<p> 《芥子園畫譜》亦稱《芥子園畫傳》，是一部中國傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典課本。</p><p> 清初名士李漁女婿沈心友，家中藏有明代山水畫家李流芳的課徒稿43幅，遂請嘉興籍畫家王概三兄弟整理增編，為初學(xué)者作楷范。因得李漁的資助，于康熙十八年（1680年）套版精刻成書，即以李漁居宅別墅“芥子園”名義出版，謂取‘芥子納須彌’之義。康熙年間的“王概本”、光緒年間的“巢勛本”為世人學(xué)畫必修之書。</p><p> 初集（樹譜、山石譜、人物屋宇譜、名家山水書譜）</p><p> 二集（蘭譜、竹譜、梅譜、菊譜）</p><p> 三集（花卉翎毛譜、花卉草蟲譜、摹仿諸家花卉草蟲譜）</p> <p><b style="color: rgb(57, 181, 74);">第9課：雜樹練習(xí)</b></p><p> 來源于《芥子園畫譜》之樹譜：范寬雜樹。</p><p><br></p><p> 范寬，宋代繪畫大師，又名中正，字中立，陜西華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人，性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，“北宋三大家”之一（董源、李成）。存世作品有《谿山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。</p> <p><b> 練習(xí)小結(jié)：</b>經(jīng)朋友介紹進(jìn)入高山老師的公益班學(xué)習(xí)。之前自學(xué)過兩周時(shí)間的樹譜，這次畫小場景，匆匆上陣，前后畫了三遍都不滿意，先交作業(yè)等待老師的點(diǎn)評吧。<b><br></b></p><p><b><br></b></p><p><b>紫依老師點(diǎn)評：</b></p><p> （語音過期了，大概描述）江蘇建光老師的字很漂亮，松樹也畫得很好。</p><p><b>問題點(diǎn)：</b></p><p> 1、中間三棵樹的前后關(guān)系不明顯，樹枝和葉子前后遮擋沒處理好，好像后面的枝葉在躲著畫，這里需要特別注意。</p><p> 2、樹葉的墨色濃淡變化不夠，中間的樹，包括右邊的那棵樹都有這個(gè)問題。</p><p> 3、左邊那棵小樹可以加上去，構(gòu)圖會(huì)更好些。</p><p> 4、遠(yuǎn)山也有這種畫法，但從整體來看，得有主次關(guān)系，遠(yuǎn)山畫簡單些會(huì)比較好。</p><p>————————————————————————</p> <p><b style="color: rgb(57, 181, 74);">第10課：松樹練習(xí)</b></p><p> 來源于《芥子園畫譜》之樹譜：李營丘盤結(jié)松。</p><p><br></p><p> 李成，五代宋初畫家，字咸熙，又名李營丘，原籍長安（陜西西安）。擅畫山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景，平遠(yuǎn)寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動(dòng)的云，后人稱為“卷云皴”；畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法。對北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響。</p> <p><b>練習(xí)小結(jié)：</b>經(jīng)過一周時(shí)間的緩沖，慢慢適應(yīng)了小場景的畫法。這次畫了兩遍，前景松樹和坡石比較滿意；中景和遠(yuǎn)景有些模糊（概念比較模糊），先交作業(yè)吧。</p><p><b><br></b></p><p><b>高山老師點(diǎn)評：</b></p><p> （語音過期了，大概描述）江蘇建光老師的畫，整幅畫很完整，兩棵松樹的姿態(tài)、樹干的紋理和松針都畫得很好。</p><p><b> 問題點(diǎn)：</b><br></p><p> 1、松針組上下左右的穿插層疊不夠，一組一組太過獨(dú)立。早期也有這種畫法，也很好看很古樸。</p><p> 2、中景對比遠(yuǎn)景顯得太小了。</p><p> 3、遠(yuǎn)景勾和皴用的都是側(cè)鋒，這樣不好，勾法多用些中鋒，中側(cè)并用會(huì)更好些。