<div><br></div><div> 唐詩、宋詞和元曲中常遇見的對仗類格和名詞的解釋，并附有例句，共有：</div><div><br> 正名對、雙擬對、連珠對（連綿對）、雙聲對、疊韻對、同類對、異類對、借對、掉字對、自成對、交股對、實字對、虛字句對、流水對、倒裝對、逆挽對、錯綜對、意對、鄰對、扇面對（隔句對）、襯豆對、鼎足對、連璧對、聯(lián)珠對、疊句對、疊字對、鸞鳳和鳴對、回文對、工對、寬對、正對、反對、合掌對 計<b><font color="#ff8a00">三十三種</font></b>。</div><div><br> <b><font color="#39b54a">對仗是作詩填詞的基礎</font></b>，是應當認真學習的。有博友曾說，對仗就簡單分為正對、反對和流水對不就行了，沒必要搞那么復雜。這話有一定道理但不全面。唐詩、宋詞和元曲中有各種類型的對仗，如果對對仗的各種類格或是名詞含義所知甚少，不但自己練習、運用會受到局限，恐怕也難理解、欣賞唐詩、宋詞、元曲中對仗的精妙之處。 </div><div><br> 關于對仗的講究，古人總結出許多類格。</div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308"> 《文心雕龍》說對仗有四種對，即言對、事對、正對、反對。</font></b></div><div><br></div><div><b><font color="#167efb"> 《詩苑類格》說：“唐上官游韶謂詩有六對。一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草茅是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，春樹秋池是也”。</font></b></div><div><br></div><div> 后來，這種對仗類格日漸增加，《文鏡秘府論》綜合元兢《髓腦》的六種對，皎然《詩議》的八種對及崔氏《唐朝新定詩格》的三種對，合而為二十九種對。前人所流傳下來的各種對仗類格，有的是屬講究如何字面對仗的；有的是屬于琢磨句式對仗的，為便于理解，將它們分為<b><font color="#ed2308">“用字對仗法”與“琢句對仗法”</font></b>，現(xiàn)將其中18種類格整理、刪減如下：<br></div> <div><br></div><h1><b><font color="#ed2308">一、用字對仗法 </font></b></h1><div><br><font color="#ed2308"><b>1</b>、<b>正名對</b></font></div><div><br> <b><font color="#b06fbb">正名對的特點在于“正”。</font></b>凡作對聯(lián)，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學對聯(lián)，宜用正名對。如：</div><div><br> <b><font color="#167efb">東圃青梅發(fā)，西園綠草開。</font></b><br><br></div><div> “東”與“西”?！皥@”與“圃”、“青”與“綠”、“梅”與“草”、“開”與“發(fā)”都是正名對。<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">2、雙擬對</font></b></div><div><br> <b><font color="#ed2308">所謂雙擬對是在上下兩聯(lián)中，以一物比擬另一物，即“比、興”的“比”。</font></b>如：議月眉欺月，論花頰勝花。</div><div><br> 上聯(lián)中有兩個月字，中間隔以“眉欺”二字；下聯(lián)提到兩個花字，中間嵌入“頰勝”二字。字雖重復出現(xiàn)，但卻是兩個復合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯(lián)，用了兩個比喻，所以叫“雙擬”。 <br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">3、連珠對，或聯(lián)綿對 </font></b></div><div><br> 如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。<br> 江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟。</div><div><br> <b><font color="#167efb"> 像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯(lián)綿，則稱疊字對、連珠對或聯(lián)綿對。</font></b><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">4、雙聲對 </font></b></div><div><br> 如：秋露香佳菊，春風馥麗蘭。</div><div><br> “佳菊”二字的聲母都是“j”；“麗蘭”二字的聲母都是“l(fā)”。<b><font color="#ed2308">像這樣兩字聲母相同，而且上下聯(lián)相對，就是雙聲對。</font></b></div><div><br> 像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。 <br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">5、疊韻對</font></b></div><div><br> 如：放暢千般意，逍遙一個心。</div><div><br> “放暢”二字的韻母都是“ang”，“逍遙”二字的韻母都是“iao”。<b><font color="#ed2308">像這樣兩字的韻母相同，而且上下聯(lián)相對，就是疊韻對。</font></b><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">6、同類對</font></b></div><div><br> 同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的“天對地，雨對風，大陸對長空”就是同類對。 如：<br> 東限瑯琊臺，西距孟津陸。<br> 暮云空磧時驅(qū)馬，秋日平原好射雕。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">7、異類對</font></b></div><div><br> <b><font color="#b06fbb">異類對是用字對仗法的一種，就是不同類范疇的事物相對，也叫異名對。</font></b>如：</div><div><br> <b><font color="#39b54a">人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。