<p class="ql-block">幾年前，在貴陽(yáng)美術(shù)館參加某畫家畫展開(kāi)幕式，見(jiàn)尹光中老師落座在休息室旁椅子上，手握拐杖。因我與他也是1970年代有些結(jié)交的，后來(lái)我從業(yè)攝影后少了往來(lái)，我上前與他照面，當(dāng)時(shí)場(chǎng)面太熱鬧了，我只聽(tīng)他對(duì)我說(shuō)了一句：“時(shí)間過(guò)得太快了，哈！”。沒(méi)想到那就是他對(duì)我的最后一聲招呼。</p><p class="ql-block"><br></p><h1><br></h1><h1><span style="font-size:18px;">1970年代初我和尹光中老師都屬于云巖區(qū)的人，他是茶店小學(xué)的老師，我是童鞋社學(xué)徒工，當(dāng)時(shí)云巖區(qū)文化館或貴陽(yáng)市美術(shù)攝影活動(dòng)我們都會(huì)相遇。我作為初學(xué)者和小兄弟和他也有接觸，還記得有一次大冬天的，下大雪了(就像這幾天)。我跟著他好像還有誰(shuí)，一起在噴水池附近寫生，我只是偷師學(xué)藝而已。</span></h1><p class="ql-block">當(dāng)時(shí)云巖區(qū)教育系統(tǒng)常參加省市區(qū)美術(shù)活動(dòng)的老師就是他、陳永寬、陳俊秋、甘立德老師，那時(shí)陳永寬名氣比較大。尹光中子女多，家庭負(fù)擔(dān)重，于是繪畫條件也最差。但是對(duì)繪畫尤其激情燃燒，而且決不循規(guī)蹈矩。也常常會(huì)被一些同道不屑，說(shuō)他素描基礎(chǔ)差，色彩怪怎么的。大約1974年在小十字市群眾藝術(shù)館展出的繪畫中，他參展的作品——孩子們拔河比賽(不記得題名了)，因色彩與造型怪誕或離經(jīng)叛道也被眾人吐槽或議論紛紛，我們幾位小青年也覺(jué)得他那畫怪怪的，現(xiàn)在想起來(lái)正是當(dāng)時(shí)一種比較前衛(wèi)的藝術(shù)探索。</p> <p class="ql-block">大概是1973年，M夫人“江.青同志”正叱咤風(fēng)云，并熱心關(guān)注文藝為工農(nóng)兵服務(wù)，其間時(shí)逢“戶縣農(nóng)民畫展”巡回到昆明，離貴陽(yáng)比較近。于是省文化局組織一大批，尤其是工農(nóng)兵美術(shù)愛(ài)好者前往昆明參觀學(xué)習(xí)“戶縣農(nóng)民畫展”。我有幸第一次得“公派”出游。</p><p class="ql-block">我們同行者就有云巖區(qū)文化館我們的老師吳邦泰，云巖區(qū)教育系統(tǒng)美術(shù)老師陳永寬、尹光中、陳俊秋，甘立德等。由省里安排的藝術(shù)家王光華老師率隊(duì)。還記得那是晚上我們一行登上貴陽(yáng)至昆明的列車，大家都非常興奮。尤其是尹光中，半夜三更火車經(jīng)過(guò)畢節(jié)地區(qū)梅花山脈，他早已醒來(lái)，或者根本就沒(méi)睡覺(jué)，身裹車毯?jiǎn)拘汛蠹?，激?dòng)地爬在車窗前念念有詞地感慨大山苗嶺的魅力，其實(shí)幾乎什么也看不清，也許他正充滿各種精彩的想像。</p> <p class="ql-block">在昆明我們參觀學(xué)習(xí)了戶縣農(nóng)民畫展后，還拜訪欣賞了吳邦泰在四川美院的同學(xué)張建中和他的作品，也自然少不了去舉世聞名的滇池，大觀樓，筇竹寺等參觀寫生。在筇竹寺我見(jiàn)尹光中十分激動(dòng)地畫速寫，而且把那十八羅漢頭像一個(gè)個(gè)畫得活靈活現(xiàn)。心想他并非一些畫者吐槽那樣基礎(chǔ)差，何況什么叫基礎(chǔ)？什么都是基礎(chǔ)，包括速寫、色彩等等，或許并非唯素描才是。