學寫律詩的要領(lǐng)

翰墨舞霓裳

??學寫律詩的要領(lǐng) 學作律詩，以對偶工穩(wěn)為最要 學習對偶之法，不外以平聲字對仄聲字，以仄聲字對平聲字，而字面則以類相從，如天類對天類，地類對地類，人類對人類，物類對物類，虛字對虛字，實字對實字。其入手初步，可先任拈一字，求其配偶，如風對雨山對水之類。因風雨皆天類字，山水皆地類字，風與山皆平聲，雨與水皆仄聲，故均可對。但亦有一字而可兩對者，如風對雨，自是同類字之最相合者，然而亦可與地類之水相對。又如宮對室，皮對革，皆以類相從，而宮又為五音（宮商角徵羽為五音。徵，音止）之一，故可對角徵羽等字，革又為八音（金石絲竹匏土革木謂之八音）之一，故可對金絲匏等字。明乎此則屬對自易，而不致為同類之字所束縛也。 ??近體詩的用韻原則與要點： 1，押平聲韻，不得平仄互押。 2，除首句外，一韻到底，不得轉(zhuǎn)換借用其他韻部的字 3，位置固定，偶句末字用韻，兩句押一韻，也稱“隔句韻”。所以律詩也稱四韻詩，絕句稱二韻詩，單數(shù)句不能用韻 4，無論律絕，原則上不要求首句押韻。如果首句押韻，可以借用鄰韻（這規(guī)則可利用）。 5，一首詩中不允許重韻。 6，五絕首句通常不入韻，前兩句適用對仗。 7，七絕首句通常入韻，前兩句少見對仗。 8，不用韻的奇數(shù)句末字宜交錯使用上，去，入聲字。 ??????鄰韻： 是指韻母相近或部分相同的韻部。 1、東、冬。 2、江、陽。 3、支、微、齊。（支微，微齊） 4、魚、虞 5、佳、灰。 6、真、文、元。（真文，文元） 7、寒、刪、先、元。（寒刪，刪先，先元） 8、蕭、肴、豪。 9、庚、青、蒸。（庚青，青蒸） 10、覃、鹽、咸。 11、五歌、六麻、十一尤、十二侵——這四個韻部沒有鄰韻，只能獨立押韻，切記。 ??重韻： 不只是相同的字算重韻，字義相同字不同，也算重韻。 比如：七陽的香和芳，不能同時出現(xiàn)在一首詩里押韻； 六麻的花，葩也不行； 十一尤的憂，愁也不行。 ??寬韻： 一東，四支，七虞，十一真。一先，七陽，八庚，十一尤。 ??較寬韻： 二冬，六魚，十三元，十四寒。二蕭，四豪，五歌，六麻。 ??中韻： 五微，八齊，十灰，十二文，十五刪。十二侵。 ??窄韻： 九青，十蒸，十三覃，十四鹽。 ??險韻： 三江，九佳。三肴，十五咸。 ??????唱和詩分三種： 1、依韻： 指和詩須與原詩保持同一韻部，但不必用與原詩相同的韻字。 2、用韻： 和詩使用原詩的原字原韻，但韻字的順序可以變更。 3、次韻，也叫步韻： 和詩須使用原詩的原字原韻，而且韻字的順序和原詩完全一致，有步步跟隨之意，最為嚴格。 ??格律方面需要注意的問題 常犯的錯誤：孤平、失粘對，第三字如果用了仄，就在第五字用一個平，本句自救。 仄仄仄平平仄平： 變成這樣，這種時候最好首字用平，注意整個句子的平仄的平衡，平仄仄平平仄平，這樣比較好，怎么寫，要根據(jù)情境的安排去把握。 ??上尾： 雖然不是律詩的規(guī)范，但也是應該注意的問題。律詩的第一，第三，第五，第七句的結(jié)尾最后一個字，用什么聲調(diào)的問題就是上尾問題。 如果首句入韻了，那3,5,7句都是仄聲，要交錯安排上，去，入聲家住蒼煙落照間，鎖云千片裹衣斑。寒廬酒債餐餐減，冷榻詩箋字字刪。憂國放翁思北塞，隱田陶令見南山。歸心入世尋常念，今古幾人能過關(guān)。 減，上聲，塞，入聲，念，去聲，3,5同調(diào)，是小?。?lt;/p> 3,5,7同調(diào)，是重病，這是從音韻學的角度去要求的，很難完全做到，這只是一個努力的方向和目標。家住蒼煙落照間，荷鋤款步柳腰彎。笛橫櫳翠庵前雪，簫掃怡紅院里閂。且惜悲悲兼切切，堪憐點點與斑斑。誰知大夢誰先覺，也教紅顏偷淚潸。 雪，切，覺，全是入聲，是相當嚴重的病了。也就是說，首句押韻，3，5，7必須押不同的仄音，同一聲調(diào)就是不和音韻，盡量避免同調(diào)。 原則上，1357句就要合理安排上去入三種仄音，不能兩個同調(diào)的仄音相鄰，也就是說這四個仄聲，只要不相鄰就可以，用不同的調(diào)加以間隔也可以，是這樣的，1,3同上，或同入都不好。菊欺霜絕倫者，不屑作桃羞圃老凝香逸，風高洗韻悠濟壺盈瘦骨，攢鬢美人頭陌路誰知己，重陽好扮秋。 這首詩安排的就很好。 ??????