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《鋼筆畫集萃》第二十二期2020.1.10～2.9

（河北 劉長青）

卷首語 精品賞析 <h1>向以樺</h1><h3><br></h3><h1> 質(zhì)樸歸真見真諦</h1><h1> 向以樺《山區(qū)女孩》賞析</h1><h3><br></h3><h3> 潤筆《集萃》跨年刊時(shí)，沒想到恰恰遭遇到國災(zāi)新冠肺炎肆虐。呆在家中，焦慮天下，有畫心無激情。雖然也作了幾幅鋼筆小作，卻沒有慰然怡心之感。</h3><h3> 然而，這幅出自四川著名鋼筆畫家向以樺老師的對開人物鋼筆畫《山區(qū)女孩》卻深深吸引我的眼球！說不出多少道道然，就是喜歡！在我的感知中，這應(yīng)該是向老師近幾年磨礪鋼筆人物畫以來所有功力的的大匯聚。他自己謙虛地說是三年來人物畫的一個(gè)小結(jié)，還要更加努力提高自己的水平。畫家仍不知足，而在我看來，已經(jīng)是非常完美，甚至擴(kuò)展到整個(gè)鋼筆畫圈子，這幅也絕對是上乘之作！</h3><h3> 畫人物難，難于攀險(xiǎn)峰！而鋼筆畫的人物，我認(rèn)為更是難上加難！因?yàn)橛阢U筆素描及油畫人物，可以用涂抹、色塊覆蓋等方法，由粗及精的層層描繪，達(dá)到預(yù)想的精彩細(xì)節(jié)。但鋼筆畫則不然，它必須一開始就要精致，鋼筆畫想要達(dá)到豐富多彩的質(zhì)感層次，必須從一開始就要考慮預(yù)留，精準(zhǔn)規(guī)劃，用剛性細(xì)線疊加鋪織出既符合素描法則，又超然于素描本身的黑白灰效果！</h3><h3> 筆者無意貶低鉛筆素描和油畫，只是從作畫機(jī)理上考慮，畢竟鉛筆、油彩在涂蹭和覆蓋的過程中，對畫面起到一個(gè)糾錯(cuò)的作用，但于鋼筆畫而言，一線就是一線，剛性果斷肯定，幾乎無從更改，無“錯(cuò)”可糾，必須事先考慮周全。這也是鋼筆畫雖工具簡單，卻過程繁艱，盡管喜愛者眾，但堅(jiān)持者寡的根本原因。從技法層面看，可以說寫實(shí)類鋼筆畫就是“自虐”，“跟自己過不去”，“自討苦吃”……這應(yīng)該也就是鋼筆畫最大的藝術(shù)魅力所在吧！</h3><h3> 我看以樺兄此作，無論是構(gòu)圖、姿態(tài)、表情，還是光影、調(diào)子、虛實(shí)處理等，幾近完美！特別是在這幅作品中，我看到了他的畫風(fēng)有了重大改變——我感受到了“灰”度層次。以往向老師的作品灰度很少，黑白分明，剛性顯著，灰虛不足?，F(xiàn)在完全不一樣了，這可不可以看成向老師鋼筆畫技法飛升的分水嶺呢？</h3><h3> 技法的東西說得夠多，不再贅述。再來看此作的立意內(nèi)涵，為什么讓人喜歡？我個(gè)人認(rèn)為這幅作品抓住了人物畫藝術(shù)的本質(zhì)：揭示內(nèi)心。而欲達(dá)此意，必須抓住不經(jīng)意地、自然表現(xiàn)出來的生活一瞬，才能反映出人物內(nèi)心深處真實(shí)的情感和神態(tài)。任何擺拍和做著都達(dá)不到這樣的目的。坐在墻根，真實(shí)、自然，普通的衣著，凌亂的頭發(fā)，純真的笑容，似乎是看到開心的事，想到喜歡的人，這一刻，絕對不是刻意“演”的，這樣的一瞬，作者抓得巧妙，不說以后畫得如何，光是這一瞬間的神態(tài)，即使是機(jī)械描摹下來，作品也成功的一大半。這也充分說明人物畫選題、選材、選視角、選姿態(tài)的無比重要性。我個(gè)人不太主張畫模特兒，因?yàn)槿艘坏┍荒Ｌ亓耍驹谀抢镒谀抢锞蜁?huì)不自在，就會(huì)失去畫“魂”。盡管畫得像，也不可能使作品產(chǎn)生靈氣。畫人，不能看一下畫一下，最好是將人物形象特征刻印在腦海，才獲得揮灑創(chuàng)作的時(shí)空。要讓人物畫作品超脫于一般肖像畫，就應(yīng)該采用人物一瞬間的自然風(fēng)采，有時(shí)候，臨畫人物本人反而不如畫抓拍的照片更具神采！這是筆者的觀點(diǎn)，可以討論爭鳴。</h3><h3> 啰里啰嗦這么多，話嘮了。呵呵！