【團扇教程】超詳細透明花瓣牡丹團扇教程--張音凌老師繪

逍遙自在

<br></br></h3></br><h3><strong><strong><strong>本團扇原作茉莉老師，張音凌老師繪</strong></strong></strong></h3></br><h3><strong><strong><strong>關注上方公眾號</strong></strong></strong><strong>，在對話界面回復“</strong><strong>百花</strong><strong>”獲得工筆百花白描集</strong><br></br></h3></br><h3><strong><strong>收藏請</strong></strong><strong><strong>拉到底部</strong></strong><strong><strong>點擊右下角“</strong></strong><strong><strong>在看</strong></strong><strong><strong>”支持一下小編吧</strong></strong></h3></br><h3><strong>以下是正文：</strong></h3></br><h3>很多朋友私信我想學牡丹，我最近也看了很多朋友發(fā)過我的作品，大家花瓣的層次畫的很好，但是葉子都有問題。大家總是弄不清楚葉子的明暗，水線留錯，亮部比暗部深，水線呆板等等。很多朋友總是暈染統染分染搞不清楚這些概念，今天晚上給大家詳細的闡述一下，給大家詳細的講解牡丹葉子的畫法，牡丹葉子是復雜的，牡丹葉子會了，其他花卉的葉子也會畫了。</h3></br><h3> <h3>學習工筆的方法是按“臨摹——寫生（包括默寫）——創(chuàng)作”的途徑進行。但也不是惟一的，具有一定造型能力者，也可以從寫生入手，熟悉寫生對象后，再進行臨摹和創(chuàng)作。?臨摹是向傳統學習，學習前人的筆墨技巧和表現方法。寫生，是在千姿百態(tài)的大自然中培養(yǎng)觀察和表現事物的能力。最后，把積累的素材和自己對生活的感受結合起來，進行藝術創(chuàng)造.。<br></br></h3></br><h3> <h3><br></br>根據多年工筆畫教學的經驗，初學者最需要的是技法，技法是繪畫藝術的基石。不懂結構、不懂勾線、不懂上色，在面對一張作品臨摹時就無從下筆，在進行創(chuàng)作時有想法卻無法表達。就好比一個建筑設計師不會設計圖紙能蓋起摩天大樓？一個廚師刀功不好能是好廚師？所以，初學要把有限的時間以動手多畫為主，把技法先學會，讓你的手先比你的理論快一步，讓你的眼比你的思想快一步，在繪畫的同時掌握各種理論知識。<br></br></h3></br><h3>在結合范畫教學之前，我先給大家講講線條。線條，以線造型是中國畫技法的特點，也是工筆畫的基礎和骨干。工筆畫對線的要求是工整、細膩、嚴謹。一般中鋒用筆較多。</h3></br><h3>葉子不論是主脈還是復脈，都是釘頭鼠尾。</h3></br><h3>這是我們勾白描時經常用到的幾種描法，它們的特點是什么，大家要知道。</h3></br><h3>勾白描時，花頭用線要靈活多變，細微結構處也須注意粗細、節(jié)奏變化。游絲描，淡墨勾勒花頭，中鋒用筆，線條需流暢靈動，細節(jié)部分用筆要到位，考慮到著色，蕊和花絲部分不用勾勒，花瓣折疊，裂口的地方要注意線的頓挫。</h3></br><h3> <h3>牡丹的葉，釘頭鼠尾描，主脈和復脈一樣。最注重三根主筋的骨力體現，根部的線條要粗壯有力，到了尖端逐漸的變細，但是絕對不能沒有力量的飄滑用線，而是要將力量送到線條的尖端，讓每一個主要的結構線都能做到入紙三分。正葉墨色深，用深墨。反葉墨色淺，中墨偏淡，勾出葉子的厚重。<br></br>葉柄支撐葉子，用鐵線描，中墨勾出，注意鐵線粗細的區(qū)分，三根線條不能太粗。