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">后來(lái)他調(diào)到貴陽(yáng)龍井小學(xué)，與我當(dāng)時(shí)的女友成了同事，他家又住龍泉巷，我們接觸又多些了。我深深清楚的記得，1970代末他曾經(jīng)積極主動(dòng)以他高大身軀掩護(hù)著我，拍攝街頭一些底層人生活或暴力執(zhí)法等所謂“陰.暗.面”。1970年代末80年代初，胡.耀.邦掀起“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的標(biāo)準(zhǔn)”大討論，撥亂反正，平反冤假錯(cuò)案等風(fēng)起云涌，國(guó)家政.治生活充滿生機(jī)。同時(shí)恢復(fù)高考，一大批青年考上大學(xué)，另一批自學(xué)成才者被破格調(diào)入相關(guān)單位如魚得水。版畫家董克俊從紅星拖拉機(jī)廠調(diào)入市群眾藝術(shù)館，尹光中因特立獨(dú)行的藝術(shù)創(chuàng)造也名聲大震，接著也被調(diào)入新成立的貴陽(yáng)畫院。那些年社會(huì)生活中處處倡導(dǎo)伯樂(lè)與千里馬，不拘一格選人才等，使各行各業(yè)很多有志者事竟成或發(fā)生了命運(yùn)逆轉(zhuǎn)，其時(shí)還有不少甚至更多才俊，因各自原因沒(méi)有趕上那趟車。</p><p class="ql-block">1980年代初，貴陽(yáng)市美術(shù)攝影協(xié)會(huì)成立，當(dāng)時(shí)美術(shù)攝影是一家(一兩年后分解)。1982年我的婚禮在市西路老房新家約20多平方斗室布置了自己的攝影展，其中也有幾張畫。董克俊老師、尹光中老師帶領(lǐng)一幫貴陽(yáng)畫者包括雷于棟、黃健、王萍等前來(lái)祝賀。那時(shí)曾希圣還在就讀中央工藝美術(shù)學(xué)院(清華美院)，正處放寒假期間，他也一直著陪伴我?，F(xiàn)在想起也真是有滋有味，其樂(lè)融融。</p><p class="ql-block">1979年尹光中和其他幾位畫者前往北京舉辦街頭畫展，而且畫作當(dāng)時(shí)說(shuō)來(lái)屬針砭時(shí)弊十分尖銳，風(fēng)險(xiǎn)也很大影響也很大，恰是“無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”。接著他又加入民間前衛(wèi)藝術(shù)團(tuán)體星星畫會(huì)等等，一系列行動(dòng)與他離經(jīng)叛道，特立獨(dú)行的前衛(wèi)意識(shí)和開(kāi)創(chuàng)精神緊密相連。我想這一切應(yīng)該也得益于當(dāng)時(shí)的政z生態(tài)活躍，政.權(quán)處于微競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)，但是好景不長(zhǎng)，微競(jìng)爭(zhēng)結(jié)束，首都MZ墻被取締，一大批先鋒知識(shí)精英被整肅……</p><p class="ql-block">以后就很少見(jiàn)有那次畫展中針砭時(shí)弊的力作了。也許與大時(shí)代背景相同——當(dāng)時(shí)的傷痕文學(xué)、電影等也隨反.自.由.化.運(yùn).動(dòng)退潮，或許后來(lái)就一直失去深度或思想類作品出世的土壤了，當(dāng)然大概也會(huì)有些作品先埋藏起來(lái)等待天亮或留給歷史，也會(huì)被長(zhǎng)時(shí)間的激烈的經(jīng)濟(jì)和生存競(jìng)賽沖淡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">尹光中的油畫作品</p>