<p>戲緣</p><p>賈鳳翔</p><p> 文麒先生創(chuàng)作了一本戲劇水墨肖像人物畫冊，囑我作序。為何選我？因戲結(jié)緣。</p><p> 我們都是戲癡。文麒對戲劇有一種與生俱來的喜歡。他曾多次擔(dān)任文藝晚會或電視文藝晚會的編導(dǎo)，并粉墨登場。他飾演過西安事變時期的蔣介石。為盡快將書生蝶變?yōu)檐娙?，寢食不忘體驗。鬧市華衢龍行虎步目光森嚴(yán)，迎面行人心中驚悚退避讓道。老藝術(shù)家點撥：往“老”處演?；砣婚_朗，不敢輕視，讀書琢磨，終有體會：激越時蘊(yùn)含沉穩(wěn)，抑郁處不失堅毅?！镑枧伞笨偨y(tǒng)終于有些政要意味。后又在自己寫的劇本中出演軍隊高級干部，看到扮演老教師的角色兩鬢上的白發(fā)，不想重復(fù)，那時剛看過王志文在《南行記》中以青年形象表演老年作家艾蕪，受到啟發(fā)，就以本色形象幾乎不加修飾上場，加強(qiáng)形體和臺詞表現(xiàn)，竟讓角色立了起來，儼然一個穩(wěn)健、自信和有閱歷的軍官。文麒悟出，演戲僅靠表面功夫和化妝是不行的。至于我對戲劇的熱愛，抄錄自己題為《為了戲，我瘋了》的詩吧?！傲鶄€月\母親坐在草棚劇院中\(zhòng)我躺在母親的肚子里\鑼鼓聲掀起我的四肢\為了戲，我樂了；十二歲\戲校伸出手把我攫去\晨星之中將腰捏成弓\要射出一支舞臺的箭\為了戲，我苦了；三十歲\劇作家不只是頂桂冠\還是一根粗硬的皮鞭\抽著脊梁往懸崖上爬\為了戲，我拼了；七十歲\細(xì)胞里滲透苦甜酸辣\骨縫里搭建座座舞臺\用腦髓涂出一場場戲\為了戲，我瘋了?！?lt;/p><p> 文麒和我的朋友圈因戲劇而交叉。這部分里大大小小的名人，文麒認(rèn)識的我也都認(rèn)識，文麒交往過的我也都交往過。如申鳳梅老師。一場由文麒擔(dān)任編導(dǎo)的文藝晚會，請她參加。當(dāng)時路不好，車也差，從周口趕回小城已過了中午。文麒為讓她好好休息，安排了賓館二樓盡頭的套間，因為那里最安靜。當(dāng)時，她泌尿系統(tǒng)疾病嚴(yán)重，每次去洗手間都要半個多小時。晚上上臺前，文麒默默地打量著她孱弱的身體和疲憊的雙眼，時時擔(dān)心。然而，琴聲一響，在舞臺上，依然瀟灑生動著光彩奪目的活諸葛。落幕后，申鳳梅招呼魏云老師：“來，咱們和文麒照一張像吧，今晚他最辛苦。”看著那慈祥的笑和讓舞臺激情燃燒的全然沒有病容的臉，文麒想：“她怎樣會在不為人注意的角落里看到我？這個晚上，難道她一直在注意著我嗎？”1973年，申老師曾到襄城縣教我學(xué)習(xí)越調(diào)唱腔。1980年，我的弟子杜朝陽拜她為師。抄錄拙作《七律?致申鳳梅》于下：“總角嘗聽傳令箭，輒疑仙樂降天堂。披星戴月忙奔道，帶笑含悲緊發(fā)狂。賈氏學(xué)生投甲第，申家?guī)煾捣沤鸸?。夢中又見鵝毛扇，耳目猶聞越調(diào)香?！边€有編或?qū)н^電影《無佞府》《人歡馬叫》《賣籮筐》《白奶奶醉酒》的劉德言老師，蒙冤在襄城縣勞動改造時，文麒常到他家中探望，我則騎自行車跑了三十余里，和他各坐一塊半截磚暢談戲劇創(chuàng)作。</p><p> 文麒酷愛戲劇，所以創(chuàng)作出這些作品；筆者酷愛戲劇，所以能讀懂這些作品。</p><p> 文麒不僅僅是用畫筆做記錄，他的作品對“煉意”是下了功夫的。遠(yuǎn)在宋初，寫意性就沖入平面造型，強(qiáng)化以“書”代“畫”，梁楷《李白行吟圖》等經(jīng)典之作誕生，造型夸張、筆墨奔放、洗練簡率、不拘陳法的石恪《二祖調(diào)心圖》躋身畫林。南宋陳郁在《藏一話腴?論寫心》中說：“寫照非畫物比，蓋寫形不難，寫心惟難，寫之人尤其難也?！比宋镄は癞嫷幕咀非笫恰耙孕螌懮瘛焙汀靶紊窦?zhèn)洹薄＞拖裨娙斯P下的景，不是客觀表現(xiàn)，而是意象，是融入了作者感情的具象。藝術(shù)有相通之處，水墨肖像畫亦是如此。但“神似”復(fù)雜、豐富而又微妙，有時只可意會不可言傳。</p><p> 文麒的作品，是主觀情感的載體，是馳騁想象的重構(gòu)，是真實生活的感悟。