<![CDATA[<td id="xjaqf"><var id="xjaqf"><em id="xjaqf"></em></var></td>]]><![CDATA[<samp id="xjaqf"></samp>]]> | | |
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<h1 style="text-align: center;"><b>閑話作曲</b></h1><p style="text-align: center;">/陳久麟</h3><p style="text-align: left;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">宅家閑得慌，閑來(lái)生事，聊把眾人感陌生的“元曲”話題重新?lián)靵?lái)胡謅一番，就當(dāng)是“閑話”吧。</h3><p style="text-align: left;"><br></h3><p style="text-align: left;">所言“作曲”，<span style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">系襲明王驥德所謂，實(shí)為作詞，</span>乃指“度曲”，即根據(jù)元曲牌填寫散曲，而非音樂(lè)創(chuàng)作上的“譜曲”。專業(yè)人士分得很細(xì)，說(shuō)“賦詩(shī)、填詞、度曲、作聯(lián)”，其實(shí)，也就是習(xí)慣而已。</h3><p style="text-align: left;"><br></h3><p style="text-align: left;">認(rèn)真地說(shuō)，“度曲”與“譜曲”還真有那么一點(diǎn)關(guān)系，區(qū)別在于，“譜曲”是先有詞，再依“詞的聲律”配上諧和的旋律；而“度曲”則是先有曲調(diào)（旋律），再按旋律內(nèi)在的規(guī)律配上曲詞。二者皆存在詞曲如何完美結(jié)合的問(wèn)題，不管是“倚聲填詞”，還是“依詞譜曲”。</h3><p style="text-align: left;"><br></h3><p style="text-align: left;">當(dāng)然，我們現(xiàn)在“填詞”也好、“度曲”也罷，都已經(jīng)失去了原有音樂(lè)的旋律依據(jù)，已經(jīng)只是一種純文學(xué)的創(chuàng)作活動(dòng)，或流于文字游戲的一種文學(xué)樣式。</h3><p style="text-align: left;"><br></h3><p style="text-align: left;">詩(shī)詞教育家余元錢先生在講授《元散曲》課堂上曾這么說(shuō)過(guò)：“如今賦詩(shī)者十之七八，填詞者十之一二，而度曲者則寥寥無(wú)幾?！钡拇_，當(dāng)代人一般對(duì)“散曲”了解不多（甚或還有些偏見(jiàn)與誤導(dǎo)），曲之作品亦不如詩(shī)詞作品流傳之廣（個(gè)別如《天凈沙》句“小橋流水人家”者例外），加之曲之格式變化莫測(cè)不易把握等原因，致使人們對(duì)度曲熱情自然降低。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">半個(gè)世紀(jì)前，因?yàn)閻?ài)好，我?guī)е駠?guó)版線裝本劉鐵冷《作詩(shī)百法》、《千家詩(shī)圖注》、龍榆生編《唐宋名家詞選》、劉逸生著《唐詩(shī)小札》，以及《毛主席詩(shī)詞箋釋》（文革中福建師院中文系編）、《革命烈士詩(shī)抄》等詩(shī)詞書籍，響應(yīng)偉大號(hào)召上山下鄉(xiāng)干革命。從那時(shí)起，便與臭氣相投者開(kāi)始了依樣畫葫蘆式的詩(shī)詞涂鴉，當(dāng)時(shí)的環(huán)境心境，也只能寫些見(jiàn)不得陽(yáng)光的多愁善感無(wú)病呻吟之抽屜文學(xué)，不過(guò)，那時(shí)的涂鴉始終沒(méi)有涉及“散曲”，直接原因就是對(duì)元曲了解太少，感覺(jué)神秘。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">我們家?guī)状虝?，小時(shí)就粗略翻過(guò)家中藏書，對(duì)詩(shī)詞格律并不陌生。而長(zhǎng)輩卻絕少提及元曲，可能多少受點(diǎn)“詩(shī)莊、詞媚、曲俗”影響，這里的俗，常被人們誤解成“低俗”。紅樓夢(mèng)中黛玉叱責(zé)寶玉：“好好兒的，把這些淫詞艷曲弄了來(lái)?！彼刚窃?。舊時(shí)讀書人家多不提倡家中年輕人太早涉獵這些“淫詞艷曲”，也確實(shí)有一些比較露骨描寫男女情愛(ài)的曲詞，流行于坊間曲壇。不過(guò)瑕不掩瑜，元曲的藝術(shù)成就早被世人公認(rèn)而與唐詩(shī)宋詞鼎足而三。王國(guó)維《宋元戲曲史·自序》中稱：“凡一代有一代之文學(xué)，楚之騷、漢之賦、六代之駢語(yǔ)、唐之詩(shī)、宋之詞、元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也?！?lt;/h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">跟余老師學(xué)習(xí)“作曲”后，才對(duì)元曲有個(gè)大致的了解。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">余老師是“老北大”，學(xué)養(yǎng)深厚知識(shí)淵博，尤其精通格律詩(shī)詞，其作品享譽(yù)海內(nèi)外。雖如此，他卻虛懷若谷。上散曲第一課，他就坦而告之：“于曲，我沒(méi)有太多研究，創(chuàng)作也不多，今與大家一起學(xué)習(xí)探討，教學(xué)相長(zhǎng)?！痹掚m這么說(shuō)，其實(shí)并不然。