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一笑三語:起筆、行筆、收筆——知規(guī)律行路易

范云峰

<p>一笑三語:起筆、行筆、收筆——知規(guī)律行路易</p><p> 初學(xué)書法者及平常搞書法的,每次寫字都面臨起筆,行筆、到收筆的最基本、最高深的每一筆畫,也是常講的“一波三折”的問題。這對于初學(xué)書法者運(yùn)筆方法的訓(xùn)練和培養(yǎng)駕馭毛筆能力的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。書寫時(shí)最忌諱起筆、行筆和收筆交代不清,一拖而過。因此真正搞書法的人,沒有不重視筆法的,古人有“筆法為不傳之秘”、“用筆千古不易”等說法。書家起筆入紙動作、法度一瞬間能夠看出書寫水平和功夫。唐孫過庭《書譜》云:“一點(diǎn)成一字之規(guī),一字乃終篇之準(zhǔn)。違而不犯,和而不同;留不常遲,遺不恒疾;帶燥方潤,將濃遂枯,泯規(guī)矩于方圓,遁鉤繩之曲直;乍顯乍晦,若行若藏;窮變態(tài)于豪端,合情調(diào)于紙上?!彼自捳f“行家一出手,便知有沒有”,一筆下去,就暴露出其整體的書法水平了。所以起筆和收筆是決定書法作品基礎(chǔ)。起筆一般是“逆鋒起筆”,筆畫朝著行走方向的反向下筆,其藏鋒入紙。我經(jīng)常講就如打拳一樣,拳頭先往后,再用力前出,這樣打出的拳頭才有力量。筆鋒落紙前,手腕于空中作逆向而短暫的起筆動作。古人講起筆逆鋒“欲左先右,欲右先左;欲上先下,欲下先上?!?起筆畫形狀,既可為圓筆,又可為方筆。除此之外,還有順鋒、露鋒起筆。</p> <p><b>范云峰書李白《清平調(diào)》</b></p> <p>  行筆時(shí)最好始終將筆的筆頭保持在筆畫的中心線上,東漢蔡邕說:“令筆心常在點(diǎn)畫中行?!币簿褪钦f注重中鋒行筆。明朝李溥光說:“正鋒者不行使其筆偏?!彼未资凇独m(xù)書譜》中云:“筆正則鋒正。”這是因?yàn)?,中鋒運(yùn)筆時(shí),是墨汁隨筆尖的中心流注、滋潤到線條中心,使其墨紙相生,由中心向兩邊擴(kuò)散,是線中心重濃,線邊淺淡,呈現(xiàn)線條靈活性及立體感和力量感的效果,即古人所謂“入木三分”、“力透紙背”的作用。但是判斷是不是會寫書法關(guān)鍵要看會不會在行筆中隨心調(diào)鋒。調(diào)鋒可以看出用筆習(xí)慣和對法度的重視及把握程度。當(dāng)然,調(diào)鋒和書體、筆、紙以及作品大小有關(guān)。調(diào)鋒時(shí)爾有意時(shí)爾無意,筆畫轉(zhuǎn)折處和長線條造成筆鋒彎曲、或偏扁、或散鋒,就要及時(shí)調(diào)整筆的方向和角度。當(dāng)然也要根據(jù)個(gè)人的書寫習(xí)慣和字形結(jié)構(gòu)以及快慢來判斷是否調(diào)整筆鋒。說起快慢,前幾天還還有朋友問我問題。行筆的快慢沒有固定的模式,因人、因體、因個(gè)性、因工具而變化。但是與筆畫有很大的關(guān)聯(lián),實(shí)處、轉(zhuǎn)折處要慢,虛處、行筆處要快,做到快慢有節(jié)奏,不失法度,才能構(gòu)成完美的點(diǎn)線面及結(jié)體和章法。</p> <p><b>范云峰書《大自然療法》</b></p> <p>  那么運(yùn)筆過程中,“回鋒收筆”,也是不可忽視的。我認(rèn)為同樣如打拳,出拳三分,收拳七分,收拳到位,出拳就才有力,這是反作用力的關(guān)系。米芾說“無垂不縮,無往不收”。所謂“一畫之法,妙在起止”,“慎終于始”。說明回鋒是有始有終,有頭有尾的。有些作品明顯的虎頭蛇尾,不重視收筆,其作品看起來草率不穩(wěn)重。所以在回鋒收筆時(shí),如有不愜意處,可回筆或在下筆補(bǔ)救。但須自然,放得開留得住,回鋒才能收筆,收得適度,虛實(shí)遲速,緩去疾回。</p><p><b>范云峰庚子三月初五東莞早安!</b></p> <p><b>范云峰書《竹梅》聯(lián)對</b></p>