<p>臨摹并非創(chuàng)作,但亦為創(chuàng)作之必經(jīng)階段。我在學(xué)畫時(shí),先摹元畫,以其用筆、用墨佳;次摹明畫,以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn),不易入邪道;再摹唐畫,使學(xué)能追古;最后臨摹宋畫,以其法備變化多。所應(yīng)注意者,臨摹之后,不能如蠶之吐絲成繭,束縛自身</p> <p>臨摹古人名跡,得其神似者為上,形似者次之。有以不似原跡為佳者,蓋亦遺貌取神之意。古來各家用筆用墨,各有不同,須于名跡中先研求如何用筆,如何用墨,依法對(duì)寫,與之暗合,是為得神。若以跡象求之,僅得貌似,精神已失,不足貴也。</p> <p>作畫最忌描、涂、抹。描,筆無起伏收尾,也無一波三折;涂,是僅見其墨,不見其有筆,即墨中無筆也;抹,橫拖直拉,非人用筆,是人被筆所用。</p> <p>夫唯搜采廣博,極深研幾,能合眾長以為己有。古人成法,歷歷如見,棄其糟粕,掇其精華,而后筆筆自家寫法,亦筆筆自古人得來。</p> <p>山以其時(shí)光的不同,可分朝陽山、正午山、夕陽山。朝陽山與夕陽山,因陽光斜照,所以呈半陰半陽。正午山因陽光直射,所以近處平坡白,而遠(yuǎn)處山巒黑,畫中山水,常見近處清淡,遠(yuǎn)山反濃黑,即是此理。如畫夜山更宜用重墨。</p> <p>積點(diǎn)可成線,然而點(diǎn)又非線,點(diǎn)可千變?nèi)f化,如播種以子,種子落土,生長成果,作畫亦如此,故落點(diǎn)宜慎重。芥子園中論畫點(diǎn),似嫌過板,法宜活,而不宜板,學(xué)者應(yīng)深悟之。</p>