<p class="ql-block">見證時代畫家記錄創(chuàng)作過程的珍貴方式，窺見畫作中花鳥魚蟲畫家筆端最原始的面貌。畫稿，一個在拍賣市場相對陌生的特殊門類，相比國畫原作來說，它或許微不足道，還很小眾，然而從學術到市場的演變令它從空白階段走向價值挖掘的求索。</p> <p class="ql-block">記者專訪了中國美術家協(xié)會會員、中央文史館書畫院研究員賈冰吾先生，西泠拍賣相關專業(yè)人員也分別解讀、剖析名家畫稿迸發(fā)的學術與市場的力量。</p> <p class="ql-block">落墨下的妙筆 歷史中的片段</p><p class="ql-block">記者：西洋繪畫將創(chuàng)作過程分為臨摹、寫生與創(chuàng)作，中國畫或稱師古人、師造化與師我心。中西繪畫創(chuàng)作過程中，畫稿屬于哪個階段，起到了一個怎樣的作用?</p><p class="ql-block">賈冰吾：簡單地說，西洋畫的畫稿應是在寫生和創(chuàng)作之間，中國畫也是在師古人，師造化之后，先有腹稿或畫稿再進行師吾心狀態(tài)下的創(chuàng)作。我自幼師從著名美術教育家、書畫泰斗孫其峰先生學習中國畫，孫其峰先生曾講到畫稿的重要性，尤其在工筆畫創(chuàng)作時。北京于非闇先生、王雪濤先生，天津劉奎齡先生、張其翼先生的畫室中，都有相當數(shù)量的畫稿，這些畫稿是他們重要經(jīng)典作品的初始藍本。由此可知畫稿在中國畫創(chuàng)作中至關重要。</p><p class="ql-block">此外，中國畫發(fā)展到當下，傳統(tǒng)意義或概念的中國畫已經(jīng)得到了更多元、深入的發(fā)展，明清以降西學東漸，西洋畫的一些學習手段、創(chuàng)作方法融入到中國畫的創(chuàng)作當中。所以無論是古已有之的人物、山水、花鳥以及當代水墨等題材的主題創(chuàng)作，或多或少都應用畫稿來控制畫面的立意、主題、構圖以及提煉、升華初始的創(chuàng)作意圖，加之中國文化、藝術自古在社會中充當著興人倫、助教化的作用，畫稿在中國畫創(chuàng)作前擁有不可取代的價值。</p> <p class="ql-block">業(yè)內(nèi)人士：對于畫家來說，畫稿是每一幅作品必經(jīng)的一個階段，是創(chuàng)作中一個特定時刻的寫照。畫稿還是畫家在創(chuàng)作過程中不同階段的不同嘗試，并且對于畫家來說，畫稿有更大的張力，它往往兼具作為一件藝術作品的法度以及能容納畫家最大膽創(chuàng)新、最先鋒嘗試的量度。比如畫家劉海粟，其潑墨黃山潑彩荷花的技巧，無一不是在一幅幅畫稿中得以實踐印證，最終集其藝術之大成，絕少不了于畫稿之中所得驚才絕艷之妙筆。</p> <p class="ql-block">而對于閱讀畫稿的觀眾來說，畫稿是記錄大師國畫創(chuàng)作時一個非常珍貴的方式，能引領觀眾讀到成作所讀不到的東西，也往往能在諸多畫稿的細節(jié)處重新學習發(fā)現(xiàn)大師作畫特有的習慣，雖然不同于文字，但畫稿也是以一種最直接并且第一手的材料來證明畫家創(chuàng)作所經(jīng)歷的過程，而這一個個以圖像而形成歷史的片段，又將重新融合組成一個新的美術史。比如本次畫稿專場中，我們依次發(fā)現(xiàn)有劉海粟的臨摹以及仿古畫，李可染的韶山寫生稿，以及程十發(fā)的人物創(chuàng)作稿。而畫稿中又以寫生稿數(shù)量最為突出，是畫家對于創(chuàng)作素材最初的提煉，從中往往能看見畫作中山石人物凝于畫家筆端最原始的面貌，也是畫家于師造化處不懈努力的證明。</p> <p class="ql-block">記者：寫生稿、臨摹稿、創(chuàng)作稿、草稿等與原作和最終作品對比，體現(xiàn)了哪些區(qū)別以及價值上的不同?</p><p class="ql-block">賈冰吾：自古，畫家在親近大自然過程中，用目策，都離不開心記或是用只紙片素，把面對自然界時使他有所觸動的一景、一物勾畫出寫生稿，然后回到畫室，將寫生稿去粗取精、刪繁就簡地整理 成畫稿或創(chuàng)作稿。