<p><br></p><p><span style="font-size: 18px;"> 山西四大梆子之一上黨梆子</span></p><p><span style="font-size: 18px;"> 上黨梆子是山西省四大梆子之一，山西省地方傳統(tǒng)戲劇，國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。流行于山西-晉東南地區(qū)。就是現(xiàn)在的長治市和晉城市（晉城市原長治市所屬的晉城縣）地區(qū)享有同蒲劇、晉劇同等歷史的文化資格，是上黨戲的代表劇種。它在道光年間稱為本地土戲，1934年赴省城太原演出時(shí)稱作上黨宮調(diào)，1954年定名為上黨梆子。上黨梆子以演唱梆子腔為主，兼唱昆曲、皮黃、羅羅腔、卷戲，俗稱“昆梆羅卷黃”。它在清代乾隆中后期已經(jīng)盛行，嘉慶、道光年間班社林立，名伶輩出，劇目競現(xiàn)，流派紛呈，進(jìn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期。</span></p><p><span style="font-size: 18px;"> 關(guān)于上黨梆子的起源，有多種說法，經(jīng)過專家和老藝人們多年研究考證，最終認(rèn)為它是發(fā)源于今長治地區(qū)的長子縣一帶。雖名梆子，實(shí)為昆（昆曲）、梆（梆子）、羅（羅羅腔）、卷（卷戲）、簧（皮簧）五種聲腔同臺(tái)演出的劇種。在其形成過程中曾受到蒲劇的影響，但與省內(nèi)其他三大梆子迥然不同。上黨梆子是一個(gè)古老的劇種。有人說在明末已有班社出現(xiàn)，尚未發(fā)現(xiàn)史實(shí)根據(jù)。最早見于記載的是昆曲：陽城縣上伏村大王廟戲臺(tái)，有清順治十五年（1658）九月十六日百順班演出題壁，所唱《春燈謎》、《恩口口》、《雙包計(jì)》均系昆曲或弋陽腔劇目。據(jù)在此后寫下的40余條康、乾間的舞臺(tái)題壁來看，至遲在18世紀(jì)中葉，上黨梆子已經(jīng)是一個(gè)擁有五種音腔的成熟劇種了。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">清乾隆三十五年（1770）修撰成書的《潞安府志》卷八記有長子縣知縣王巨源曾禁“喪葬演戲”一事，稱“富室舊用梨園送殯，今奉嚴(yán)禁，用者漸少”。這說明18世紀(jì)上黨地區(qū)的戲劇演出活動(dòng)已相當(dāng)頻繁。另外，乾隆年間已有山西澤州羅戲和黃河以北卷戲的戲班，以及由梆、羅、卷戲組成的三合班在開封城內(nèi)活動(dòng)的記載（見清李綠園《歧路燈》）。正是這種"三合班"演變形成為多種聲腔的劇種。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">上黨梆子較早的一個(gè)職業(yè)班社是晉城的“鳴鳳班”。據(jù)晉城縣青蓮寺殘碑記載，一個(gè)演唱上黨梆子的鳴鳳班，成立于乾隆五十年（1785）前后。這個(gè)鳴鳳班是現(xiàn)在確知的上黨梆子較早的一個(gè)班社，一直延續(xù)到1945年晉城解放。晉城青蓮寺道光九年（1829）碑載：“有鳴鳳班者，行戲四十余年矣?！?據(jù)說，在明朝末年，陽城縣有一個(gè)女子叫“鳳仙”，自幼喜愛戲曲。這個(gè)女子出嫁時(shí)，嫁給了晉城的姓史的，與姓史的叫翱鳴的共同成立了戲班，取兩人名字各一字稱為“鳴鳳班”。1959年在晉城青蓮寺中佛殿的屏板上發(fā)現(xiàn)有鳴鳳班在道光十一年（1831）十月十五日書寫的演出劇目單，并列23出戲，其中《彩仙橋》、《對(duì)松關(guān)》、《大賜?！返榷际巧宵h梆子的傳統(tǒng)戲。 清代道光年間，上黨地區(qū)的大戲班逐漸增多，這些班社的發(fā)展比較快，而且逐漸形成一種上黨梆子特有的風(fēng)格、旋律，并培養(yǎng)出了一些知名的演員。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">上黨梆子在其發(fā)展過程中，當(dāng)時(shí)潞安府東至河南彰德府三百里，南至澤州一百九十里，西至平陽府三百九十里，西北至太原府四百五十里，北至遼州二百四十三里。自府治至布政司見上，至南京二千二百六十里，至京師一千三百里，形成了“南派“”北派”和兩大流派?！澳吓伞绷餍杏诼褐葜莞茌牭臅x城、高平、陽城、陵川、沁水，通常稱“南五縣”?！傍Q鳳班”及后來的高平“三樂意”（俗稱東宅戲）、“萬億班”都屬此派，晉城的鳴鳳班穩(wěn)居魁首，后來高平的三樂意、萬億班都曾稱雄一時(shí)。它的特點(diǎn)是比較穩(wěn)重委婉，抒情性強(qiáng)?！氨迸伞绷餍杏陔`屬潞安府的長治、長子、襄垣、屯留、黎城、潞城、壺關(guān)、平順、沁縣、武鄉(xiāng)、沁源11個(gè)縣，特點(diǎn)是更顯豪放。最早的有代表性的班社有"三義班"、“樂意班”等。