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漁陽十二法

觀火

<p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;漁陽十二法又叫漁陽絕句十二法。漁陽,清王士禎也。</span></p><p><br></p> <p>一,漁陽第一法:</p><p>前二句或賦陳,或起興,或議論,第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。賦陳就是直接敘述,興起就是以寫景開始。</p><p>步驟:</p><p>[起句] 用寫景的辦法交代清時(shí)間;</p><p>[承句] 交代清地點(diǎn)、人物,施事行為等。一二句 要平鋪直敘,交代清時(shí)間地點(diǎn)就可以了。</p><p>[轉(zhuǎn)句] 是關(guān)鍵,這句的好壞直接關(guān)系著整個(gè)創(chuàng)作成敗。所以,必須狠下功夫。</p><p>要點(diǎn):第三句用含有否定詞的句子轉(zhuǎn)折,宕開一筆, 另立新意(注意要和第一句若即若離,重在離,不能和一二句抱得太緊。同時(shí)要兼顧和一二句要有內(nèi)在的聯(lián)系)。</p><p>[合句] 抱緊第三句,扣主題,或議論或感慨。 或者描寫景物壓住情感,盡顯絕的韻味。</p><p>例:</p><p>1.赤壁(唐·杜牧)</p><p>折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認(rèn)前朝。</p><p>東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。</p><p>2.訪紀(jì)伯紫隱居(清·王士禎)</p><p>閑踏春泥著屐來,煙波百曲孝侯臺(tái)。</p><p>柴門徑僻少人跡,門外野棠花亂開。</p> <p class="ql-block">二,漁陽第二法</p><p class="ql-block">1、一二句說一事,注意第二句和第一句的意思要銜接緊密。(可以是不同方面,也可以是事情的因果,或者同一事的兩個(gè)點(diǎn)。)</p><p class="ql-block">2、第三句要用轉(zhuǎn)折詞,將一二句,轉(zhuǎn)到另個(gè)方向,第四句要順著第三句扣主題。</p><p class="ql-block">3、【轉(zhuǎn)折關(guān)系連詞】:用以連接連詞前后的詞、詞組、句子所表達(dá)意思的轉(zhuǎn)折。常用的轉(zhuǎn)折關(guān)系連詞如:卻、雖然、但是、然而、而、偏偏、只是、不過、至于、致、不料、豈知等。當(dāng)我們要表達(dá)事物向不同方向發(fā)展,如:事與愿違,如因愛生怨、欲速不達(dá)......或喜出望外,如山窮水盡又柳暗花明等,學(xué)用漁洋絕法二,不失為一個(gè)好的途徑。</p><p class="ql-block">例詩:《驪山懷古八首之七》</p><p class="ql-block">不復(fù)黃衫舞馬床,更無片段荔支筐。</p><p class="ql-block">祗余今古青山色,留與詩人吊夕陽。</p><p class="ql-block">《虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往》【清】王士禎</p><p class="ql-block">虎山橋畔盡層松,掩映寒流古寺紅。</p><p class="ql-block">卻上重樓看鄧尉,太湖西去雨蒙蒙。</p><p class="ql-block">例二詳解:</p><p class="ql-block">1.此詩的題目比較長,但很清晰地表達(dá)了寫詩的背景和詩的主題。背景:“虎山擅勝閣”,說明此詩的地點(diǎn);主題:“眺光福以雨阻不得往”,說明登擅勝閣的目的是想遠(yuǎn)眺鄧尉山,卻因?yàn)橄掠甓荒苋缭?。由此,可見詩的題目對(duì)詩的重要作用。我們應(yīng)該借鑒,把我們的詩的題目擬好,千萬不可忽視,或者寫完詩才去想題目怎樣寫。</p><p class="ql-block">2.起承兩句點(diǎn)題說明地點(diǎn),再以層松掩映帶出古寺(擅勝閣);這是詩人近觀所看到的情景:虎山層層青松掩映著古寺紅色的墻壁。</p><p class="ql-block">3.轉(zhuǎn)合兩句,由古寺登樓,點(diǎn)出主題:登樓遠(yuǎn)眺;卻因被東風(fēng)吹向太湖的雨阻隔視線,不能如愿。</p><p class="ql-block">4.