花鳥寄情，筆墨抒懷——記王金玉的寫意花鳥畫艷東千瑪文化 <p> 中國傳統(tǒng)繪畫有十三科的說法，可分為人物、山水和花鳥三大類。最早的描繪題材就是花鳥。中國花鳥畫的起源，可以上溯到史前石器時代。在一萬多年前的巖畫和四五千年前的彩陶上，就已經(jīng)能看見比較成熟的花鳥畫了。</p> <p> 最初，花鳥畫是獨立的畫科，作為陪襯出現(xiàn)在各種畫面之中。隋唐五代以后，花鳥畫才逐漸定型為中國傳統(tǒng)繪畫體系的一個分支，它與人物畫、山水畫共同組成了傳統(tǒng)繪畫體系的總體形態(tài)。</p> <p>北宋以后，因皇家獨鐘“黃家富貴”之風(fēng)，工筆花鳥畫在此期間得到了很大發(fā)展。直到北宋中葉，崔白、吳元瑜等創(chuàng)造了與黃家濃艷重彩分庭抗禮的“放筆墨以出胸意”畫風(fēng)，才使宋初埋沒多年的徐派“野逸”風(fēng)格得以發(fā)揚光大。此后，工筆花鳥畫便開始走向衰落，而元“四家”之一倪瓚“逸筆草草，不求形似，聊以寫胸中逸氣”的說法，卻將花鳥畫推向?qū)懸獾暮降馈?lt;/p> <p>明清兩代是中國寫意畫真正確立和大發(fā)展的時期。明代沈周的花鳥畫強(qiáng)調(diào)筆精墨妙，擅用水墨淡色；徐渭則提倡推波助瀾，用筆更為奔放淋漓，“不求形似，但求生韻”。他的大寫意畫風(fēng)對清代的八大山人、石濤、揚州八怪及近代的趙之謙、吳昌碩、齊白石、潘天壽等影響巨大。</p> <p>唐代畫家張璪在論畫時云：“外師造化，中得心源"。這里所謂的師造化是“外受”的積累，得心源則是“內(nèi)養(yǎng)”的闡發(fā)。如果畫家缺乏外受或是內(nèi)養(yǎng)不豐，就會變得麻木遲鈍和浮躁淺薄，也就很難在藝術(shù)上有所發(fā)現(xiàn)和有所建樹。</p> <p>王金玉師法古人，他在自己的藝術(shù)征途上戒驕戒躁，甘于寂寞，靜下心來修養(yǎng)情操，夜以繼日地創(chuàng)作書畫。他的書畫已經(jīng)達(dá)到了超然物外、不落俗套的境界，讓觀者能在他的畫作中找到心靈皈依。</p><p> 他推崇青藤、八大、齊白石諸家，潛心解讀，深切領(lǐng)悟，大膽實踐，勇于創(chuàng)新。經(jīng)過多年來的潛心修煉，開創(chuàng)出了屬于他自己獨特的文漫水墨風(fēng)格。</p> <p>王金玉繪畫中的簡約之風(fēng)，是受八大山人的影響，又在吳昌碩、齊白石、潘天壽的創(chuàng)作中借鑒取法，不斷完善。</p> <p>王金玉為人豪樸謙遜，淡泊明志，天資穎慧，勤奮進(jìn)取。他涉獵極廣，畫路豐富。尤精人物畫、書法，在山水、花鳥、漫畫等方面也造詣不凡。王金玉深諳古代技法理論，重視寫生，師法自然，經(jīng)過多年來的韜光養(yǎng)晦，他的繪畫功力已然爐火純青。他的花鳥畫得前代諸名家的傳承，作畫以書為法，以文為畫。善用水墨技法描繪花鳥，草草點綴，情意俱足。一花一草，淡墨欹斜，寥寥數(shù)筆，卻頗具神韻，墨色濃淡相宜，造型簡練生動，意境淳厚樸實。</p> <p>他筆下的花鳥總是透著一種純樸的生命感和濃郁的鄉(xiāng)情，在審美視覺上已達(dá)到物象的形態(tài)之美與幽深的生命精神的內(nèi)在統(tǒng)一。他所表現(xiàn)的意象，都是多年生活經(jīng)歷的提煉升華所得。他賦予筆下各種禽鳥以生命，詳悉其飲啄飛止之態(tài)，筆端盡顯生機(jī)活力。</p> <p> 王金玉的花鳥作品，頗具寫意花鳥畫的審美特征，蘊(yùn)藏著寫意花鳥畫的精髓。觀其作品，不論是四君子，活靈活現(xiàn)的魚，抖擻精神的大雄雞，還是出污泥而不染的荷花，往往寥寥幾筆，就勾畫出了這些意向的內(nèi)在精神，巧用留白，畫面簡約而意境深遠(yuǎn)，給人以強(qiáng)烈的精神感悟，處處見性情，處處見意趣，極盡物態(tài)之鮮活趣味?