</p><p>————————————————————————</p> <p><b style="color: rgb(57, 181, 74);">第11課：柳樹練習(xí)</b></p><p> 來源于《芥子園畫譜》之名家山水書譜：唐六如畫并詩。</p><p><br></p><p> 唐寅，字伯虎，小字子畏，號(hào)六如居士，南直隸蘇州府吳縣（今江蘇省蘇州市）人，祖籍涼州晉昌郡。明朝著名畫家、書法家、詩人。繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。</p><p> 唐寅的山水畫宗法李唐、劉松年，融會(huì)南北畫派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫秀逸。</p> <p><b>練習(xí)小結(jié)：</b>這次的小場景整體構(gòu)圖比較滿意；山石的小斧劈皴、柳枝、小橋都還需繼續(xù)練習(xí)。</p><p><b><br></b></p><p><b>紫依老師點(diǎn)評：</b></p><p> 江蘇建光老師的字很漂亮，整體構(gòu)圖也還行，三棵柳樹的姿態(tài)不錯(cuò)，左邊山石的皴法也還可以。</p><p><b> 問題點(diǎn)：</b><br></p><p> 1、左下角的橋太直了，有些機(jī)械感，左下角的石頭也沒有畫完整。</p><p> 2、三棵柳樹的枝有過多的平行關(guān)系和對稱關(guān)系，需要多注意。另外柳樹長枝條有些太稀疏，要有疏密變化。</p><p> 3、左邊山石皴法平行關(guān)系有些多了。</p><p> 4、右下角的山石，面關(guān)系不夠明顯，皴法也過于簡單，都是直上直下的。</p><p>————————————————————————</p> <p><b style="color: rgb(57, 181, 74);">第12課：芭蕉樹練習(xí)</b></p><p> 來源于《芥子園畫譜》之樹譜：唐人細(xì)鉤芭蕉。</p> <p><b>練習(xí)小結(jié)：</b>一直想把小畫裝框上墻，這次剪了個(gè)圓形進(jìn)行預(yù)演，在范圖上多加了人物和小船，寓意送別。構(gòu)圖和寓意比較滿意；點(diǎn)苔比較失敗。</p><p><b><br></b></p><p><b>趙言香老師點(diǎn)評：</b></p><p> 江蘇建光老師的這幅小品畫出韻味來了，遠(yuǎn)山的皴染和墨色都很好，芭蕉葉也畫得很棒。</p><p><b> 問題點(diǎn)：</b><br></p><p> 1、兩棵芭蕉樹桿略顯突兀，皴一下或者用小葉子遮擋一下會(huì)好些。</p><p>————————————————————————</p> <p><b style="color: rgb(57, 181, 74);">第13課：梧桐樹練習(xí)</b></p><p> 來源于《芥子園畫譜》之名家山水書譜：沈石田碧梧清暑圖。</p><p><br></p><p> 沈周，字啟南，號(hào)石田、白石翁、玉田生、有竹居主人，長洲（今江蘇蘇州）人。明代繪畫大師，吳門畫派的創(chuàng)始人，明四家之一（文徵明、唐寅、仇英）。</p><p> 沈周的山水畫藝術(shù)在繼承元四家之一的王蒙畫風(fēng)、兼營南宋院體風(fēng)格，形成構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法工整、布局縝密的風(fēng)格后主要取法吳鎮(zhèn)，兼營倪瓚、黃公望等人畫法，形成其構(gòu)圖簡練、用筆凝重、筆墨渾厚蒼茫、草草而成的特點(diǎn)。</p> <p><b>練習(xí)小結(jié)</b>：本次練習(xí)在范圖右下角增加了小路和一組石頭，整體畫的還是比較滿意的。</p><p><b><br></b></p><p><b>高山老師點(diǎn)評：</b></p><p> 這幅是江蘇建光老師的畫。建光老師的梧桐樹畫得太棒了，特別的好；底下的小竹子和芭蕉畫的也好，整體畫面的筆墨關(guān)系，包括用筆能力都非常強(qiáng)大，特別棒！</p><p><b> 問題點(diǎn)：</b><br></p><p> 1、構(gòu)圖。這兩棵樹，包括下面這個(gè)土坡，成了一個(gè)等腰三角形，恰好在畫面的正中央，要稍微偏一邊比較好。</p><p> 2、然后兩棵樹下面這個(gè)土坡，這么大面積的要有變化，完全是披麻皴一個(gè)形式，一個(gè)姿勢的披麻皴就顯得單調(diào)。</p><p> 3、土坡再下面顯得有點(diǎn)空，如果是把下面多出來的部分再切掉一塊，這種效果就減緩不少。</p><p> 4、另外一點(diǎn)，就是人物左邊這個(gè)山，用筆的時(shí)候千萬要注意，折筆勾勒線條，方中帶圓，圓中帶方。