<p>今天是2020年的4月30號，明天是5月1號，四月的最后一天，好消息不斷傳來，首先是北京解禁了，北京進(jìn)京不用隔離，出京返回也不用隔離了，這是一個天大的好消息。</p><p><br></p><p>第二個消息是故宮。終于在五一期間要開放了，今天咱們?nèi)齻€群里也一直在討論這個事兒，目前看到的消息是故宮每天會放5000張票，但是相對于以前的每天8萬張票，這個太少了，很多人想拍想進(jìn)，但是進(jìn)不去，所以就導(dǎo)致今天故宮的售票系統(tǒng)完全崩潰。</p><p><br></p><p>第三個好消息是關(guān)于我個人的，一張故宮的攝影作品在最近的一次攝影大賽中，獲得了金獎。這也是對我多年以來拍攝故宮的一個小小的獎勵，已經(jīng)很長時間沒有獲獎了，差不多快一年時間沒有獲獎了，因為最近這兩年拍的比較少。獲獎的都是以前的老片子，包括這次獲獎的也是一張故宮的照片，這張照片咱們后面的課程會講到，也是那年獲國家地理攝影大賽的照片，一張午門的鴿子照片，叫《帝國的滄?！贰?lt;/p><p><br></p><p>那今天給大家講的依然是第三個大問題，要解決故宮攝影第三個大問題，我們前面第一講的時候說過要解決三個問題，第一個是用什么拍？第二個是拍什么？這兩個都已經(jīng)解決了，然后我們后面都會要解決怎么拍的問題，今天解決的是怎么構(gòu)圖以及用光，也就是攝影語言的表達(dá)。</p><p><br></p><p>構(gòu)圖和用光，合理的布局主體，建筑和周邊環(huán)境的位置以及比例關(guān)系，運用相機鏡頭的成像特征和攝影的造型手段，拍攝具有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力的故宮作品。</p> <p>帝國的滄桑</p><p><br></p><p>首屆天壇杯 一躍千里的中國—攝影大賽頒獎4月30頒布公告，朱雨生老師的作品獲得金獎！</p><p><br></p><p>衷心祝賀朱老師獲此金獎。</p> <p>三分法的構(gòu)圖方式。</p> <p>黃金分割比例。</p> <p>三分法適合我們?nèi)搜鄣囊曈X習(xí)慣。</p> <p>對稱構(gòu)圖方式。</p><p><br></p><p>古人在設(shè)計建筑的時候，也是非常講究對稱小的到室內(nèi)的布局，比如說民居啊民宅，家里的中堂兩側(cè)的擺的東西一定是對稱的，左邊兩把椅子，你右邊不可能放一把椅子，你要放一把椅子就會感覺很別扭，不符合咱們中國人的審美習(xí)慣再大一點啊，到故宮到皇家建筑同樣是這樣，整個故宮的布局就是對稱的布局。</p> <p>剛才看到的那張是廣角鏡頭拍攝的，我們用廣角鏡頭拍攝大景拍攝宮殿的群落，注意對稱，那有時候我們在拍攝局部細(xì)節(jié)的時候，其實也有很多是對稱的，比如我們現(xiàn)在看到的這張是御花園萬春亭的藻井啊，這個藻井大家可以看到，也是兩側(cè)完全對稱的，你不光是藻井了，像斗拱屋頂這些也都是完全對稱。</p><p><br></p><p>這個表現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)而深刻的中國傳統(tǒng)思想觀念，儒家的中庸之道以及道家的陰陽平衡，所以我們攝影師在拍攝古建筑，在拍攝故宮的時候，盡量要把古人的這個思想給她表達(dá)出來，把他的匠心表達(dá)出來，要把它對稱美給表達(dá)出來。