</h3></br><h3> 工筆畫就兩個最基本的技法，一個是平涂，一個是暈染（也叫渲染）。很多朋友暈染，統染分染等名詞分不清楚，我下面詳細闡述一下。<br></br>平涂是一支筆完成的設色過程，色彩沒有濃淡的變化。它的要求是邊緣整齊，色彩勻凈。<br></br>暈染，是兩支筆完成設色的過程，色彩有濃淡的變化。一支色筆，一支清水筆。把色筆放在畫面的一個部位，清水筆把顏色拖走，拖的遠了，色彩消失了，色塊有了深淺的變化。這就是暈染，兩支筆完成，色彩有深淺變化的一種手法。<br></br>平涂一支筆，暈染兩支筆。</h3></br><h3>下面結合范例，給大家詳細解釋每個名稱。</h3></br><h3>藤黃加微量酞青藍加些許朱磦調成汁綠，平涂反葉，我們調配色彩時，以什么顏色為主，先調什么顏色。</h3></br><h3>雌蕊也平涂汁綠。</h3></br><h3> <h3>汁綠里加花青調成草綠平涂正葉，</h3></br><h3>通過平涂打底，給各部分打基調，對后面的繪制做到心中有數。</h3></br><h3>第二遍平涂近景和中景。</h3></br><h3> <h3>大家有沒有看出這三張圖片的變化？</h3></br><h3>我把畫面的葉子分遠景，中景，近景。其中，最遠處的幾片葉子只需要平涂一次，中間部分的葉子可平涂兩次，而最近的幾片葉子則可以平涂三次。這樣，在平涂階段，物體大致的空間關系已經得以體現。</h3></br><h3>很多朋友特別喜歡平涂，因為平涂不用考慮明暗。</h3></br><h3>其實平涂的好也不容易，色彩要勻凈，邊緣整齊，也是很難的。大畫家張大千是為平涂高手。</h3></br><h3> <h3>平涂結束后，我們就開始統染了。<br></br> 這個時候，你們聽到了統染的名詞。</h3></br><h3>調花青水統染正葉。</h3></br><h3> <h3>統染是處理葉子大的明暗關系，一般葉柄深，葉稍淺。遵循的規(guī)律是壓下層襯上層。</h3></br><h3> 統染是用暈染的手法，一支色筆，一支清水筆，處理的是物象大的明暗關系，它是宏觀的，大關系。</h3></br><h3>統染時，色彩可以一次次的微妙加深，每次縮小面積，葉稍和邊緣要留住亮部。</h3></br><h3> <h3>一般統染三四遍，五六遍，根據自己調色的濃淡來決定。<br></br>在繪制一幅作品中，統染非常重要。有的畫家的作品就是處理大的明暗關系，沒有細節(jié)。<br></br></h3></br><h3> <h3>統染結束，下面開始分染，這時出現了分染的名詞?；ㄇ嗉幽秩救~子的明暗。<br></br></h3></br><h3>這個時候提到的是分染這個名詞，也是暈染的手法，處理細節(jié)的明暗關系。</h3></br><h3>統染是大關系是宏觀的，分染是小關系是微觀的。</h3></br><h3>分染葉子的時候要分明暗，要留水線，這個程序也是讓大家做頭疼的。</h3></br><h3> <h3>很多朋友分不出葉子的明暗，總是染錯，染的亮部比暗部還深，水線也留錯地方。</h3></br><h3>關于分染，一定要分清楚明暗，離你近的一面是亮面，亮面一般葉稍長面積大。一片葉子的暗面也不是一順風的，要看葉子生長的姿態(tài)。一般往那個方向生長，那個方向就是暗面。要好好分析，不要搞錯了。</h3></br><h3> <h3>花青加墨，比統染的顏色深了。墨青色分染逐層加深。面積縮小。</h3></br><h3>分染的時候亮部留水線，水線有粗細，濃淡的變化。</h3></br><h3>這個時候，我給大家說一下水線的作用。有的人叫它水路，水口，都是一個概念。</h3></br><h3> <h3>水線它的作用一個是區(qū)分明暗，還有一個是表現物體的厚度，還有一個裝飾性。大的葉子有了水線色塊就透氣了，不呆板了。