在結(jié)束本文之前，我想更多的祝福所有的國人，早日戰(zhàn)勝冠疫病毒，全身投入自己的理想事業(yè)，祖國的明天一定會(huì)更加輝煌、燦爛！</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆：吳志勇（雅士）</h3> <h3>作者簡介：</h3><h3>向以樺。中共黨員。鐵路企業(yè)高級政工師。中國鋼筆畫聯(lián)盟會(huì)員。四川美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。香港美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。成都市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。中國鐵路文學(xué)藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員?，F(xiàn)居成都。其鋼筆畫作品多次入選中國鋼筆畫聯(lián)盟及其它協(xié)會(huì)組織的大型畫展優(yōu)秀作品。</h3> <h1>向以樺</h1> <h1>向以樺</h1> <h1>向以樺</h1> 佳作點(diǎn)評 <h1>劉軍吉</h1><h3><br></h3><h1><b> 《開懷》</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 與同齡畫友軍吉兄神交幾年了，對他的鋼筆畫作品自然也越來越熟悉與喜歡。</h3><h3> 劉兄之作，題材豐富，人物景物尤多。特別是他的路子既有點(diǎn)"野逸"，又每每處理得恰到好處，也就是"拿捏"到位。</h3><h3> 這當(dāng)代然是很不容易做到的，"鋼人"應(yīng)該都知道。</h3><h3> 比如這幅作品，描會(huì)一位白發(fā)蒼顏的老太太開懷大笑的瞬間，其表情之豐富生動(dòng)，往往令觀畫者大受感染，也會(huì)情不自禁也莞然一樂。</h3><h3> 鋼筆畫與其他美術(shù)形式一樣，也要傾心描繪"這一刻"的瞬間情態(tài)，尤其是人物畫，因?yàn)橹挥羞@樣，才具備真切且自然地打動(dòng)人心的藝術(shù)魅力，略觀此作，作者已然做到了。</h3><h3> 從用線技法上看，劉兄處理人物的顏面、白發(fā)以及衣服之屬，用筆各不相同，各臻其妙，而特意留白以表現(xiàn)老人臉上肌膚與皺紋，使其具生動(dòng)巧妙之光感，真切而引人入勝，同樣是此作的妙處與特別的"閃光點(diǎn)"吧。</h3><h3> 鋼筆畫是"運(yùn)線"的藝術(shù)，何嘗又不是"留白"的藝術(shù)呢?</h3><h3> 觀軍吉此作，對這一點(diǎn)筆者倒是越來越認(rèn)可了。</h3><h3> 走筆至此，我也必須開懷大樂一次，哈哈哈!</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> <h1>劉洪江</h1><h3><br></h3><h1><b> 《昨夜星辰》</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 劉洪江兄的作品，我們都太熟悉，也太喜歡了，尤其是我這個(gè)老鄉(xiāng)。</h3><h3> 自出機(jī)抒，自成一格，自展新意，自命不凡……</h3><h3> 自命不凡他當(dāng)然不會(huì)說，但"他命不凡"，總可以吧?</h3><h3> 總之，這樣的贊美都出于我的本心。</h3><h3> 《昨夜星辰》，也是我擅自的命名，有濃濃的詩情畫意，不可以嗎?</h3><h3> 洪江的構(gòu)圖是自己的，排線技法是自己的，意趣與意韻更是他自己的。</h3><h3> 這就夠了。</h3><h3> 當(dāng)下鋼筆畫界，他的作品，"地標(biāo)性"極強(qiáng)，一望而知。筆者的拙作也有些"地標(biāo)"，但尚不及他鮮明與鮮活。</h3><h3> 此作展觀，但見浩瀚夜空，星月交輝，深沉，曠淼，奇幻，空靈澹然，細(xì)膩婉致。