</p> <p>所以我們要善于發(fā)現(xiàn)紫禁城里面的對稱之美，選擇一個構(gòu)建或者是一座宮殿，作為畫面的正中心，兩側(cè)一模一樣嚴(yán)格對稱，不能有絲毫的偏差，注意不能有絲毫的偏差，在拍攝對稱構(gòu)圖的時候，最最重要的是一定要是完美的對稱，你差一點點，比如說我們現(xiàn)在看到的這張啊，五門啊，使用的是七零焦段推上去拍的。兩我以這個五門的這個牌匾作為畫面的正中性，從這個牌匾兩側(cè)左邊是四根柱子，右邊同樣是四根柱子，如果你左邊是四根柱子，右邊是三根柱子，那能算完美對稱碼不能算啊，差一點就會感覺很不舒服。</p> <p>所以我們一定要站到正中央去拍，記住拍對稱構(gòu)圖的時候，一定要是在正中央，那怎么能保證你的機位是在正中央呢，這個很簡單，你可以使用計算地磚柱子或者是斗拱數(shù)量的方式來確定中心點。</p> <p>那我們前面看到的幾張圖都是左右對稱，把主體放在畫面的正中間，從左邊往右邊折過來，能夠重合啊，左右對稱，還有上下對稱啊，把主體放在畫面的正中間，從上往下折過來，也是上下能夠重合的，這叫上下對稱，那除了左右和上下對稱的，有時候還有全局對稱，什么叫全局對稱呢，就是從上面接過來也是重合的，左面疊過來也是重合左右上下完全對稱的，這個事呢，其實是很難追求到的，但是有些場景里面也是事實存在的，比如角樓。</p><p><br></p><p>為什么那么多攝影師喜歡拍角樓？你們肯定也都去拍過角樓，但是你們有沒有想過，為什么角樓是最經(jīng)典的。那么多人去拍拍出來就會很舒服很好看，這是因為角樓是全局對稱，從左到右是對稱的，上下也是對稱的，包括角樓，它的本身的建筑也是對稱的，你從畫面的正中央看過去這個角樓從左邊到右邊屋檐的數(shù)量柱子的數(shù)量。所有的東西都是完全對稱的，所以整個角樓你從這個角度，正中間這個角度拍出，拍出去，用對稱構(gòu)圖把它拍下來就會感覺很舒服，這就是對稱構(gòu)圖的和諧統(tǒng)一和均衡工整的特點。</p> <p>除了三分法和對稱構(gòu)圖，我們在拍攝故宮的時候，還會經(jīng)常用到一個構(gòu)圖方式，叫框式構(gòu)圖，又叫框架構(gòu)圖。</p><p><br></p><p>我們?nèi)搜鄣囊曈X習(xí)慣對框架之中的物體有天然的敏感，總是第一時間被吸引，如果一個東西被框框住，我們第一時間會看到的，不是那個框，是被框住的里面的那個東西，這是我們每個人看東西的習(xí)慣，也是我們啊人眼的視覺習(xí)慣，所以呢，在拍攝的時候我們就要善于尋找前景作為框架，主要表現(xiàn)的主體形成框式構(gòu)圖來吸引觀者的視線，強化我們的拍攝主體。</p> <p>那如果你的眼光足夠獨到，故宮里面到處都是框架，中國古建筑最經(jīng)典的門窗，故宮的門窗都非常的精美和漂亮，特別適合用來做框式構(gòu)圖，那除了這些，其實比如自然界中存在的樹木花草，或者是故宮的大紅的柱子宮墻，都可以作為框架使用，比如我們現(xiàn)在看到的這兩張。左側(cè)這張是用啊，東夾道的紅墻坐了一個框啊，左邊一個墻，右邊一個墻，框住中間的柳樹和飛鳥，我們第一時間就會被這個框當(dāng)中的柳樹和飛鳥吸引住，強化主體。</p><p><br></p><p>第二張是也是用柱子，幾根柱子中間的縫隙，從這個縫隙看過去，是屋頂和脊獸，這也是使用了框式構(gòu)圖。</p> <p>框式構(gòu)圖，除了可以吸引觀者的事件，強化主體之外，還可以強化氛圍，而且最重要的是還可以遮擋一些不必要的元素，比如紛亂的游客和沒有云的天空。