再看:“虎山橋”回扣“虎山”;“古寺”、“重樓”回扣擅勝閣;“看鄧尉”回扣“眺光?!?;“雨蒙蒙”回扣“以雨阻不得往”。句句扣題。</p><p class="ql-block">5.轉(zhuǎn)句用了一個(gè)轉(zhuǎn)折關(guān)系連詞“卻”,來描寫本來想遠(yuǎn)眺光福鎮(zhèn)而再遠(yuǎn)至鄧尉山的美景,但是因?yàn)橄轮?,卻只能看到細(xì)雨蒙蒙,故此詩寫的就是事與愿違 。請(qǐng)?jiān)娪褌円欢ǘ嘧⒁獾谌涞霓D(zhuǎn)折詞,表達(dá)的感情要使事物向不同方向發(fā)展,如:事與愿違,如因愛生怨、欲速不達(dá)......或喜出望外,如山窮水盡又柳暗花明等等,漁陽二最佳。最簡單的就是揣摩例詩的寫法和感情,然后仿寫。</p> <p>三,漁陽第三法</p><p>創(chuàng)作步驟</p><p>【起】第一句用眼前景物,點(diǎn)名時(shí)間。</p><p>【承】點(diǎn)明地點(diǎn)、人物實(shí)施行為和空間環(huán)境。</p><p>【起句】和【承句】要語意必須連屬,萬不可斷裂(初學(xué)時(shí)必須注意這點(diǎn))。</p><p>【轉(zhuǎn) 】以假設(shè)或設(shè)問轉(zhuǎn)換,要在1、2句那個(gè)時(shí)空環(huán)境中提升高度,將主題點(diǎn)出。</p><p>【合 】緊抱問句,做回答。重點(diǎn):關(guān)鍵是三、四兩句,語意必須連屬,萬不可斷裂。比如:借問酒家何處有?這第三句所問的地點(diǎn),第四句必須回答清楚,也就是說語意必須連屬。</p><p>例詩:</p><p>清明(杜牧)</p><p>清明時(shí)節(jié)雨紛紛,路上行人欲斷魂。</p><p>借問酒家何處有?牧童遙指杏花村。</p><p>落鳳坡吊龐士元(王士禎)</p><p>沔上風(fēng)流萬古存,魚梁洲畔向江村。</p><p>何如但作鴻冥好,采藥相攜去鹿門。</p> <p>四,漁陽第四法</p><p>1. 要點(diǎn):前二句說今事,第三句追憶疇昔,多用年、憶、記等詞。</p><p>2. 創(chuàng)作步驟:</p><p>【起】點(diǎn)明時(shí)間</p><p>【承】在第一句的基礎(chǔ)上,交代清事情</p><p>【轉(zhuǎn)】用憶、記等轉(zhuǎn)接,將時(shí)間拉回到過去某一地點(diǎn)</p><p>【合】抱緊第三句,交代清憶、記的事情</p><p>3. 第三句用字:表“記憶”之字(如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等。</p><p><br></p><p>《楊枝紫云曲之一》</p><p>【清】王士禎</p><p>名園一樹綠楊枝,眠起東風(fēng)踠地垂。</p><p>憶向灞陵三月見,飛花如雪飐輕絲。</p> <p>五,漁陽第五法</p><p>要點(diǎn):以前二句說往事,第三句則用而今、此日等詞點(diǎn)明今事,以見今昔之感。</p><p>創(chuàng)作步驟:</p><p>【起句】 點(diǎn)名時(shí)間。注意不能 直接用表時(shí)間的詞語</p><p>【承句】 交代清地點(diǎn)事情,要緊抱起句,在第一句的基礎(chǔ)上延伸擴(kuò)展。起承兩句交代清一件事即可,語意要連屬,不可放松。(時(shí)間事件是過去發(fā)生)</p><p>【轉(zhuǎn)句】 將時(shí)間拉回到眼前。用此日,而今,等詞語 轉(zhuǎn)接,另述一事,和 一二句過去發(fā)生的事情形成鮮明對(duì)比 。</p><p>【合句】緊抱第三句 ,將事件敘述完整。并用眼前的景物藏住自己情感,忌諱直接敘述情感。</p><p>題都城南莊&nbsp; </p><p>【唐】作者:崔護(hù)</p><p>去年今日此門中,人面桃花相映紅。</p><p>人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)。</p><p><br></p> <p>六,漁陽第六法</p><p>1 要點(diǎn):前二句直賦眼前景,第三句以好似、分明、好到等詞引作者的評(píng)論。第四句緊抱第三句,語意聯(lián)屬,同時(shí)盡量將詩味延伸到句號(hào)外。</p><p>2 構(gòu)思過程:</p><p>(1)一二句寫眼前景,注意語意聯(lián)屬,寫景或由遠(yuǎn)到近 ,或由近到遠(yuǎn),景物的配置的大小配置合理。不要見啥寫啥,注意簡化景物。</p><p>(2)第三句以敘寫人事或者抒情轉(zhuǎn)接,句中用好似、分明、好像作簡要評(píng)論。注意轉(zhuǎn)的要出人意料,不能老圍繞前兩句去思考,主題的升華應(yīng)重點(diǎn)放在這句。