<h3>有人說構(gòu)圖很頭疼，看了很多，仍然找不到要領(lǐng)。如何才能把構(gòu)圖熟記于心，并熟練地應(yīng)用？今天我們就從一位中國(guó)的攝影大師作品來找找靈感。</h3></br><h3><strong><strong>形式是框，</strong>靈感是魂</strong></h3></br><h3>在攝影中，我們總結(jié)了很多的構(gòu)圖形式。這些形式能給我們一些好的構(gòu)圖參考與指導(dǎo)。而在實(shí)際的拍照中。我們就很難用一些固定的形式去套用這些構(gòu)圖。如果我們只是簡(jiǎn)單套用一些形式，拍出的作品是沒有魂的。真正打動(dòng)人的作品，是拍攝者把自己的想法用構(gòu)圖的方式巧妙體現(xiàn)出來，這應(yīng)該就是大家所說的靈感吧。</h3></br><h3> <h3>用靈感把構(gòu)圖的形式美感來體現(xiàn)出來，這才是構(gòu)圖的高手。在中國(guó)攝影師中，有一位大家非常熟悉的攝影師——何藩，他把構(gòu)圖的形式美發(fā)揮到了極致，對(duì)于學(xué)習(xí)構(gòu)圖來說是最佳的范本。</h3></br><h3> <h3>在何藩的作品中，看到的場(chǎng)景都是很普通，但都能給人眼前一亮，完全不一樣的視覺體驗(yàn)。把熟悉的場(chǎng)景拍出陌生感，這是攝影師構(gòu)圖能力的體現(xiàn)。下面我們精選他的一些作品，通過構(gòu)圖分析，看看他有哪些常用的方法（經(jīng)驗(yàn)）對(duì)自己有參考。</h3></br><h3><strong>1.夸張的對(duì)比應(yīng)用</strong></h3></br><h3>在攝影中構(gòu)圖貴在奇，通過夸張的對(duì)比是一個(gè)很容易出奇制勝的方法。比如攝影中常用的三分法構(gòu)圖，拍攝主體我們一般安排在畫面上下或者左右1/3的交叉點(diǎn)，這是畫面的黃金點(diǎn)位置。在這個(gè)基礎(chǔ)上我們?cè)偻黄?，比?/6、1/8甚至1/10的構(gòu)圖比例，效果又如何呢？</h3></br><h3> <h3>臺(tái)階</h3></br><h3> <h3>旋律</h3></br><h3>這兩張構(gòu)圖不僅采用夸張的比例，在畫幅上也是做了大膽地嘗試，不按常規(guī)出牌，一切按拍攝的需要來決定，達(dá)到隨心所欲的狀態(tài)。根據(jù)靈感，我需要的就是這樣的想法。</h3></br><h3><strong>2.被忽略的低機(jī)位</strong></h3></br><h3>在何藩的作品中有兩個(gè)機(jī)位使用率很高，一個(gè)很低的價(jià)位，低到可以貼近地面，另一個(gè)是高機(jī)位，俯視的角度。這兩種機(jī)位同樣是為了畫面有出奇的效果。相對(duì)來說，低機(jī)位更容易獲得，但也是最容易被人忽略的。</h3></br><h3> <h3>在拍攝小孩采用低機(jī)位，能拉近與拍攝對(duì)象的距離，畫面會(huì)更有親和力。</h3></br><h3> <h3>神秘的旅程</h3></br><h3>低到貼近地面的機(jī)位，更有視覺上的陌生感。</h3></br><h3><strong>3.影子與瞬間巧妙結(jié)合</strong></h3></br><h3>何藩被譽(yù)為“東方布列松”，他很擅長(zhǎng)拍攝“決定瞬間”，在他的瞬間安排，更為精妙。</h3></br><h3><br></br> <h3>心中想好一個(gè)畫面，然后等待，就像獵人一樣，等待獵物走進(jìn)自己設(shè)計(jì)好的位置，按下快門。這樣的瞬間構(gòu)成的畫面耐人尋味。需要的是耐心與時(shí)間。<br></br></h3></br><h3><strong>4.引導(dǎo)線的構(gòu)圖</strong></h3></br><h3>在攝影中對(duì)線條的應(yīng)用很常見，何藩對(duì)點(diǎn)、線、面的應(yīng)用很擅長(zhǎng)。尤其是對(duì)線條的應(yīng)用，通過線條來引導(dǎo)視覺，在平面的照片上表現(xiàn)出空間關(guān)系。</h3></br><h3> <h3> 香港午夜</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>異向</h3></br><h3> <h3>通過線條由近及遠(yuǎn)，采用豎構(gòu)圖有很強(qiáng)的縱生感。</h3></br><h3><strong>5.點(diǎn)的精妙應(yīng)用</strong></h3></br><h3>好的畫面一定有一個(gè)點(diǎn)睛之筆，很多照片形式很好，但就缺少一個(gè)視覺點(diǎn)。這個(gè)視覺點(diǎn)的確很難遇到理想的，同時(shí)對(duì)環(huán)境的要求很高。畫面要簡(jiǎn)潔單一，不被其它元素干擾。所有的焦段都集中在這個(gè)點(diǎn)上。所以說，點(diǎn)構(gòu)圖用好了，畫面會(huì)很高級(jí)。</h3></br><h3> <h3>在那里</h3></br><h3> <h3>孤獨(dú)的漫步</h3></br><h3> <h3>搜索</h3></br><h3> <h3>私人空間</h3></br><h3>何藩有很多經(jīng)典作品都是點(diǎn)構(gòu)圖，畫面干凈沒有多余元素，直達(dá)主題。<br></br></h3></br><h3><strong>6.