄》卷三將此畫列入與“御畫”并列的“御題畫”一類，表明《芙蓉錦雞圖》僅僅是由趙佶親筆題詩的一幅花鳥畫，并非其本人繪制。所以說，盡管圖上有趙佶的題字，但此圖作者卻是一位沒有留下姓名的畫院高手。</p><p class="ql-block">作為中國歷史上最為關(guān)注藝事、醉心書畫的帝王，宋徽宗趙佶在位期間廣收名畫巨跡，編纂皇家繪畫收藏的書畫著錄——《宣和書譜》與《宣和畫譜》，建立翰林圖畫院并完善其制度，還依據(jù)自己的審美觀念親自指導(dǎo)畫院畫家的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。關(guān)于繪畫創(chuàng)作，趙佶在注重對被描繪對象細(xì)致入微的再現(xiàn)的同時，還要求畫面蘊含詩歌的意境，令人觀之有回味無窮的藝術(shù)體驗，《芙蓉錦雞圖》無疑完美地體現(xiàn)出這位極具藝術(shù)修養(yǎng)的皇帝的美學(xué)思想。全圖所用雙鉤法線條細(xì)勁，不僅花卉枝葉和錦雞造型準(zhǔn)確，芙蓉為錦雞所壓的低垂搖曳之態(tài)也能如實體現(xiàn)，加之色彩暈染得層次清晰，濃淡相宜，富麗堂皇中蘊涵端莊典雅的氣質(zhì)，堪稱“形神兼?zhèn)?，曲盡其妙”。就構(gòu)圖而言，畫幅左側(cè)集中著芙蓉、錦雞，與右上輕盈飛舞的蝴蝶遙相呼應(yīng)，使得錯綜的布局顯得密中見疏，揖讓有度。以清瘦勁健的筆體寫就的詩文和精致艷麗的圖畫更是互為輝映，相得益彰。撰稿人：汪亓（故宮博物院官網(wǎng)）</p> <p class="ql-block">竹禽圖</p><p class="ql-block">北宋 趙佶，長卷 絹本 設(shè)色 33.8x55.4厘米，藏：大都會博物館</p><p class="ql-block">自跋：天下一人畫押。 鑒賞跋：趙孟頫、黃中、項元汴、宋犖、張大千跋、不錄</p><p class="ql-block">作者印：御書 收藏?。黑w、松雪齋、趙孟頫印、趙氏子昂（以上四印趙孟頫）、晉府圖書、項元汴諸收藏印、張大千、顧洛阜諸收藏印</p><p class="ql-block">簡要介紹：</p><p class="ql-block">本圖畫山崖之側(cè)綠竹枝頭有雙鳥棲止,作者以細(xì)膩工致的筆墨圖繪鳥雀,又以生漆點睛,隱然隆起于絹素,加之雙雙顧盼有情,怡然自得,益顯得神定氣足、栩栩如生。竹葉以細(xì)筆雙勾畫出,并涂以石綠,布置得疏密有致;勁健的筆墨寫竹枝,鮮明自然,毫無拘板之感。崖石僅用墨色簡要地勾畫,使竹雀在畫面上更為突出。此圖合墨筆及工筆重彩畫法于一體,具有典麗優(yōu)雅的情致,是北宋院體花鳥畫中的上乘之作。</p><p class="ql-block">卷上有趙佶 “天下一人”簽押及 “御書”方印,并鈐有“晉府書畫之印” 等收藏印鑒,卷尾有趙孟頫、黃中、項元汴等人題跋。元夏文彥《圖繪寶鑒》曾載北宋徽宗畫禽鳥 點睛多用黑漆,隱然豆許,高出縑素,幾欲活動”,在此畫卷中可得到印證。趙孟頫在跋中謂 “此卷不用描墨,粉彩自然,宜為世寶?！?亦對其稱贊備至?！渡汉骶W(wǎng)》、《泥古錄》著錄。(薄松年)</p> <p class="ql-block">枇杷山鳥圖</p><p class="ql-block">北宋 趙佶，團扇 絹本 水墨 26.9x27.2厘米，藏：故宮博物院</p><p class="ql-block">簡要介紹：</p><p class="ql-block">圖中枇杷果實累累，枝葉繁盛。一山雀棲于枝上，翹首回望翩翩鳳蝶，神情生動。此圖體現(xiàn)崔白清澹之體。宋徽宗趙佶的花鳥畫以設(shè)色為多，然而此圖純以水墨勾染而成，格調(diào)高雅，略似沒骨畫效果，別具一種蒼勁細(xì)膩之韻致，體現(xiàn)了趙佶多方面的繪畫才能。對頁乾隆題詩則感慨宋徽宗如此精于繪畫，工于構(gòu)圖和經(jīng)營位置，緣何卻把國家丟失了？撰稿人：袁杰（故宮博物院官網(wǎng)）</p> <p class="ql-block">珍禽寫生圖</p><p class="ql-block">北宋 趙佶，長卷 紙本 水墨 27.5X521.5厘米，藏：上海龍美術(shù)館</p><p class="ql-block">簡要介紹：</p><p class="ql-block">此長卷共繪12段，接縫處皆有印章宋徽宗的雙螭印。畫面繪有戴勝、麻雀等鳥兒配以梅枝、松枝、竹枝等十二種，并將每一種皆取名落款。</p><p class="ql-block">技法上，圖中鳥兒的羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽松軟的質(zhì)感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。</p> <p class="ql-block">聽琴圖</p><p class="ql-block">北宋 趙佶，立軸 絹本 設(shè)色 147.2x51.3厘米，藏：故宮博物院</p><p class="ql-block">自跋：聽琴圖，天下一人 花押 鑒賞跋：吟徵調(diào)商灶下桐,松間疑有入松風(fēng)。 仰窺低審含情客,似聽無弦一弄中。臣京謹(jǐn)題</p><p class="ql-block">簡要介紹：</p><p class="ql-block">此幅描繪官僚貴族雅集聽琴的場景。主人公道冠玄袍，居中端坐，凝神撫琴，前面坐墩上兩位紗帽官服的朝士對坐聆聽，左面綠袍者籠袖仰面，右面紅袍者持扇低首，二人悠然入定，仿佛正被這鼓動的琴弦撩動著神思，完全陶醉在琴聲之中。叉手侍立的藍衫童子則瞪大眼睛，注視著撥弄琴弦的主人公。作者以琴聲為主題，巧妙地用筆墨刻畫出“此時無聲勝有聲”的音樂的意境。畫面背景簡潔，如蓋的青松和搖曳的綠竹襯托出庭園高雅脫俗的環(huán)境，而幾案上香煙裊裊的薰?fàn)t與玲瓏石上栽植著異卉的古鼎與優(yōu)雅琴聲一道，營造出一種清幽的氛圍。</p><p class="ql-block">作品構(gòu)圖簡凈，人物舉止形貌刻畫生動傳神，衣紋線描勁挺略帶戰(zhàn)筆，樹石器具描寫工致而毫無呆板，著色渾厚而不失清麗，是宋代宮廷人物畫的代表作品。</p><p class="ql-block">由于作品本幅有徽宗題名與畫押，作品一度被認(rèn)為是趙佶所畫，后經(jīng)學(xué)者考證，此幅為宣和畫院畫家描繪徽宗趙佶宮中行樂的作品，而圖中撫琴者，正是趙佶本人。撰稿人：傅東光（故宮博物院官網(wǎng)）</p>