<h3>漁洋十二法第一法</h3><div>作法：前兩句或賦陳、或起興、或議論，第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。</div><div>例如：</div><div>王維：高郵雨泊</div><div>寒雨秦郵夜泊船，南湖新漲水連天?！欢淦鹋d（秦郵指高郵）</div><h3>風(fēng)流不見秦淮海，寂寞人間五百年?！谌溆梅穸ㄔ~“不見”轉(zhuǎn)折，第四句緊接第三句，兩句間為因果關(guān)系。（秦淮海即秦少游，高郵人）</h3> <h3>第二法</h3><h3>作法：前兩句說一事，第三句以轉(zhuǎn)折連詞承接。</h3><h3>例如：</h3><h3>王士禎：虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往</h3><h3>虎山橋畔盡層松，掩映寒流古寺紅。</h3><h3>卻上重樓看鄧尉，太湖西去雨蒙蒙。</h3> <h3>第三法</h3><h3>作法：第三句故作假設(shè)或設(shè)問之辭，第四句作答。</h3><h3>例如：</h3><h3>灞橋寄內(nèi)二首之二</h3><h3>太華終南萬里遙，西來無處不魂銷。</h3><h3>閨中若問金錢卜，秋雨秋風(fēng)過灞橋。（第三句假設(shè)，第四句緊接）</h3><h3>羅江驛夜雨</h3><h3>前旌已拂鹿頭關(guān)，風(fēng)雨勾留不肯閑。</h3><h3>何處行人最愁絕，潺亭亭下水潺潺。（第三句設(shè)問，第四句答之）</h3> <h3>第四法</h3><h3>作法：前兩句說現(xiàn)在的事，第三句追憶過去，多用“年來”“憶”“記”等詞。</h3><h3>例如：</h3><h3>絕句</h3><h3>波繞雷塘一帶流，至今水調(diào)怨揚州。</h3><h3>年來慣聽吳娘曲，暮雨瀟瀟水閣頭。</h3><h3>盧師山</h3><h3>盧師昔日經(jīng)行地，惆悵蒼崖古木風(fēng)。</h3><h3>最憶深秋飛瀑下，四山寒葉亂流中。</h3> <h3>第五法</h3><h3>作法：以前兩句說往事，第三句則用“而今”“此日”等詞點明今事，以見今昔之感。</h3><h3>例如：</h3><h3>花朝道中有感寄陳其年</h3><h3>漁陽三月無芳草，客思離情不奈何。</h3><h3>此日淮南好天氣，青驄尾蘸鴨頭波。</h3><h3>又如：江上望青山憶舊二首之</h3><h3>揚子秋殘暮雨時，笛聲雁影共迷離。</h3><h3>重來三月青山道，一片風(fēng)帆萬柳絲。</h3> <h3>第六法</h3><h3>作法：前兩句直賦眼前景，第三句以“好是”“分明”“好到”等詞加以作者的評論。</h3><h3>例如：</h3><h3>真州絕句五首之四</h3><h3>江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。</h3><h3>好是日斜風(fēng)定后，半江紅樹賣鱸魚。</h3><h3>清溪</h3><h3>蠻云漏日影凄凄，夾岸蕭條紅樹低。</h3><h3>好在峨眉半輪月，伴人今夜宿清溪。</h3> <h3>第七法</h3><h3>作法：一二句就題直起，也是直賦眼前景、心中情；第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接，而結(jié)句則必由實返虛。</h3><h3>例如：</h3><h3>江上</h3><h3>吳頭楚尾路如何，煙雨秋深暗白波。</h3><h3>晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。</h3><h3>清流關(guān)</h3><h3>瀟瀟寒雨渡清流，苦竹云陰特地愁。</h3><h3>回首南唐風(fēng)景盡，青山無數(shù)繞滁州。</h3> <h3>第八法</h3><h3>作法：</h3><h3>前幾法都是以第三句為主，此法以第四句為主，用否定詞作結(jié)；但第三句亦不可輕忽，多用時間狀語或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之有一呼應(yīng)。</h3><h3>例如：</h3><h3>秦淮雜詩十四首之四</h3><h3>三月秦淮新漲遲，千株楊柳盡垂絲。</h3><h3>可憐一樣西川種，不似靈和殿里時。</h3><h3>秦淮雜詩十四首之五</h3><h3>潮落秦淮春復(fù)秋，莫愁好作石城游。</h3><h3>年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁。</h3> <h3>第九法</h3><h3>作法：</h3><h3>第四句作詰問，第三句或呼應(yīng)，或不呼應(yīng)。</h3><h3>例如：</h3><h3>樊圻畫</h3><h3>蘆荻無花秋水長，澹云微雨似瀟湘。</h3><h3>雁聲搖落孤舟遠(yuǎn)，何處青山是岳陽。</h3><h3>夜泊雙漩子聞笛</h3><h3>嘉陵江上泊舟時，戍鼓初停月上遲。</h3><h3>已聽寒潮不成寐，誰家橫笛怨龜茲。</h3><h3>第十法</h3> <h3>第十法</h3><h3>作法：前三句都寫今事，而第四句則歸結(jié)到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，自有無限風(fēng)流蘊藉。這與第五法第三句點明今事有區(qū)別。