<p>云和水在山畫里正起著調(diào)節(jié)畫面的韻律和節(jié)奏的作用。云和水處理好了，整體也就生動了：處理不好，就會顯得死板、單調(diào)，氣韻不暢。一座高山由上而下，中間沒有云遮霧罩，那它就不會顯得有多么崇高，因?yàn)檫@座山太暴露了，沒有一點(diǎn)含蓄和神秘感。反之，這座不是很高的山，中間有云纏繞飄動，山腳隱約升騰薄薄的霧氣，試想下，那又是一種多么美妙的感覺！</p> <p class="ql-block">山無水不活，如何畫好山泉水？這五個注意事項(xiàng)很重要。</p><p class="ql-block">?水是山的血脈，有水才有生命和活力，所以畫山水是避不開畫水的，而水是流動的，動態(tài)的，要把它的流動感畫出來，是不容易的，很多初學(xué)者畫山水往往就止步于畫水，一遇到畫水就不知所措了。其實(shí)畫活水是有方法的，以畫山泉水為例：</p><p class="ql-block">?首先，你畫的山泉水要符合大自然的一般規(guī)律，它從哪里來的？流向哪里？都要有所交待，一般來說，山泉水是在二山之間，或者在森林之間流出來的，如果你把它畫成從山頂上、或山腰上突然出現(xiàn)，除非特殊的地貌和特別的視角，現(xiàn)實(shí)生活中這是比較少見的。</p><p class="ql-block">?第二，在處理山泉水的過程中，要注意這五個事項(xiàng)：</p><p class="ql-block">?一是要注意遮擋，水從高處或遠(yuǎn)處流過來，不要一覽無余，可以用樹擋一下，也可以用石頭、用山、或者用云霧擋一下，中國畫特別講究藏露、虛實(shí)，隱隱約約、似有似無才美。</p><p class="ql-block">?二是注意它的造型，要畫好水口，泉水是根據(jù)地面流動的，地面的走向和造型直接關(guān)系水的造型，水往低處流，水口高時，流水就高；水口低時，流水就低，要貼近地面。</p><p class="ql-block">?三是要讓水流動起來，不是畫水，關(guān)鍵在于石頭的堆積組合，大石頭帶小石頭，不能多，也不能亂。</p><p class="ql-block">?四是在技法處理上，可以留白當(dāng)水，無水勝有水。</p><p class="ql-block">?五是要動靜相宜，有靜有動。動態(tài)的水可以通過勾水的方法來表現(xiàn)，靜態(tài)的水可以通過染水的方法，通過山石、樹木的倒影來表現(xiàn)。</p> <p>作為山水畫中的水，那它的重要性就更不用說了。宋代大畫家郭熙說：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采。故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚。”水的形態(tài)也很多，有靜止的、有流動的、有奔騰的、有飛流直下的、有咆哮怒吼的等等。從色彩來看，有紅色的、有黃色的、有綠色的、有藍(lán)色的等等。水沒有固定的形狀，但是由于周圍環(huán)境和四時氣候的不同，水會產(chǎn)生多種多樣的變化，因而也就有了多種多樣的畫法。</p> <p>俗話說“行云流水”，正由于云、水的千變?nèi)f化、美妙靈動，因此在山水畫中要畫好云、水也是比較難的。我們只有深入生活，到大自然中多觀察、寫生，同時多臨摹古今山水畫的經(jīng)典作品，善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，才能更好地掌握云和水的畫法。</p> <p>畫流水水口時，不要如上圖那樣，把水中的石頭平行列，這是概念式的畫法，說明畫者很少接觸大自然。應(yīng)多觀察小溪和瀑布的流向以及水沖激石頭后產(chǎn)生的變化。</p> <p>畫波濤時，很容易畫成一排一排的，沒有變化，讓人感覺呆板。應(yīng)該像下圖一樣，把浪頭畫得有大小變化，互相穿插，畫出浪花相互涌動的感覺。</p> <p>圖三</p><p><br></p><p>畫小溪關(guān)鍵處理好溪石。上圖溪流中的石頭排列過于整齊，畫水時就會受石頭的約束，顯得死板。下圖的石頭排列大小錯落有序，疏密得當(dāng)，畫水時根據(jù)石頭的大小變化而變化。</p> <p>這是表現(xiàn)瀑布的畫法。瀑布順勢直瀉而下，非常壯觀。畫時注意瀑布兩邊的山石不要留白，以村托瀑布顯得更亮。</p> <p>這是波浪的畫法，整幅畫只有右上角有一塊石頭外其余全是各種不同形狀的波浪，注意要有一浪接一浪的感覺，不要有生硬的線條。</p> <p>這是小溪的畫法。小溪常見于生活中，但很多在畫時卻無從下手。