<p><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> 漁陽十二法又叫漁陽絕句十二法。漁陽，清王士禎也。</span></p><p><br></p> <p>一，漁陽第一法：</p><p>前二句或賦陳，或起興，或議論，第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。賦陳就是直接敘述，興起就是以寫景開始。</p><p>步驟：</p><p>[起句] 用寫景的辦法交代清時(shí)間；</p><p>[承句] 交代清地點(diǎn)、人物，施事行為等。一二句 要平鋪直敘，交代清時(shí)間地點(diǎn)就可以了。</p><p>[轉(zhuǎn)句] 是關(guān)鍵，這句的好壞直接關(guān)系著整個(gè)創(chuàng)作成敗。所以，必須狠下功夫。</p><p>要點(diǎn)：第三句用含有否定詞的句子轉(zhuǎn)折，宕開一筆， 另立新意（注意要和第一句若即若離，重在離，不能和一二句抱得太緊。同時(shí)要兼顧和一二句要有內(nèi)在的聯(lián)系）。</p><p>[合句] 抱緊第三句，扣主題，或議論或感慨。 或者描寫景物壓住情感，盡顯絕的韻味。</p><p>例：</p><p>1.赤壁（唐·杜牧）</p><p>折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。</p><p>東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。</p><p>2.訪紀(jì)伯紫隱居（清·王士禎）</p><p>閑踏春泥著屐來，煙波百曲孝侯臺(tái)。</p><p>柴門徑僻少人跡，門外野棠花亂開。</p> <p class="ql-block">二，漁陽第二法</p><p class="ql-block">1、一二句說一事，注意第二句和第一句的意思要銜接緊密。（可以是不同方面，也可以是事情的因果，或者同一事的兩個(gè)點(diǎn)。）</p><p class="ql-block">2、第三句要用轉(zhuǎn)折詞，將一二句，轉(zhuǎn)到另個(gè)方向，第四句要順著第三句扣主題。</p><p class="ql-block">3、【轉(zhuǎn)折關(guān)系連詞】：用以連接連詞前后的詞、詞組、句子所表達(dá)意思的轉(zhuǎn)折。常用的轉(zhuǎn)折關(guān)系連詞如：卻、雖然、但是、然而、而、偏偏、只是、不過、至于、致、不料、豈知等。當(dāng)我們要表達(dá)事物向不同方向發(fā)展，如：事與愿違，如因愛生怨、欲速不達(dá)......或喜出望外，如山窮水盡又柳暗花明等，學(xué)用漁洋絕法二，不失為一個(gè)好的途徑。</p><p class="ql-block">例詩:《驪山懷古八首之七》</p><p class="ql-block">不復(fù)黃衫舞馬床,更無片段荔支筐。</p><p class="ql-block">祗余今古青山色,留與詩人吊夕陽。</p><p class="ql-block">《虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往》【清】王士禎</p><p class="ql-block">虎山橋畔盡層松，掩映寒流古寺紅。</p><p class="ql-block">卻上重樓看鄧尉，太湖西去雨蒙蒙。</p><p class="ql-block">例二詳解：</p><p class="ql-block">1.此詩的題目比較長，但很清晰地表達(dá)了寫詩的背景和詩的主題。背景：“虎山擅勝閣”，說明此詩的地點(diǎn)；主題：“眺光福以雨阻不得往”，說明登擅勝閣的目的是想遠(yuǎn)眺鄧尉山，卻因?yàn)橄掠甓荒苋缭?。由此，可見詩的題目對(duì)詩的重要作用。我們應(yīng)該借鑒，把我們的詩的題目擬好，千萬不可忽視，或者寫完詩才去想題目怎樣寫。</p><p class="ql-block">2.起承兩句點(diǎn)題說明地點(diǎn)，再以層松掩映帶出古寺（擅勝閣）；這是詩人近觀所看到的情景：虎山層層青松掩映著古寺紅色的墻壁。</p><p class="ql-block">3.轉(zhuǎn)合兩句，由古寺登樓，點(diǎn)出主題：登樓遠(yuǎn)眺；卻因被東風(fēng)吹向太湖的雨阻隔視線，不能如愿。</p><p class="ql-block">4.再看：“虎山橋”回扣“虎山”；“古寺”、“重樓”回扣擅勝閣；“看鄧尉”回扣“眺光?！?；“雨蒙蒙”回扣“以雨阻不得往”。句句扣題。</p><p class="ql-block">5.