</font></b></div><div><br> 異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風，下句安樹。異對優(yōu)于同對。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">8、借對</font></b></div><div><br><b><font color="#ed2308">借音</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應的字相對。如：</div><div><br> 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》）<br> 廚人具雞黍，稚子摘楊梅。（孟浩然《裴司士見訪》）<br> 馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州雜詩》）</div><div><br> 借“滄”為蒼與藍對；借“楊”為羊，與雞相對；借“珠”為朱，與白相對。</div><div><br><b><font color="#ed2308">借義</font></b></div><div><br> <b><font color="#b06fbb">或稱為假對。它通過借義手段來達到對仗工整的目的。借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。</font></b>如杜甫《曲江》詩：</div><div><br> <b><font color="#ff8a00">借債尋常行處有，人生七十古來稀。</font></b></div><div><br> “尋?！币辉~具有多種含義，一為“平?！?一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞,后者是數(shù)量詞,這里用尋常來對數(shù)詞 “七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">9、掉字對 </font></b></div><div><br> 掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯(lián)相對。這也叫“掉字格”，這種對仗比較難，容易流于文字游戲。如：</div><div><br> 座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。<br> 鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">10、自成對</font></b></div><div><br> <b><font color="#39b54a">自成對是用字對仗的一種，就是一聯(lián)的一比之中，同類名詞自相對仗，又叫“就句對”、“當句對”或“互成對”。古人在工對的權變中允許在聯(lián)內(nèi)進行自對，簡稱“自成對”。</font></b>如：<br> <b><font color="#b06fbb">吳楚東南坼，乾坤日夜浮。</font></b></div><div><br> 上聯(lián)中的“吳”、“楚”自對，“東”、“南”自對；下聯(lián)中的“乾”、“坤”自對，“日”、“夜”自對。<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">11、交股對</font></b></div><div><br> <b><font color="#b06fbb">交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯(lián)的第四字，對下聯(lián)的第七字；下聯(lián)的第四字，對上聯(lián)的第七字。</font></b>如：</div><div><br> <b><font color="#167efb">春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。</font></b></div><div><br> 以“密”對“疏”，以“多”對“少”，因為這種對仗形式交叉如剪股，所以叫交股對。<br></div> <div><br></div><h1><b><font color="#ed2308">二、琢句對仗法</font></b></h1><div><br><b><font color="#ed2308">12、實句對</font></b></div><div><br> 實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯(lián)都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好的藝術效果。但是，如果處理不當，也容易流于生澀。如：</div><div><br> 雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭藹）<br> 樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。（陸游）</div><div><br><b><font color="#ed2308">13、虛字句對</font></b></div><div><br> 虛字句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯(lián)用虛字對仗。如：<br> 且然聊耳爾，得也自知之。（黃庭堅）<br>如：孫行者，祖沖之。祖對孫，沖對行，之對者（之乎者也嘛），對的工整。<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">14、流水對，又稱串對</font></b></div><div><br> 流水對是琢句對仗法的一種，一般的對仗，都是并行的兩件事物。但流水對卻是一意相承，兩句可以當作一句來讀。這種對仗又稱為“串對”。如：</div><div><br> 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）</div><div><br> 杜甫在上句沒說“穿峽”到那里去，下句才說出向洛陽去。流水對是說上句的意思沒說完，像流水一樣，得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞。</div><div><br><b><font color="#ed2308">15、倒裝對 </font></b></div><div><br> 倒裝對是琢句對仗法的一種，由于受平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來的一種對仗，也叫“倒插對”。</div><div><br></div><div>如：<br> 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維）</div><div><br> 這兩句順讀是：蓮動漁舟下；竹喧浣女歸。