<p> 石鼓文被歷代書家視為習(xí)篆書的重要范本，而幾千年來(lái)，對(duì)《石鼓文》臨習(xí)最多、最深且最有獨(dú)到之處的當(dāng)數(shù)吳昌碩。大家之所以成為大家，并不僅僅靠天分，而是比常人付出百倍的刻苦努力！被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”的吳昌碩，30多歲才開(kāi)始臨摹學(xué)習(xí)石鼓文，吳昌碩的“石鼓篆書”是如何從零基礎(chǔ)到登峰造極的呢？</p> <p> 吳昌碩早年的篆書并沒(méi)有受《石鼓文》的影響，此時(shí)他尚處于博采眾長(zhǎng)的學(xué)習(xí)階段，個(gè)人面貌尚未形成。作于光緒四年（一八七八）春正月的七言篆書對(duì)聯(lián)《司馬名高文紀(jì)漢，隃麋光重字臨王》，我們可看出其筆法還比較稚嫩。</p> <p> 光緒十年（1884）是吳昌碩篆書創(chuàng)作實(shí)踐中的一次重要轉(zhuǎn)折，吳昌碩開(kāi)始接觸《石鼓文》拓本，對(duì)其后來(lái)的書法產(chǎn)生重要影響。從此“一日有一日之境界”，終于煉成一代大師，成為“石鼓篆書第一人”。</p> <p>1886年（43歲）</p><p><br></p><p>吳昌碩得好友潘瘦羊贈(zèng)送《石鼓文》拓片，花十二分力氣，整日揮毫臨習(xí)。</p> <p>1890年（47歲）</p><p><br></p><p>日日臨摹，仍覺(jué)得自己無(wú)一筆是處。</p> <p>1892年（49歲）</p><p><br></p><p>雖然刻苦努力，無(wú)奈還是擺脫不了早期影響。筆畫細(xì)瘦，體態(tài)平板，略顯軟弱拘謹(jǐn)。</p> <p>1894年（51歲）</p><p><br></p><p>楊沂孫的影響還是如影隨形，怎么擺脫他是吳昌碩的一大難題。</p> <p>1903年（60歲）</p><p><br></p><p>臨阮翻天一閣本石鼓書，仍然覺(jué)得不夠滿意，吳昌碩在考慮如何兼顧虛實(shí)。</p> <p>1908年（65歲）</p><p><br></p><p>臨石鼓如臨大敵，兵戈相接，如聞其聲？握管時(shí)不敢放松一步，一放則氣象逋矣！</p> <p>1911年（68歲）</p><p><br></p><p>盡管與初期相比技術(shù)熟練，但吳昌碩對(duì)自己還是不滿意，說(shuō)自己筆力疲，未能虛實(shí)兼到，愧疚不已。</p> <p>1915年（72歲）</p><p><br></p><p>已是古稀之年的吳昌碩，兩年前被選為西泠印社社長(zhǎng)，翌年寫成大名鼎鼎的篆書《西泠印社記》。對(duì)于臨摹石鼓，吳昌碩有了更多的感悟，宜重嚴(yán)而不滯，宜虛宕而不弱。</p> <p>1916年（73歲）</p><p><br></p><p>這幅四條屏寫得跌宕起伏，放達(dá)不羈。</p> <p>1917年（74歲）</p><p><br></p><p>與友人飲酒談笑，提起筆，信手拈來(lái)，件件都是精品。</p> <p>1918年（75歲）</p><p><br></p><p>不再拘泥于原版石鼓，已自成吳昌碩之面貌。</p> <p>1919年（76歲）</p><p><br></p><p>個(gè)人風(fēng)格越來(lái)越鮮明，再無(wú)可與之爭(zhēng)鋒的敵手。</p> <p>1920年（77歲）</p><p><br></p><p>虛實(shí)相生，樸茂雄強(qiáng)，漸入妙境。</p> <p>1921年（78歲）</p><p><br></p><p>求字的人越來(lái)越多，本非心中所愿，但還是一遍又一遍寫。</p> <p>1925年（82歲）</p><p><br></p><p>得石鼓殘拓，再臨一過(guò)。</p> <p>1926年（83歲）</p><p><br></p><p>老來(lái)書寫仍不懈怠，送給沙孟海的字不錯(cuò)。</p> <p>1927年（84歲）</p><p><br></p><p>再臨石鼓，功夫已臻化境，登峰造極，“石鼓篆書第一人”，再無(wú)人出其右。</p> <p> 不管吳昌碩早年如何學(xué)習(xí)楊沂孫，晚年如何醉心于《散氏盤銘文》，《石鼓文》卻自始至終都是他反復(fù)臨摹、學(xué)習(xí)、體會(huì)的范本?！妒奈摹烦删土藚遣T，吳昌碩也讓《石鼓文》得到傳揚(yáng)，可謂彼此相互成就！</p>