<p class="ql-block"> 我深知中華文化異常繁榮與燦爛，思想與藝術(shù)嫁接均體現(xiàn)儒釋道三觀精神，追尋理論淵源博大精深，獲取營(yíng)養(yǎng)十分豐富。而文化與繪畫(huà)作為文明肇始的載體標(biāo)志，在理論體系上圭角崢嶸、顧盼生輝，為文學(xué)、音樂(lè)、繪畫(huà)、舞蹈等破蒙昧、啟智慧產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。于是，學(xué)習(xí)、研究映山紅是我個(gè)人學(xué)書(shū)畫(huà)當(dāng)中具有重要意義的環(huán)節(jié)點(diǎn)，但與其他藝術(shù)相比，確還是追隨其后。</p> <p class="ql-block"> 在這平凡而又充滿活力的新時(shí)代里，家鄉(xiāng)漢皇殿山隨網(wǎng)絡(luò)的報(bào)道向大家首次展現(xiàn)魁梧的身姿，映山紅玲瓏羞澀的臉蛋，在花海之鄉(xiāng)中獨(dú)放異彩。于是便吸引著我的想象，執(zhí)意以此為繪畫(huà)體載。明文微明曾言：古之高人逸士，往往喜弄筆作山水以自?shī)?，然多?xiě)雪景者，蓋欲假此以寄其歲寒明潔之意耳。而我以映山紅為繪畫(huà)元素，故有他寓意之在，和高山耐寒的自信。因此，充滿著夢(mèng)想與期待。</p> <p class="ql-block"> 另一個(gè)重要問(wèn)題就是當(dāng)今繪畫(huà)體系里許多人喜繪梅、蘭、竹、菊、牡丹等作為創(chuàng)作元素。而我提出的一個(gè)命題，雖作品表現(xiàn)有度，顏色隨和。但在大章法表現(xiàn)的靈動(dòng)度以及作品的裝飾卻包羅萬(wàn)象，氣勢(shì)渾宏。每次我個(gè)人創(chuàng)作時(shí)都要翻閱書(shū)籍，力求干凈大氣，在茅盾構(gòu)思中求生存。作品既要有石濤筆意，又含有朱耷墨趣；既帶昌碩金石，又借苦禪冷艷。爾后專門處理鎖碎，反復(fù)增減，破立而成。</p> <p class="ql-block"> 當(dāng)然，確定了一幅映山紅國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作，對(duì)于這個(gè)命題來(lái)說(shuō)是可取的。因?yàn)?，既要考慮背景文化的滲透力，又要最大限度考慮筆墨自然活潑性。就嚴(yán)格性來(lái)說(shuō)，是一個(gè)大集合的要素表現(xiàn)體，又帶其自身鐵骨錚錚的特質(zhì)。但不能背離繪畫(huà)基本要求，也就自然天成的揮色一就，形成一幅復(fù)印界面又高于自然的藝術(shù)效果。況藝術(shù)文化因民族特征、文化習(xí)俗、個(gè)人特性千差萬(wàn)別，導(dǎo)致審美趣味豐富多彩，芳華各現(xiàn)。</p> <p class="ql-block"> 最后，臨淵羨魚(yú)的我，興趣偶有沖動(dòng)，也曾斗膽咆哮，確僥幸些許鼓勵(lì)，心中略帶慰藉。然，吾深知書(shū)海藝淵困惑時(shí)有，筆耕精修路遙漫漫其長(zhǎng)，唯執(zhí)念不移，癡心不怠，勤懇勵(lì)勉，心系根本。況人生長(zhǎng)短，不能暫且于己，枉費(fèi)時(shí)光浴沐凡塵。所以，有感于斯文。</p>