如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調(diào)，所以有意識地把詞序顛倒過來用。</div><div>又如：<br> 香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫） </div><div><br> 順讀是：鸚鵡啄余香稻粒；鳳凰棲老碧梧枝。這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閱讀這種對仗時，必須注意這是倒裝句，否則就很費解了。<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">16、逆挽對</font></b></div><div><br> 逆挽對是琢句對仗法的一種，在上比敘述現(xiàn)在情況，在下比則追溯往事，以使全聯(lián)意思更完整。</div><div><br></div><div>如：<br> 回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。</div><div><br> 本是“冠劍”持節(jié)，“丁年”去國，可惜回朝之際，“樓臺”已“非甲帳”了。</div><div><br><b><font color="#ed2308">17、錯綜對</font></b></div><div><br> 錯綜對是琢句對仗法的一種，就是不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。錯綜對主要是解決因平仄不調(diào)而采用的補救手法。</div><div><br></div><div>如：<br> 裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。（李群玉）</div><div><br> 以“六幅”對“一段”，以“湘江”對“巫山”。這種對仗，往往也是因為遷就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山云”，在意思上是很工整的對仗，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯綜相對了。 <br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">18、意對</font></b></div><div><br> 意對是琢句對仗法的一種，就是似對非對，不對又像是對，上下聯(lián)以事意相關聯(lián)，倒也別具一格。</div><div><br></div><div>如：<br> 春風潮水上，飲馬杏花村。<br> 江漢思歸客，乾坤一腐儒。</div><div><br>這兩聯(lián)都是不對而又聲勢相應，所以不對似對。沒有線跡裁縫的痕跡，自然有一種妙趣。<br></div> <div><br></div><div><h1><b><font color="#ed2308">除上文列舉18種類格外，還有其它一些對仗類格或名詞</font></b></h1><div><b><font color="#ed2308"><br></font></b></div><b><font color="#ed2308">19、鄰對</font></b></div><div><br> 近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數(shù)量等的關系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。</div><div><br></div><div>如白居易《感春》中的兩句：<br> 草青臨水地，頭白見花人。</div><div><br> 草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">20、扇面對，又叫隔句對</font></b></div><div><br> 詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。各聯(lián)中的出句和對句，本身不構成對仗。</div><div><br>詩中的扇面對如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：<br> 縹緲巫山女,歸來七八年。<br> 殷勤湘水曲,留在十三弦。</div><div><br>詞中的扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：<br> 水風輕，蘋花漸老；<br> 月露冷，梧葉飄黃。</div><div><br>曲中的扇面對，如盧摯的《節(jié)節(jié)高》：<br> 雨晴云散，滿江明月；<br> 風微浪息，扁舟一葉。</div><div><br>有意思的是這個扇面對還是個錯綜對，本是應該“一葉扁舟”對“滿江明月”的，為了在曲中月、葉押韻，故采用了倒裝。<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">21、襯豆對</font></b></div><div><br> 在詞里面出句起首加一字豆的對仗（所謂“一字豆”就是讀到這個字時要稍作停頓，以引起下文之意，一字豆是詞的特點之一），叫襯豆對，最常見的是四字對，如：毛主席的《沁園春》上闋第四、五、六、七句：</div><div><br> 望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。</div><div><br>將一字豆“望”字拋開，“長城內(nèi)外”對“大河上下”；“惟余莽莽”對“頓失滔滔”。就成為工整的扇面對。下闋的第三、四、五、六句：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷?！睂⒁蛔侄埂跋А弊謷侀_，同樣也成為工整的扇面對。又如：</div><div><br> 正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽臺》）<br> 有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）</div><div><br> 曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。散曲對式名目有多種形式?！睹鞔覍幫踔鞕嗨摹短驼糇V》中有“對式名目”一則，其中有云： “合璧對：兩句對者是。連璧對：四句對者是。鼎足對：三句對者是。聯(lián)珠對：多句對者是。隔句對：長短句對者是。鸞鳳和鳴對：首尾相對，如《叨叨令》所對者是?！?lt;br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">22、鼎足對</font></b></div><div><br> 三句對仗，在元曲作品中隨處可見。如元散曲四大家之一的張可久的：</div><div><br> 山花紅雨鷓鴣啼，<br> 院柳黃云燕子飛，<br> 池萍綠水鴛鴦睡。