用筆的時(shí)候不要速度太快啊，你現(xiàn)在有的線條速度相對過快，就會(huì)顯得單薄，經(jīng)過皴擦之后呢，要顯厚重才行。</p><p>————————————————————————</p> <p><b style="color: rgb(57, 181, 74);">第14課：石法練習(xí)1</b></p><p> 來源于《芥子園畫譜》之山石譜：石法。大間小、小間大。</p><p><br></p><p> 所謂樹分四枝，石分三面。畫石要分三面，即上面、前面和側(cè)面。</p><p> 1、“勾”：就是指用線勾出石的外形和幾個(gè)大面，陽面線條細(xì)而遒勁，陰面粗大線。（提示：畫石先勾后皴，連勾帶皴，不要將勾與皴明顯分開，因?yàn)橛行┚€條，即是勾也是皴）<br></p><p> 2、“皴”：是在勾的基礎(chǔ)上，皴出石的形體，結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)蒼郁厚重，以及陰陽向背關(guān)系，陽面皴法細(xì)而疏，陰面粗而密。</p><p> 3、“檫”：皴紋不足擦筆添，增加厚重粗糙感。（擦筆要干輕觸紙，不可破壞紋理線）</p><p> 4、“染”：在石的背光面，染墨或著色，突出石山的凹凸陰陽變化和前后體積感，以增加山石的深厚華滋效果。</p><p> 5、“點(diǎn)”：一般多在山石脊背或輪廓線，結(jié)構(gòu)線以及體面轉(zhuǎn)折處，用于表現(xiàn)雜草、小樹。點(diǎn)應(yīng)大小相同、聚散適宜。<br></p> <p><b>練習(xí)小結(jié)</b>：對比范圖加了遠(yuǎn)山、小船、小草，自己嘗試小場景的構(gòu)圖。山石的勾、皴還不熟練、自然，特別是中間這組的大石頭；遠(yuǎn)山也沒有染好。需繼續(xù)練習(xí)。<b><br></b></p><p><b><br></b></p><p><b>高山老師點(diǎn)評</b>：</p><p> 這幅是江蘇建光老師的，組成一個(gè)畫面很好。同時(shí)山石的勾線、皴法、結(jié)構(gòu)、明暗都很好。</p><p><b>問題點(diǎn)</b>：</p><p> 既然是組成畫面的話，從構(gòu)圖上來說，這三塊坡石，尤其是中間的兩塊大的，體積有點(diǎn)相同了，完全可以連起來，留下右下角這塊小的。大的拼命的大，小的拼命的小，這樣畫面就產(chǎn)生了節(jié)奏。<br></p><br> 三個(gè)獨(dú)立的物象，一定要有兩個(gè)連在一起啊，要么前面兩塊要么是后面兩塊。三個(gè)獨(dú)立的物象實(shí)際是豎向的關(guān)系，連起來就是橫向的關(guān)系，這也是咱們畫面里頭橫和豎之間的對比關(guān)系。<br><br> 連起來之后，也會(huì)反襯出船和破石的大小關(guān)系了，否則這個(gè)船實(shí)際也是顯得有點(diǎn)大。<br><br> 遠(yuǎn)景部分也有什么問題呢？成等腰三角形了，這個(gè)盡量不要有。咱們講畫面是全息的，什么叫全息呢？比如前景山石代表了我整幅畫面的氣貌和風(fēng)格，（通俗說，可能也不是太嚴(yán)謹(jǐn)）前面畫什么樣的山石，你后面就畫什么樣的，復(fù)制粘貼，遠(yuǎn)景筆虛一點(diǎn)就可以了，這也是一個(gè)小技巧。<p><b><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p>?————————————————————————</p> <b><font color="#39b54a">第15課：石法練習(xí)2</font></b><br> 來源于《芥子園畫譜》之山石譜：石法。<br><br> <b>董源</b>：北苑副使，故又稱“董北苑”，又名董元，字叔達(dá)，江西鐘陵（進(jìn)賢縣）人。五代繪畫大師，南派山水畫開山鼻祖。董源與李成、范寬史上并稱北宋三大家。<div><br><div> <b>巨然</b>：五代畫家，僧人，江寧（江蘇南京）人。擅畫山水，師法董源，以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風(fēng)之嫡傳，并稱董巨，對元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響。<br></div><div><br></div><div> 披麻皴：山水畫皴法之一,亦稱“麻皮皴”,由五代董源創(chuàng)始。