<h3> 牡丹花做為國花有＂國色天香＂之美譽。被歷代文人所描繪，也是畫家筆下美好篇章。在歷代牡丹畫家中，或有宋之宮庭院體之莊重秀美的工筆之意或有青藤、八大、大滌子、白石筆墨奔放之渲染。情趣、意趣并存于畫理，結(jié)伴于畫家筆瑞，寫出畫家的心聲。 </h3><h3> 吾習(xí)書畫五十余載，任教四十年，曾居白石故居隨王文芳先生習(xí)畫二年并識得北京畫院眾先生，親聆教誨，受益匪淺。常以齊派花鳥為宗繪之牡丹圖。自愧不及諸先輩之毫厘，卻堅持不懈伏案游于筆墨之情趣之中。今將《牡丹圖》課徒畫稿整理展示給大家，一是希望能得到大家的指教，二是想通過網(wǎng)絡(luò)媒介把自己的繪畫技藝與大家交流、研討，讓中國畫傳統(tǒng)得到繼承和發(fā)揚。 </h3><h3> 謝謝！ <span style="line-height: 1.8;"> </span></h3><h3> 庚子春于明德堂</h3> <h3> 白描線稿是中國畫技法的基礎(chǔ)，我們也稱之為線描，中國畫重視筆墨的運用，重視意趣的發(fā)揮和境界的塑造，氣韻生動是中國畫的靈魂，筆墨則是這種靈魂的來源，唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》把筆墨的重要性講的非常清楚，我們在塑造物景時一定要以筆墨為宗旨，當(dāng)然＂筆墨要隨時代＂也給傳統(tǒng)的筆墨注入了新的活力。</h3><h3> 評論 一幅畫的好與劣，首先要看它的立意和技法，技法是意境塑造意境的手段，合理、熟練運用技法去描繪、去表現(xiàn)畫者思想讓其成為打動觀者的作品并能與觀者共鳴是每個畫家追求的目標(biāo)。</h3><h3> 《牡丹圖》1、花頭勾線：重視到牡丹花的嬌嬈、花辨在微風(fēng)中輕盈漫舞醉人心扉婀娜多姿的美，所以線要做到輕盈而又穩(wěn)重的中鋒曲線來表現(xiàn)它動人的美麗。2、花葉勾線：要重視它的配角性，常言道：紅花要綠葉配這很說明了它的重要所在所以在勾線的過程中選擇比花頭粗比花頭濃的墨來勾線，用筆不要比花頭線靈活，不要比花頭的線卷曲，要與花頭的線在對比中統(tǒng)一，不要有輕盈感，隨著突出花頭風(fēng)彩而在在。3、花桿勾線：是整個畫面構(gòu)圖走勢的主體，線要粗，墨要重才能起到蒼桑、立挺、支撐畫面的作用，但又不能奪花頭的風(fēng)彩和花葉丶花莖美。所以選用側(cè)鋒、突筆很重要，這樣的線不及中鋒穩(wěn)定又有變化從而達(dá)到壯而不實、濃而不耀和花葉的線條巧妙合理的組合在一起形成一個完整的樂章，給大家以美的享受。</h3> <h3> 花頭的造型要飽滿，充分體現(xiàn)牡丹花中王的地位又要考慮到花的嬌艷、姿態(tài)、的動人一面，勾線要運用較淡輕盈的墨色和較細(xì)的中鋒曲線去畫。行筆要自然流暢、輕重緩急隨心所至，暨要考慮它的造型又要考慮它的意趣，意趣大于造型創(chuàng)造出動人的形式，這也是中國畫意境美的含義所在。</h3> <h3> 花葉用筆要緊密配合花頭的姿態(tài)，線雖比花頭粗重但不應(yīng)該比花頭的線有動感，葉造型平板，線的運用不應(yīng)卷曲多變，花頭輕盈的線難很大是花葉的比不上的，但花葉的線恰到好處的配合好花頭的線，同時也要為自己的存在不傷主題時點綴一下只很有必要的但是有很大的難度。這也體現(xiàn)了干為鋪路石的意義和偉大。</h3> <h3> 花桿是整個畫面的骨架，也是畫勢走向和穩(wěn)定的重要因素。既要粗壯又不能抱了花頭線條的風(fēng)彩和花葉線條穩(wěn)定，所以選擇突筆側(cè)鋒用筆來區(qū)別與花頭、花葉、花莖的用筆方法，產(chǎn)生一種和諧平穩(wěn)合理筆墨搭配整體化一的美感。</h3> <h3> 配景添加：1、使表現(xiàn)的畫面更加充分，更加有感然力。在不搶主題的情況下一般會選擇石頭、蘭花、竹子或烘染紙面來搭配烘托畫面的氣氛。