所以必須在這句上下足功夫 。要出人意料!而第四句必須要出彩,要抓人眼球。如果你第三句平淡了,第四句如何出彩?</p><p>(3) 第四句緊抱第三句,語意聯(lián)屬,同時(shí)盡量將詩味延伸到句號(hào)外。</p><p>清溪&nbsp; (王士禎)</p><p>蠻云漏日影凄凄,夾岸蕭條紅樹低。</p><p>好在峨眉半輪月,伴人今夜宿清溪。</p><p>真州絕句五首之四 (王士禎)</p><p>江干多是釣人居,柳陌菱塘一帶疏。</p><p>好是日斜風(fēng)定后,半江紅樹賣鱸魚。</p> <p>七,漁陽第七法</p><p>1【要點(diǎn)】漁陽第七法的一二句就題直起,亦直賦眼前景、心中情,第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接,而結(jié)句則必由實(shí)返虛,所謂不著一字盡得風(fēng)流,讀漁洋最須注意此等處,以其有神韻也。2【起句】直接切題以眼前景興起。3【承句】緊抱首句,進(jìn)一步將眼前的景擴(kuò)展,為三四句做鋪墊,注意語意的聯(lián)屬。</p><p>4【轉(zhuǎn)句】第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接,即為實(shí)接,仔細(xì)揣摩敘寫人事句。</p><p>5【結(jié)句】宕開一筆,以景結(jié),一定注意得由實(shí)返虛。</p><p>例詩:</p><p>再過露筋祠(王士禎)</p><p>翠羽明珰尚儼然,湖云祠樹碧于煙。</p><p>行人系纜月初墮,門外野風(fēng)開白蓮。</p><p>江上(王士禎)</p><p>吳頭楚尾路如何,煙雨秋深暗白波。</p><p>晚趁寒潮渡江去,滿林黃葉雁聲多。</p> <p>八,漁陽第八法</p><p>1 要點(diǎn):第四句為主,用否定詞作結(jié),然第三句亦不可輕忽,多用時(shí)間狀語或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之有一呼應(yīng)。</p><p>2 要點(diǎn)解讀 :主題落在第四句,通過否定句,加強(qiáng)語氣,讓詩味延伸于詩外。第三句與第四句之間的要順,呼應(yīng)要緊,三四句多用因果關(guān)系的復(fù)句。一二句多是渲染與鋪墊,交代清地點(diǎn)、場(chǎng)景即可。全詩的重心應(yīng)放第四句。</p><p>3 創(chuàng)作步驟:</p><p>(1)注意空間景物配置的透視關(guān)系,或由近而遠(yuǎn),或由遠(yuǎn)而近。景物的大小關(guān)系要合乎空間透視原理。</p><p>(2)第四句提升主題,從另一個(gè)角度切入,在表述上用否定句加強(qiáng)語氣,突出詩味,否定詞要出現(xiàn)在第四句。(3)第三句和第四句的關(guān)系要呈因果等關(guān)系的復(fù)句句型形式。</p><p>例詩:《秦淮雜詩十四首之十四》</p><p>十里清淮水蔚藍(lán),板橋斜日柳毿毿。</p><p>棲鴉流水空蕭瑟,不見題詩紀(jì)阿男。</p><p>《華山道中即事》</p><p>萬山堆里看云松,曲崦幽溪復(fù)幾重。</p><p>為愛泉聲過林去,不知煙寺遠(yuǎn)聞鐘。</p> <p class="ql-block">九,漁陽第九法</p><p class="ql-block">1 方法:第四句作詰問,第三句或呼應(yīng),或不呼應(yīng)。</p><p class="ql-block">2 要點(diǎn)解讀:第四句作詰問,是本法的最大特點(diǎn)。在絕句的特點(diǎn)那講,我們學(xué)習(xí)了絕句用各種問句,是絕句的特點(diǎn)之一。第三句,呼應(yīng)或者不呼應(yīng),但無論呼應(yīng)或者不呼應(yīng),其語脈萬不可斷裂。</p><p class="ql-block">3 創(chuàng)作要點(diǎn)</p><p class="ql-block">一是 注意第三句的虛實(shí)承接</p><p class="ql-block">二是 注意第四句作詰問</p><p class="ql-block">三是 注意第四句和第三句意脈的聯(lián)屬</p><p class="ql-block">例詩:秦淮雜詩十四首之三</p><p class="ql-block">桃葉桃根最有情,瑯玡風(fēng)調(diào)舊知名。</p><p class="ql-block">即看渡口花空發(fā),更有何人打槳迎。</p><p class="ql-block">樊圻畫</p><p class="ql-block">蘆荻無花秋水長,澹云微雨似瀟湘。