其下呈大地之一角，有樹翼然而立，與頭頂?shù)男窃禄橛骋r，仿佛在輕語關(guān)于夜的神秘與星空下的美妙故事……</h3><h3> 特別是環(huán)星繞月的那些既密密麻麻、又精確細(xì)致的弧線，處理得何其到位呢! </h3><h3> 要知道這是僅憑一只巧手，以無數(shù)線條一點(diǎn)點(diǎn)、一層層、一圈圈鋪排而出，單論這功夫，已經(jīng)令我醉了。</h3><h3> 何況，此作的確清朗大氣又浩瀚出群??！</h3><h3> 雅士兄說此作有"鋼筆梵高味"，當(dāng)然! </h3><h3> 但是我卻敢說，就算梵高再生，或許也下不起如此這般精深功夫吧!</h3><h3> 此作端的大好，古生無須冗論。</h3><h3> 洪江老弟，可否愿意為愚兄來一張小幅的《今夜星空》相贈(zèng)?</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> <h1>朱云峰</h1><h3><br></h3><h1><b> 《青銅立馬》</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 鋼筆畫的表現(xiàn)力其實(shí)十分強(qiáng)大，我們在欣賞了朱云峰老師最近的一批描繪古代青銅鐘鼎文物近作之后，不得不再次得出這樣的結(jié)論。</h3><h3> 我細(xì)細(xì)地析讀了他這幅青銅立馬作品，發(fā)現(xiàn)別的先不說，單是質(zhì)感的表達(dá)何其逼真且強(qiáng)烈。究其線條組合方式而言，不過是疏密、粗細(xì)、厚薄、快慢等方面的對比性變化處理而已。</h3><h3> 如此豐富效果，實(shí)賴于一線之力。</h3><h3> 這倒令我想起"道生于一"之類的中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想觀點(diǎn)來，不料在他的鋼筆畫創(chuàng)作實(shí)踐中居然得到再次印證。</h3><h3> 這樣的作品，仿佛扣之有聲，嗅之有味，望之有沉甸甸的重量似的，尤其是不知不覺間，油然生出一股莫名的思古幽情來……</h3><h3> 畫青銅古器，云峰不是第一個(gè)，更不會(huì)是最后一個(gè)(雖然偏愛繪此者不是太多)，但卻是畫得相當(dāng)純粹和古雅的一個(gè)。</h3><h3> 如將類似作品畫成系列，不但可以編印一本專題書，還能為用鋼筆畫藝術(shù)再現(xiàn)中國古代青銅文化之美，提供一種十分獨(dú)特的參照。</h3><h3> 事實(shí)上，這已經(jīng)是獨(dú)立的再創(chuàng)作了。</h3><h3> 不知云峰會(huì)接納我的建議否?</h3><h3> 或許，他早有此意呢!</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> <h1>郭彬</h1><h3><br></h3><h3>二，郭彬《古鎮(zhèn)春秋》</h3><h3> 成都畫友郭彬，在我眼里一直是個(gè)怪才，鋼筆畫藝術(shù)方面更是如此。</h3><h3> 見過一面，一起品過茶，喝過酒，即穩(wěn)健純樸，又熱情開朗，是我所喜歡的一類"趣人"。</h3><h3> 他玩的鋼筆畫，大部分都與別人拉開了明顯距離，一望而知其所出。</h3><h3> 尤其是用線之簡潔蒼厚，以線與所敷淡墨的奇妙結(jié)合上，更是技高一籌，出人意表。這幅《古鎮(zhèn)春秋》，描繪四川某小鎮(zhèn)的環(huán)境與氛圍，古色盎盎，古意悠悠，其用線的疏與密，空間縱深感的真切傳達(dá)，包括部分細(xì)節(jié)的處理，都是極到位且個(gè)性畢現(xiàn)的。甚至，還能品出幾許西方銅版畫的特別蘊(yùn)意來。</h3><h3>此作繪于5年前，筆者早就品讀過。但這樣高水平的鋼筆畫作品，其美應(yīng)該是永恒的吧!</h3><h3> 我已退休回川，今后自然得了許多與成都畫友接觸、交流的機(jī)會(huì)，其中，郭彬兄更要好好請教，因?yàn)槠淙似渥鞫剂钗矣刑嗪酶?