</p><p> 翻閱畫冊，一眼望去，便可認(rèn)出，這是陳涌泉，但又不同于劇場觀戲的陳涌泉。那種俊朗英氣，那種溫文雅氣，那種卷帙書氣，都從線條中流露出來，竟是那樣靈動。</p><p> 打開頁面，瞥上一下，就能知道，這是齊飛，卻又不同于對面聊天的齊飛。那種豐腴貼人，那種睿智過人，那種隨和近人，全自水墨中撲面而來，竟是如此鮮活。</p><p> 品味幾十幅作品，可以感受到紛至沓來五花八門的意態(tài)、心象、氣質(zhì)、神采，感受到那富有書法美的線條、意趣美的造型、韻致美的水墨作出的神完意足的表達(dá)。</p><p> 但這種豹變，迥異于卡夫卡筆下格里高爾的丕變，亦不同于岸本齊史筆下漩渦鳴人的禪變。惟其如此，這種畫難度更大，要求愈高。文麒的作品，畫面有趣盎然橫溢，疏密有序跑馬擋風(fēng)，潤枯有變波譎云詭。從作品內(nèi)容上，可以看到他澎湃的激情、熾烈的愛意；從作品的形式上，可以想到他探索的足跡、藝術(shù)的活力；從作品的筆墨上，可以嗅到他深厚的修養(yǎng)、高雅的品位。</p><p> 想起已故著名琴師寧金川先生，觀眾說他拉出的弦聲是在說話，能使人感覺到生命的躁動。何以如此？他本為名旦，諢號“響八縣”，倒嗓后才拉弦子，拉弦子時心中在唱。文麒的戲劇人物肖像為什么如此超凡？因為他熟悉戲劇。畫家缺少豐富的生活積淀，就難以創(chuàng)作出打動觀眾的作品。編導(dǎo)演過戲的畫家可能不多，從這一點上說，畫壇很少有人能跟文麒相伯仲。</p><p> 文麒這本畫冊是推進(jìn)器，為正在爬坡的戲劇之車助力。</p><p> 無論戲劇處在高峰抑或低谷，文麒我們對之摯愛不減，因為她是比戀人更早使我們鐘情的戀人，對初戀情人是永遠(yuǎn)不會忘懷的。</p><p> 最后以一首五絕作結(jié)：“首山紅石筆，汝水蘸丹青。文苑麒麟舞，梨園起彩翎?！?lt;/p><p> （本文作者曾獲河南省高等院校畢業(yè)統(tǒng)考漢語言文學(xué)專業(yè)全省第一名，進(jìn)修畢業(yè)于華中師范大學(xué)，現(xiàn)為許昌市老干部大學(xué)文學(xué)教師。在小說、散文、戲劇、影視、曲藝、詩歌、文藝?yán)碚?、歷史研究、書法、音樂、攝影、演講、表演諸領(lǐng)域均曾在國家級、省級發(fā)表作品或獲獎。出書三十余本。名列《中國當(dāng)代文藝家辭典》。博客被新浪總部評為全球十大新銳之一。）</p> - <p>著名越調(diào)藝術(shù)家申鳳梅</p> <p>戲劇評論家董文建</p> <p>著名劇作家齊飛</p> <p>編導(dǎo)劉德言</p> <p>豫劇名家李樹建</p> <p>劇作家陳涌泉</p> <p>舞臺美術(shù)家范有信</p> <p>導(dǎo)演羅云</p> <p>舞臺美術(shù)家耿春林</p> <p>戲劇音樂家朱武庭</p> <p>舞臺美術(shù)家劉中立</p> <p>劇作家雪生</p> <p>導(dǎo)演于國棟</p> <p>豫劇名家湯玉英</p> <p>劇作家、戲劇評論家賈鳳翔</p> <p>豫劇名家黃力揚(yáng)</p> <p>豫劇名家任宏恩</p> <p>曲劇名家楊帥學(xué)</p> <p>演奏家張庚九</p> <p>越調(diào)名家郭寶霞</p> <p>越調(diào)名家孫云</p> <p>越調(diào)、曲藝名家楊春敏</p> <p>劇作家王木桂</p> <p>中國越調(diào)網(wǎng)主編 戲劇編導(dǎo)郭慶璋</p> <p>編劇吳耀宇</p> <p>豫劇名家顏永江</p> <p>劇作家褚玉閩</p> <p>越調(diào)名家袁秀蓮</p> <p>豫劇、越調(diào)名家劉銀堂</p> <p>戲劇音樂家趙抱衡</p> <p>劇作家耿應(yīng)章</p> <p>越調(diào)舞臺第一個女演員李桂紅</p> <p>曲劇名家方子良</p> <p>越調(diào)名家張勛</p> <p>越調(diào)名家李明玉</p> <p>越調(diào)名家梁金</p> <p>越調(diào)活化石李書堂</p> <p>曲劇名家方素珍</p> <p>作家郭云夢</p>