就中國畫來講，有寫生稿、課徒稿、粉稿等等，對于藏家來說，寫生稿能體現(xiàn)畫家對客觀物象的觀察、總結、概括和表現(xiàn)到紙面的能力，臨摹稿則能反映畫家對于前人傳世作品的筆墨、造型、色彩等方面的認知和再現(xiàn)的技能。而草稿和創(chuàng)作小稿是為創(chuàng)作落墨時，畫家能更好地把控作品在造型、筆墨、色彩完美程度的手段。課徒稿則是名家傳授畫藝時為學生、徒弟示范畫技時隨手勾勒的示范畫作，有些范畫幾乎就是一幅完整的創(chuàng)作作品。所以各種畫稿都有它的收藏價值。</p> <p class="ql-block">業(yè)內(nèi)人士：畫稿和原作依寫生稿、創(chuàng)作稿、臨摹稿等功能的不同而呈現(xiàn)不同的情況，以創(chuàng)作稿為例，有與原作(最終作品)完全相同，幾乎不差一絲一毫的畫稿，只是署款與未署款的區(qū)別，也有設色原作的水墨版本、水墨原作設色的版本，當然，也有許多畫作成作之前未完成的階段，不一而足。這些都是畫家在反復實踐中留下的難得的美術史料以及藝術珍品。從學術價值來看，它們能提供所有別的文字資料所不能回答問題的直觀答案;從藝術價值來看，每一件畫稿都具有自己的獨特性以及創(chuàng)新性，有與成作相比不二甚至造詣更深的藝術之美，也有自己特殊的未完成的殘缺之美，這都是畫稿吸引人之處;從經(jīng)濟價值來看，畫稿也同樣值得被當作一件完整的作品來對待，和最終作品相比，其經(jīng)濟價值可能相對弱化，但其實就意義上來說，真正蘊涵于畫稿之中的價值完全不輸于原作，特別當原作僅存于美術館與博物館之中，那么畫稿將是購藏唯一的選擇。</p> <p class="ql-block">從空白階段到拍場新類</p><p class="ql-block">記者：西泠日前推出的特色創(chuàng)新專場，“現(xiàn)代中國繪畫的誕生——中國首屆國畫畫稿專場”已100%成交。舉辦國畫畫稿專場的契機和初衷是什么?</p><p class="ql-block">業(yè)內(nèi)人士：學術層面看，是為了將畫稿這一個特殊的門類作為近現(xiàn)代美術史的切入點，通過畫稿的歷史重新發(fā)現(xiàn)并梳理近現(xiàn)代美術史;市場層面看，西方收藏畫稿有其源遠流長的歷史，畫稿被作為一個特殊的門類和研究對象被藏家和美術館珍藏和保存。而國內(nèi)對于這一領域特別是國畫畫稿還有許多地方處于空白階段，因此西泠首推首屆國畫畫稿專場，就是想結合學術與市場的力量，為重新發(fā)現(xiàn)和梳理近現(xiàn)代美術史出一份力。</p> <p class="ql-block">記者：從目前的市場來看，名家畫稿的成交價格似乎并沒有原作的價格高，而且它還具備一些額外的附加值。那么對于藏家來說，應如何篩選出價值既高，又有文化藝術含量的精品?</p><p class="ql-block">賈冰吾：收藏畫稿時首先要選名家的畫稿，其次，名家重要傳世作品的原始粉稿和構圖小稿是最具收藏價值和意義的。當然，誰要是能收藏到上世紀五十年代，周恩來總理請傅抱石和關山月先生為人民大會堂創(chuàng)作的鴻篇巨制《江山如此多嬌》的彩色構圖小稿就無上榮光了。</p> <p class="ql-block">業(yè)內(nèi)人士：收藏畫稿可以有不同的選擇，比如從學術價值來說，一些炭筆寫生稿為畫家創(chuàng)作的起源，往往具有很高的學術價值，但因為其藝術性的局限，往往只受到部分藏家的喜愛，其實非常可惜。而兼具藝術價值、經(jīng)濟價值的畫稿推薦的是組合式的收藏，同一個作品不同版本的系列購藏既突出了豐富性與藝術性，也體現(xiàn)了其經(jīng)濟價值，可謂一舉兩得。此外，經(jīng)典作品往往有其“名人效應”，是拍場中的熱點。比如本次畫稿專場中代表李可染紅色題材創(chuàng)作高峰的經(jīng)典作品《韶山》的初創(chuàng)稿等就拍出了71.3萬元的高價。