余老師對(duì)散曲還是頗有研究，光教材的編寫他就查閱了大量資料花了不少心血，對(duì)曲的四要素以及宮調(diào)、曲牌等，他歸納分析了多家觀點(diǎn)，且有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">今把個(gè)人跟余老師學(xué)習(xí)元曲的點(diǎn)滴體會(huì)，歸納整理，來(lái)個(gè)“溫故知新”。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><b>一、曲之分類。</b>簡(jiǎn)單說(shuō)，就是兩大類，一是“散曲”；一是戲曲，也稱“劇曲”。一般文人及后人（包括現(xiàn)在）所度之曲皆為“散曲”。當(dāng)然“散曲”還有分類：小令、套數(shù)。小令再分：幺篇、重頭、帶過(guò)。這些，如果用歌曲打比方，就像是單段體、多段體、奏鳴曲式、回旋曲式、組歌，等等不同結(jié)構(gòu)不同篇幅的曲目格式。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><b>二、曲四要素。</b>余老師所言曲的四要素是：押韻、平仄、對(duì)仗、襯字。</span><br></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">1、押韻。元<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); font-family: PingFangSC-light;">曲韻與唐宋詩(shī)詞韻差別甚大，這應(yīng)該與漢語(yǔ)言被外族使用中語(yǔ)音發(fā)生的變化有關(guān)。</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">曲押“中原音韻”，由“平水”106部歸并成19個(gè)韻部，只有舒聲（平聲、上聲、去聲，韻</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); font-family: PingFangSC-light;">尾以元音或者鼻音結(jié)尾的</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">），而沒(méi)有促聲（入聲，</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); font-family: PingFangSC-light;">韻尾以塞音結(jié)尾的）。</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">曲韻沒(méi)有入聲，這對(duì)如今沒(méi)有入聲概念的廣大北方人來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是件歡天喜地的事，然對(duì)已經(jīng)熟練掌握“平水韻”的人來(lái)說(shuō)，這又是一個(gè)全新的挑戰(zhàn)。曲韻只有“平（包括陰平、陽(yáng)平）、上、去”之分?！捌剿崱敝械娜肼曌?，在“中原音韻”中有的歸“平聲”，有的變“上聲”，有的成“去聲”，似乎無(wú)規(guī)律可尋，與現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音也毫無(wú)關(guān)系。</span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">舉些例子：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">陰平：白、毒、伏、合。 </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">陽(yáng)平：昔、逼、副、惑。</span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">上聲：福、拍、捉、忽。 </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">去聲：一、鴨、辱、押。</span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">不管從古音還是今音看，上列的讀音似乎都不合規(guī)。但若是度曲，你就必須得按這規(guī)矩來(lái)，不僅僅是押韻得這樣來(lái)，句中平仄也要按這樣來(lái)。<span style="font-family: PingFangSC-light; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">更古怪的是，個(gè)別古漢語(yǔ)及現(xiàn)代漢語(yǔ)都發(fā)平聲的字，而在曲韻中卻是去聲字，比如“邏”字。因此，新手使用曲韻時(shí)，必須特別小心謹(jǐn)慎，最好多查韻書多讀原作，比較著使用。相信大家在查、用“中原音韻”實(shí)踐中，會(huì)有新發(fā)現(xiàn)新收獲。</span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="font-family: PingFangSC-light; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="font-family: PingFangSC-light; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">2、平仄。曲之平仄與詩(shī)詞比較，其特殊性八個(gè)字：</span><span style="font-family: PingFangSC-light;">“平分陰陽(yáng)、仄分上去”，即：平聲要區(qū)分陰平、陽(yáng)平；仄聲要區(qū)分上聲、去聲。