；B、蟲魚、小景，虛與實、隱與顯、動與靜相互交織，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在章法、造型、筆墨、色彩、意韻，無不抒寫出鮮明的個性，耐人尋味。以詩人的修養(yǎng)和情懷展開豐富的藝術(shù)想象，使畫中的情境、意趣得以升華。</p> <p>王金玉善于在變化多端的自然環(huán)境中捕捉不斷變化的花姿鳥態(tài)和彼此之間的情態(tài)關(guān)聯(lián)，以及與心境情緒相關(guān)的動人畫面，充滿了詩情畫意。他將大自然中的一切可以入畫之花卉鳥蟲盡歸于筆下，寄托自己的情思，表達(dá)自己的感悟，以及豐富多彩的生活趣味，這樣的巧思和刻苦令人欽佩。</p> <p class="ql-block">王金玉，1960年出生于江蘇南京，東西方藝術(shù)家協(xié)會副主席、中國歐洲文化藝術(shù)體育協(xié)會副主席。江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員、中韓崔致遠(yuǎn)文化交流大使、江蘇省漫畫協(xié)會理事、上世紀(jì)七十年代末師從著名油畫家、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授李榮洲學(xué)習(xí)素描和色彩，打下了較為扎實的造型和色彩基礎(chǔ)，八十年代開始創(chuàng)作漫畫，先后得到華君武、江有生、繆印堂、馬得、田原等老師的悉心指導(dǎo)。</p> <p><br></p><p>他將灑脫、流暢的書法與趣味十足的漫畫相結(jié)合創(chuàng)造出自己的繪畫語言，多年的不懈追求及轉(zhuǎn)益多師，形成了用筆活脫、張弛有度、沉韻婉約、靈動自然、富有哲理的藝術(shù)風(fēng)格。他性格開朗、博覽群書，遍臨古今真、草、隸、篆名帖，孜孜以求，不斷探索研究，他先后發(fā)表作品千余幅，出版圖書和畫冊數(shù)十本，多種美術(shù)設(shè)計在全國獲金、銀獎。2000年以后開始創(chuàng)新研究將中國古代文人畫和現(xiàn)代漫畫有機(jī)結(jié)合起來，形成“文漫水墨畫”這一獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，并獲得版權(quán)專利。</p> <p>2013年4月文漫水墨畫作品在上海首屆國際藝術(shù)博覽會上得到人物畫大師戴敦邦老前輩的肯定和贊賞。同年，《美術(shù)報》專版介紹全國文漫水墨畫及其創(chuàng)作者。</p><p>王金玉作品先后在比利時、德國、保加利亞、日本、伊朗等國家參展獲獎，部分作品被其國家博物館和藝術(shù)宮收藏，1995年被《南京年鑒》評為“新聞人物”，1998年和2013年2018年韓國國家電視臺多次進(jìn)行專題報道，國內(nèi)多家電視臺和媒體進(jìn)行宣傳報道。</p> <p class="ql-block">蝦的寓意深刻，北方喻其為＂龍”，有鎮(zhèn)宅吉祥之意，南方喻其為“銀子”， 取長久富貴之意。蝦對同族之物從不侵襲與傷害，和諧相處，身軀雖小，玉潔透明，淡泊名利，有高尚的品格和純潔坦誠的胸懷，表明了潔身自好的人生寄托。</p><p class="ql-block">蝦的身軀彎彎的，卻順暢自如，一節(jié)比一節(jié)高如竹節(jié)般，象征遇事圓滿順暢、節(jié)節(jié)高升、官運亨通。</p> <p>千瑪文化公司藝術(shù)總監(jiān)王金玉老師作品收藏13801584481</p>