<p class="ql-block">榮寶齋作為百年文化品牌，一直致力于民族文化藝術的繁榮與發(fā)展。在近一個世紀的歷史中，榮寶齋與藝術家們結(jié)下了深厚的友誼。吳昌碩、齊白石、黃賓虹、李可染、徐悲鴻、黃胄等近現(xiàn)代繪畫大師都曾與榮寶齋有過緊密的合作，并留下了許多藝林佳話以及無數(shù)的傳世佳作。在中國藝術品市場低迷的現(xiàn)階段，榮寶齋充分擔當起一個國家畫廊的職責與使命，進一步探索藝術品市場可持續(xù)發(fā)展的新模式，挖掘優(yōu)秀藝術家，嚴把藝術品的品質(zhì)，完全摒棄價格炒作，立足于藝術品的傳承價值，得到了書畫界的廣泛關注。為藝術品收藏者實現(xiàn)了藝術品增值和藝術品價值之間和諧共贏的良好態(tài)勢，并進一步引發(fā)了關于書畫收藏的深層思考。</p> <p class="ql-block">趙寧安先生是中國當代重要的花鳥畫畫家，是李苦禪先生的研究生，受教于李苦禪、葉淺予、李可染、蔣兆和諸位名師。幾十年潛心研究繪畫與教學，不受市場炒作沾染。趙寧安先生是榮寶齋重點推介的花鳥畫重要代表性畫家。</p> <p class="ql-block">在中國藝術市場轉(zhuǎn)型的重要時期，榮寶齋將以百年傳承的文化擔當精神繼續(xù)推動中國藝術的發(fā)展與繁榮。秉承著歷史責任，披沙瀝金、正本清源，為時代選擇優(yōu)秀的、有傳承價值的藝術品，培養(yǎng)代表這個時代精神的藝術家。</p> <p class="ql-block">藝術家簡介</p><p class="ql-block">趙寧安，1945年生，山東歷城人，中央美術學院研究生畢業(yè)。1981年獲文學碩士學位和葉淺宇獎金并留校任教，受教于李苦禪、葉淺予、李可染、蔣兆和諸位名師。歷任中央美院中國畫系花鳥畫室主任、趙寧安工作室主任等職，現(xiàn)任中央美術學院教授，日本東洋美?？妥淌?，研究生導師，全國美展評委等職。享受國務院特殊津貼專家。出版有《趙寧安畫集》 《趙寧安畫傳》等二十余種專著。</p> <p class="ql-block">有傳統(tǒng)精神，有現(xiàn)代意味</p><p class="ql-block">——趙寧安的花鳥藝術</p><p class="ql-block">邵大箴 </p><p class="ql-block">我國花鳥畫有悠久的傳統(tǒng)，古人通過對花鳥的描繪，抒發(fā)自己的情懷，寄托內(nèi)心的感情，表達人與自然諧為一體的觀念。綜觀我國花鳥畫史，不論工筆還是寫意，都不外乎要解決形、神、意、趣、理這幾個方面的課題。凡能解決一兩項課題的，可稱為畫手或畫師，能解決兩項以上課題的可謂高手或名師，各項課題都能駕馭自如的應該是名家了，而在解決這些課題時自然地而不是造作地流露出強烈個性和表現(xiàn)出杰出創(chuàng)造性的應該是大師了。20世紀以來堪稱為花鳥畫大師的首推吳昌碩、齊白石，潘天壽、李苦禪則緊隨其后，有獨創(chuàng)性的貢獻。而在當代中國畫壇，一些杰出的中年花鳥名家，莫不受到他們的影響，同時也莫不在思索和探討如何另辟新徑，做出自己的成績來。其中中央美術學院中國畫系教授趙寧安是頗值得我們關注的一位。</p> <p class="ql-block">趙寧安君少年時期就表現(xiàn)出藝術天賦，1960年15歲時就有作品發(fā)表。十年“文革”使他失去了在藝術院校應該得到的學習機會，但他在實踐中得到的鍛煉和獲得的進步是非常寶貴的。他練就了一身的繪畫技能與本領，從連環(huán)畫、版畫到工筆、寫意國畫，還在書法、篆刻方面有所成績。在基層藝術實踐中他愈來愈對民族傳統(tǒng)尤其中國花鳥畫產(chǎn)生濃厚興趣?！拔母铩眲觼y后不久，他考進了中央美術學院第一屆花鳥研究生班，在這里他不僅受教于李苦禪先生，還得到了葉淺予、李可染、蔣兆和等先生的指點。80年代初美術界活躍的探索風氣和中央美術學院濃厚的學術氛圍，使他得到熏陶和感染，不僅使他的繪畫技能和藝術修養(yǎng)得到了全面的提高，他更為深入地研究了自宋元以來的水墨畫傳統(tǒng)，他的胸襟大為開闊，他的奮斗目標也就更為明確：要在寫意花鳥畫方面有更大的作為。近二十年來，他一方面執(zhí)教鞭為培養(yǎng)新人辛勤勞動，另一方面毫不懈怠地在實踐、在探索、在奮進，在創(chuàng)建自己的風格。</p> <p class="ql-block">比起同輩花鳥畫家來，趙寧安有他的優(yōu)勢。最突出的一點是，他有堅實的寫生基本功。他用各種繪畫工具所作的素描和速寫，不僅數(shù)量多，而且藝術質(zhì)量高。寫生，在他看來是繪畫基本功中的基本功。面對客觀物象，他有敏銳的觀察和捕捉“美”的能力，他有“耐心”描繪的本領；他不僅下筆快，抓住重點狠，而且善于在有意和無意的描繪中傳達自己的感情。他的寫生、素描和速寫，尤其是近十多年來的作品，是中國式的，用的是“白描”形式，幾乎全是線的交錯、組合，很少用明暗和塊面造型，但在語言上又沒有傳統(tǒng)白描的程式，因為一是這些白描忠實于自然物象，是在寫實基礎上的概括與抽象；二是在這些白描中，糅進了西畫速寫、素描的因素。我認為，趙寧安在白描中顯示的寫生能力，是他花鳥畫創(chuàng)作的基礎。</p> <p class="ql-block">趙寧安畫中的花鳥畫是富有生氣的，它們與所處的自然環(huán)境諧為一體，體現(xiàn)了人與自然親密無間的感情，顯示了中國傳統(tǒng)美學“天人合一”的觀念，也顯示了他對自然、對生命無限的虔誠與愛心，在他的一幅幅精彩的花鳥畫作品前，我們的心靈不僅受到大自然美的熏陶和感染，而且得到一種精神的升華。顯然，趙寧安的畫沒有停留在給予我們美的享受這一層次上，它們還給予我們觀念的啟示，給予我們擁抱自然、熱愛生活的力量。</p>