</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> <h1>徐濤</h1><h3><br></h3><h1><b> 《井市一瞥》</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 與貴州赤水畫友徐濤老師(真正的赤水市重點(diǎn)中學(xué)即赤水一中的美術(shù)老師)神交幾載，卻緣吝一面。</h3><h3> 他的市井百態(tài)人物鋼筆速寫，數(shù)量巨大，水平日高，在當(dāng)?shù)睾拖噜彽乃拇o合一帶頗有些知名度，我在老家的畫友幾乎都知道他，也都很欽佩他的勤奮刻苦和執(zhí)著恒毅。好作品都是練出來，磨出來的。在他身上，再次得到印證。</h3><h3> 這個(gè)"磨"，并非死摳爛打，死摳當(dāng)然不適用于鋼筆速寫，因此，所謂磨的結(jié)果，只應(yīng)是造型越來越精簡，用線越來越精省，意韻越來越精妙，讀之品之，終能感佩不已，并受了或深或淺的啟迪。</h3><h3> 他筆下的家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)古巷一干下層平民各色人物，不論男女老少，高矮胖瘦，也不論是俊是丑，市農(nóng)工商，無不用簡索的線便能繪出，且情趣盎然，灑脫生動(dòng)，如聞喧囂市聲一般，不是在討價(jià)還價(jià)，就是在擺龍門陣，生活氣息之豐富，地域文化之特出，的確是見情見性，功夫漸進(jìn)，已然成為不可小視的個(gè)性化存在。</h3><h3> "生活中無處沒有速寫的素才，就看你心中是否有寫生的概念"，徐老師這話講得樸實(shí)，他自己的確在長期努力踐行著這樣的真理，也取得了相當(dāng)?shù)某煽儯?lt;/h3><h3> 至于此作好在哪里，筆者似乎無須多言，大家盡管去品讀，相信也一定有各自的收獲吧。</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> 來稿選登 <h1>程慶拾（新疆烏魯木齊）</h1> <h1>程慶拾</h1> <h1>吳志勇（湖南長沙）</h1> <h1>吳志勇</h1> <h1>葉志軍</h1> <h1>葉志軍</h1> <h1>楊品</h1> <h1>許太平</h1> <h1>徐學(xué)</h1> <h1>徐學(xué)</h1> <h1>徐海波</h1> <h1>徐家新</h1> <h1>興雲(yún)</h1> <h1>辛增光</h1> <h1>向以樺</h1> <h1>向曉華</h1> <h1>王明齊</h1> <h1>王鵬</h1> <h1>王冬青</h1> <h1>王川江</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>王國寶</h1> <h1>蘇發(fā)輝</h1> <h1>蘇發(fā)輝</h1> <h1>宋書成</h1> <h1>宋書成</h1> <h1>宋德祿</h1> <h1>士桐</h1> <h1>王磊</h1> <h1>施易含</h1> <h1>施易含</h1> <h1>曲波</h1> <h1>秋添</h1> <h1>秋添</h1> <h1>劉軍吉</h1> <h1>劉家強(qiáng)</h1> <h1>劉洪江</h1> <h1>劉國光</h1> <h1>歷琥</h1> <h1>李正強(qiáng)</h1> <h1>李正強(qiáng)</h1> <h1>李鵬</h1> <h1>李剛</h1> <h1>蔣凌</h1> <h1>胡啟沛</h1> <h1>胡啟沛</h1> <h1>胡勝鈞</h1> <h1>胡勝鈞</h1> <h1>胡金明</h1> <h1>韓鈺</h1> <h1>韓秀強(qiáng)</h1> <h1>龔平</h1> <h1>龔平</h1> <h1>高承傳</h1> <h1>高勇</h1> <h1>朱云峰</h1> <h1>鄒智</h1> <h1>鄒智</h1> <h1>王國寶</h1> <h1>王國寶</h1> 速寫掇英 <h1>劉長青</h1> <h1>劉長青</h1> <h1>周挺華</h1> <h1>周東</h1> <h1>張力</h1> <h1>張力</h1> <h1>徐劍哲</h1> <h1>徐劍哲</h1> <h1>王伯良</h1> <h1>汪偉明</h1> <h1>李期康</h1> 它山之石 <h1>印國強(qiáng)</h1> <h1>印國強(qiáng)</h1> <h1>王振華</h1> <h1>劉豐</h1> <h1>唐懷</h1> <h1>蘇怡華</h1> <h1>李雪芹</h1> <h1>華其</h1> <h1>顧衛(wèi)東</h1> <h1>高彬</h1> <h1>方淵萌</h1> <h1>丹子何</h1> <h1>包駿華</h1> <h1>陳鐵軍</h1> <h1>劉家強(qiáng)</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>李偉文</h1> <h1>何長峰</h1> 爭鳴天地 <h1><b> 寧靜美好</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> ——畫家趙春秋山水鋼筆寫生的"慢寫"技法</h3><h3> </h3><h3> 畫鋼筆速寫，我喜歡在現(xiàn)場勾勒，以獲得強(qiáng)烈的臨場感。很多速寫都是現(xiàn)場完成的。但有些特殊的條件和環(huán)境下，不允許現(xiàn)場刻畫的，我就草草幾筆，然后用相機(jī)拍攝下來?；丶液螅谠瓉砗唵蔚幕A(chǔ)上，根據(jù)照片做深入的刻畫。這樣既有速寫的神韻，又有一般速寫所沒有的細(xì)節(jié)。我的很多雪地寫生稿都是這樣完成的。這樣最大的好處就是鍛煉了我的攝影水平，我拍的照片絕對不用裁切就是一幅完整的畫面，和我的速寫構(gòu)圖一樣完整。</h3><h3> 傳統(tǒng)意義上的速寫，是作為一種研究手段，記錄畫家在某一時(shí)刻的感受，生動(dòng)靈活，往往不經(jīng)意間就把物象很傳神地表達(dá)出來了。但速寫的特點(diǎn)是簡單，很多東西刻畫不充分，這使這種以神韻見長的畫種始終沒有獨(dú)立出來，始終處在為其他畫種服務(wù)的地位。很多大師級的畫家為此做出了積極地探索，取得了卓越的成績。他們在速寫和素描之間，創(chuàng)造了一種新的藝術(shù)形式，叫慢寫，彌補(bǔ)速寫的不足，但統(tǒng)歸速寫范疇。近幾年高等美術(shù)院?？嫉念^像慢寫就是這個(gè)形式。</h3><h3> 我畫速寫，其實(shí)不追求別的，只注重畫面效果和感覺，從嚴(yán)格意義上講是野狐禪，是非驢非馬的騾子藝術(shù)。但它很實(shí)用，很有表現(xiàn)力，所以我也就不追求它師承何門，宗法何派了，生物學(xué)上講雜種優(yōu)勢，我的速寫或許就具有這樣的優(yōu)勢吧！</h3><h3> ——趙春秋《我的鋼筆畫寫生》</h3><h3>＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝</h3><h3>趙春秋，男，號南山子，中國民盟盟員。畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院，獲藝術(shù)碩士學(xué)位，現(xiàn)任中國人民大學(xué)畫院教學(xué)部主任、工作室導(dǎo)師，文化部青聯(lián)美術(shù)工作委員會(huì)委員，中國冰雪藝術(shù)研究院院長，中國國際書畫藝術(shù)研究會(huì)副秘書長，中國同澤書畫研究院理事，，中國冰雪畫研究會(huì)理事，北京中韓書畫家聯(lián)誼會(huì)副秘書長，中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員,北京時(shí)晴堂藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)，多所大學(xué)特聘教授。