<p style="text-align: right;">焦新宇收集整理</p><p><br></p><p>格律詩中平仄明，聲律關(guān)系要弄清。</p><p>佩文古韻為依據(jù)，平上去入在其中。</p><p>句內(nèi)平仄相間錯，聯(lián)內(nèi)平仄要對應(yīng)。</p><p>兩聯(lián)之間粘相處，一韻到底應(yīng)平聲。</p><p>律詩起承接轉(zhuǎn)合，中間兩聯(lián)對仗行。</p><p>一三五可約不論，二四六字聲分明。</p><p>基本句式僅四種，舉一反三功倍成。</p><p>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</p><p>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p>格律雖嚴可拗救，孤平犯忌錯不輕。</p><p>兩仄一平夾中間，一定要救按律行。</p><p>孤平拗救共兩種，本句對句兩類型。</p><p>本句自救仄平腳，三拗五救很輕松。</p><p>上句如是平仄尾，對句必為仄平聲。</p><p>小拗五字可不救，大拗六仄下五平。</p><p>仄平韻腳救五字，本上兩句全救清。</p><p>特殊句式仄仄腳，互換五六兩字通。</p><p>律詩基本四要素，韻聲粘對必須明。</p><p>精通基本規(guī)則后，可學李杜進詩城！</p><p>寫格律詩二十八句口訣解釋</p><p><br></p><p>注：本口訣以七言為例，同樣適合五言。如"小拗五字可不救，大拗六仄下五平"就變成"小拗三字可不救，大拗四仄下三平"。</p><p>另；關(guān)于"一三五可約不論，二四六字聲分明。"雖不嚴謹，但對初學者還是應(yīng)記住的。</p><p>前面講過了寫絕句與律詩共十六種句式，大家記起來及參照寫詩很雜亂。本人整理了如下句式就全部包括了。A，B，C，D共四種基本句式。例如；寫仄起平收入韻式七絕，那么就參照如下B式句的"BDAB"，(前四句)如寫律詩就為"BDAB十CDAB"(全句)</p><p>如寫五絕及五律，就去掉每句前兩字既可。如A式句，就為"(仄)仄平平仄"</p><p>（A式）</p><p>A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平</p><p>C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平</p><p>A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平</p><p>C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平</p><p>（B式）</p><p>B：（仄）仄 平 平 仄 仄平 D：（平）平（仄）仄仄平平</p><p>A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平</p><p>C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平</p><p>A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平平 仄 仄平</p><p>（C式）</p><p>C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平平</p><p>A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平</p><p>C：（仄）仄（平）平平 仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平 平</p><p>A：（平）平（仄）仄平平 仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平</p><p>（D式）</p><p>D：（平）平（仄）仄仄平平 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平</p><p>C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平平</p><p>A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平</p><p>C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平 平</p><p>一：《韻》佩文古韻為依據(jù)，平上去入在其中。