<p>本片攝影師：丁三振、糨糊、影子、茉莉花</p> <p>《桃花扇》是清代文學(xué)家孔尚任創(chuàng)作的傳奇劇本，于清康熙三十八年（1699年）六月完稿，康熙四十七年（1708年）刊成初版。</p><p>《桃花扇》所寫的是明代末年發(fā)生在南京的故事。全劇以侯方域、李香君的悲歡離合為主線，展現(xiàn)了明末南京的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。[1]同時(shí)也揭露了弘光政權(quán)衰亡的原因，歌頌了對(duì)國(guó)家忠貞不渝的民族英雄和底層百姓，展現(xiàn)了明朝遺民的亡國(guó)之痛。</p><p>《桃花扇》是一部接近歷史真實(shí)的歷史劇，重大事件均屬真實(shí)，只在一些細(xì)節(jié)上作了藝術(shù)加工。以男女情事來寫國(guó)家興亡，是此劇的一大特色。該劇作問世三百余年來長(zhǎng)盛不衰，已經(jīng)被改編成黃梅戲、京劇、話劇多個(gè)劇種，頻頻上演。</p> <p>侯方域</p><p>《桃花扇》的男主角，字朝宗，香君的戀人，他對(duì)待香君戀其風(fēng)貌，更尊重其品格情操。能夠克服階級(jí)的偏見，對(duì)青樓妓女李香君產(chǎn)生始終不渝的深摯的愛情。作為一個(gè)復(fù)社文人，在擁立問題上，侯方域主張擁戴賢君；在調(diào)解四鎮(zhèn)爭(zhēng)執(zhí)中表現(xiàn)出他能顧全民族危亡的大局，也出了一些好主意，始終反對(duì)權(quán)奸，具有欲挽狂瀾的愛國(guó)思想。但他又顯得軟弱無力。最后與香君棲霞山相逢，國(guó)破家亡，別人勸他出家，他還想著夫妻一同還鄉(xiāng)。張薇的話提醒了他，也批判了他。由于扣緊了他的出身、教養(yǎng)、社會(huì)地位和社會(huì)關(guān)系，他的軟弱和氣節(jié)并存便顯得合情合理，真實(shí)可信。</p><p>?</p> <p>《桃花扇》的女主角。在古代的封建社會(huì)，身為妓女的李香君雖處在社會(huì)最底層，其人格卻散發(fā)出了最絢爛的光芒：善良、正直、勇敢，不貪慕虛榮，不畏懼強(qiáng)權(quán)，對(duì)國(guó)家、民族忠貞不二。為了抗拒自己不喜歡的婚事，她不惜以命相搏，以致頭撞桌子，鮮血飛濺；為了抗議無道的阮大鋮等人，她可以冒著生命危險(xiǎn)，在舞臺(tái)上當(dāng)眾痛斥他們；她和侯方域歷盡悲歡離合，輾轉(zhuǎn)多年才又重逢，侯方域身為須眉男子，都選擇了投降清廷，她一個(gè)柔弱女子卻斬?cái)嗲榻z，至死忠于自己的國(guó)家和民族。這樣一個(gè)巾幗不讓須眉的女子，令其余男性角色全都相形遜色。</p> <p>《桃花扇》能夠“借離合之情，寫興亡之感”是因?yàn)槠湮谋緝?nèi)部蘊(yùn)含著一套固定的敘事語法。《桃花扇》的敘事結(jié)構(gòu)實(shí)際上是有著多條敘事線索的復(fù)合型敘事序列，在經(jīng)過一系列的互補(bǔ)和疊加后，形成了綿密、完整的有機(jī)形態(tài)。其中有兩個(gè)最主要的序列：一個(gè)是歷盡悲歡離合，為愛千里寄扇的候、李愛情故事；另一個(gè)是訴說南明小朝廷興亡的國(guó)家故事。這兩個(gè)敘事序列貫穿該戲的始終，并在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)不斷轉(zhuǎn)換，使得《桃花扇》在敘事上高潮迭起，如線如珠。</p> <p>香君公園是一座典型的南方園林式公園，具有濃厚的古典藝術(shù)氣息。公園設(shè)計(jì)理念圍繞香君的故事貫穿整個(gè)園林，故名香苑。整個(gè)香苑將媚香閣、翡翠樓、長(zhǎng)坂橋、桃花扇亭等建筑，體現(xiàn)香君生平的重要元素融入設(shè)計(jì)中，做為整個(gè)公園的骨架，選用香君生平五個(gè)典型的故事線貫穿全園，與園區(qū)的連廊、壁畫、楹聯(lián)、桃林、竹林、假山和園林小景、掛燈等藝術(shù)精品融合為一體，供游人觀賞。</p> <p>杜星星:商丘豫劇院青年演員，多次在省、市級(jí)戲曲大賽獲獎(jiǎng)。</p> <p>拍攝:丁三振，男，73年7月，河南商丘睢陽區(qū)人，中共黨員，下崗工人，業(yè)余攝影師，河南省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，2016年開始喜歡攝影，4年來作品多次發(fā)表于大眾攝影雜志，中國(guó)攝影報(bào)，商丘京九晚報(bào)，作品多次在國(guó)家，省，市攝影比賽中獲獎(jiǎng)</p> <p>吳青峰:商丘豫劇院國(guó)家二級(jí)演員，世界紀(jì)錄長(zhǎng)水袖保持者。</p>