尤其是“仄分上去”有時(shí)是很強(qiáng)調(diào)的，作曲時(shí)應(yīng)牢牢記住，時(shí)時(shí)提高警惕，不小心就會(huì)出律。</span><span style="font-family: PingFangSC-light; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">有個(gè)學(xué)習(xí)上的誤區(qū)，以為曲韻從四聲變?nèi)曉撌歉菀装盐?，殊不知曲的平仄要求比?shī)詞更為嚴(yán)格。如：“古道西風(fēng)瘦馬”（仄仄平平去上），“夕陽(yáng)西下”（中平平去）。這里曲譜分明標(biāo)著“上去”的地方，都是不可含糊的。</span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="font-family: PingFangSC-light; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">元曲“平分陰陽(yáng)，仄分上去”在實(shí)際演唱中關(guān)系到行腔吐字，這在地方戲曲創(chuàng)作中一樣得到高度重視。即便現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作也一樣講究詞曲結(jié)合，只不過(guò)是要求作曲的去根據(jù)詞的聲調(diào)譜曲，如果違背規(guī)律，則稱為“倒字”，倒字一多，一不好唱，二吐字不清。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="font-family: PingFangSC-light; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="font-family: PingFangSC-light; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">3、對(duì)仗。曲中對(duì)仗沒(méi)有格律詩(shī)那么嚴(yán)格，更加靈活多變，如同現(xiàn)代散文中的修辭手法“對(duì)偶”。比如，字?jǐn)?shù)上有一字對(duì)、二字對(duì)、多字對(duì)等；句式上有一句對(duì)、兩句對(duì)、連珠對(duì)、隔句對(duì)等。對(duì)仗格律上，也沒(méi)有律詩(shī)那樣嚴(yán)格講究，如：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。”、“長(zhǎng)江萬(wàn)里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如靛?！睆倪@兩個(gè)對(duì)仗例子中可以看出，曲的對(duì)仗在平仄、詞類等方面，都比較寬松。換句話說(shuō)，曲之對(duì)仗與詞的對(duì)仗更接近，更相似。</span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="font-family: PingFangSC-light; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="font-family: PingFangSC-light; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">4、襯字。襯字好比現(xiàn)代歌詞中的襯詞，如“跑馬（溜溜的）山上”、“呼兒嗨唷”、“呀兒伊呀嘿”之類，沒(méi)有什么實(shí)際的意義。曲譜中固定的襯字“也么哥”“一半兒”當(dāng)屬此類，比較好識(shí)別。這一類</span><span style="font-family: PingFangSC-light;">襯字，雖無(wú)意義，卻有助語(yǔ)氣的作用，找一些例句讀起來(lái)就有感覺(jué)，若唱起來(lái)應(yīng)該更有感覺(jué)。</span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); font-family: PingFangSC-light;"><br></span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); font-family: PingFangSC-light;">元曲中另一部分襯字，是作者為補(bǔ)充語(yǔ)意而臨時(shí)自由添加的，并非沒(méi)有字面意義，如“</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); font-family: PingFangSC-light;"> （他出）一對(duì)雞，（我出）一個(gè)鵝，閑快活！</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); font-family: PingFangSC-light;"> ”括號(hào)中的襯字就有意思。而且，這樣的臨時(shí)添加是沒(méi)有字?jǐn)?shù)限定的，少則一二個(gè)字，多則十來(lái)個(gè)甚至幾十個(gè)字。如果不把這些添加字標(biāo)出來(lái)，叫人如何去識(shí)別這襯字，真是“惱煞人也么哥！”</span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); font-family: PingFangSC-light;"><br></span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">有人以為有了襯字，可以無(wú)拘無(wú)束隨心所欲，比如二字句，加上五六字，成一散文句。