運(yùn)用“披麻皴”畫出的山石形似左右分披的麻纖維，用以表現(xiàn)江南一帶土層較厚的山石的特點(diǎn)。</div><div><br></div><div> <b>吳鎮(zhèn)</b>：字仲圭，號(hào)梅花道人，浙江嘉興人。元代著名畫家、書法家、詩人。擅畫山水、梅花、竹石，與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。</div><div> 吳鎮(zhèn)皴法大多采用董巨披麻皴，喜用濕筆，淡墨皴擦，濃墨點(diǎn)苔，顯得松秀而空靈。<br></div></div> <b>王蒙</b>：字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，吳興（今浙江湖州）人。元朝畫家，趙孟頫外孫。其山水畫受到趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創(chuàng)風(fēng)格。<div> 王蒙喜用解索皴和牛毛皴，干濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中。<div><br></div><div> <b>夏圭</b>：字禹玉，臨安（今浙江杭州）人，南宋繪畫大師，“南宋四家”之一（李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)）。山水畫師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長處而形成自己的個(gè)人風(fēng)格。<br></div><div> 范寬夏圭善用雨點(diǎn)皴，亦叫豆瓣披，為長點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出，能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。</div></div> <div><b>練習(xí)小結(jié)：</b>本課石法都比較難，每幅都練習(xí)了2-3遍，其中吳鎮(zhèn)濕筆披麻皴還不得要領(lǐng)，最后用淡墨染了一下。王蒙的解索皴還不夠自然。范寬的雨點(diǎn)皴花費(fèi)的時(shí)間比較多。<b><br></b></div><b><div><b><br></b></div>高山老師點(diǎn)評</b>：<br> 這幅是江蘇建光老師的，上面董源和吳仲圭的幾個(gè)石頭畫的都很棒。<div> 王叔明這塊兒石頭呢，也是出現(xiàn)了暗面和亮面問題，這個(gè)陰陽關(guān)系的對比有點(diǎn)過于強(qiáng)烈啊。當(dāng)然也有這么畫的，但是盡量讓畫面顯得平和一點(diǎn)。</div><div> 夏圭和范寬的石頭，結(jié)構(gòu)稍微顯多了些，另外結(jié)構(gòu)線接得有點(diǎn)緊。不過不錯(cuò)，顯得這個(gè)石頭很結(jié)實(shí)，質(zhì)感非常強(qiáng)。</div><div> 畫的挺好的。線條、皴法的運(yùn)用都很棒，勾線勾的也很好。<div>————————————————————————<br></div></div> <h1></h1><h3><font color="#39b54a"><b>第16課：小品練習(xí)</b></font></h3><h3> 來源于《芥子園畫譜》之名家山水書譜：楊龍友畫。</h3><h3><br></h3><h3> 楊文驄，字龍友，貴州人，明代畫家。博學(xué)好古，善畫山水。為“畫中九友”之一。有宋人之骨力去其結(jié)，有元人之風(fēng)雅去其佻，出入巨然、惠崇之間。</h3> <b>練習(xí)小結(jié)：</b>這次畫了兩遍，本課難點(diǎn)：1、前景5棵樹的搭配、姿態(tài)和遮擋關(guān)系。2、中景大面積的山體的造型和皴法。3、云霧的處理。<div><br></div><div><b>高山老師點(diǎn)評：</b></div><div> 建光老師畫的非常細(xì)膩，大山大水表現(xiàn)得很自然，特別的漂亮。遠(yuǎn)景部分的幾個(gè)小松樹加的非常精彩。<br><b>問題點(diǎn)：</b><br> 前景苔點(diǎn)有問題，不是都聚在一起，而要三三倆倆或聚或散，你不能總是一來就是五六個(gè)，一來又是五六個(gè)，然后不來的時(shí)候一個(gè)不來，這樣就顯得很生硬。<b><br></b></div><div>————————————————————————<br></div> <font color="#39b54a"><b>第17課：石法練習(xí)3</b></font><br> 來源于《芥子園畫譜》之山石譜：石法。