一韻到底應(yīng)平聲寫格律詩要依平水韻，以《佩文韻府》為準。(今韻也可，但要注明)，平聲韻，一韻到 底。注意入聲字</p><p>二：《聲》</p><p>句內(nèi)平仄相間錯</p><p>1：句內(nèi)平仄相錯(既二，四，六分明)，如"風光不與四時同"光，與，時為平仄平。</p><p>2：聯(lián)內(nèi)平仄相對，</p><p>聯(lián)內(nèi)平仄要對應(yīng)</p><p>如：</p><p>"待月西廂下，</p><p>迎風戶半開。"</p><p>聯(lián)內(nèi)的上句"月與風，廂與半"相對(平仄相反)。</p><p>3：兩聯(lián)之間要相粘，</p><p>兩聯(lián)之間粘相處</p><p>既上聯(lián)對句與下聯(lián)上句平仄相同(指二，四，六字)，如：</p><p>秦時明月漢時關(guān)，</p><p>萬里長征人未還。</p><p>但使龍城飛將在，</p><p>不教胡馬度陰山。</p><p>這里上聯(lián)的"里"，"征"，"未"與下聯(lián)的，"使"，"城"，"將"對應(yīng)平仄相同。</p><p>4：中間兩聯(lián)對仗行</p><p>如是律詩中間兩聯(lián)一定要對仗(絕句可對可不對)</p><p>以毛主席七律《答友人》為例：</p><p>九嶷山上白云飛，帝子乘風下翠微。</p><p>斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。</p><p>洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。</p><p>我欲因之夢廖廓，芙蓉國里盡朝暉。</p><p>這里中間兩聯(lián)對仗。頷聯(lián)中的"斑"對"紅"形容詞對形容詞，"竹"對"霞"名詞對名詞，"一枝"對"萬朵"，"千滴"對"百重"是數(shù)量詞對數(shù)量詞。頸聯(lián)中，"洞庭"對"長島"，地名對地名，"涌"對"歌""連"對"動"都是動詞對動詞。"天"對"地"，天文對地理。"雪"對"詩"名詞對名詞。所以這首詩，對仗很工。</p><p>三：關(guān)于拗救就四種情況；(以七言為例)</p><p>格律雖嚴可拗救，孤平犯忌錯不輕。</p><p>兩仄一平夾中間，一定要救按律行。</p><p>孤平拗救共兩種，本句對句兩類型。</p><p>1；對句救</p><p>上句如是平仄尾，對句必為仄平聲。</p><p>小拗五字可不救，大拗六仄下五平。</p><p>仄平韻腳五字救，本上兩句全救清。</p><p>A式句既"平平仄仄平平仄"的第五笫六字可拗，第五字拗為小拗，第六字拗為大拗。既變仄，但一定在下句中第五個字為 "平"。這叫對句救。</p><p>如："一身報國有萬死，雙鬢何人無再青。"這里上句"一身報國有萬死"為A式句，"有，萬"二字應(yīng)平，但用的是仄聲，拗了。在下句"雙鬢何人無再青"中"無"本為仄，用平字"無"補救了"有萬"二字，這就是對句救。</p><p>2：本句救；</p><p>本句自救仄平腳，</p><p>三拗五救很輕松。</p><p>B式句中"仄仄平平仄仄平"第三字可拗，既變仄，但第五字一定要"平"，這叫本句救，七言詩稱"三拗五救"。</p><p>如："眼見四朝全盛時"為B式句(只有B式句能自救)句中"四"字應(yīng)平，但拗了，第五字"全"字平救了"四"字，這叫本句自救。</p><p>3；特殊句救：</p><p>特殊句式仄仄腳，</p><p>五六互換三應(yīng)平。</p><p>特殊句式是C式句"仄仄平平平仄仄"第五，六兩字可互換。但前提是第三字必須平。</p><p>如："況是清平好天氣"為C式句，"仄仄平平平仄仄"這里"好"應(yīng)平，"天"應(yīng)仄，但互換了，允許，第三字必須平，"清"字。</p><p>4：可救可不救，</p><p>小拗五字可不救。</p><p>在A式句中的第五字拗了，稱小拗。可救可不救。以上就是孤平拗救的四種形式，掌握了，寫詩時就寬松多了。</p><p>律詩基本四要素，韻聲粘對必須明。</p><p>精通基本規(guī)則后，可學李杜進詩城。</p><p>綜上三大點，記住了也就掌握了寫格律詩的基本原則</p><p>第四講 韻律</p><p>先開個頭</p><p>任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外。