我讀曲作發(fā)現(xiàn)，正格中的字才是中心語(yǔ)，把所有襯字去除，曲作的意思還基本完整，句式也基本不變。只不過(guò)多了襯字，曲作的內(nèi)容得到拓展、深化、豐富，而更加生動(dòng)。然我們的習(xí)作者，往往會(huì)去破壞原曲譜句式結(jié)構(gòu)，加襯字后雖然意思尚能明白，而去襯字后，完全就兩回事了。<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">襯字有規(guī)律，規(guī)律在于它們位于中心詞語(yǔ)的邊緣，如果多讀曲作品，應(yīng)該會(huì)很容易找出襯字的。</span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">余老師說(shuō)“襯字”是格律的一大解放，的確如此。襯字不受字?jǐn)?shù)、平仄約束，作者可以根據(jù)表達(dá)需要臨時(shí)發(fā)揮酣暢淋漓，從藝術(shù)角度看，倒像是小腳女人解脫了裹腳布，凸顯天然本色的藝術(shù)魅力。然而事物總有兩面性，元曲允許臨時(shí)添加襯字，成了實(shí)際上的“自由體”詩(shī)，其“曲譜”仿若形同虛設(shè)，讓后來(lái)人度曲似乎無(wú)所適從。君不見(jiàn)，如今格律軟件林林總總，可以檢測(cè)詩(shī)詞格律，卻沒(méi)有一款可以檢驗(yàn)“曲譜”對(duì)錯(cuò)，蓋因這“襯字”困擾矣！</span><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">曲在藝術(shù)上的突破，襯字也算是“幫兇”之一，至少在形式上突破了“詞”的藩籬。然也因這突破，增加了變數(shù)，增加了難度，讓人自然而然遠(yuǎn)離曲的寫作。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><b>三、曲牌。</b><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">鑒賞元曲，首先接觸的是曲的標(biāo)題，如：“［越調(diào)］天凈沙?秋思”，越調(diào)即“宮調(diào)”，天凈沙即“曲牌”，秋思即“曲題”。</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">宋詞，只有詞牌和詞題，而元曲，多了宮調(diào)。</span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">余老師教材曰：曲調(diào)的名稱叫“曲牌”。曲調(diào)所規(guī)定的字?jǐn)?shù)、韻腳、句式、平仄等叫“曲譜”。曲牌不難理解，它和詞牌一樣，包含著體裁格式的信息。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">跟填詞一樣，作曲者按前人創(chuàng)造的格式“曲譜”去填充曲詞，這在老到的編劇高手是輕車熟路的事。我<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">插隊(duì)時(shí)被抽調(diào)公社文藝宣傳隊(duì)，親眼所見(jiàn)一個(gè)縣閩劇團(tuán)編?。ó?dāng)時(shí)下放公社勞動(dòng)），把一篇課文改編成一個(gè)閩劇小戲。他是一個(gè)相當(dāng)有經(jīng)驗(yàn)的古裝戲編劇，把幾個(gè)人物列出，根據(jù)情節(jié)安排曲牌（跟北曲相似，有山坡羊、一枝花等曲牌），然后填詞，駕輕就熟一晚上完成任務(wù)。</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">當(dāng)然，如果是新手，依詞牌、曲牌填詞，那是得費(fèi)一番周折的。</span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">散曲曲牌（曲譜）究竟有多少，沒(méi)有查到一個(gè)準(zhǔn)確的說(shuō)法，據(jù)說(shuō)《北曲新譜》收入382個(gè)，而《元曲鑒賞辭典》附錄曲譜共327個(gè)。網(wǎng)上能搜索到的曲譜，差不多就這些，常見(jiàn)的僅幾十個(gè)而已。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">曲牌與詞牌一樣，有時(shí)一個(gè)曲譜有幾個(gè)變格，或有幾個(gè)不同稱呼，用時(shí)需要鑒別。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">說(shuō)個(gè)題外話，據(jù)說(shuō)詞牌總量達(dá)到一千有余。清康熙年間由陳廷敬、王奕清等<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">編的</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">《欽定詞譜》，以萬(wàn)樹(shù)《詞律》為基礎(chǔ)，糾正錯(cuò)漏，并予以增訂，錄826個(gè)詞牌，共2306體。</span>但《白香詞譜》僅收一百種，龍榆生編《唐宋詞格律》僅收150余調(diào)。常用的，大概也就是這些。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><b>四、宮調(diào)。</b><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">余老師教材曰：宮調(diào)就是樂(lè)律，是樂(lè)調(diào)的總稱。這令</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">許多初學(xué)者會(huì)感到一頭霧水，由于宮調(diào)與音樂(lè)知識(shí)有關(guān)，缺少相關(guān)音樂(lè)理論知識(shí)，去理解宮調(diào)的確有點(diǎn)困難。