轉(zhuǎn)句用了一個(gè)轉(zhuǎn)折關(guān)系連詞“卻”，來描寫本來想遠(yuǎn)眺光福鎮(zhèn)而再遠(yuǎn)至鄧尉山的美景，但是因?yàn)橄轮?，卻只能看到細(xì)雨蒙蒙，故此詩寫的就是事與愿違 。請(qǐng)?jiān)娪褌円欢ǘ嘧⒁獾谌涞霓D(zhuǎn)折詞，表達(dá)的感情要使事物向不同方向發(fā)展，如：事與愿違，如因愛生怨、欲速不達(dá)......或喜出望外，如山窮水盡又柳暗花明等等，漁陽二最佳。最簡單的就是揣摩例詩的寫法和感情，然后仿寫。</p> <p>三，漁陽第三法</p><p>創(chuàng)作步驟</p><p>【起】第一句用眼前景物，點(diǎn)名時(shí)間。</p><p>【承】點(diǎn)明地點(diǎn)、人物實(shí)施行為和空間環(huán)境。</p><p>【起句】和【承句】要語意必須連屬，萬不可斷裂（初學(xué)時(shí)必須注意這點(diǎn)）。</p><p>【轉(zhuǎn) 】以假設(shè)或設(shè)問轉(zhuǎn)換，要在1、2句那個(gè)時(shí)空環(huán)境中提升高度，將主題點(diǎn)出。</p><p>【合 】緊抱問句，做回答。重點(diǎn)：關(guān)鍵是三、四兩句，語意必須連屬，萬不可斷裂。比如：借問酒家何處有？這第三句所問的地點(diǎn)，第四句必須回答清楚，也就是說語意必須連屬。</p><p>例詩：</p><p>清明（杜牧）</p><p>清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。</p><p>借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。</p><p>落鳳坡吊龐士元（王士禎）</p><p>沔上風(fēng)流萬古存，魚梁洲畔向江村。</p><p>何如但作鴻冥好，采藥相攜去鹿門。</p> <p>四，漁陽第四法</p><p>1. 要點(diǎn)：前二句說今事，第三句追憶疇昔，多用年、憶、記等詞。</p><p>2. 創(chuàng)作步驟：</p><p>【起】點(diǎn)明時(shí)間</p><p>【承】在第一句的基礎(chǔ)上，交代清事情</p><p>【轉(zhuǎn)】用憶、記等轉(zhuǎn)接，將時(shí)間拉回到過去某一地點(diǎn)</p><p>【合】抱緊第三句，交代清憶、記的事情</p><p>3. 第三句用字:表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等。</p><p><br></p><p>《楊枝紫云曲之一》</p><p>【清】王士禎</p><p>名園一樹綠楊枝，眠起東風(fēng)踠地垂。</p><p>憶向灞陵三月見，飛花如雪飐輕絲。</p> <p>五，漁陽第五法</p><p>要點(diǎn)：以前二句說往事，第三句則用而今、此日等詞點(diǎn)明今事，以見今昔之感。</p><p>創(chuàng)作步驟：</p><p>【起句】 點(diǎn)名時(shí)間。注意不能 直接用表時(shí)間的詞語</p><p>【承句】 交代清地點(diǎn)事情，要緊抱起句，在第一句的基礎(chǔ)上延伸擴(kuò)展。起承兩句交代清一件事即可，語意要連屬，不可放松。（時(shí)間事件是過去發(fā)生）</p><p>【轉(zhuǎn)句】 將時(shí)間拉回到眼前。用此日，而今，等詞語 轉(zhuǎn)接，另述一事，和 一二句過去發(fā)生的事情形成鮮明對(duì)比 。</p><p>【合句】緊抱第三句 ，將事件敘述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌諱直接敘述情感。</p><p>題都城南莊 </p><p>【唐】作者：崔護(hù)</p><p>去年今日此門中，人面桃花相映紅。</p><p>人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。</p><p><br></p> <p>六，漁陽第六法</p><p>1 要點(diǎn)：前二句直賦眼前景，第三句以好似、分明、好到等詞引作者的評(píng)論。第四句緊抱第三句，語意聯(lián)屬，同時(shí)盡量將詩味延伸到句號(hào)外。</p><p>2 構(gòu)思過程：</p><p>（1）一二句寫眼前景，注意語意聯(lián)屬，寫景或由遠(yuǎn)到近 ，或由近到遠(yuǎn)，景物的配置的大小配置合理。不要見啥寫啥，注意簡化景物。</p><p>（2）第三句以敘寫人事或者抒情轉(zhuǎn)接，句中用好似、分明、好像作簡要評(píng)論。注意轉(zhuǎn)的要出人意料，不能老圍繞前兩句去思考，主題的升華應(yīng)重點(diǎn)放在這句。所以必須在這句上下足功夫 。要出人意料！而第四句必須要出彩，要抓人眼球。如果你第三句平淡了，第四句如何出彩？