<div><br></div><div> <b>郭熙：</b>北宋杰出畫家，字淳夫，河陽府溫縣（今屬河南）人。山水師法李成，山石創(chuàng)為狀如卷云的皴筆，后人稱為“卷云皴”?！对绱簣D》、《關(guān)山春雪圖》、《窠石平遠(yuǎn)圖》、《幽谷圖》、《古木遙山圖》等傳世。<br></div><div><br></div><div> <b> 馬遠(yuǎn)：</b>字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），生長于臨安（今浙江杭州），南宋繪畫大師。山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等。</div><div><br></div><div> <b> 倪瓚：</b>初名倪珽，字泰宇，別字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子，江蘇無錫人，元末明初畫家、詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱“元四家”。</div> <p><b>練習(xí)小結(jié)：</b>這次學(xué)習(xí)的三種石法，以馬遠(yuǎn)夏圭的大斧劈皴最難，畫了很多張。最后嘗試了一下水紋，還是比較有意思的。</p><p><br></p><p><b>老師點(diǎn)評：</b></p><p>————————————————————————</p><p><br></p> <p><b style="color: rgb(57, 181, 74);">第18課：關(guān)仝石法</b></p><p><br></p><p><b>關(guān)仝</b>：一作關(guān)同、關(guān)穜，長安人，五代后梁杰出畫家。畫山水，早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，廢寢忘食。所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點(diǎn)和雄偉氣勢。畫風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡括動(dòng)人，被譽(yù)為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。北宋米芾說“工關(guān)河之勢，峰巒少秀氣”。</p> <p><b>練習(xí)小結(jié)：</b>這次在范圖基礎(chǔ)上加了河岸，柳樹和房子。畫得比較失敗的是河岸太生硬；山腳的云霧嘗試加了點(diǎn)淡墨，但顯臟；前景樹整體都偏小了。</p><p><br></p><p><b>老師點(diǎn)評：</b></p><p><br></p><p>————————————————————————</p> <b><font color="#39b54a">第19課：石坡畫法</font></b><br> <p><b>練習(xí)小結(jié)：</b>這次將范圖三組石坡進(jìn)行組合，構(gòu)圖還算比較比較滿意。瀑布和左邊的懸崖畫得還不滿意。</p><p><br></p><p><b>老師點(diǎn)評：</b></p><p>————————————————————————</p> <p><b style="color: rgb(57, 181, 74);">第20課：山田畫法</b></p> <p><b>練習(xí)小結(jié)：</b>本次練習(xí)畫完才發(fā)現(xiàn)，山田的角度有些問題，有點(diǎn)俯視的感覺，而其他是平視的，在以后畫時(shí)要多注意。</p><p><br></p><p><b>趙言香老師點(diǎn)評：</b></p><p>這幅江蘇建光老師的畫非常棒，遠(yuǎn)景近景各方面都很棒！問題點(diǎn)，這節(jié)課學(xué)習(xí)山田，如果把山田畫得再細(xì)致一些就更完美了。</p><p>————————————————————————</p> <p><b style="color: rgb(57, 181, 74);">第21課：細(xì)勾云法</b></p> <p><b>練習(xí)小結(jié)：</b>本次練習(xí)在勾云范圖中通過臨摹加入其他元素，組合成一幅小作品。</p><p><br></p><p><b>紫依老師點(diǎn)評：</b></p><p> 這幅江蘇建光老師的畫每個(gè)地方畫得都挺好挺細(xì)致的。