經(jīng)典作品的畫稿往往代表著名家大師特殊的創(chuàng)作時期，并且有其典型性。</p> <p class="ql-block">記者：你怎樣看待拍賣公司舉辦的國畫畫稿專場?</p><p class="ql-block">賈冰吾：現(xiàn)當代重要的中國畫創(chuàng)作，由于社會環(huán)境以及政治需要，藝術家要為創(chuàng)造新中國的偉人立像，為祖國的山河立傳，就要通過更加嚴謹、更加現(xiàn)代的中國畫手段來完成一幅幅史詩般的經(jīng)典創(chuàng)作，這就注定國畫畫稿在經(jīng)典作品創(chuàng)作中不可或缺、無法替代的地位，更是收藏者研究畫家經(jīng)典傳世作品的原創(chuàng)立意、創(chuàng)作初心的重要佐證。這場拍賣不僅為收藏領域開辟了一個新視角下的新門類，更是藏家、中國畫后學對于經(jīng)典作品深入研究、再認識的特殊品類。</p> <p class="ql-block">收藏投資趣味性大</p><p class="ql-block">記者：你怎樣看待名家畫稿的收藏性?它是否具備投資功能?你認為它會走向何方?</p><p class="ql-block">賈冰吾：由于中國畫的發(fā)展在近百年來經(jīng)歷了無數(shù)戰(zhàn)亂與運動，加之西學之東漸，中國畫收藏領域尚沒有對近、現(xiàn)代中國畫名家傳世經(jīng)典作品作出系統(tǒng)、全面地梳理和研究?？梢姰嫺迨詹胤脚d未艾，收藏性毋庸置疑。至于投資功能也就可以想見了，從中國畫學習的傳承、教與學的角度，以及梳理中國畫名家經(jīng)典的現(xiàn)實需求來考量，加之人們不斷提高對精神生活的日益追求，畫稿收藏必將成為獨具魅力的集觀賞性、藝術性、研究性于一體的收藏門類，正所謂大道至簡，殊途同樂。</p> <p class="ql-block">業(yè)內(nèi)人士：西方在100多年前的第一次拍賣會上就拉開了畫稿收藏的序幕。畫稿的收藏性不亞于畫作，并且收藏畫稿的趣味性其實也遠大于畫作，在書畫領域，畫稿其實是真正具有把玩性的一個門類，對于畫稿研究的慢慢深入會吸引更多藏家的進入。就投資性而言，其實畫稿是一個門檻較低的收藏門類，其價格相對于畫作來說并不高，這對鐘情于畫作而競拍不得的藏家來說是另一種非常好的選擇，未來頗具潛力。</p> <p class="ql-block">記者：名家畫稿在拍賣場上現(xiàn)身奪目的頻率正逐步加大，但不可否認畫稿也存在魚目混珠的現(xiàn)象。藏家除了可以利用題識、來源進行鑒別外，還有其他依據(jù)因素嗎?</p><p class="ql-block">賈冰吾：除去我們慣常的對于紙、墨、色、款識、印章、題跋等國畫要素的判斷，更重要的是考證畫稿與經(jīng)典作品之間，從大局到細微的關聯(lián)所在，也就是從畫稿和作品在藝術性與表現(xiàn)力上探究的因果關系。</p> <p class="ql-block">業(yè)內(nèi)人士：目前許多藏家在判斷一幅畫作時，的確更多是通過畫家的款識進行真假判斷，而我們希望在畫稿的鑒別上，更多能通過畫家獨特的筆法來進行驗證，從而也能夠?qū)Ξ嬜饔懈钊氲牧私狻Ｆ浯?，許多名家畫稿其實來源有序，其上時有畫家后人或?qū)W生的題字，并且其數(shù)量有些呈規(guī)?；?，有些還伴有畫家與友人來往的信件，這些其實都可作為名家畫稿身份的佐證。（文 王妍妍）</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">孫其峰 </span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">畫稿冊頁《藝苑存真》一套（46張）孤品</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">孫其峰長子孫長康鑒定合影并親自題名</span></p>