</p><p><br></p><p>在沒有云的情況下，我們管天空叫光板兒甜，不適合用廣角鏡頭拍攝大場景，因為天空的層次不夠，光板兒一塊兒不太好看，但是我們可以使用框式構(gòu)圖，利用這個畫框把天空部分給他遮擋住，這樣呢，就變不利條件為有利條件。</p><p><br></p><p>比如我們現(xiàn)在看到的這張是去年冬天，北京有云的時候很少？一般都是光板兒天了，但是冬天的光線有非常的好，特別適合拍故宮的光翼啊，我們也說過，故冬天的時候拍故宮啊，正好能趕上日落的時候拍攝啊，所以我冬天拍的比較多，這張是太和門太和殿廣場啊蹲下來啊，故宮的特有的這個欄桿的花紋。從這個花紋的縫隙當(dāng)中看出去是被夕陽點亮的，太和殿這個，就是這個框占了畫面很大的一部分，然后遮住了沒有云的天空，本來這個天空沒有云，是很沒有層次的，但是用畫框遮擋一下。</p> <p>我們選擇什么樣的元素作為框架其實是非常重要的，首先這個元素本身他要是美的其次，前景框架要和主體建筑之間要有關(guān)聯(lián)，他們倆之間又是有關(guān)系的，不能隨便找一個小孔，就作為框架那樣呢，只會畫蛇添足適得其反。</p><p><br></p><p>比如我們現(xiàn)在看到的這張是日落的時候，我找了一個框看過去，拍攝主體是五門，天空還有很多云層次和復(fù)合，這個氛圍都還挺好的，光線也很暖，很漂亮，但是這個框我認(rèn)為找的不夠完美啊，這是找了欄桿中間的啊，一個小動作為畫框這個欄桿呢，坑洼不平，而且形狀。和這個造型，都不很好看，除了有一點光線之外，我覺得他不適合作為畫框，跟前面幾張比起來，這個框架本身不夠完美啊，不夠美。</p> <p>不光是作為框架的前景，要本身足夠完美，以外這個框看過去的主體也要完整，不能被框架切割，那畫面就會顯得失去比例失衡。</p><p><br></p><p>比如我們現(xiàn)在看到的這張是用故宮的大紅門作為畫框，畫框看過去是五門，但是這個門正中央有幾根柱子，這個柱子正好把五門給切割開了，主體不夠完整，被切割掉感覺畫面就會失去平衡，很不舒服，所以大家要記住兩點，第一個畫框的本身又是漂亮的，又是美的，要和主體是有關(guān)聯(lián)的，看出去的主體需要是完整的，不能被切割這是框式構(gòu)圖兩個非常重要的知識點。</p> <p>下面我們說引導(dǎo)線，就是我們在觀察照片的時候看一張照片的時候會比畫面中具有明顯方向感的線條所吸引，她會引導(dǎo)我們的目光移動到主體建筑之上，這些線條就被稱為引導(dǎo)線。</p><p><br></p><p>我們說一個畫面通常有三個組成部分，是吧，點，線面，這個是美術(shù)的構(gòu)成的，一個最基本的知識點，點線面，畫面當(dāng)中要有點有線有面，所以我們要尋找這個畫面當(dāng)中可以作為引導(dǎo)線的，有線條感的這些東西，這張照片呢，就是找的是金水河的兩側(cè)的欄桿，包括中間的結(jié)了冰的河面作為引導(dǎo)線，近大遠(yuǎn)小，從近處向遠(yuǎn)處延伸，最后匯聚到遠(yuǎn)處的一個點就是午門上五門是我們的拍攝主體，這句這個呢就是引導(dǎo)線的功能和作用。</p> <p>那在故宮里面其實有非常多的這樣具有線條感的元素，比如說整齊排列的欄桿，柱子，斑駁滄桑的地磚，高聳的宮墻，這些都是很好的引導(dǎo)線，我們要善于利用這些線條引導(dǎo)觀者的視線，突出主體。