另外，在一個律句里，最好在句首，句中，句尾，都要盡量避免三平、三仄連用，七律56個字，能做到28個平，28個仄是最好的，起碼有一種達到26個，七律就是要做到平仄平衡，律詩的每一聯(lián)的平仄都保持七個最好，平多了，就叫??浮聲，仄多了就叫??切響： 比如：仄仄平平平仄仄，改成：平仄仄平平仄仄，最好， 平平仄仄仄平平仄平平仄仄平平，最好， 就是避免了在句中出現(xiàn)三平三仄。三平三仄在什么地方出現(xiàn)都是單調(diào)的，因為律句是兩個字一個音節(jié)。 平平平仄仄仄平平仄仄； 仄仄仄平平平仄仄平平， 不是不可以用標準的律句，而是說為了音韻和諧，要避免三平三仄在律句中的連用，這樣的效果會更好。近體詩只是要求我們要避免三仄尾，沒有說前面不可以三仄。 仄仄仄平平平仄仄平平，才好，是不是用后面的要更好 感時花濺淚--仄平平仄仄，很好。恨別鳥驚心--仄仄仄平平，也很好。對聯(lián)可以用三平三仄，也可以不用，總之對聯(lián)要用標準的律句 對近體詩而言，格律固然重要，但立意更重要，完全符合格律的不一定是好詩，但不遵守格律的一定不是好詩！ 什么是孤平？孤平怎樣避免？ ◎南郭居士 “你孤平了！”相信許多寫格律詩、特別是一些初學者，總會遇到或聽到這句令人頭疼的話。一些人對孤平概念確實有點模糊，犯了孤平還不知怎么回事。 其實孤平原理是很簡單的，但苦于沒有得到直接明了的指點，反而容易墜入云里霧里。 筆者倒愿意一試，讓你看罷此文不再“犯孤”。其實本來一直就想寫關(guān)于孤平的文章，但覺得網(wǎng)上介紹的也不少，于是就沒有動筆，直到問我的人多了，感覺老重復解釋也不是個事兒，于是才動了寫的念頭。那么接下來就讓我單刀直入吧！ 犯孤平的句子只有兩種。是的，只有兩種！是不是舒服多了? 第一種犯孤平的句子會出現(xiàn)在五言“平平仄仄平”句型中。按“一三五不論”的原理，本來第一字是可平可仄的，但偏偏這個句型例外，如果你寫成“仄平仄仄平”，那么你就犯大錯誤了，犯了孤平了！ 第二種犯孤平的句子則是第一種句型的延伸。七言詩中“仄仄平平仄仄平”句型中，若按“一三五不論”的原理，其中的第三字是可平可仄的，但如果你寫成“中仄仄平仄仄平”，那么你還是犯大錯誤了，犯了孤平了！ 那么我用最簡單的方法歸納一下，就是：僅在“平平仄仄平”和“仄仄平平仄仄平”兩個句型中會出現(xiàn)孤平，最最簡單避免孤平的方法就是，這兩個句型中，按標準寫法，倒數(shù)第五字不能是“仄”！否則，你就犯孤平了。不管是在律詩還是絕句中，概不能例外，因為孤平是格律詩的大忌。 本來，講到這里，我在本文的使命應該算完成了，已經(jīng)簡單明了地告訴你什么是孤平了，不過，還有不得不交代的一些事，不然會有一些方家會批評我的，為避免陷入糾纏，我不得不繼續(xù)深入說下去，同時也是讓你能知其然，也要知其所以然。 那么為什么不能犯孤平，犯了孤平就是硬傷，是嚴重錯誤，其中道理在哪里呢？我告訴你，這沒有什么道理，反正古人認為律詩要盡可能多用平聲，少用仄聲，他們覺得這樣讀來就高亢清朗。不過說實在的，我是感覺不出來，甚至我覺得古風讀起來依然都是悠揚頓挫的。但這并不是我們犯孤平的理由，因為格律詩的規(guī)則就是這樣，否則就不叫格律詩了。那么除了在這兩種句型中倒數(shù)第五字不能是“仄”外，還有什么辦法避免孤平呢？這里就用得上“拗救”大法了。如果倒數(shù)第五字必須用仄聲，那么就要在本句倒數(shù)第三字用平聲字補償。這就是所謂的“孤平拗救”。即變成“仄平平仄平”和“中仄仄平平仄平”，使孤平破解了。孤平拗救只能用本句自救，而不能以對句相救。 現(xiàn)在我們給孤平一個定義。所謂孤平，就是在五絕和五律“平平仄仄平”這個格式，及七絕和七律“仄仄平平仄仄平”這個格式中，倒數(shù)的五個字中，除了韻腳的平聲字之外，不能只有一個平聲字。如果只有一個平聲字，就是孤平。或者說，五言句的第一字、七言句的第三字必須用平聲，而不能用仄聲，否則就叫孤平。所有在唐宋萬千首詩中幾乎或很難找到犯孤平的句子，這足以說明孤平是詩人們極力避忌的一個毛病，因為它是律詩大忌，唐人律詩是最忌“孤平”的。在科舉時代，試帖詩即便作得再好，如果犯了孤平，也都不算及格。

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