</h3> <h1><b>　 "速 寫" 與 "慢 寫"</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 程慶拾 </h3><h3><br></h3><h3> 對于鋼筆畫運(yùn)筆速度與效果達(dá)成的問題，關(guān)注者并不是太多，但的確值得我們探索一番。</h3><h3> 干仼何事，都有一個(gè)速度問題。前些年企業(yè)界還有一個(gè)"快魚吃慢魚"的提法。狹路相逢勇者勝，其實(shí)還可以加上一句狹路相逢快者勝。獅子捕殺角馬，生與死僅僅只是一個(gè)速度問題，快那么半秒鐘，可能就是陰陽相隔的分界線。</h3><h3> 練書法，不同字體要求不同的運(yùn)筆速度。草書之所以是草書，其龍飛鳳舞的感覺，便是由迅疾的速度所決定的。</h3><h3> 鋼筆畫運(yùn)筆的快慢，畫家根據(jù)自己的習(xí)慣和創(chuàng)作的需要，可以自由采取不同的速度。速度不同，留下線條的感覺就不一樣。同是一條線，飛快游走會(huì)很飄逸，動(dòng)感強(qiáng)烈。但弄不好可能也有輕佻感。而速度一慢下來，便顯得凝重。行筆若再慢，則凝重中多了一些厚實(shí)。若走向極端，則有呆板之嫌。一條鋸齒狀的折線，用筆速度慢下來，還有尖利粗糙感，畫石頭或老樹干上的紋理比較適合。</h3><h3> 我們看中國畫的工筆，描繪人物的衣紋或五官四肢，是根本不可能筆走龍蛇，一揮而就的。唯有不急不躁，氣定神閑，才能得游刃有余、從容不迫的效果。而小寫意的運(yùn)筆速度可能稍快，大寫意則有挾風(fēng)攜電之感。</h3><h3> "快"字與"慢"字，居然都從心。心者，人之心態(tài)，心情，心理活動(dòng)。快涉心態(tài)，慢亦然也。事實(shí)上畫鋼筆畫的運(yùn)筆速度，所留下的線條痕跡，的確能反映畫家創(chuàng)作時(shí)揮毫鋪線的各種心態(tài)。甚至還能展現(xiàn)畫家的性情、秉賦和學(xué)識品格。趙士英的舞臺人物速寫，真有飄逸飛舞之感，運(yùn)筆速度十分迅疾，動(dòng)感強(qiáng)烈。而女畫家肖惠祥的鋼筆線描人物，走線如打太極拳，游刃有余，線速甚慢，給觀者留下凝重雅致之感。這些實(shí)例，都有力證明線速的不同情感反應(yīng)。</h3><h3> "寫"也值得格外關(guān)注。寫什么? 表面看留下不同線質(zhì)的感覺，實(shí)則寫的是畫家的"心電圖"。心跳的快慢，絕非偶然，絕非無規(guī)律可言。心地悠悠，慢條斯理; 壯懷激越，豪邁奔放，的確各有不同。</h3><h3> 無論是"速寫""慢寫"，雖有運(yùn)筆速度的多種變化和不同感覺，但都要籍物詠志，借景抒情，以"寫"我"心"，展現(xiàn)畫家對所畫物象的理解，以及畫家的精準(zhǔn)技法。我們還要指出，形式是為內(nèi)容服務(wù)的。以線狀物，當(dāng)快即快，該慢則慢，其間自有規(guī)律可言。</h3><h3> 我的畫中，有的走線飛速，一排線首尾相連，得飛舞迅捷之趣。有的則行筆遲澀，續(xù)續(xù)而為，也見沉靜凝練之感。說實(shí)話，對于鋼筆畫運(yùn)線速度問題，我是越來越從感性上升為理性，并在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中刻意而為，也收到一些自以為是的效果吧。</h3><h3> 一個(gè)成熟的鋼筆畫家，對于線質(zhì)和線速的問題，在理念上應(yīng)有明確的看法，在線條的揮運(yùn)處理上同樣能精準(zhǔn)到位。鋼筆畫就憑用線的不同感覺"討生活"，如這些方面沒有過關(guān)，他的作品會(huì)有多高明，肯定是值得懷疑的。</h3><h3> 2020年1月29日</h3><h3> 于古西域夕拾軒</h3> 編輯部通告 <h3>（1）作者把稿件投給劉長青、吳志勇、程慶拾或者發(fā)到群里即可。</h3><h3>涉鋼文稿投給吳、程二位老師。</h3><h3>（2）作品像素不低于500kb。</h3><h3>（3）投稿作品一定要屬實(shí)名。否則不予采納。</h3><h3>（4）本刊改為月刊，請大家周知。</h3><h3> 鋼筆畫集萃編輯部</h3>