讓畫面更整體。2注重整休關(guān)系和細(xì)微關(guān)處理。3、注重中國畫語言，筆法變化中有統(tǒng)一，墨法上統(tǒng)一有變化。</h3> <h3> 烘托是為了突出主題的藝術(shù)處理手段，本圖采用太湖石為襯景來烘托牡丹花的主體形像，使它顯得更加美麗動人。配景用筆既要統(tǒng)一又要有變化，干濕濃淡統(tǒng)一在一個場景上，服務(wù)好所表現(xiàn)的主體。</h3> <h3> 對花葉進(jìn)行淡墨分染，把花向畫面的主題推送，一定要注意配角的地位，絕不能超越雷池。否則，過了就選民奪主了，當(dāng)然配景的設(shè)制也就沒有起到作用。對畫面起到了破杯作用。</h3> <h3> 花頭的染色要清心洪雅，選用淡淡的胭脂紅反復(fù)點染，使其達(dá)到飄逸灑脫，妝光沁粉之樸素，醉面潮紅之嬈艷，大方富貴中帶有輕盈，春雨后的新姿迷人?；ò瓴荒芡ㄍ慷且搶嵪嗉妗＝o人親切之美，</h3> <h3> 在渲染花頭的同時，也要對花的葉子進(jìn)調(diào)整，讓其能更好的起到配合好花的姿態(tài)。從色彩上給予統(tǒng)一，可以而淡草綠色罩染一下，增加紅花綠葉的春天意味。為畫的完成奠定基礎(chǔ)。</h3> <h3> 花葉可先用硳石色對葉子虛虛的點染一下，再用淡綠罩染使得色彩豐富，增加畫面的感染力，為后期花葉的石綠提染做好基礎(chǔ)。</h3> <h3> 花葉提染石綠時要主意罩綠色的干濕程度，只有把握好機會，提描上的石綠才能有光澤，達(dá)到入紙透背沉穩(wěn)而又光顯的作用，底太干不石綠不入紙，粉氣，太濕石綠后滲成一片不成形。</h3> <h3> 紅花綠葉的搭配第一步，注重兩者色彩搭配和底色石頭的結(jié)合。</h3> <h3> 對花頭進(jìn)一步虛筆點染讓其既更艷麗但不能失去輕盈迷人的姿態(tài)，而對花葉則加強實筆實色的制作，形成花頭動感美的虛而突出，花葉實而整的配合，再有襯底石頭的虛實相兼，便所畫的物體在畫面上出現(xiàn)花頭、花葉、和石頭巧妙合理搭配，為凝造畫的意境打好基礎(chǔ)。</h3> <h3> 在調(diào)整花頭、花葉和配景關(guān)系的同時，可把牡丹花蕊點出來，讓花更加神采飛揚，這樣突出了花在畫幅中的主體地位。</h3> <h3> 調(diào)整畫幅細(xì)節(jié)，重視細(xì)節(jié)服務(wù)大局、局部服從整體的意識。</h3> <h3> 加強局部調(diào)整，注重氣氛塑造。</h3> <h3> 可運用染底色的方法將畫面調(diào)整到自我創(chuàng)作意境設(shè)計中，讓畫面更完美。</h3> <h3>畫面調(diào)整：用濃重的墨色和細(xì)嫩飄逸的線條畫墨竹，用筆挺拔，竹枝向上，竹葉嫩嬌以表現(xiàn)春雨竹新破土的沖動，從側(cè)面上輔助了畫的主題＂春雨理新妝＂。</h3> <h3> 調(diào)整花頭：加花瓣的交接處用虛染的技法加強花瓣與瓣之間的前后疊落的關(guān)系，把花心加重使得花頭更加優(yōu)美。</h3> <h3> 題款用?。河眯∽中晤}款，小篆造型整體線條彎曲柔媚，與畫幅內(nèi)容所表現(xiàn)的含義相同，更加重了畫面的整體效果。</h3> <h3> 創(chuàng)作完成，實現(xiàn)。＂春雨潤如酥，微風(fēng)搖輕盈＂。自我藝術(shù)境界，雨后的牡丹花春淚滴滴，嬌艷而飄逸，粉粉的二喬給人們帶來了春的感換，碧綠的花葉與嬌媚的紅花形成了鮮明的對比更加強烈的張顯了春到人間，沉醉芳庭藝術(shù)享受。</h3> <h3>牡丹圖(一)</h3> <h3>牡丹圖(2)</h3> <h3>牡丹圖(3)</h3> <h3>牡丹圖(4)</h3> <h3>牡丹圖(5)</h3> <h3>牡丹圖(6)</h3> <h3>牡丹圖(8）</h3> <h3>牡丹圖(9)</h3>