</div><div><br>再如元曲四大家之一的馬致遠的：<br> 和露摘黃花，<br> 帶霜分紫蟹，<br> 煮酒燒紅葉。<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">23、連璧對</font></b></div><div><br> 四句對仗。如無名氏《叨叨令》：<br> 黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓，<br> 西風一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。</div><div><br> 這四句為連璧對，先后列出“長安路”、“邙山墓”、“烏江渡”（取霸王自刎烏江的典故）、“邯鄲樹”（取黃粱夢的典故）四種意象，分別冠以“黃塵”、“折碑”、“西風”、“夕陽”等修飾短語，使這四種意象蒙上了一層蕭條、冷落的色彩。</div><div><br> 也有人認為按正宮《叨叨令》，此為鸞鳳和鳴對。<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">24、聯(lián)珠對（不要誤作連珠對，不是一個對）</font></b></div><div><br> 多句對仗，如：王實甫：《十二月過堯民歌》別情（句里有襯字）</div><div><br> 自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。<br> 見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。<br> 透內(nèi)閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">25、疊句對、疊字對</font></b></div><div><br> 曲中的疊字對和詩中的疊字對有差別。</div><div>如<br> 新啼痕壓舊啼痕，<br> 斷腸人憶斷腸人。（王實甫：《十二月過堯民歌》別情）</div><div><br> 鶯鶯燕燕春春，<br> 花花柳柳真真，<br> 事事風風韻韻。（喬吉《天凈沙》即事）</div><div><br><b><font color="#ed2308">26、鸞鳳和鳴對</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 一個空皮囊包裹著千重氣，一個干骷髏頂戴著十分罪。<br> 為兒女使盡些拖刀計，為家私費盡些擔山力。（鄧玉斌《叨叨令》道情，有襯字）<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">27、回文對</font></b></div><div><br> 回文對源于回文詩，也是歷史久遠，故在唐代上官儀“八對”中有一席之地?；匚膶σ话阌袃煞N，一種是將上聯(lián)倒過來作為下聯(lián)，</div><div><br></div><div>如：<br> 客上天然居<br> 居然天上客</div><div><br>另一種是由上、下聯(lián)文字各異的回文組成：<br> 數(shù)學精心精學數(shù)<br> 文語通順通語文 </div><div> <br><b><font color="#ed2308">28、工對</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。</div><div><br></div><div>如杜甫《絕句》<br> 兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。<br> 窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。</div><div><br> 詩中的“兩個”對“一行”(數(shù)量結構對數(shù)量結構)，“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)、“千”對“萬”(數(shù)詞相對)都是同類詞為對，非常工整?！?lt;br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">29、寬對</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。</div><div> 如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯(lián)：<br> 明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹。</div><div><br> 便是寬對。</div><div><br><b><font color="#ed2308">30、正對</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 上下句意思相似、相近、相補、相稱的對偶形式。</div><div><br></div><div>如：<br> 墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；<br> 山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。</div><div><br><b><font color="#ed2308">31、反對</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font>上下句意思相對、相反的對偶形式。如：</div><div><br> 橫眉冷對千夫指，<br> 俯首甘為孺子牛。<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">32、合掌對</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 是格律詩對仗的一種毛病。一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對仗為 “合掌”。</div><div> 合掌是對仗時所應當避免的。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對仗為“正對”，是一種拙劣的對仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對。言對為易，事對為難；反對為優(yōu),正對為劣?！?lt;/div><div> 如宋之問《初到黃梅》詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。</div><div><br></div><div> 紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！?lt;br></div> <div>搜集整理：月滿西山</div><div>圖片：選自網(wǎng)絡</div><div>全部課程請查閱我的美篇作品集：《詩詞基礎知識》</div>