從整個(gè)元曲教學(xué)內(nèi)容看，宮調(diào)應(yīng)是教材的難點(diǎn)。今試著以通俗易懂的語(yǔ)言，簡(jiǎn)單詮釋一下“宮調(diào)”。</span></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;">1、音名與唱名。<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">西洋音樂(lè)以“CDEFGAB”為七個(gè)基本樂(lè)音命名，即“音名”，對(duì)應(yīng)的唱名是“ 1do、2re、3mi、4fa、5so、6la、7si</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">”（簡(jiǎn)譜）。這七個(gè)音在鋼琴上是七個(gè)白鍵，加上五個(gè)黑鍵即為十二個(gè)半音（固定音高），五個(gè)黑鍵用升（＃）降（b）號(hào)表示：如“bB、bA、bE、＃F、＃C”等。</span></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;">我國(guó)古代的音名，同樣有十二個(gè)，稱“十二律”，分別是“黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無(wú)射、應(yīng)鐘”。黃鐘對(duì)應(yīng)C，大呂是＃C，太簇是D（余類推）。其中排在單數(shù)位置六個(gè)音稱為“六律”，排在雙數(shù)位置六個(gè)音稱為“六呂”。律呂名稱相當(dāng)于西洋音樂(lè)十二個(gè)半音的音名。</h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;">2、調(diào)式與音階。<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">簡(jiǎn)單地說(shuō)，樂(lè)音按一定音程關(guān)系組合，即為調(diào)式，調(diào)式不同則主音不同，構(gòu)成的音階也不同。</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">如西洋常用的音階有“大、小”兩個(gè)調(diào)式，大調(diào)式以“1”為主音，其色彩具有明亮、陽(yáng)光、雄壯等特征。小調(diào)式以“6”為主音，其色彩則相反，相對(duì)柔和、暗淡、委婉。</span></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;">中國(guó)漢民族音樂(lè)為“五聲音階”，即“宮商角徵羽”五個(gè)音，用簡(jiǎn)譜表示為“12356”五個(gè)音，漢民族傳統(tǒng)音樂(lè)比較少用“4”和“7”，古代稱之“變徵、變宮”，也叫“偏音”。因此古人有“樂(lè)律有十二（絕對(duì)音高）、樂(lè)音有七聲（相對(duì)音高）”的說(shuō)法。</h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;">中國(guó)的“五聲”構(gòu)成的調(diào)式音階常用的主要四個(gè)（其中角調(diào)式只存在極個(gè)別的民歌中），這四個(gè)是“宮、商、徵、羽”。以宮為例，宮調(diào)式，宮（do）為主音，其調(diào)式音階為“12356”；以徵為例，徵調(diào)式，<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">徵（so）為主音，其調(diào)式音階為“56123”。這兩個(gè)音階主和弦均為大三和弦，與西洋大調(diào)式相似，其調(diào)式風(fēng)格特征亦相似。舉例，《賣報(bào)歌》是特征明顯的宮調(diào)式，整首沒(méi)有“4、7”，旋律明朗陽(yáng)光樂(lè)觀?！对谙Ｍ奶镆吧稀肥轻缯{(diào)式，曲風(fēng)也是昂揚(yáng)向上的。</span></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;">至于商調(diào)式和羽調(diào)式（主音“2re”和“6la”），其構(gòu)成主和弦為小三和弦，與西洋小調(diào)式類似，例子也很多，如《繡金匾》《康定情歌》等，思念抒情哀怨是其調(diào)式特點(diǎn)（中國(guó)哀樂(lè)用的就是商調(diào)式）。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;">3、調(diào)式與調(diào)性。<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">調(diào)性，就是簡(jiǎn)譜上標(biāo)的“1＝G”之類的，確定這首曲子的音高。</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">按《元曲鑒賞辭典》說(shuō)法：“凡以宮為主音的調(diào)式稱為‘宮’，以其他各聲為主音的調(diào)式稱為‘調(diào)’，統(tǒng)稱‘宮調(diào)’?！蹦敲?，理論上十二律（固定音）乘音階七個(gè)音，可得八十四個(gè)宮調(diào)（包含12宮、74調(diào)）。實(shí)踐中并沒(méi)有這么多，因受樂(lè)器演奏、聲樂(lè)演唱、欣賞習(xí)慣等諸多因素影響，實(shí)際使用的宮調(diào)，北曲只用六宮十一調(diào)，其中最常用的不過(guò)五宮四調(diào)。