<h1></h1><h1><b>葉堅(jiān)的人物畫，有著醇厚的生活氣息和鮮明的時(shí)代特征</b><br><br></h1><h1>在延安時(shí)，他有機(jī)會(huì)接觸各方面的人，很努力地開始了國(guó)畫人物肖像畫的練習(xí)和創(chuàng)作。</h1> <h1>葉堅(jiān)曾經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間重點(diǎn)搞漫畫，從漫畫人物到國(guó)畫人物肖像，那是一個(gè)不太容易的轉(zhuǎn)化過(guò)程。</h1><h1>漫畫不講究寫實(shí)，重點(diǎn)在于刻畫對(duì)象的生理和性格特征，如果不注意就容易把人物漫畫化了；當(dāng)然，如果按國(guó)畫方式畫漫畫，人物也容易沒神態(tài)，沒個(gè)性。他下了很大功夫解決不要把人物肖像漫畫化的問(wèn)題。</h1><br> 石魯在畫室作畫（1961） <h1>石魯告訴他，畫國(guó)畫人物肖像要注意兩點(diǎn)：一是對(duì)象的神態(tài)要真，被畫人的生理特征和性格特點(diǎn)，都要讓讀者感受到；二是畫家的感受要真，必須把自己的審美取向、興趣愛好，融入作品之中。這樣的肖像才是統(tǒng)一的，才是作者的語(yǔ)言。</h1> <h1><b>本集展示的是七十年代葉堅(jiān)在延安期間畫的各類人物畫，既有肖像，也有群像題材</b></h1> 棗園老農(nóng)（1974） 莊稼漢子（1974） 在延安的北京女知青（1974） 北京女知青（1974） 北京女知青（1974） 北京女知青（1974） 犟妞（1974） 高原紅（1974） 山溝小女（1974） 延安好后生（1974） 戴紅領(lǐng)巾的小學(xué)生（1974） 小小少年（1974） 延安學(xué)生（1974） 中學(xué)生（1974） 縣廣播員（1974） 婦聯(lián)干事（1974） 婦女干部（1974） 技術(shù)員（1974） 延安新一代（1974） 幼兒園老師（1974） 設(shè)計(jì)員（1974） 辦事員（1974） 設(shè)計(jì)師（1974） 服務(wù)員（1974） 干事（1974） 農(nóng)村姑娘（1974） 青年工人（1974） 縣委干事（1974） 陜北小姑娘（1974） 山里娃（1973） 陜北娃（1973） 山村小姑娘（1973） 女學(xué)生（1973） 小學(xué)生（1973） 延安娃（1973） 女學(xué)生（1973） 乖乖女（1973） 初中生（1973） 初中生（1973） 北京知青（1973） 北京知青（1973） 北京知青（1973） 北京知青（1973） 北京知青（1973） 北京知青（1973） 宣傳干事（1973） 女工（1973） 女工（1973） 印刷廠工人（1973） 女工（1973） 設(shè)計(jì)師（1973） 婦聯(lián)干部（1973） 共青團(tuán)干部（1973） 宣傳干事（1973） 陜北小伙兒（1973） 人物素描一（1973） 人物素描二（1973） 人物素描三（1973） 人物素描四（1973） 少數(shù)民族人物肖像一（1973） 少數(shù)民族人物肖像二（1973） 少數(shù)民族人物肖像三（1973） 少數(shù)民族人物肖像四（1975） <h1><b>在延安期間，葉堅(jiān)還創(chuàng)作了包括領(lǐng)袖題材在內(nèi)的群像作品</b></h1> 精心培育一（1972） 精心培育二（1972） 好秧苗（1972） 陜北江南好秧苗（1972） 堅(jiān)持（1972） <h1><div><h1><b>在石魯指導(dǎo)下完成的大幅國(guó)畫創(chuàng)作《從群眾中來(lái)》</b></h1><br><h1>《從群眾中來(lái)》是1972年為參加《陜西省國(guó)畫展覽》而創(chuàng)作的，葉堅(jiān)代表延安地區(qū)參展，這幅畫大8尺。