分染留水線，畫面有了細節(jié)。就更精致耐看了。</h3></br><h3> <h3>分染兩三遍，每次色彩濃度可以加深，面積要縮小。</h3></br><h3>第二遍分染，加深暗面，亮面也是有暗面的，那就是翻轉和前后的壓蓋，亮面第二遍分染暗部，從色塊的中間延伸出灰部，千萬不能分染一遍暗面，分染一遍水線，這是很多朋友畫面容易出現的問題，水線又深又僵。</h3></br><h3>分染到三遍四遍的時候，就要哪里不夠補哪里，亮面暗面不能平均對待了。</h3></br><h3>分染將近結束的時候，小面積加深，這時候出現了一個新的名詞，提染。提染是讓深的地方更深，亮的地方更亮。</h3></br><h3>提染的顏色色更加深了，面積更小。提染一到兩遍。</h3></br><h3>提染結束了以后出現一個問題，大家發(fā)現什么問題了嗎？</h3></br><h3>提染結束以后，暗部和亮部不協調了，為什么？暗部的水線這時候顯得非常刺眼。怎么辦呢？</h3></br><h3>這個時候，需要我們用統染的顏色小面積的統染一下暗部，讓暗部的東西再次暗下去。但是很多朋友這一步沒有處理，每個細節(jié)分染的都很到位，花瓣顯得碎裂，花哨，不整體統一，也是不完美的。</h3></br><h3>分染結束，如果統染不夠，再繼續(xù)統染整體關系，統染了，暗部悶了，沒有明暗了，再繼續(xù)分染。分染統染交替進行，不要計較程序的先后。</h3></br><h3>這一步是需要大家關注的。</h3></br><h3>墨青色小面積統染，葉子的明暗關系重新統一起來。</h3></br><h3>胭脂加赭石調成豆沙色。反葉，莖，雌蕊可以同步進行，用豆沙色統染反葉，枯葉，雌蕊，勒染葉柄的暗部。</h3></br><h3> <br></br>統染兩到三遍。</h3></br><h3>豆沙色加墨分染反葉，葉柄雌蕊的暗部，反葉的分染，留水線一般是留上不留下。</h3></br><h3>正葉留水線，我們遵循的原則是留外不留里，留近不留遠，反葉遵循的規(guī)律是留上不留下。</h3></br><h3>反葉的明暗，有的是里外關系，有的是上下關系，要區(qū)別對待。</h3></br><h3>三綠加白調成四綠，提染反葉亮部。看一下，這里又提到了提染兩字，這個地方提染是讓亮的地方更亮。這里也可以叫倒染，從上向下暈染也叫倒染。</h3></br><h3>四綠不要厚，也不要太薄，亮部四綠后，到暗部，四綠薄，暗部透過薄薄的四綠透出來。<br></br> <h3>藤黃加花青調出草綠，罩染葉子。這個時候又出現一個新的名稱，罩染。</h3></br><h3>罩染是為了統一亮部和暗部的色相。葉子最后表層的草綠大面積平涂，到達葉尖部分以后，淡淡染開，就是罩染的處理手法，接近于平涂。罩染的色彩一定要薄，不然就會影響暗部，暗部悶，葉子就又平了。</h3></br><h3>在罩染正葉的時候，反葉也一起罩染，正葉和反葉協調統一。</h3></br><h3>草綠加酞青藍暈染畫面，四周向花朵中間暈染，牡丹葉子沒有必要讓出來。這個步驟也可以在勾好白描時進行，也可以現在做?，都可以。</h3></br><h3>到此，我們的葉子就基本上繪制完成了，下面就剩下醒了，醒暗部，醒線。<br></br> <h3>勾好白描，第一步就是給花打底，調白粉水，平涂花頭。</h3></br><h3>花頭平涂白粉水，因為我們的紙是稻草做的，發(fā)黃，平涂了白粉水花就增加亮度了。</h3></br><h3>平涂白粉水，牛奶濃度，不能厚。不能漏涂了。因為紙是白的，白粉水也是白的，這個時候很容易漏涂了。這個時候要測光檢查，還要反復檢查，一不小心就漏了。</h3></br><h3> <h3>白粉水平涂好以后，就要處理花的整體明暗了。</h3></br><h3>處理整體的明暗，昨晚給大家講過，是統染。