通過光影來塑造空間</strong></h3></br><h3>攝影是用光的藝術(shù)，在構(gòu)圖中的運(yùn)用可以來塑造空間，給畫面增加氛圍感。在何藩的作品中有一個(gè)地方，他拍攝了很多照片，吸引他的應(yīng)該就是光影的魅力。</h3></br><h3> <h3>這是一個(gè)逆光的環(huán)境，在這個(gè)環(huán)境中，從上而下的光線形成絕佳的光影效果，在這個(gè)光影中的人物有各種各樣的狀態(tài)，通過光影的勾勒，來展現(xiàn)各種人物的狀態(tài)更有魅力。<br></br></h3></br><h3> <h3>從以上一組作品中可以看出，何藩對(duì)這個(gè)地方獨(dú)有情鐘，來過多次，用不同的方法來表現(xiàn)自己想的畫面，相同的是都是通過光影輪廓來勾勒。</h3></br><h3><strong>7.框架式的構(gòu)圖</strong></h3></br><h3>框架構(gòu)圖大家并不陌生，但并不是有一個(gè)框就行了?？蚣軜?gòu)圖用得不好，就很死板生硬，用得好，畫面就很有意境。</h3></br><h3> <h3>何藩的框架式構(gòu)圖用得很豪邁，常常用前景占滿整個(gè)畫面，首先框要有美感，然后在空隙處來一個(gè)點(diǎn)睛之筆，對(duì)于框的選擇非常重要?？蚓拖褚粋€(gè)酒瓶，酒瓶一定要高級(jí)，內(nèi)容是酒，酒一定香醇。<br></br></h3></br><h3><strong>構(gòu)圖的靈感來之何處？</strong><br></br></h3></br><h3>通過以上幾點(diǎn)的總結(jié)，我們可以看出何藩的作品不僅給人有強(qiáng)的形式感，而更重要的是，有很精彩的“內(nèi)容”。沒有好的內(nèi)容來支撐，畫面只有形式美算不上是好的作品。而要把這些形式感很自然地應(yīng)用到作品中，這就是拍攝者自己審美觀。</h3></br><h3>要有自己的獨(dú)特的審美觀，這是一個(gè)很漫長(zhǎng)的過程。由量的積累到質(zhì)的蛻變。看得多，拍得多，靈感就自然多。何藩曾在采訪中說：“我讀很多書，文學(xué)名著、音樂、繪畫、電影都給我很多的靈感和啟發(fā)。尤其是中國(guó)古代的詩詞歌賦，比很多導(dǎo)演的蒙太奇效果更棒。</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>“我對(duì)中下層的窮苦大眾、弱勢(shì)群體，有比較特別的同情關(guān)懷，不知道為什么，就是直覺。我從詩句得到很多創(chuàng)作的靈感……我喜歡上海外灘，看到黃昏日落時(shí)的歸舟，覺得有點(diǎn)詩情畫意就拍了下來……”</h3></br><h3>攝影的很多靈感來自自身的積累，包括對(duì)生活的體驗(yàn)與自己對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)。希望本期的內(nèi)容，能對(duì)你的構(gòu)圖思路有所幫助。<br></br></h3></br><h3><strong>關(guān)于何藩更多的作品欣賞</strong></h3></br><h3> <h3>人生的舞臺(tái)?</h3></br><h3> <h3>靠近陰影</h3></br><h3>這幅作品是何藩最有代表的一幅構(gòu)圖，拍攝于銅鑼灣的英皇書院看到一面白墻。他思考加入一些元素構(gòu)圖，于是找了表親站在角落拍攝，然后在暗房里加工出三角陰影效果。從“決定瞬間”到設(shè)計(jì)構(gòu)圖。從被動(dòng)的“等”到主動(dòng)的“做”，這就為何藩之后出任導(dǎo)演打下了基礎(chǔ)。</h3></br><h3> <h3>舞臺(tái)</h3></br><h3> <h3>一天結(jié)束了?</h3></br><h3> <h3>趕回家?</h3></br><h3> <h3>1950 她在學(xué)習(xí)</h3></br><h3> <h3>悲慘世界?</h3></br><h3> <h3>關(guān)于何藩</h3></br><h3> <h3>被成為中國(guó)的“布列松”，攝影界的“一代宗師”——何藩，1931年出生于上海，自14歲生日獲父親送贈(zèng)雙鏡反光相機(jī)后，開始了他的攝影之路，并贏得了攝影獎(jiǎng)項(xiàng)。49年移居香港，曾獲頒近300個(gè)地區(qū)和國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)，攝影作品連續(xù)八界贏得由美國(guó)攝影學(xué)會(huì)舉辦的世界攝影十杰的榮銜。他不少作品都被世界知名的博物館收藏，并在去年獲第二屆全球華人攝影大獎(jiǎng)?lì)C發(fā)的“年度致敬人物獎(jiǎng)”，是當(dāng)世亞洲最具影響力的攝影師之一。</h3></br><h3>何藩于1961年加入邵氏電影公司，初時(shí)任場(chǎng)記，后轉(zhuǎn)任演員，但多是配角。出演作品三十余部。1972年任導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)超過20部電影，著名于導(dǎo)演唯美愛情文藝片。直至90年代退休移居美國(guó)。2016年6月19日，因肺炎惡化在美國(guó)加州圣荷西的醫(yī)院病逝，享年84歲。</h3></br><h3>