<p class="ql-block">王雪濤（1903--1982），河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號遲園，中國現(xiàn)代著名小寫意花鳥畫家。歷任北京畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事、美協(xié)北京分會副主席、北京市第七屆人大代表、北京市第五屆政協(xié)常委、中國農(nóng)工民主黨中央聯(lián)絡(luò)委員會委員及北京市委委員 。</p> <p class="ql-block">著有《王雪濤畫集》、《王雪濤畫輯》、《王雪濤畫譜》、《王雪濤的花鳥畫》等。</p> <p class="ql-block">王雪濤是現(xiàn)代中國卓有成就的花鳥畫 大師，對我國小寫意花鳥繪畫做出了突出貢獻。</p> <p class="ql-block">他繼承宋、元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長補短。所作題材廣泛，構(gòu)思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。</p> <p class="ql-block">創(chuàng)作上主張“師法造化而抒己之情，物我一體，學(xué)先人為我所用，不斷創(chuàng)新”。畫法上工寫結(jié)合，虛實結(jié)合。</p> <p class="ql-block">他善于描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，又精于表現(xiàn)畫家的心靈感受和動人想象。</p> <p class="ql-block">他注重寫生，尤善于描繪大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、天牛、青蛙、蜻蜓、馬蜂等，栩栩如生，引人喜愛。</p> <p class="ql-block">他還善用靈巧多變的筆墨，色墨結(jié)合，以色助墨、以墨顯色，在傳統(tǒng)固有色中融入西洋畫法講求的色彩規(guī)律，以求整體色彩對比協(xié)調(diào)，為畫面增添韻律。</p> <p class="ql-block">他能準確地把握動態(tài)中的花鳥，并且能在情景交融中體現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝的情趣。</p> <p class="ql-block">因此他的花鳥蟲魚，刻畫細致入微，鮮活多姿，生動可愛，情趣盎然。擺脫了明清花鳥畫的僵化程式，創(chuàng)造了清新靈妙，雅俗共賞的鮮明風格。</p> <p class="ql-block">中國畫講畫理、畫情、畫趣。一幅畫的內(nèi)容是好的，但總要有情趣才能打動人心。</p> <p class="ql-block">要畫得引人生情，善于體現(xiàn)自然界中不大為人注意，或者是可能會發(fā)生的一種機趣，從而給人一種意想不到的感受和回味想象的余地。</p> <p class="ql-block">雛雞爭食是生物的自然現(xiàn)象，而在齊白石筆下的“他日相呼”則傾注著人類的情感，和使人聯(lián)想無窮的意境。</p> <p class="ql-block">一支咬破了草籠爬于其外的紡織娘，有時不是比藏在瓜藤中的更多一番情趣嗎？</p> <p class="ql-block">夸張的手法在花鳥畫中使用最多。鳥類由于眼睛的視角廣闊和體態(tài)的靈活，一般眼球的轉(zhuǎn)動是很少的。</p> <p class="ql-block">但八大山人的鳥，眼睛是會說話的，這在他生活的時代，或可說是代他自己在說話吧。</p> <p class="ql-block">我畫過的許多鳥，眼眶往往大于真實，眼球也隨視線而轉(zhuǎn)動，在與前者不同的意境中，則體現(xiàn)了生機，在情感上具有了一種擬人的味道。</p> <p class="ql-block">有些人很重視夸張，但卻作得過分，看上去不舒服，這在于沒有了解到，夸張是要根據(jù)意境創(chuàng)作出發(fā)，仍是借助于形態(tài)而傳神的，夸張與漫畫不可等同。</p> <p class="ql-block">中國繪畫注重線條，構(gòu)圖中以線型的安排為主，大致可有主、輔、破線三種類型。</p> <p class="ql-block">主線是確定型式的主導(dǎo)，輔線加強主線的氣勢，而破線一方面打破單調(diào)的布局，同時又以對比的方式再次突出主線。</p> <p class="ql-block">草蟲雖小，在花鳥畫中卻并非是點綴，體態(tài)短小的一只蟬，有時可以視為一塊必要的墨色；</p> <p class="ql-block">而生性敏捷的螳螂，在構(gòu)圖中往往是作為有折曲的線型來對待的，連那長長的觸須，是低是揚，也要安排得當，細心的人仔細琢磨是不難領(lǐng)會的，至于疏密、聚散、動靜、虛實等等，只起豐富主體的效果。</p> <p class="ql-block">金農(nóng)的梅花有功力。但過于散漫一片，章法上是失敗的。規(guī)律要注意總結(jié)，但不可為法使。只需刻意于畫的中心，古人稱之為氣的結(jié)點，筆筆都要考慮這個中心，章法自然奇拔。</p> <p class="ql-block">他很重視筆墨技巧，對徐青藤、陳白陽、王夢白以及石濤、八大有著認真、精細的研究。</p> <p class="ql-block">從他大量墨筆冊頁以致大幅創(chuàng)作中均可見其精研之道。</p> <p class="ql-block">但他認為筆墨技巧應(yīng)隨學(xué)識和畫藝的增長積年而成、自然生發(fā)，不主張單純?yōu)榍蠊P墨而習練，更不主張賣弄筆墨。</p> <p class="ql-block">故此，他雖曾追摹師長師曾、夢白、白石、半丁諸家技藝，也曾在數(shù)十年中不斷臨寫前人墨跡，但并不囿于成法。</p> <p class="ql-block">他主張“師造化、師古人、師師長”，意在融會貫通而能得其心源。</p> <p class="ql-block">畫家個人的氣質(zhì)和秉賦，對畫風之形成有至關(guān)重要的影響。</p> <p class="ql-block">雪濤對多彩的自然界生就無比心愛。</p> <p class="ql-block">他認為：一草一木、花、鳥、魚、蟲都是有“靈性”的，“非人獨有也”。</p> <p class="ql-block">這一信念在其數(shù)十年的創(chuàng)作生涯中未曾稍減，甚至達到愛戀癡迷的地步。</p> <p class="ql-block">向王雪濤大師致敬！</p>