</h3></br><h3>再統染的時候一朵一片花瓣哪里是暗部要先分析一下。</h3></br><h3>一朵花來說，花心處最深。但是有很多作業(yè)，大家往往花心不敢加深?；ㄐ牟簧睿ㄈ锞惋@現不出來。</h3></br><h3>一片花瓣來說，半根最深，半根，反轉，花瓣前后的壓蓋。</h3></br><h3>牡丹花朵有幾種線，輪廓線，反轉線還有結構線，有線就有暗部。</h3></br><h3>統染的時候，色塊和花瓣的外形要對應，心里要有個等高線的概念。</h3></br><h3>曙紅加水，水多，水水的，薄薄的。</h3></br><h3> <h3><br></br>從花的最中間花瓣正面開始統染，統染是大的明暗關系，署紅水從瓣根向瓣尖暈染，由于色薄，第一次統染面積大些，反瓣留水線統染。一次染一瓣，正瓣和反瓣有前后關系的地方，留水線。<br></br></h3></br><h3> <h3>在統染的時候，我們一般在反瓣上流水線。</h3></br><h3>水線不一定都留在反瓣上，在正瓣與反瓣有前后關系的時候，不管正瓣反瓣，水線留上面的花瓣上。</h3></br><h3>但是大家看上圖，大家好好體會。</h3></br><h3> <h3>花瓣面積大，統染的次數多，面積小，統染的遍數少。大家容易出現的問題是平均對待。</h3></br><h3> <h3>干后再次統染花瓣，色彩濃度可以略加一些，染的面積比第一次的面積要縮小些。如此反復進行統染，面積逐層縮小。大概要統染十幾遍，根據調色的濃度來決定，五六遍也行，反復多遍統染，每次面積都要小于上一次的，層次才會豐富。<br></br> <h3>每一遍統染都要等上一遍干透。有的朋友沒有干透上第二遍，紙就起毛了。</h3></br><h3>每一次統染，手要輕輕的，不能用力，注意清水筆都控制，色筆飽和，清水筆要干。</h3></br><h3>清水筆水分多了，色彩回沖?，色塊就不勻了。</h3></br><h3>每一次統染，曙紅加大濃度，面積縮小。</h3></br><h3>大概統染五六遍，根據自己調色的濃淡決定染的遍數。</h3></br><h3>建議大家色薄多染，每一次加色都是很微妙的變化。這樣染出的花瓣才會細膩耐看。</h3></br><h3> 統染結束，分染花瓣的細節(jié)。</h3></br><h3>瓣根，前后壓蓋，反轉結構?，結構線，都要分染處理，中等濃度的曙紅分染。</h3></br><h3>在分染之前，先分析結構線的明暗，這個是個難點，很多朋友會分染錯花瓣的結構明暗。</h3></br><h3>花瓣有三種線條，邊緣線，結構線，翻轉線。分染是處理小面積的明暗關系。瓣根，翻轉，結構線的明暗都要分染出來。之前的統染以面為主，現在的分染以（結構）線為主，刻畫細節(jié)。</h3></br><h3>曙紅加大濃度繼續(xù)分染，邊緣花瓣染的弱一點，花心是聚焦的地方。</h3></br><h3>每次分染，色的濃度增加，還加微量的胭脂。在花瓣的結構線條處稍區(qū)分一下明暗。凹進去的缺口的地方要更暗，瓣根，翻轉，結構，再加重，再次縮小面積，分染花瓣正反面，區(qū)分結構線的關系。</h3></br><h3>反瓣比正瓣亮，不能和正瓣同步進行，要少染。</h3></br><h3>畫幾下，退后看一下效果，不要悶頭畫。中間實邊緣虛，近處實遠處虛。要區(qū)分對待。就這樣分染一遍遍反復進行。</h3></br><h3> <h3>分染接近完成的時候，暗部讓它更深，這時候我們用胭脂提染暗部。</h3></br><h3>面積很小，在夾角的地方，花心最暗，面積稍大。</h3></br><h3>有的時候提染是米粒大小的一點，這也很重要，提染色中等濃度，不能淤積色彩。</h3></br><h3>很多朋友統染，分染的很好，到了最后沒有了耐心，一次提染過厚，色彩淤積板結，功虧一簣。提染也可以一次兩次，千萬不能心急。