所不同者，在于對押韻的限制多與少、嚴與寬而已。詩詞是最富音樂性的文體，欲使其歌詠動聽，除平仄聲調(diào)力求合律外，尚須押韻。韻是詩詞格律的基本要素之一，也是詩詞語體的基本特征，是詩詞同其它文學體裁的最大分別，在很大程度上取決于其獨特的音樂美。詩詞押韻講平仄，是中國幾千年文化底蘊的閃華，她賦予詩詞歌賦以跌宕起伏的旋律之美和高低錯落的節(jié)拍，朗朗上口為人民大眾傳誦不衰。</p><p>詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。而且不少新詩，就連當前流行的歌曲、小品、相聲、對話、戲曲等各類文學藝術(shù)當中，都離不開它。因此，這是學詩的前提。</p><p>第一節(jié) 押韻的作用</p><p>一是串聯(lián)作用。押韻將許多渙散之音，聯(lián)絡(luò)貫串，以成為完整之聲調(diào)，使詩歌之節(jié)奏更鮮明、更和諧。吟誦起來，令人覺得鏗鏘悅耳。</p><p>二是便于記憶作用。詩之有韻，使人讀之瑯瑯上口，即使篇幅較長，也易于背誦。</p><p>第二節(jié) 詩韻的由來和延續(xù)</p><p>詩韻由何而來？簡言之，是歷史形成、古人規(guī)定、歷代延續(xù)至今。</p><p>大家知道，漢字不是拼音文字。同一個字，在不同地區(qū)讀音有很大差別。反言之，盡管各地語言差別很大，文字卻是一樣的。這種特點，對于保持民族和國家的統(tǒng)一，發(fā)揮了歷史性的積極作用。但對于作詩，卻有一個必須解決的問題。詩是韻文，各地對文字讀法不同，就無法統(tǒng)一對押韻和平仄的認識，好在我們的先人有足夠的智慧解決了這個難題。他們制定了統(tǒng)一的韻書。哪些字屬于平聲，哪些字屬于仄聲，每個字在音韻上具體歸屬哪個部類，都在韻書里列出來，作出了統(tǒng)一的硬性的規(guī)定。盡管其中可能有不完全合理的地方，但有個統(tǒng)一的規(guī)定，仍是非常重要和必要的，總比沒有統(tǒng)一規(guī)定好。最初，這些規(guī)定是基本符合當時口語的。</p><p>早在隋以前的六朝時代，就有李登、呂靜、夏侯該等人寫韻書，但個人著作沒有權(quán)威性，不被公認。后來隋朝的陸法言著《切韻》，被唐朝的科舉所采用，用作判卷的準繩，經(jīng)稍修改后稱《唐韻》，成了皇家認可的音韻規(guī)范。從此，一致公認的權(quán)威性的規(guī)則被確立起來?！肚许崱罚卜?06韻部，分部太細，不便押韻。唐初規(guī)定相近的韻可以同用。宋朝在《唐韻》基礎(chǔ)上又頒詔修韻，主要是增字加注，改稱《廣韻》。宋末金代，官方對《廣韻》又作了一些修訂，使之進一步完善。以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，修訂后的韻書最初刊行于"平水"（今山西臨汾市）這個地方，即世人所謂之《平水韻》，"平水韻"一詞始見于金王文郁《平水新刊禮部韻略》，也就是明清以后一般所說的"詩韻"，一直延續(xù)下來。</p><p>《平水韻》并沒有對《唐韻》《廣韻》作根本性的修改。就是說，并沒有完全按照當時的口語來徹底修改，只是對原有韻書的韻目進行了一些歸并、調(diào)整，并特別注意使唐宋時代按《唐韻》《廣韻》寫的詩也都符合《平水韻》，從而保持了詩韻的基本連續(xù)性。《平水韻》主要是把唐以來就規(guī)定可以"同用"的一些韻目，名正言順地正式合并起來，當然自己也作了幾處歸并，這樣就把《廣韻》的206個韻減并成了106個韻?？偟目?，《唐韻》《廣韻》都比《平水韻》嚴，所以唐宋時期按《唐韻》《廣韻》寫的詩，自然也就符合《平水韻》了?？傊?，幾次修韻，并沒有實質(zhì)性改變，連續(xù)性沒有中斷。后來說的詩韻，泛指格律詩用韻，通常是指《平水韻》。</p><p>唐以后盡管人們的口語不斷有所變化，但詩韻一直被沿用不廢，原因何在?大概主要是因為它的這樣幾個特點：</p><p>一是歷史性。歷代積累下來的傳世名作，都是按詩韻寫的，后世人們欣賞、學習這些文化珍品需要懂得詩韻，這就使人們一般傾向于保持詩韻的連續(xù)性。</p><p>二是權(quán)威性。因為詩韻是被朝廷認可的，長期以來民間和官方的教學、寫作、科舉判卷皆依據(jù)之，影響到海內(nèi)外。</p><p>三是公認性。歷代寫詩、讀詩、研究詩的人，都承認它，運用它，有人即使覺得其中有些不合理之處</p>