即“正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮；大石調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)。合稱九宮?！保ā对b賞詞典》多列三個(gè)調(diào)，即：小石調(diào)、般涉調(diào)、商角調(diào)。）</span></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;">現(xiàn)在可以明白，“宮調(diào)”其實(shí)包含了音樂(lè)的“調(diào)性”和“調(diào)式”，規(guī)定了主音的音高。如“黃鐘宮”，宮，就是宮調(diào)式，黃鐘，就是主音音高，即1（宮）＝C（黃鐘）。同理，“南呂羽”，就是6（羽）＝A（南呂）。余可類推。如果套上《賣報(bào)歌》，1＝F，其為宮調(diào)式，即“仲呂宮”?！独C金匾》，2＝C，其為商調(diào)式，即“黃鐘商”。</h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;">如果都這樣標(biāo)明，基本上一目了然?？蛇@只是古名，而實(shí)際上傳統(tǒng)慣用的卻是俗名。比如“<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">中呂宮”（俗名），古名“夾鐘宮”（1＝bE）。再比如“</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">大石調(diào)”（俗名），古名“黃鐘商”（歌曲《繡金匾》就是“大石調(diào)”）。</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">俗名，應(yīng)該是當(dāng)時(shí)曲作家約定俗成的“圈內(nèi)昵稱”，它不像古名那樣有規(guī)律容易理解，這就人為地制造了元曲的神秘感。</span></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;">不管神秘與否，上述知識(shí)對(duì)于大多度曲者來(lái)說(shuō)，已經(jīng)沒(méi)有多少實(shí)際意義，只不過(guò)了解點(diǎn)宮調(diào)的知識(shí)，不至于對(duì)宮調(diào)稱謂莫名其妙。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">元代劇曲和散曲，都跟音樂(lè)（演奏、演唱）脫離不了干系，毫無(wú)疑問(wèn)，元代的曲作者應(yīng)該都精通宮調(diào)音樂(lè)，才能爐火純青度曲。對(duì)當(dāng)下習(xí)曲者來(lái)說(shuō)，不管是讀曲還是作曲，宮調(diào)都已不再重要，曲譜與范曲才更重要。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">王驥德《曲律》曰：“古樂(lè)先有詩(shī)而后有律，而今樂(lè)則先有律而后有詞，故各曲之長(zhǎng)短，字之多寡，聲之平仄，各宮各調(diào)，部署甚嚴(yán)，不得陵越，正所謂聲止一均，他宮不與者也?！痹捠沁@么說(shuō)，可今雖律（曲譜）在，而聲（音樂(lè)）已失，今人度曲，也只能根據(jù)曲譜來(lái)照貓畫虎如法炮制罷了。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><b style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">五、曲之雅俗。</b><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">被人稱為“通俗文學(xué)”的元曲，無(wú)論從題材、內(nèi)容、人物方面，還是從風(fēng)格流派、語(yǔ)言特色方面，都是有雅有俗，雅俗兼?zhèn)涞模粌H僅只是通俗。然而，元曲之所以能區(qū)別于唐詩(shī)宋詞，能獨(dú)立于漢語(yǔ)言文學(xué)之林，其主要應(yīng)該歸功于“俗”的特征。</span><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">元代曲學(xué)家周德清曾指出，元曲“<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">俗語(yǔ)、謔語(yǔ)、市語(yǔ)皆可”。而詩(shī)詞一般不可以?！对b賞詞典》也說(shuō)散曲近似唐詩(shī)、宋詞，但口語(yǔ)化比較明顯。</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"><br></span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">余老師認(rèn)為：曲之造語(yǔ)在于當(dāng)行本色。又曰：曲語(yǔ)較通俗，以本色、別致、尖新為貴，且常用口語(yǔ)、俗語(yǔ)，以及帶所謂“蛤蜊風(fēng)味”。何謂“本色”？意為本來(lái)之色，自然之態(tài)。何謂“蛤蜊風(fēng)味”？乃指元曲的特殊風(fēng)趣，即嘲諷、戲謔、正言若反、狂歌當(dāng)哭、嬉笑怒罵皆成文章等風(fēng)味和意趣。（《未名論叢》上冊(cè)）。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">確實(shí)，元曲的“蛤蜊味”、“蒜酪味”是語(yǔ)言的俚俗本色，有著濃郁的民間風(fēng)味，其獨(dú)特的語(yǔ)言魅力，常常給讀者帶來(lái)暢快淋漓的審美愉悅，還常常因其入木三分的生動(dòng)刻畫令人拍案叫絕。</span><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">曲之雅，與詞相似，不必舉例。