首先要布石，再畫水，石頭有密、大小變化。畫水時手要抖動，以表現(xiàn)出流的動感。</p> <p>先用濃墨畫出石頭，再用較硬的筆毫畫出浪花。畫時筆上的水分不宜太多，可根據(jù)畫面的需要拖出長短不同的線條。這樣畫出的水才有動感。</p> <p>這是江面較寬的流水，近處是一塊較黑的石頭，遠(yuǎn)處是時隱時現(xiàn)的山腳，江水洶涌，卷起滾滾浪花。畫時注意山石下部不要太平。要有水沖到石頭上的感覺，不要把波浪畫得太滿，要有虛實(shí)變化。</p> <p>瀑布從高山流下，清澈透明。畫瀑布時應(yīng)把筆毫弄扁，用散鋒和顫筆抖出水紋，使瀑布有往下飛瀉流動的感黨。</p><p><br></p><p>這是一幅有云有水的構(gòu)圖，畫時注意云的形狀和水的動感。</p> <p>這幅畫以波濤為主，畫時一定要順著水流的方向，不要畫亂，波濤要有變化不得均勻排列。</p> <p>這是群瀑的畫法，畫時注意虛實(shí)變化及流水層次的處理。</p> <p>這是一幅較完整的構(gòu)圖，瀑布直瀉而下．下部波濤洶涌。畫瀑布時要畫出往下沖的感覺，就要用顫筆的方法來畫</p> <p>畫壺口瀑布的構(gòu)圖時，應(yīng)將畫面中水流的動感充分表現(xiàn)出來使整體感覺更有生氣。</p> <p>這是一組大波浪的畫法，表現(xiàn)波浪時筆上的水分不宜太多，行筆要慢一些，這樣才能表現(xiàn)出花的動感。</p> <p>這是一種臺階式的流水畫法。原本平靜的水流，突然到有一定落差的合階，就會產(chǎn)生很漂亮的水紋，畫時注意瀑布流下來產(chǎn)生的浪花，以及它們之間的銜接。</p> <p>此圖流水較為湍急，落差較大，畫時注意水中石頭的大小、疏密，水要順著石頭流，不要太直，同時手要抖動，這樣才能表現(xiàn)出水流的動感。</p> <p>步驟一、用濃淡相間的墨線勾出水中的石頭。注意水中的石頭要和岸邊上的色調(diào)一致，要有大小、疏密變化。</p> <p>步驟二</p><p><br></p><p>步驟二：用較硬的筆毫畫水紋，畫水時手一定要邊抖邊畫，這樣水才有流動的感覺。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p> <p>步驟三</p><p><br></p><p>步驟三：用顏色干染山石和樹木，石頭顏色加重，水就更亮。上色時，注意畫的明暗、前后層次關(guān)系的處理。</p> <p>步驟四</p><p><br></p><p>步驟四：通過赤烘來使畫面色調(diào)更趨統(tǒng)一，注意染出水氣和云氣，再用色墨點(diǎn)樹葉，使畫面顯得更加豐富耐看。</p> <p>圖一 、二</p><p><br></p><p>圖一：這幅畫面沒有山石樹木，完全通過烘染表現(xiàn)出云的動感，注意色彩的過渡應(yīng)由深到淺逐漸消失，使云顯得真實(shí)生動，既輕柔又有份量。</p><p>圖二：這是典型的云斷山的構(gòu)圖，畫時注意云和山要有機(jī)地結(jié)合起來，山的邊緣不要太硬，要揉合，使云看起來更具有厚度。</p> <p>圖三</p><p><br></p><p>云海的法，云海多出現(xiàn)在高山頂部，或者在飛機(jī)上看到的。云層多變化，就像海浪一樣通動，飄浮不定。畫云海時以橫線條為主，注意線條之間要有變化，切忌生硬呆板。</p> <p>圖四</p><p><br></p><p>用干畫法來表現(xiàn)云，先畫出山石，注意山石的分布要有疏密，并留出云的位置，待干后用淡墨把云烘染出來。</p> <p>圖五</p><p><br></p><p>表現(xiàn)云斷山的場景，云霧瞬息萬變，要把這種飄渺不定的動感表現(xiàn)出來。</p> <p>圖五</p><p><br></p><p>表現(xiàn)云斷山的場景，云霧瞬息萬變，要把這種飄渺不定的動感表現(xiàn)出來。</p> <p>圖六</p><p><br></p><p>這是以云為主的構(gòu)圖。先要把山石畫好，注意經(jīng)營位置和密關(guān)系。等墨干后再用清水把紙打濕，調(diào)出同山相同的色，利用筆和水的巧妙結(jié)合，染出云的大致形狀，最后用一樣層淡的顏色統(tǒng)染，使云更加厚重。</p> <p>圖七</p><p><br></p><p>這是表現(xiàn)云海的一種方法，先把紙打濕，用筆橫拖出云的形狀，注意畫面疏密變化。</p> <p>圖八</p><p><br></p><p>雨后云在山腰涌動的畫法，雨后的云層厚重，并能迅速移動，畫時注意山和云的銜接處要自然結(jié)合，色調(diào)要一致，云要揉合統(tǒng)一。</p>