</p><p class="ql-block">雁聲搖落孤舟遠(yuǎn),何處青山是岳陽。</p><p class="ql-block">秦郵曲二首(之二)</p><p class="ql-block">今年孟冬河水乾,萬夫畚鍤聚河干。</p><p class="ql-block">行河使者黃符下,敢道無衣風(fēng)雪寒。</p><p class="ql-block">真州絕句</p><p class="ql-block">江鄉(xiāng)春事最堪憐,寒食清明欲禁煙。</p><p class="ql-block">殘?jiān)聲燥L(fēng)仙掌路,何人為吊柳屯田。</p> <p>十,漁陽第十法</p><p>1.要點(diǎn)此法前三句皆寫今事,而第四句則歸結(jié)到詩人身上,追憶往昔,但不具體說出,自有無限風(fēng)流蘊(yùn)藉。這與法五第三句點(diǎn)明今事固不相同。</p><p>2.要點(diǎn)解讀一二三句點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)場(chǎng)景,寫今事。第四句寫往事,而第四句則歸結(jié)到詩人身上,追憶往昔,但不具體說出,具體啥往事,就讓別人去想像吧。此法自有無限風(fēng)流蘊(yùn)藉。這與法五第三句點(diǎn)明今事固不相同。注意,時(shí)空中的時(shí)間變,空間并沒變,前三句所描寫的今天空間和后一句所寫的往昔空間是統(tǒng)一空間。萬不可前三句寫今天的頤和園,后一句卻寫到幾年前的人民大會(huì)堂里去。</p><p>3.創(chuàng)作</p><p>一是,一二三句寫今事,注意第三句的接轉(zhuǎn),要若即若離。因?yàn)榍叭淙鐚懡袷拢谌渫菀灼巾槦o跌宕。因此,在第三句一定要讓詩的內(nèi)容提升,不能和一二句抱的太緊。</p><p>二是,第四句必須有標(biāo)注往昔時(shí)間的詞。往昔的事萬不可說破。點(diǎn)到就行,不要過于實(shí)在。</p><p>例詩:萬山</p><p>新釣槎頭縮項(xiàng)鳊,楚姬玉手鲙紅鮮。</p><p>萬山潭水清如昨,只憶襄陽孟浩然。</p><p>夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之一</p><p>日暮東塘正落潮,孤篷泊處雨瀟瀟。</p><p>疏鐘夜火寒山寺,記過吳楓第幾橋。</p> <p>十一,漁陽第十一法</p><p>1 要點(diǎn):上法前三句皆是烘托(修辭上是襯托),結(jié)句歸結(jié)點(diǎn)明自身。</p><p>2、前三句時(shí)空、場(chǎng)景的描寫,目的主要是為第四句起鋪墊、烘托作用。所以本法,筆墨著力于前三句,點(diǎn)明自己的第四句才會(huì)順理成章!一定仔細(xì)看例詩!</p><p>《大風(fēng)渡江三首之一》</p><p>【清】王士禎</p><p>鑿翠流丹杳靄間,(物靜)</p><p>銀濤雪浪急潺湲。(物動(dòng))</p><p>布帆十尺如飛鳥,(物動(dòng))</p><p>臥看金陵兩岸山。(我閑)</p><p>《花朝道中有感寄陳其年三首之二》三月嬉春射雉城,(時(shí)地)</p><p>缽池新水縠紋生。(靜)</p><p>紫云低唱靈雛拍,(動(dòng))</p><p>愛忍春寒坐到明。(我)</p> <p class="ql-block">十二,漁陽法第十二</p><p class="ql-block">1、要點(diǎn):此法詩中必要有對(duì)偶(但不一定對(duì)仗),或一二句對(duì),或三四句對(duì),但不需要四句全部對(duì)仗。</p><p class="ql-block">2、注意點(diǎn):初學(xué)者最好一二句用對(duì)偶。如想用在三四句上,最好不要用工對(duì)——顯得收不?。。?!最好用流水對(duì)或反對(duì)。</p><p class="ql-block">例詩:</p><p class="ql-block">1、《夜上受降城聞笛》李益</p><p class="ql-block">回樂峰前沙似雪,受降城上月如霜。</p><p class="ql-block">不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉(xiāng)。</p><p class="ql-block">2、《新灘二首之一》王世禎</p><p class="ql-block">上灘嘈嘈如震霆,下灘東來如建瓴。</p><p class="ql-block">瞥過前山才一瞬,鷓鴣啼處到空舲。</p>