</h3><h3>例如：</h3><h3>夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之一</h3><h3>日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。</h3><h3>疏鐘夜火寒山寺，記過吳楓第幾橋。</h3><h3>萬山</h3><h3>新釣槎頭縮項鳊，楚姬玉手鲙紅鮮。</h3><h3>萬山潭水清如昨，只憶襄陽孟浩然。</h3> <h3>第十一法</h3><h3>作法：前三句都是烘托，結(jié)句歸結(jié)到自身，筆力沉雄清健。</h3><h3>例如：</h3><h3>大風(fēng)渡江三首之一</h3><h3>鑿翠流丹杳靄間，銀濤雪浪急潺湲。</h3><h3>布帆十尺如飛鳥，臥看金陵兩岸山。</h3><h3>花朝道中有感寄陳其年三首之三</h3><h3>風(fēng)俗淮南古禁煙，紅橋解褉雨晴天。</h3><h3>酒徒散盡楊枝別，說著花朝一惘然。</h3><h3>褉（xie 第一聲）：短襖。</h3> <h3>第十二法</h3><h3>作法：詩中必有對偶（但不一定對仗），或一二句對，或三四句對，或在句中對。既用對偶，也有領(lǐng)起或總結(jié)，詩中胎息一氣奔騰直下。</h3><h3>例如：</h3><h3>瓜洲渡江二首之一</h3><h3>昨上京江北固樓，微茫風(fēng)日見瓜洲。</h3><h3>層層遠(yuǎn)樹浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。（對仗）</h3><h3>葉欣離宮秋曉</h3><h3>翠華寂寂罷宸游，苑樹聲凄碧水流。</h3><h3>一片敗荷千點葉，靈波宮外不勝秋。（出句句中自對）</h3><h3>收起內(nèi)容</h3> <h3>https://mp.weixin.qq.com/s/1BB-IsXT3dnIbtge77RQCg</h3> <h3>化外愚民</h3><h3>從古代到近代從無此說，是當(dāng)代人(不知是誰)提出來的。個人覺得沒什么道理，這種總結(jié)說得不好聽點，屬于對詩歌理解不深弄出來的半瓶子醋。像撞韻啊，擠韻啊這類的說法，不能一概而論，有可能會不好聽，但也有可能更好聽，全看具體場合。由于同韻屬于小概率事件，所以這類的詩作較少，但不能據(jù)此認(rèn)為不妥。</h3><h3><br></h3><h3>唐宋大家如此“犯病”的詩作很多，簡要列舉幾位古代牛人的“犯病”作品：</h3><h3><br></h3><h3>一，韓愈</h3><h3><br></h3><h3>天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。</h3><h3><br></h3><h3>二，王安石</h3><h3><br></h3><h3>京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。</h3><h3><br></h3><h3>三，韋應(yīng)物</h3><h3><br></h3><h3>立馬蓮塘吹橫笛，微風(fēng)動柳生水波。北人聽罷淚將落，南朝曲中怨更多。</h3><h3><br></h3><h3>四，盧綸</h3><h3><br></h3><h3>桃李風(fēng)多日欲陰，百勞飛處落花深。貧居靜久難逢信，知隔春山不可尋。</h3><h3><br></h3><h3>……</h3><h3><br></h3><h3>如果說上述幾位不夠牛，那就請詩仙、詩圣上場：</h3><h3><br></h3><h3>李白：</h3><h3><br></h3><h3>王命三征去未還，明朝離別出吳關(guān)。白玉高樓看不見，相思須上望夫山。</h3><h3><br></h3><h3>杜甫：</h3><h3><br></h3><h3>糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。</h3><h3><br></h3><h3>……</h3><h3><br></h3><h3>附庸風(fēng)雅，也作首“撞韻”詩《送別》如下：</h3><h3><br></h3><h3>零落江湖似浪沉</h3><h3><br></h3><h3>春秋幾度知舊新</h3><h3><br></h3><h3>清風(fēng)醉里殘陽盡</h3><h3><br></h3><h3>柳瘦天長歧路人</h3><h3><br></h3><h3>編輯于 2019-11-08 · 著作權(quán)歸作者所有</h3><h3> 贊同 0</h3><h3>評</h3> <h3>對聯(lián)寫作格式</h3><h3><br></h3><h3> （1）上聯(lián)和下聯(lián)必須字?jǐn)?shù)相等，句法相似，才能對得起來。它有四字對，五字對，六字對，七字對，最多有幾百個字的對子。</h3><h3><br></h3><h3> ?。?）上下對聯(lián)要對仗。</h3><h3><br></h3><h3> 古人講對仗的花樣很多，什么實字對實字，虛字對虛字等等。如“天”對“地”就是實字對，“無情”對“有意”就是虛字對。還有什么人名對人名，地名對地名，數(shù)字對數(shù)字等。</h3><h3><br></h3><h3> 我們現(xiàn)在做對聯(lián)可以學(xué)習(xí)古人的對仗技巧，但不要過于受它的約束，甚至為了將就字?jǐn)?shù)與對仗，硬把詞語拆開或生造詞語。</h3><h3><br></h3><h3> ?。?）