整體構(gòu)圖太滿，四邊四角都占滿了，缺少留白和想象空間。線條太細(xì)碎，墨色變化還不夠明顯，沒有畫眼和重點(diǎn)。勾云線條很流暢，但缺少變化。</p><p>————————————————————————</p> <b><font color="#39b54a">第22課：大瀑布法</font></b> <b>練習(xí)小結(jié)：</b>本次練習(xí)在范圖中加了前景、瀑布兩側(cè)坡石進(jìn)行延伸，組合成一幅小作品。自己感覺松樹畫得比較滿意。瀑布兩邊的巖石有些生硬。<br><br><div><b>趙言香老師點(diǎn)評：</b><br> 江蘇建光老師的這幅畫非常棒，無論是瀑布、兩邊的坡石、前景的松樹、小船、還有小橋流水都非常好。希望繼續(xù)努力，畫出更好的作品讓我們欣賞。</div><div>————————————————————————<br></div> <b><font color="#39b54a">第23課：云流泉斷法</font></b> <b>練習(xí)小結(jié)：</b>本次練習(xí)在范圖中加了前景，右邊也進(jìn)行了延伸，組合成一幅小作品。<br><br><b>紫依老師點(diǎn)評：</b><br> 江蘇建光老師很努力啊，每個(gè)地方畫得都很細(xì)致。但整幅畫面沒有畫眼和重點(diǎn)，建議多臨摹名家古畫。作業(yè)部分墨色變化還不夠，線條缺少力度。<div>————————————————————————<br></div> <b><font color="#39b54a">第24課：點(diǎn)景人物</font></b><div> 山水畫中的人物，占據(jù)的篇幅不大，但卻有著明晰畫作主題、營造意境或表達(dá)作者思想的重要作用。古人對點(diǎn)景人物題材的熱衷，還顯示出人們對待自然“樂山樂水”的態(tài)度，是中國傳統(tǒng)“天人合一”思想的具體體現(xiàn)，代表了極高的美學(xué)追求。<br></div> 高山老師說，山水畫中的人物是畫中人物對這幅畫的感覺，而非作者本身。即人物生活在畫中。 <b>練習(xí)小結(jié)：</b>人物練習(xí)了很多遍，主要是五官和體型容易走樣。芥子園確實(shí)很好，很多人物非常傳神。<br><br><b>趙言香老師點(diǎn)評：</b><div> 江蘇建光老師的這幅作業(yè)非常棒，無論是船、小橋、桌椅、閣樓，人物的線條非常流暢，比例也很準(zhǔn)確。問題點(diǎn)：人物的胳膊肘線條可以畫重點(diǎn)，還有長袍底下一筆代表鞋子，也可以畫重點(diǎn)。<b><br></b></div><div>————————————————————————<b><br></b></div> <b><font color="#39b54a">第25課：淺降山水-1</font></b><div> 淺絳山水，山水畫的表現(xiàn)方法，特點(diǎn)是素雅青淡，明快透澈。在水墨鉤勒皴染基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫。</div> <b>練習(xí)小結(jié)</b>：個(gè)人喜歡石坡小路，小橋流水等場景，嘗試在范圖上增加這些元素。<br><br><b>紫依老師點(diǎn)評</b>：<div>問題點(diǎn):樹頂不能都是尖頂?shù)?，要有變化。樹葉有些稀疏。<div>————————————————————————<br></div></div> <b><font color="#39b54a">第26課：淺降山水-2</font></b><div> 《芥子園畫傳》說：“黃公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，淺淺施之，有時(shí)再以赭筆鉤出大概。王蒙復(fù)以赭石和藤黃著山水，其山頭喜蓬蓬松松畫草，再以赭色鈞出，時(shí)而竟不著色，只以赭石著山水中人面及松皮而已?！边@種設(shè)色特點(diǎn)，始于五代董源，盛于元代黃公望，亦稱“吳裝”山水。<b><font color="#39b54a"><br></font></b></div> <b>練習(xí)小結(jié)</b>：第一次上色還是有很多問題，要多練習(xí)。<br><br><b>趙言香老師點(diǎn)評</b>：<div>問題點(diǎn)：1、樹的品種太少。2、水的感覺有些弱了。