以下舉兩支流傳甚廣、造詣?lì)H高的曲之俗的例子，讓我們領(lǐng)略一下元曲的蛤蜊味語(yǔ)言風(fēng)格。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="text-align: center; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><b>［正宮］醉太平·譏貪小利者</b></h3><p style="text-align: center; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">元代：佚名</h3><p style="text-align: center; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細(xì)搜求，無(wú)中覓有。鵪鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹內(nèi)刳脂油，虧老先生下手！</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="text-align: center; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><b>［南呂］一枝花?不伏老</b></h3><p style="text-align: center; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">關(guān)漢卿</h3><p style="text-align: center; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆。恁子弟每誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開(kāi)、頓不脫、慢騰騰千層錦套？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴趜、會(huì)打圍、會(huì)插科、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩(shī)、會(huì)雙陸。<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹徒癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來(lái)勾，三魂歸地府，七魂喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走。</span></h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">曲，的確與詩(shī)與詞有不同之處，有不可替代之處。曲既可典雅端莊，又可辛辣俚俗；既可表達(dá)委婉纏綿之意，又可宣泄譏刺鞭笞之情；既可古曲新韻，又可古韻新曲。特別是多曲組成的套數(shù)，可以較完整地表述復(fù)雜的情感片斷、故事情節(jié)，更是詩(shī)詞所無(wú)法比擬的。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">龍榆生認(rèn)為，填詞選調(diào)須聲意相諧，節(jié)拍相應(yīng)，才能準(zhǔn)確表達(dá)作者喜怒哀樂(lè)的思想感情，才能達(dá)到音樂(lè)與語(yǔ)言、內(nèi)容與形式的緊密結(jié)合。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">他雖然說(shuō)的是詞的“選調(diào)（選詞牌）”方法，筆者以為一樣適用于選擇曲牌。至于有人在選調(diào)上可以舉出不一樣的例子，或反其調(diào)而用，或不諳此道之作，都可另當(dāng)別論，不可視為正宗。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">元代周德清《中原音韻》中對(duì)諸宮調(diào)音樂(lè)所表現(xiàn)的聲情風(fēng)格特點(diǎn)的表述，可供度曲時(shí)參考，限于篇幅，這里不再展開(kāi)。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">最后，戲度一曲作結(jié)。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="text-align: center; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><b>【中呂】快活三過(guò)朝天子?說(shuō)曲</b></h3><p style="text-align: center; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">/老九</h3><p style="text-align: center; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 春山莊若詩(shī)，春水媚如詞。野花好比曲支支，本色隨興至。 （過(guò)）柳枝，鵲枝，道盡風(fēng)騷事。俗言俚語(yǔ)展才辭，蛤蜊風(fēng)橫恣。笑罵噫嘻，譏嘲非是，辛酸淚滿紙。大師，妙思，天下奇文字。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">（注：蛤蜊風(fēng)，指“蛤蜊風(fēng)致”，即用俚俗老辣、詼諧戲謔的語(yǔ)言入曲，后人用來(lái)指代散曲風(fēng)格。）</h3> <h5><font color="#808080">部分圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)</font></h5>