做對聯(lián)要講究聲調(diào)的和諧，每個字的讀音高低不同，就有了平仄聲的差別。</h3><h3><br></h3><h3> 古人做對聯(lián)很講究這個平仄聲，如果上聯(lián)聲調(diào)是“仄仄平平仄平”，下聯(lián)就是“平平仄仄平平仄”。這個平仄學(xué)起來很麻煩，我們現(xiàn)在做對聯(lián)不必過多講究這一套，只要做到聲調(diào)和諧、讀起來順口、響亮、易懂，就可以了</h3> <h3>什么是撞韻、擠韻、連韻 | 押韻九戒 | 詩詞八病</h3><h3>詩畫天地 2017-07-22</h3><h3><br></h3><h3>↑點擊上方“詩畫天地”免費訂閱本刊</h3><h3>◆撞韻</h3><h3><br></h3><h3>撞韻：就是不用韻的那一句（比如七絕的第三句）最后一個字也用了韻腳同韻母的仄聲字。</h3><h3><br></h3><h3>從一般角度上來講，整首詩的字韻就缺少了變化，容易造成詩讀澀口，不宜如此。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>例如：</h3><h3><br></h3><h3>山林烏啼月痕移，</h3><h3><br></h3><h3>云卷風(fēng)疏竹影低。</h3><h3><br></h3><h3>清淚絲絲夢中洗，</h3><h3><br></h3><h3>泉聲夜落小樓西。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3>這首詩生動活潑，基本面還是不錯的。但總有些不適的感覺。這里‘洗’字撞韻就是其中比較明顯的一個傷處。‘洗’字一出來，后面的‘西’字就被壓住了。讀到那里，總會覺得別了一口氣。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3>是不是詩中就不允許撞韻呢？我們前面已經(jīng)學(xué)過了，除了格律、押韻的要求之外，詩并沒有別的任何限制。</h3><h3><br></h3><h3>這首例詩，撞韻的‘洗’字對詩造成了傷害，關(guān)鍵一點是這首詩相關(guān)的韻腳都做成了“死韻”。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3>死韻和活韻</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>如果整句詩的句讀重心，落在了最后一個字上：這樣的詩句我們稱之為“死韻”。</h3><h3><br></h3><h3>反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為“活韻”。</h3><h3><br></h3><h3>比如上一例中，后三句的句讀重心分別是‘低’、‘洗’‘西’，這時‘洗’字的撞韻必然會對全詩造成傷害。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3>示例</h3><h3><br></h3><h3>天街小雨潤如酥，</h3><h3><br></h3><h3>草色遙看近卻無。</h3><h3><br></h3><h3>最是一年好去處，</h3><h3><br></h3><h3>絕勝煙柳滿皇都。</h3><h3><br></h3><h3>——韓愈·七絕·初春小雨</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3>在這首詩中，‘處’字撞韻了，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。</h3><h3><br></h3><h3>關(guān)鍵在哪里？關(guān)鍵在第二句的“近卻無”。這一句的句讀重心落在了第五個字‘近’字上，這樣這句詩就成了“活韻”。全詩就成功的避免了撞韻所造成的傷害。</h3><h3><br></h3><h3>完美的口感，是作者高超的文字駕馭能力的充分展現(xiàn)。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3>擠韻</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>擠韻：就是詩句中過多的使用了同韻母的字，造成句讀拗口。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3>“撞韻”和“擠韻”這一概念的提出，應(yīng)該屬于那些缺少音韻感的“詩論家”想去破解音韻難題，而意造出來一種純“半瓶醋”觀點。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3>比如“晚煙殘”讀起來確實拗口，我們可以說是“擠韻”造成的傷害。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3>但是“晚煙寒”劫很爽口，同樣的韻字，為什么會有不同的音韻表現(xiàn)呢？</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3>這是那些缺少音韻感的“詩論家”永遠(yuǎn)無法破解的。</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3>這里的關(guān)鍵點是：‘殘’是個過程，但它自身又是個收口音字，這樣句意在腦海中還沒充分展開時，音就結(jié)束了。這樣“擠韻”對句讀的傷害就凸現(xiàn)出</h3>