</p> <p>那引導(dǎo)線除了可以突出主體以外，還有這個強化空間的效果，當(dāng)很多根的線條從近處匯聚到遠(yuǎn)處的一個點的時候，畫面的透視感和張力十足，畫面的沖擊力以及透視感都會非常的強，外面的沖擊力會很強，很舒服。</p> <p>剛才說了組成一個畫面的三個元素，點線面是，那除了引導(dǎo)線，還有一種線條較對角線，這個對角線，就是顧名思義，大家都肯定都知道，對角線就是從一個角到另外一個角的一個線條，斜的線條，比如從左下到右上，或者是從左上到右下，這樣的橫斜著切割畫面的線條叫對角線。</p><p><br></p><p>這張是角樓，大家肯定看多了那種對稱構(gòu)圖的，或者是廣角的日落，或者是出事后有云的角樓拍攝的人非常多，但是這種構(gòu)圖方式，對角線構(gòu)圖的角落肯定你們沒有見過。</p> <p>那對角線構(gòu)圖當(dāng)中，線條形成的對角關(guān)系，能夠使畫面表現(xiàn)出縱深的效果，可以在二維的畫面當(dāng)中展現(xiàn)出三維的空間感，引導(dǎo)我們觀者的視線到達(dá)畫面深處，可以使單調(diào)的主體變得生動有趣。</p><p><br></p><p>這張是前不久剛拍的，今年三月份，疫情期間故宮閉館，閑著沒事兒去午門廣場去打打鳥，拍拍鴿子，那天的光影非常漂亮，我觀察到這個太陽的光線斜射過來講，宮墻用影子切割成左右兩部分，對角線七個，左邊這一部分，有兩個小房子。廣場的售票廳，安檢的地方，這是兩個，一個灰色卷棚頂，一個黃色卷棚頂?shù)男》孔?，然后在這個小房子當(dāng)中也是有明有暗，有明暗的對比，也是延期歌星對角線切割的，然后鴿子飛起來也是沿對角線切割的，這張是我今年以來拍攝的最滿意的一張照片，是對角線構(gòu)圖。</p> <p>對角線絕大數(shù)絕大多數(shù)情況下是直線，但是也有曲線或者是折線的，這種情況，那曲折的線條相對于直線來說，更柔和，更浪漫也更優(yōu)雅，是原本嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶m廷建筑變得更加的生動有趣。</p><p><br></p><p>那在故宮當(dāng)中，像這種蜿蜒的曲線其實并不多見，最常見的就是金水河兩側(cè)的欄桿，因為河水嗎有蜿蜒，他肯定要設(shè)計成這種曲線的效果，不可能是直線的啊。</p><p><br></p><p>這張就是一個啊蜿蜒的，進(jìn)水和兩嗯兩側(cè)的欄桿形成的一個曲線的對角線，對角線把畫面分割成兩部分，左側(cè)這部分呢是進(jìn)水河，但是這個河水是紅色的，怎么會是紅色的呢？是因為對面的宮墻倒映下來盜印的河水里面是紅色的，右側(cè)的是地磚，地磚上有一只鳥，這張我個人還是挺喜歡的，一張曲線的對角線構(gòu)圖的啊畫面。</p> <p>就跟我前面說的框式構(gòu)圖一樣，很多人聽完抗框式構(gòu)圖那么重要，就去故宮里面隨便找，并不是所有的框都可以作為框式構(gòu)圖，那同樣的對角線構(gòu)圖可以這樣完整的切割畫面，把它切割成兩部分，這么生動有趣，也有很多人去故宮里面拍攝的時候就刻意的追求對角線，那我們他就會講原本橫平豎直的畫面，強行的給他寫過來，把相機寫過來拍。要追求對角線這個，就是建筑失衡，但是我們不能這么干，我們要去發(fā)現(xiàn)自然存在的對角線，就是你拍過去，柱子要是直的，地平線要是平的，然后呢畫面還有一條斜斜對角線，這個才叫完美的對角線構(gòu)圖。</p> <p>攝影是用光的藝術(shù)，有了光，建筑才有明暗，有層次才有線條，才有質(zhì)感才有靈魂，我們要善于使用每一種光線，讓古老的紫禁城火起來。