三義班比較靈活，唱岳家將戲多；樂意班格律比較嚴(yán)謹(jǐn)，唱楊家將戲多。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">2.鼎盛時(shí)期</span></p><p><span style="font-size: 18px;">清咸豐間至抗日戰(zhàn)爭以前（1815～1937），是上黨梆子的鼎盛時(shí)期。晚清時(shí)，壺關(guān)的“十萬班”曾到北京和魯西南演出。這一時(shí)期，這個(gè)劇種的職業(yè)班社多達(dá)200多個(gè)，有劇目千個(gè)，并造就了號(hào)稱一代戲王的趙清海以及郎不香、申灰驢、曹火柱、都歧歧、靳伯廬、馮國瑞、王福成、段二淼、郭金順、申銀洞、趙德俊（金圪瘩）、溫喜云、徐執(zhí)中等名演員。后由于軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，演戲日少，上黨梆子日趨衰落。"七七事變"后，職業(yè)班社基本上停止了活動(dòng)。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">抗日戰(zhàn)爭初期，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍和山西新軍挺進(jìn)晉東南，創(chuàng)建了太行、太岳根據(jù)地，給上黨梆子帶來了新的生機(jī)?；顒?dòng)在太行山區(qū)的著名作家趙樹理十分喜愛、重視上黨戲曲藝術(shù)，創(chuàng)作了現(xiàn)代戲《萬象樓》，創(chuàng)作和改編了古裝戲《鄴宮圖》、《韓玉娘》等，這些劇作弘揚(yáng)民族氣節(jié)，揭露奸偽丑態(tài)，激勵(lì)反抗精神，由武鄉(xiāng)縣光明劇團(tuán)、襄垣縣農(nóng)村劇團(tuán)演出，很受觀眾歡迎。接著，《小二黑結(jié)婚》、《王貴與李香香》、《三打祝家莊》、《白毛女》、《血淚仇》等劇也先后由上黨梆子劇團(tuán)演出?？谷諔?zhàn)爭后期到解放戰(zhàn)爭時(shí)期，晉東南各縣紛紛成立上黨梆子劇團(tuán)，為以后的繁榮發(fā)展，保留并培養(yǎng)了一批藝術(shù)骨干。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">1954年，長治地區(qū)將專區(qū)勝利劇團(tuán)和高平縣朝陽劇團(tuán)合并，組建為長治專區(qū)人民劇團(tuán)第一分團(tuán)，專演梆子戲。1956年，組織長治專區(qū)戲曲赴京匯報(bào)演出團(tuán)，在京演出了經(jīng)加工整理的《三關(guān)排宴》、《天波樓》、《皮秀英打虎》等傳統(tǒng)戲，受到好評(píng)，涌現(xiàn)出吳婉芝、郝聘之等一批杰出女演員。1959年初組成山西人民赴福建前線慰問演出團(tuán)到福建演出。這時(shí)，省內(nèi)計(jì)有上黨梆子職業(yè)劇團(tuán)15個(gè)，演職人員1000多人。另有省戲曲學(xué)校晉東南分校1所，為上黨梆子培養(yǎng)后繼人才。1985年，共有上黨梆子劇團(tuán)12個(gè)。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">上黨梆子在山東菏澤地區(qū)和河北永年縣還有兩個(gè)嫡親姐妹劇種--棗梆和西調(diào)。清光緒初年，晉東南大旱，梆戲藝人結(jié)伴到菏澤一帶謀生，把上黨梆子戲傳了過去，并在那里開科授徒。后經(jīng)當(dāng)?shù)厮嚾烁脑臁⒊鋵?shí)，形成了新的劇種，名為棗梆。河北邯鄲地區(qū)永年縣的西調(diào)（又名三搭板或澤州調(diào)），也是這樣形成的。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">藝術(shù)特色：</span></p><p><span style="font-size: 18px;">上黨梆子過去的班社，除梆子外還兼演上黨昆戲、上黨羅羅腔，上黨卷戲和上黨皮黃，共五種聲腔。合稱“昆梆羅卷黃”。近年來，昆、羅、卷已絕跡舞臺(tái)，只是以梆子為主，有些劇團(tuán)或唱些皮黃。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">上黨梆子的唱腔以板腔體為主，間亦用曲牌體。板式中運(yùn)用最多的是[大板]和[四六]，其它尚有[中匹六]、[垛板]等；曲牌體唱腔有[靠山吼]、[一串鈴]等。男女同腔、同度、同調(diào)。調(diào)式是微調(diào)式；除[緊大板]和[介板]外，其它各類板式中的過門，都是宮調(diào)式的。伴奏樂器：打擊樂是音響強(qiáng)烈的大鑼、大鼓，弦樂是巨琴、二把和二胡。