<br>————————————————————————</div> <b><font color="#39b54a">第27課：寫生與臨摹</font></b> <b>練習(xí)小結(jié)：</b>用中性筆表現(xiàn)山水不大理想，需要繼續(xù)練習(xí)。<br><br><b>紫依老師點(diǎn)評：</b><br>問題點(diǎn):山石的皴法問題比較大。 <h2 style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">要點(diǎn)備忘錄：</span></h2><h3><b><font color="#b06fbb">謝赫的“六法</font></b><b style="color: inherit;"><font color="#b06fbb">”：</font></b></h3><div>畫有六法……六法者何？</div><div>一、氣韻生動(dòng)是也；</div><div>二、骨法用筆是也；</div><div>三、應(yīng)物象形是也；</div><div>四、隨類賦彩是也；</div><div>五、經(jīng)營位置是也；</div><div>六、傳移模寫是也。<br> ——南齊·謝赫《古畫品錄序》<span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br></span></div><h1><b><font color="#b06fbb">荊浩的“六要”</font></b></h1><div>夫畫有六要：一曰氣，二曰韻，三曰思，四曰景，五曰筆，六曰墨。<br>氣者：心隨筆運(yùn)，取象不惑。</div><div>韻者：隱跡立形，備儀不俗。</div><div>思者：刪拔大要，凝想形物。</div><div>景者：制度時(shí)因，搜妙創(chuàng)真。</div><div>筆者：雖依法則，運(yùn)轉(zhuǎn)變通，不質(zhì)不形，如飛如動(dòng)。</div><div>墨者：高低暈淡，品物淺深，文彩自然，似非因筆。<br> ——五代·荊浩《筆法記》<br></div><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;"><font color="#b06fbb">山石畫法要訣：勾、皴、擦、染、點(diǎn)</font></span></h2><p style="text-align: justify;"><b>一勾：</b></p><p style="text-align: justify;">執(zhí)筆略傾力在腕，中側(cè)結(jié)合須自然。</p><p style="text-align: justify;">起行收筆要果斷，墨有濃淡可略干。</p><p style="text-align: justify;">慢行澀進(jìn)送到位，有實(shí)有虛有斷連。</p><p style="text-align: justify;">要按結(jié)構(gòu)來勾線，前后大小分層面。</p><p style="text-align: justify;"><b>二皴：</b></p><p style="text-align: justify;">山水皴法是關(guān)鍵，分為三類點(diǎn)線面。</p><p style="text-align: justify;">皴的部位很重要，陰凹紋理后石面。</p><p style="text-align: justify;">皴筆果斷莫重復(fù)，保留筆觸不可亂。</p><p style="text-align: justify;">深入刻畫求厚重，一遍不可可數(shù)遍。</p><p style="text-align: justify;"><b>三擦：</b></p><p style="text-align: justify;">皴紋不足擦筆添，增加厚重粗糙感。</p><p style="text-align: justify;">擦筆要干輕觸紙，不可破壞紋理線。</p><p style="text-align: justify;">由輕而重莫過分，一遍不足可數(shù)遍。</p><p style="text-align: justify;">山石質(zhì)地有不同，皴擦可以不增減。</p><p style="text-align: justify;"><b>四染：</b></p><p style="text-align: justify;">為了增加色彩感，可用墨染和色染。</p><p style="text-align: justify;">墨染陰凹后石面，由淺而深要自然。</p><p style="text-align: justify;">墨干之后再著色，一般不可傷墨線。