</p> <p>關(guān)于用光呢有這么幾種光線，有頂光順光逆光和側(cè)光，我們以我們的拍攝機位為中心點，什么叫頂光??？太陽在我們的頭頂上直射主體的光線被稱為頂光，一般是中午的時候，正午的時候啊，尤其是夏天的正午的時候。太陽正好是在頭頂照射過來，這個叫頂光，頂光的光線沒有角度的變化啊，他不是斜的，是直著照下來，所以沒有角度的變化，主體呢，也沒有光翼啊，建筑的層次感也不夠豐富。</p><p><br></p><p>所以就導(dǎo)致畫面顯得很平淡，這個時候我們只能通過建筑本身的線條和造型去吸引眼球，所以在拍攝的時候很少使用頂光去拍攝。</p><p><br></p><p>那我們前面說過，我們要在冬天的時候要在黃金時刻的時候去故宮拍攝，這個就是因為冬天的時候太陽的照射角度是斜射啊，傍晚的時候那鞋的更厲害，這個就不是頂光了，要避開大中午的頂光啊。</p><p><br></p><p>有時候比如也需要在頂光的時候拍，比如說我們早上進(jìn)故宮，一早的時候是斜射光，傍晚的時候是斜射，光到中午的時候干什么呢？中午的時候可以休息，那有時候忍不住也想拍，其實也是可以拍的，我們可以在頂光的時候多利用建筑本身的線條去制造這種角度的變化，光線沒有變化。但是建筑本身足夠吸引人，其實也是可以的，比如這張是在城墻上用長焦鏡頭俯拍，金水河以及它兩側(cè)的欄桿這個呢，他欄桿的造型很漂亮，蜿蜒曲折，像一個眼睛啊，是不是很像一個眼鏡眼鏡中間看過去是湛藍(lán)色的河，河水以及金黃色的屋頂?shù)牡褂鞍?，這個畫面本身建筑啊。</p> <p>那除了頂光還有一種光線較順光啊，還是以我們的拍攝機位為鎮(zhèn)中心，順光是指光源，也就是太陽在我們的背后，在相機的背后，光線的照射方向和相機的拍攝方向是一致的，主體建筑，正面完全順光，因為太陽是從我們背后照過來，所以建筑完全被照亮。細(xì)節(jié)特征可以得到很好的表現(xiàn)，而且順光的時候光比不大，天空和地面的光比沒有那么大，曝光難度比較小，不用使用曝光啊或者是其他的合成技術(shù)。</p> <p>順光和頂光一樣，順光的時候光線變化也不大，沒有什么太多的明暗變化，建筑不是很立體，不夠立體，畫面顯得比較呆板，在拍攝的時候也不是經(jīng)常使用順光，和頂光一樣，相對頂光要好一些，他是一個斜射的光線，因為頂光是在頭頂上可以想象，順光呢是在背后。但是它是一個斜的，比頂光好一些，但也好不到哪兒去，拍出來，也不是很有趣，但是我們在拍攝的時候要注意前景的選擇，利用前景去增加畫面的趣味性和氛圍。</p> <p>而且順光的時候，因為主體建筑正面完全輸光啊陰影，是在建筑的背面我們拍不到，所以導(dǎo)致畫面沒有一個明暗的變化，不利于表現(xiàn)空間感和透視感啊，但是我們在拍攝的時候可以尋找相機背后的建筑形成的陰影來制造明暗對比。</p><p><br></p><p>我們在故宮里面拍攝，除了我們前面相機前面要拍攝的，被攝體那個建筑，他是在被順光照亮的，那我們背后一定還會有其他的宮殿建筑啊，這個宮殿建筑被光線被順光照射，然后投射過來的陰影會投射在我們相機的前面，地面上，或者是墻上或者是柱子上，這樣也有一個明暗的對比，所以在拍攝的時候，如果是順光拍攝，要注意相機背后建筑所形成的陰影。</p> <p>頂光，順光，還有一種光線叫逆光，還是以我們的相機機位作為中心點，逆光是因為光線光源在我們相機的正前方，這個叫逆光。