</p><p>（3） 第四句緊抱第三句，語意聯(lián)屬，同時(shí)盡量將詩味延伸到句號(hào)外。</p><p>清溪 （王士禎）</p><p>蠻云漏日影凄凄，夾岸蕭條紅樹低。</p><p>好在峨眉半輪月，伴人今夜宿清溪。</p><p>真州絕句五首之四 （王士禎）</p><p>江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。</p><p>好是日斜風(fēng)定后，半江紅樹賣鱸魚。</p> <p>七，漁陽第七法</p><p>1【要點(diǎn)】漁陽第七法的一二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接，而結(jié)句則必由實(shí)返虛，所謂不著一字盡得風(fēng)流，讀漁洋最須注意此等處，以其有神韻也。2【起句】直接切題以眼前景興起。3【承句】緊抱首句，進(jìn)一步將眼前的景擴(kuò)展，為三四句做鋪墊，注意語意的聯(lián)屬。</p><p>4【轉(zhuǎn)句】第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接，即為實(shí)接，仔細(xì)揣摩敘寫人事句。</p><p>5【結(jié)句】宕開一筆，以景結(jié)，一定注意得由實(shí)返虛。</p><p>例詩：</p><p>再過露筋祠（王士禎）</p><p>翠羽明珰尚儼然，湖云祠樹碧于煙。</p><p>行人系纜月初墮，門外野風(fēng)開白蓮。</p><p>江上（王士禎）</p><p>吳頭楚尾路如何，煙雨秋深暗白波。</p><p>晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。</p> <p>八，漁陽第八法</p><p>1 要點(diǎn)：第四句為主，用否定詞作結(jié)，然第三句亦不可輕忽，多用時(shí)間狀語或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之有一呼應(yīng)。</p><p>2 要點(diǎn)解讀 ：主題落在第四句，通過否定句，加強(qiáng)語氣，讓詩味延伸于詩外。第三句與第四句之間的要順，呼應(yīng)要緊，三四句多用因果關(guān)系的復(fù)句。一二句多是渲染與鋪墊，交代清地點(diǎn)、場(chǎng)景即可。全詩的重心應(yīng)放第四句。</p><p>3 創(chuàng)作步驟：</p><p>（1）注意空間景物配置的透視關(guān)系，或由近而遠(yuǎn)，或由遠(yuǎn)而近。景物的大小關(guān)系要合乎空間透視原理。</p><p>（2）第四句提升主題，從另一個(gè)角度切入，在表述上用否定句加強(qiáng)語氣，突出詩味，否定詞要出現(xiàn)在第四句。（3）第三句和第四句的關(guān)系要呈因果等關(guān)系的復(fù)句句型形式。</p><p>例詩：《秦淮雜詩十四首之十四》</p><p>十里清淮水蔚藍(lán)，板橋斜日柳毿毿。</p><p>棲鴉流水空蕭瑟，不見題詩紀(jì)阿男。</p><p>《華山道中即事》</p><p>萬山堆里看云松，曲崦幽溪復(fù)幾重。</p><p>為愛泉聲過林去，不知煙寺遠(yuǎn)聞鐘。</p> <p class="ql-block">九，漁陽第九法</p><p class="ql-block">1 方法：第四句作詰問，第三句或呼應(yīng)，或不呼應(yīng)。</p><p class="ql-block">2 要點(diǎn)解讀：第四句作詰問，是本法的最大特點(diǎn)。在絕句的特點(diǎn)那講，我們學(xué)習(xí)了絕句用各種問句，是絕句的特點(diǎn)之一。第三句，呼應(yīng)或者不呼應(yīng)，但無論呼應(yīng)或者不呼應(yīng)，其語脈萬不可斷裂。</p><p class="ql-block">3 創(chuàng)作要點(diǎn)</p><p class="ql-block">一是 注意第三句的虛實(shí)承接</p><p class="ql-block">二是 注意第四句作詰問</p><p class="ql-block">三是 注意第四句和第三句意脈的聯(lián)屬</p><p class="ql-block">例詩：秦淮雜詩十四首之三</p><p class="ql-block">桃葉桃根最有情，瑯玡風(fēng)調(diào)舊知名。</p><p class="ql-block">即看渡口花空發(fā)，更有何人打槳迎。</p><p class="ql-block">樊圻畫</p><p class="ql-block">蘆荻無花秋水長，澹云微雨似瀟湘。</p><p class="ql-block">雁聲搖落孤舟遠(yuǎn)，何處青山是岳陽。