<p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 姜寶林，山東平度人，1942年生。1962年考入浙江美術(shù)學(xué)院，師從潘天壽、陸維釗、陸儼少、顧坤伯。1979年考入中央美術(shù)學(xué)院山水研究生班，是李可染的研究生?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師,中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院委、研究員,李可染畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究院副院長(zhǎng)。<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">曾榮獲“1992第26屆蒙特卡洛現(xiàn)代繪畫(huà)世界大獎(jiǎng)賽”大獎(jiǎng)---大公政府獎(jiǎng)；獲1999年美國(guó)佛爾蒙特國(guó)際藝術(shù)創(chuàng)作中心富瑞曼國(guó)際藝術(shù)基金會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；獲第九屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)。2016年9月，由中國(guó)人民大學(xué)主辦的“筆墨語(yǔ)言的現(xiàn)代性進(jìn)程：從黃賓虹到姜寶林”高層國(guó)際專(zhuān)題研討會(huì)暨姜寶林筆墨語(yǔ)言特展在中國(guó)人民大學(xué)舉行。2017年瓷板畫(huà)作品《東方之韻》獲劍橋徐志摩詩(shī)歌藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)—終身成就獎(jiǎng)“銀柳葉獎(jiǎng)”。</span></h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">姜寶林藝術(shù)</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"> 長(zhǎng)于體味人生而綜合治理的姜寶林</span><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 藝精于變的姜寶林—《姜寶林水墨畫(huà)集》</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">文·薛永年</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 在求新求變上永不息肩的姜寶林，經(jīng)過(guò)這一度“綜合治理”之后，這四五年他又朝著新的方向個(gè)個(gè)突破了。先是他極為大膽地打破舊有的時(shí)空觀念，打破以曲線為基本形體構(gòu)架的造型觀念，把西方的立體派引入水墨山水，《崢嶸》《九華山途》反映了這種努力。接著，他在《忘形》等作品中，小試抽象表現(xiàn)主義之后，又回歸到白描山水中來(lái)，但此時(shí)的白描山水和前一時(shí)期的白描山水相比，則更加平面化、符號(hào)化和線條化了。其中的《山韻》、《進(jìn)山》已充分融合現(xiàn)代意識(shí)卻饒有民族情味，可稱(chēng)另辟了山水畫(huà)的蹊徑。像山水畫(huà)一樣，他的花鳥(niǎo)畫(huà)亦曾嘗試吸收西方現(xiàn)代派藝術(shù)，以立體構(gòu)成法參和水墨寫(xiě)意畫(huà)成的《秋》，我認(rèn)為頗為成功。但更為難得的是一些出之于傳奇卻奇氣之干云、墨韻之瀚勃的《絲瓜》《綠雨》《墨葡萄》與《牽?；ā?，這些花鳥(niǎo)佳作甚至比山水畫(huà)還顯得出色。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 從姜寶林山水畫(huà)多種面貌的推移演進(jìn)中，我們可以看到，他非常善于調(diào)動(dòng)自己既有的學(xué)養(yǎng)，又極善于向古今中外的藝術(shù)借鑒和善于向師友學(xué)習(xí)，但他從不滿足于皮毛襲取，總是以自己的識(shí)見(jiàn)去取舍，以自己的生活感受去融合，所以，在自己多種面貌的探索中，他已逐漸形成并發(fā)現(xiàn)著獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格。無(wú)可諱言，近年來(lái)，他對(duì)藝術(shù)形式的探索可能考較多，但由于過(guò)去有豐富的生活積累，因而作品的內(nèi)容并不空泛，感情亦不貧乏，在作品的藝術(shù)性上，在“中得心源”上且有進(jìn)境。如果他此后能堅(jiān)持繼續(xù)體味人生，師法造化，在繼續(xù)了解國(guó)人的欣賞趣味并與之水乳交融上再接再厲，我深信，姜寶林在山水、花鳥(niǎo)畫(huà)上可望取得遠(yuǎn)非一般的矚目成就。</h3> <h3>圖文：互聯(lián)網(wǎng)</h3><h3>編輯：雨 墨</h3>