</p><p><br></p><p>逆光的時候主體建筑是背面順光，它的正面是沒有光線的，逆光拍攝的時候最大的一個難度就是曝光不好控制，因為光比太大，拍過的人都知道逆光拍攝，要么天空過曝，要么地面欠曝，很難保證曝光一致阿，最好呢是選擇早晚的時候，太陽的光線沒有那么強啊，較弱的時候拍攝，這個時候，光比相對小一些，曝光要好控制一些，而且這個時候光線，是暖色的畫面的氛圍呢，也更好看。</p> <p>逆光是我們拍攝故宮的時候經(jīng)常會使用的一種光線，逆光是一種有豐富表現(xiàn)力和感染力的光線，非常有魅力，能夠使畫面產(chǎn)生完全不同，以肉眼所見實際光線的藝術(shù)效果，尤其是在拍攝花草這樣半透明的物體的時候，光線透過這個半透明的花瓣透過來，顯出一種晶瑩剔透的質(zhì)感。</p> <p>逆光拍攝的時候光比非常的大，反差非常的高，主體的背面，正面細(xì)節(jié)完全被陰影所掩蓋，看不出來啊，建筑呢，就會以簡潔的輪廓線條的方式顯現(xiàn)，那這個時候我們正好可以拍攝什么可以拍攝簡易啊，拍攝的時候呢，用點測光啊，用點測光對亮部測光，用點測光對亮部測光曝光補償，甚至有時候還可以減一到兩擋，讓畫面呈現(xiàn)一個剪影效果，突出主體渲染氛圍。</p> <p>逆光的時候，還有一個額外的獎賞就是星芒，是光線透過狹小縫隙時所產(chǎn)生的衍射，拍攝的時候，我們可以用小光圈縮小光圈，尋找一個建筑物，來遮擋半個太陽，讓這個太陽的光線從縫隙當(dāng)中透出來，這個時候就容易形成星芒，點亮畫面，增強視覺沖擊力。</p> <p>逆光是非常有魅力的是經(jīng)常使用的一種光線，但是逆光的時候光比太大，要么亮部過曝，要么暗部欠曝，天空和地面的光比永遠(yuǎn)不可能一致啊，整體曝光很難一致，此時呢，我們可以使用包圍曝光的技術(shù)來解決這個問題。</p><p><br></p><p>這個原理其實很簡單，大家看這個照片，左邊這張我們是要表現(xiàn)阿建筑里面的細(xì)節(jié)，暗部的細(xì)節(jié)，但是我們對暗部充分曝光的是曝光之后，天空完全過曝掉，外面完全過曝掉，但是第二張呢，我們對天空測光要保證天空的細(xì)節(jié)，這個藍(lán)色的河，傍晚日落時候，暖色的這個天空要把它表現(xiàn)出來，但是暗部又欠曝了，天空和地面永遠(yuǎn)不能一致，這個時候怎么辦呢？使用包圍曝光技術(shù)。</p><p><br></p><p>拍攝的時候保持機位不動，把相機放到三腳架上用M檔，然后我們分別對亮部和暗部以及中間調(diào)個準(zhǔn)確曝光一張，后期的時候再在軟件里做這個曝光合成，獲得一張曝光均衡的高動態(tài)范圍照片。</p> <p>包圍曝光拍攝的。</p> <p>側(cè)光拍攝的時候基本上順光那么單調(diào)，也不像立光那么難以控制啊，建筑的立體感和細(xì)節(jié)的質(zhì)感都很豐富，是古建筑攝影當(dāng)中最常用也是最有魅力的一種光線。</p> <p>測光的時候光線從側(cè)邊照射過來，建筑一面壽光一面是隱隱的，所以它的明暗對比非常的強烈啊，是拍攝光影故宮光影最適合的光線，我們一般拍攝谷胱光飲都是用測光，尋找測光，順光的時候是很難形成光影的，逆光的時候，有光影，但是這個光線的明暗不好控制，所以測光的時候是拍攝光影最常用的一種光線。</p> <p>我們講了順光，逆光頂光測光，這四種光線基本上是涵蓋了所有角度的光線了，還有一種光線叫耶穌光。