</p><p class="ql-block">秦郵曲二首（之二）</p><p class="ql-block">今年孟冬河水乾，萬夫畚鍤聚河干。</p><p class="ql-block">行河使者黃符下，敢道無衣風(fēng)雪寒。</p><p class="ql-block">真州絕句</p><p class="ql-block">江鄉(xiāng)春事最堪憐，寒食清明欲禁煙。</p><p class="ql-block">殘?jiān)聲燥L(fēng)仙掌路，何人為吊柳屯田。</p> <p>十，漁陽第十法</p><p>1.要點(diǎn)此法前三句皆寫今事，而第四句則歸結(jié)到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，自有無限風(fēng)流蘊(yùn)藉。這與法五第三句點(diǎn)明今事固不相同。</p><p>2.要點(diǎn)解讀一二三句點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)場(chǎng)景，寫今事。第四句寫往事，而第四句則歸結(jié)到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，具體啥往事，就讓別人去想像吧。此法自有無限風(fēng)流蘊(yùn)藉。這與法五第三句點(diǎn)明今事固不相同。注意，時(shí)空中的時(shí)間變，空間并沒變，前三句所描寫的今天空間和后一句所寫的往昔空間是統(tǒng)一空間。萬不可前三句寫今天的頤和園，后一句卻寫到幾年前的人民大會(huì)堂里去。</p><p>3.創(chuàng)作</p><p>一是，一二三句寫今事，注意第三句的接轉(zhuǎn)，要若即若離。因?yàn)榍叭淙鐚懡袷拢谌渫菀灼巾槦o跌宕。因此，在第三句一定要讓詩的內(nèi)容提升，不能和一二句抱的太緊。</p><p>二是，第四句必須有標(biāo)注往昔時(shí)間的詞。往昔的事萬不可說破。點(diǎn)到就行，不要過于實(shí)在。</p><p>例詩：萬山</p><p>新釣槎頭縮項(xiàng)鳊，楚姬玉手鲙紅鮮。</p><p>萬山潭水清如昨，只憶襄陽孟浩然。</p><p>夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之一</p><p>日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。</p><p>疏鐘夜火寒山寺，記過吳楓第幾橋。</p> <p>十一，漁陽第十一法</p><p>1 要點(diǎn)：上法前三句皆是烘托（修辭上是襯托），結(jié)句歸結(jié)點(diǎn)明自身。</p><p>2、前三句時(shí)空、場(chǎng)景的描寫，目的主要是為第四句起鋪墊、烘托作用。所以本法，筆墨著力于前三句，點(diǎn)明自己的第四句才會(huì)順理成章！一定仔細(xì)看例詩！</p><p>《大風(fēng)渡江三首之一》</p><p>【清】王士禎</p><p>鑿翠流丹杳靄間，（物靜）</p><p>銀濤雪浪急潺湲。（物動(dòng)）</p><p>布帆十尺如飛鳥，（物動(dòng)）</p><p>臥看金陵兩岸山。（我閑）</p><p>《花朝道中有感寄陳其年三首之二》三月嬉春射雉城，（時(shí)地）</p><p>缽池新水縠紋生。（靜）</p><p>紫云低唱靈雛拍，（動(dòng)）</p><p>愛忍春寒坐到明。（我）</p> <p class="ql-block">十二，漁陽法第十二</p><p class="ql-block">1、要點(diǎn)：此法詩中必要有對(duì)偶（但不一定對(duì)仗），或一二句對(duì)，或三四句對(duì)，但不需要四句全部對(duì)仗。</p><p class="ql-block">2、注意點(diǎn)：初學(xué)者最好一二句用對(duì)偶。如想用在三四句上，最好不要用工對(duì)——顯得收不?。。?！最好用流水對(duì)或反對(duì)。</p><p class="ql-block">例詩：</p><p class="ql-block">1、《夜上受降城聞笛》李益</p><p class="ql-block">回樂峰前沙似雪，受降城上月如霜。</p><p class="ql-block">不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。</p><p class="ql-block">2、《新灘二首之一》王世禎</p><p class="ql-block">上灘嘈嘈如震霆，下灘東來如建瓴。</p><p class="ql-block">瞥過前山才一瞬，鷓鴣啼處到空舲。</p>