</h3></br><h3>提染結束后，瓣根的結構線顯得太亮，花瓣整體明暗不統一，這個時候我們又要整體的統染整體明暗。</h3></br><h3>統染染花瓣結構明暗統一，統染了，如果結構悶，這時，我們又要提染暗部。最暗結構用胭脂提染，加強空間關系。</h3></br><h3> <h3>藤黃加花青調成青綠色，我用的是酞青藍。</h3></br><h3>因為背景和葉子是綠色的，邊緣花瓣半透明，我們用青綠色分染邊緣花瓣。</h3></br><h3>花邊的邊緣留水線，有種晶瑩剔透玉質的感覺。</h3></br><h3>花瓣邊緣留水線倒染，結構也用青綠色分染。要分染兩到三遍。</h3></br><h3>有的畫家邊緣不留水線。整個環(huán)境色倒染，分染，最后白粉勾邊。</h3></br><h3>邊緣花瓣青綠色分染結束以后，淡草綠繼續(xù)整個畫面烘染，淡草綠畫面的四周向花心烘染。</h3></br><h3>花心最亮的花瓣，餐巾紙可以把綠色吸走。</h3></br><h3>干后用中等濃度偏薄的白粉提染瓣尖，按結構提染，提染凸起的地方，不要平均對待。提染白粉后，花瓣的層次更加強，反瓣的水線有時也要提染，粉不要厚，可以多提幾遍。</h3></br><h3>提染白粉后，有的畫家這個時候會洗畫面的浮色和膠液，這樣畫面更滋潤，白粉也勻了。</h3></br><h3>洗畫要謹慎，用軟筆，清水輕輕的洗，洗好畫面干后，繼續(xù)調整。</h3></br><h3>整個花頭明暗結束之后，用中等濃度的白粉反襯花頭。紙張的背面反襯，干后，正面的花頭顯得更亮更飽滿，有種脫離背景呼之欲出的感覺。</h3></br><h3>最后點花蕊，用白粉加藤黃，立粉法點出。</h3></br><h3>雄蕊是包著雌蕊的，下尖上圓，有大小，有高低，有疏密。為了更有氣氛，還點了一點色粉的感覺。</h3></br><h3> 下面花瓣是畫幾顆水珠，傳統畫法是畫不出水珠的效果的，這里我們借鑒了西畫的素描，黑白灰三大面。</h3></br><h3>不管在什么物體上畫水珠，我們先調一個比底色稍微深一點的色彩，從上向下暈染，先讓亮部暗下去。</h3></br><h3>然后用白粉，或者白粉加底色，從下向上暈染反光，讓暗部亮起來。</h3></br><h3>然后用底色暈染投影，有深淺變化。</h3></br><h3>最后濃白粉點高光，高光位置偏上，不要頂住上面的邊。圓的水珠，高光是一點，橢圓形大的水珠，高光是點和線的表現。</h3></br><h3> <h3>進行這里，我們就可以用胭脂加墨醒葉子主脈了，如果葉子暗部悶，這個時候可以用墨青色醒染暗部。醒染，就是讓模糊的暗部重新顯現出來。</h3></br><h3> <h3>葉稍也可以用黃綠色倒染，增加一個色階的變化，色彩更加豐富。</h3></br><h3>這個課件花費了很多時間和精力，大家有收獲，辛苦就沒有白費。</h3></br><h3><strong><strong><strong>關注上方公眾號</strong></strong></strong><strong>，在對話界面回復“</strong><strong>百花</strong><strong>”獲得工筆百花白描集</strong><br></br></h3></br><h3><strong><strong>點擊右下角“</strong></strong><strong><strong>在看</strong></strong><strong><strong>”支持一下小編吧</strong></strong></h3></br><h3>同款團扇請點擊“閱讀原文”購買<br></br></h3></br> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/bZW6AtrTrvbrYg5aYwR89Q" >查看原文</a> 原文轉載自微信公眾號,著作權歸作者所有