<br>在延安畫出素描稿后，葉堅(jiān)帶著它回到西安，請(qǐng)石魯指教。<span style="color: inherit;">畫面上有大隊(duì)書記、上級(jí)派下來(lái)的蹲點(diǎn)干部、群眾代表、老農(nóng)民、青年人、婦女等，這些人組合在陜北一個(gè)普通窯洞的熱炕上。人物頭像集中在上部，下部是炕底下的生活場(chǎng)景，鞋只、爐子、玉米、南瓜、農(nóng)產(chǎn)品等作為陪襯。</span></h1></div></h1> 從群眾中來(lái)（1972） <h1>在素描稿基礎(chǔ)上完成一幅國(guó)畫，勾出一個(gè)“線稿”是第一步。應(yīng)葉堅(jiān)請(qǐng)求，石魯用了一上午時(shí)間，一個(gè)人物一個(gè)人物地細(xì)細(xì)勾畫，親自演示。他勾一勾，停一停，歇一歇，給葉堅(jiān)講一講，還讓他上手練一練。最后，又拿起筆，把最難勾的羊毛大衣領(lǐng)子也勾好了。</h1> 石魯演示完成的勾線稿 <h1>畫展開幕后，好多行家對(duì)這幅畫的窗花處理都大為贊賞。葉堅(jiān)說(shuō)：“是石魯給我出的點(diǎn)子。沒這個(gè)點(diǎn)子，還真難畫呢”。</h1> <h1></h1><h1><b>向劉文西學(xué)習(xí)，嘗試畫領(lǐng)袖人物</b></h1><div><br></div><h1>劉文西畫陜北是行家，畫領(lǐng)袖是專業(yè)戶，葉堅(jiān)虛心向?qū)＜覄⑽奈鲗W(xué)習(xí)請(qǐng)教，從他那里吸取了一些造型技巧。</h1> 葉堅(jiān)到訪劉文西（中）畫室（1972） 幸福渠（1973） <h1><p></p></h1><h1><b>《新春》這幅畫是在石魯?shù)南ば闹笇?dǎo)下完成的</b></h1><p></p><p><br></p><h1>《新春》是為參加全國(guó)畫展而創(chuàng)作的。為確定作品主題，葉堅(jiān)專門請(qǐng)教了石魯。<br>石魯聽說(shuō)當(dāng)?shù)赜幸粋€(gè)傳說(shuō)，毛主席當(dāng)年帶著李納到棗園給群眾拜年呢，就拍板說(shuō)，“就畫毛主席給人民群眾拜年吧?！?lt;br>主題確定后，葉堅(jiān)很快起草了第一份手稿。拿著這個(gè)手稿找到延安師范的馬云老師，與他進(jìn)行討論。馬云對(duì)人物的刻畫能力強(qiáng)，又在延安時(shí)間長(zhǎng)，聽說(shuō)的故事多，是最理想的合作者。他帶著馬云，懷揣小稿回到西安，請(qǐng)石魯過(guò)目做指導(dǎo)。</h1> 《新春》小草稿（1974） <h1>該畫參加了全國(guó)美展，受到廣泛好評(píng)，當(dāng)年好多人家里都掛著這幅年畫。</h1> 《新春》年畫 馬云葉堅(jiān)合作（1974） <h1><b>背著畫箱，深入延安的溝溝岔岔，畫景、畫物、畫人，成為葉堅(jiān)藝術(shù)人生中的愉快記憶。</b></h1> 葉堅(jiān)（前排中）與畫界同仁們?cè)谘影膊娠L(fēng)中（1974） 葉堅(jiān)與本人的肖像 <h1><b>他畫別人，也被別人畫</b></h1> <h1>這是葉堅(jiān)最真珍惜的一幅肖像畫，出自好友王子武之手，完成于1972年。</h1> 雪泥閣門前合影。左起：李世南、XXX、習(xí)正寧、王子武、高峽、葉堅(jiān)，小孩為王子武兒子（1976年） <h1><b>七十年代末期，葉堅(jiān)的畫室“雪泥閣”非常熱鬧，那里“以畫會(huì)友”，長(zhǎng)安畫派的后起之秀都是雪泥閣的?？汀?lt;/b></h1> <h1><b>大師何海霞稱，葉堅(jiān)的國(guó)畫是質(zhì)樸的藝術(shù)和純真的美，欣然為他題字</b></h1>