</p><p style="text-align: justify;">色染必須有主調(diào)，適當(dāng)分出冷和暖。</p><p style="text-align: justify;"><b>五點(diǎn)：</b></p><p style="text-align: justify;">最后用墨點(diǎn)苔點(diǎn)，如同山水長眉眼。</p><p style="text-align: justify;">橫點(diǎn)豎點(diǎn)尖與圓，用筆觸紙莫遲緩。</p><p style="text-align: justify;">根據(jù)山形來選擇，筆法一致有聚散。</p><p style="text-align: justify;">前后上下有虛實(shí)，以碎求整更深然。</p><p><br></p> <h1><font color="#b06fbb"><b>八格</b></font><br>凡畫有八格：石老而潤，水凈而明，山要崔巍，泉宜灑落，云煙出沒，野徑迂回，松偃龍蛇，竹藏風(fēng)雨也?！?lt;div> ——北宋韓拙《山水純?nèi)?lt;br></div><div><br></div><div><p><b><font color="#b06fbb">繪宗十二忌</font></b></p>謂山水畫的十二忌病：</div><div>一、布置迫塞；二、遠(yuǎn)近不分；</div><div>三、山無氣脈；四、水無源流；</div><div>五、境無夷險(xiǎn)；六、路無出入；</div><div>七、石止一面；八。樹少四枝；</div><div>九、人物傴僂；十、樓閣錯(cuò)雜；</div><div>十一、滃淡失宜；十二、點(diǎn)染無法。</div><div>山水畫中布置樓閣，錯(cuò)雜曲折，反可顧盼生姿，饒氏以為忌者，乃指以界畫樓閣為主的畫材而言。<br></div><div> ——元代饒自然《山水家法》<br></div></h1> <h1><font color="#b06fbb"><b>曹衣</b></font></h1><h1><span style="color: inherit;">指兩種相對的衣服褶紋表現(xiàn)程式。相傳唐代吳道子畫人物，筆勢圓轉(zhuǎn)，衣服飄舉；而北朝齊曹仲達(dá)畫佛像，筆法稠密重疊，衣服緊窄，后人因稱“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”。這兩種著名的描法，也流行于古代雕塑和鑄像。</span><br></h1><h1><div><b><font color="#b06fbb"><br></font></b></div><div><b><font color="#b06fbb">春蠶吐絲</font></b></div><div>用于形容線描人物畫的特征。論者稱顧愷之的線描，宛如“春蠶吐絲”。意能畫出細(xì)韌柔和，連綿不輟的性能。與鐵線描的感覺不同，前者柔荑，后者剛挺。<span style="color: inherit;"><br></span></div><div><br></div></h1><h1><b><font color="#b06fbb">九朽一罷</font></b></h1><div>古人說：畫家于人物，必“九朽一罷”。即先以朽筆（如柳條木炭）鉤劃形狀，數(shù)次修改，故曰?！熬判唷薄丁熬判唷敝^其多次）；繼以墨線描成，故曰“一罷?！北彼沃芗儎t以書法“落筆便成”而主張繪畫亦要“一氣呵成”；“書畫同一關(guān)捩，善書者又豈先朽而后書耶？”但清代盛大士卻認(rèn)為：“今人每以不用朽筆為能事，其實(shí)畫之工拙，豈在朽不朽乎？”（《溪山臥游錄》)<br></div><div><br></div><div><h1><b><font color="#b06fbb">小品</font></b></h1>亦名“宋人小品”。語出佛經(jīng)，佛家稱樣本為“大品”，簡本為“小品”。中國畫小品盛行于宋代，徽宗趙佶建成龍德宮，命待詔圖畫宮中屏壁，皆極一時(shí)之選。一說這是屏風(fēng)上的飾圖，有方有圓，每屏嵌十多幅。圓型的常用紈扇嵌入。一說乃壁畫的粉本，雖小也不輕心率意。南朝宋宗炳謂：“豎劃三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之迥?！币舱缣拼蹙S所說“咫尸之圖，寫百千里之景”。亦有人說是燈片和窗紗上用的飾圖?！八稳诵∑贰碑嬕才c“六朝小品”文一樣具有小中見大、雋永警辟的特色，是宋代繪畫藝術(shù)的縮影。<br></div>