</p><p><br></p><p>耶穌光又稱丁達(dá)爾效應(yīng)，這個是指光線穿透這個云層或者是一個小小的縫隙，然后被大氣中的水汽啊，或者是灰塵，這樣的小顆粒切割形成的一條條光束的自然現(xiàn)象，比如我們現(xiàn)在看到的這張是雨后的太和殿，太陽從云層當(dāng)中穿透出來形成的光束，這個就叫耶穌光，也叫丁達(dá)爾耶穌光，能夠營造非常漂亮的光影效果啊，是畫面充滿神秘感。</p> <p>那在故宮里面最容易出現(xiàn)耶穌光的地方是，一般是光線比較幽暗，然后灰塵比較多的一些建筑啊，比如御花園的萬春亭，大家肯定都記得這張，這是我的一個代表作，御花園萬春亭的藻井啊，有數(shù)光線透過窗格照射在早進(jìn)中央的龍頭之上啊，這個就是因為光線透過小孔透過窗格，然后被萬春亭當(dāng)中的灰塵所切割，然后形成的這種光束，這個叫耶穌光又叫丁達(dá)爾。</p><p><br></p><p>大家肯定很關(guān)心在什么樣的天氣條件什么季節(jié)什么時間段能夠拍到這一束光線??？這個我做過很多次分享，我這張是八月份一早，八點多鐘在御花園的萬春亭拍攝到的，你們要想拍，也可以在這個時間段，但是我也見過有人在別的時間段拍到過，所以這個要靠老天爺吃飯，也有人在這個時間段也沒拍到過，很神奇。</p> <p>還有這種光線叫藍(lán)光時刻，是指日落之后的20分鐘以內(nèi)，天空會呈現(xiàn)一種幽藍(lán)的光線，一種寶石藍(lán)的顏色，這個時間段拍攝的夜景照片冷暖對比非常的強烈，色調(diào)很迷人，那這個藍(lán)光時刻一般是從日落之后20分鐘以內(nèi)。這個叫藍(lán)光時刻。過了20分鐘我們在拍攝夜景天空就會是黑色的，不是這種寶石藍(lán)的顏色，那這個就不行，不太適合拍攝了，所以一般是要抓住藍(lán)光時刻，20分鐘以內(nèi)去拍攝。</p><p><br></p><p>這張拍的很早很早了，這是我剛剛開始接觸攝影的時候啊，拍攝的角樓亮燈的一張，在藍(lán)光時刻拍攝的那個時候還不太會拍，但是很幸運的，拍到了九樓亮燈，再往后包括現(xiàn)在酒樓就再也不亮燈了，所以就很難拍到故宮兩燈的夜景。</p> <p>從前年開始，故宮元宵節(jié)會有一個游園會，會給故宮的一些，比如午門酒樓神武門，包括里面的太和殿，這樣開放的區(qū)域，在夜間會開放，然后安裝上燈光，在元宵節(jié)的時候讓游客進(jìn)去游覽，但是這個票，很難搶到，比我們現(xiàn)在疫情期間，故宮的門票還要還要難的多，很難搶到，但是我們可以在外圍拍攝，這張就是在午門廣場拍攝的。</p><p><br></p><p>拍攝的時候一定要抓住藍(lán)光時刻短短的20分鐘，過了這個藍(lán)光時刻，怎么樣拍攝的天空就是黑色的了，那氛圍就不夠，而且過了藍(lán)光時刻拍攝的燈光和建筑之間的光比會非常的大，拍出來要么過曝了，要么啊欠曝了，很難控制曝光，所以一定要抓住藍(lán)光時刻拍攝。</p><p><br></p><p>這節(jié)課就是講故宮的用光，頂光順光逆光測光，以及耶穌光和人造的光源，藍(lán)光時刻拍攝，前面呢，我們還講了故宮的構(gòu)圖，到今天第四講結(jié)束的時候，我們基本上就把故宮攝影所有的三個大問題都解決了，用什么拍啊？拍什么以及怎么拍的問題，完全非常系統(tǒng)的講了一遍，不知道大家有沒有一點小小的收獲。</p><p><br></p><p>后面還會有第五講，內(nèi)容會稍微升華一點了，會講到怎么拍攝，有陌生感的跟別人不一樣的故宮照片，用什么樣的方法怎么拍出沒有人的故宮？這個下一講我們講。</p>