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">上黨梆子的基礎(chǔ)功叫“三把”。它運(yùn)用起來穩(wěn)健大方，雄壯有力；不足之處是足沉臂硬，臀部凸出，不太美觀。表現(xiàn)手法是粗線條，大輪廓，直出直入，強(qiáng)烈明快。行當(dāng)方面須生的作用最突出，其次是凈角、青衣和武小生。上黨梆子具有粗獷、健康的藝術(shù)特色。臺(tái)步、身段都有淳樸古老的特點(diǎn)，唱腔、音樂高亢、委婉、活潑，曲牌豐富，每種唱腔各有各的樂器和上演劇目。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">上黨梆子的音樂絕大多數(shù)是從民間音樂（如八音會(huì)曲牌）直接吸收而來。在上黨梆子原有的200余個(gè)曲牌中，絕大部分是民歌音樂、民間小調(diào)、樂戶吹奏的曲牌。有些曲牌如《靠山吼》、《小開門》、《一串鈴》、《葡萄架》、《四六》等，至今劇團(tuán)和八音會(huì)同譜演奏，像《慢跺板》，在農(nóng)村少數(shù)巫婆上香時(shí)仍哼的是這曲調(diào)。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">據(jù)統(tǒng)計(jì)，上黨梆子的傳統(tǒng)劇目有七百多個(gè)，其中梆子戲近六百個(gè)，皮黃戲九十多個(gè)，昆曲十多個(gè)，羅羅腔戲和卷戲各數(shù)個(gè)，代表性劇目有《三關(guān)排宴》、《天波樓》、《雁門關(guān)》、《闖幽州》、《董家?guī)X》、《巧緣案》、《奪秋魁》、《甘泉宮》、《東門會(huì)》、《徐公案》等，其中一些劇目完全為上黨梆子所獨(dú)有。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">上黨梆子的腳色行當(dāng)主要有生、旦、凈、丑四種，各行當(dāng)?shù)幕颈硌莩淌矫麨椤叭选?，運(yùn)用時(shí)演員挺胸昂頭，穩(wěn)健有力。其表演風(fēng)格粗線條、大輪廓，直出直入，簡練明快，后在發(fā)展過程中逐漸受到京劇影響，有所變化。上黨梆子的舞臺(tái)裝置有“設(shè)大朝”的講究，臉譜圖案也十分獨(dú)特。旦角還有一種名為“破面”的化裝，帶有元雜劇的遺風(fēng)，即用白粉在劇中品行不端者右眼瞼上橫劃一筆，或在角色右顴骨處畫上一朵小小的蘭花或菊花。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">現(xiàn)狀：</span></p><p><span style="font-size: 18px;">上黨梆子包含有多種聲腔，從中可考察戲曲聲腔歷史流變的現(xiàn)象。目前由于受到現(xiàn)代文化和經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，上黨梆子觀眾大量流失，演出水準(zhǔn)逐漸下降，不少劇團(tuán)被迫解散，后繼人才匱乏，劇團(tuán)前景堪憂，迫切需要采取措施，予以支持和幫助。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，上黨梆子經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">相關(guān)資料：</span></p><p><span style="font-size: 18px;">梆子，又名梆板，打擊樂器。約在明末清初（十七世紀(jì)），隨著梆子腔戲曲的興起而流行。清代李調(diào)元《劇說》：“以梆為板，月琴應(yīng)之，亦有緊慢。俗呼梆子腔，蜀謂之亂彈”。梆子腔即以使用梆子擊拍而得名。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">梆子由兩根長短不等、粗細(xì)不同的實(shí)心硬木棒組成。長25厘米的一根為圓柱形，直徑4厘米，另一根短而粗的為長方形，長20、寬5-6、厚4厘米。一般多用紫檀、紅木制作，有些地方用棗木心制作，材料必須堅(jiān)實(shí)、干透，不能有疤節(jié)或劈裂。外表光滑、圓弧和棱角適度。</span></p><p><span style="font-size: 18px;">演奏時(shí)，左手執(zhí)長方形、右手執(zhí)圓柱形木棒，以圓柱形的敲擊長方形的木棒發(fā)音，音色清脆、堅(jiān)實(shí)，無固定音高。是河北梆子、豫劇、秦腔等梆子戲曲的代表性擊節(jié)樂器，常用以有規(guī)律地敲擊強(qiáng)拍和增強(qiáng)戲劇氣氛。在一些民間器樂合奏及曲藝伴奏中也常使用，廣泛流行于河北、河南、山東、山西、陜西等地。</span></p><p><br></p> <p>1945年勝利劇團(tuán)部分演員</p> <p>1956年長治專區(qū)赴京演出團(tuán)</p>