<h3>王曉峰的山水作品彌漫著一種開闊、遼遠(yuǎn)的景致特征，他從未將那些現(xiàn)實(shí)中的山水在畫面中進(jìn)行重復(fù)的羅列組合與直觀再現(xiàn)，他試圖將那些來自于客體自然的山山水水進(jìn)行主觀情感的提煉與概括，將那些原本沒有生命的物象，賦予生命的色彩，在藝術(shù)情境中開拓出一個包容世間萬物的山水氣象。</h3> <h3>中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會副主席馮遠(yuǎn)稱贊曉峰的畫“<b>畫面比較靜，有一種安靜的氣息在里面。畫面能保持一個樸素的原貌，見得不多。</b>”</h3> <h3><ul><li style="color: rgb(176, 79, 187);"><font color="#b04fbb"><b>王曉峰</b>：1951年生，浙江永康人，早年曾在廣州美院國畫系就讀。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，齊齊哈爾市美術(shù)家協(xié)會主席，國家一級美術(shù)師。獲93/94屆英國劍橋授予的世界名人證書及97屆美國紐約授予的世界著名藝術(shù)家證書。</font></li></ul></h3> <h3>藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新。王曉峰的畫作用色濃重，布局豐滿，而不似傳統(tǒng)文人畫那樣在色彩上追求淡雅，在布局上追求空靈。無論是用哪種表現(xiàn)形式，王曉峰都著力再現(xiàn)自然山水那令人心醉的意境。</h3> <h3>王曉峰的山水畫大多不是潑墨那一類，而是把山石的肌理、山脈的走向描繪得清清楚楚，把樹木的枝枝葉葉、建筑物的局勢風(fēng)格勾勒得一絲不茍。然而，他的作品并不顯得拘謹(jǐn)。他常以恢宏的布局使畫面開闊，以流水行云增強(qiáng)動感，而這些畫作是頗費(fèi)功夫的。</h3> <h3>為了創(chuàng)作，曉峰踏遍了千山萬水。當(dāng)他背著畫箱在山水間尋找理想中至純至美的風(fēng)景時，無疑是一種苦行。藝術(shù)需要獻(xiàn)身精神，山水能陶冶人的靈魂。所謂“仁者樂山，智者樂水”，曉峰選擇了山水，就是選擇了道德和智慧作為目標(biāo)。這是畫家的追求，也是作品的靈魂。</h3> <h3>王曉峰的這種山水風(fēng)貌是獨(dú)特的，也是奇幻的。他在北派山水的闊達(dá)中尋到了氣勢，又在南宗細(xì)密的峰巒間覓到了詩情，因而，他的作品并非一味講求崇高，也絕非一味強(qiáng)調(diào)研細(xì)，而是將二者進(jìn)行了融合、拓展與創(chuàng)造。</h3> <h3>這些山水已不再是傳統(tǒng)意義的山水圖式，他將北方山水的氣質(zhì)加以保留的同時，擺脫了北方山水所強(qiáng)調(diào)的山峰的雄奇、峭拔，在表現(xiàn)江南情愫時也不囿于它的纖弱，而是用南方山水的婉美表達(dá)了另一種柔性的靈動。</h3> <h3>在王曉峰的畫面中，所呈現(xiàn)出的山水氣魄是宏大的，但卻沒有了那種表現(xiàn)手法上的“硬”度，而是被一種柔軟的詩意統(tǒng)籌。在這種復(fù)合結(jié)構(gòu)的意境中，既傾淌著一種詩性的俊麗、飄逸，但同時被一種更為強(qiáng)烈的地域感受主導(dǎo)：一種來自于北方山水的沉郁與蒼茫。</h3> <h3>王曉峰善于運(yùn)用色彩進(jìn)行主題表現(xiàn)。他善于將色彩的裝飾性元素融于山水主題的表現(xiàn)中，不僅契合了畫面意象，同時也提升了畫面純美、沉郁的審美情境，準(zhǔn)確地表達(dá)出色彩對于山水特質(zhì)的刻畫與本質(zhì)凸顯，將所描繪的主題與背景氛圍的展現(xiàn)統(tǒng)一于完整的語境中。</h3> <h3>王曉峰的山水作品不是模式化的，他既能描繪細(xì)致工整、繁雜微妙的山水主題，同時，也能利用筆墨的本體語言進(jìn)行創(chuàng)新。</h3> <h3>王曉峰的畫，飽蘸對大自然的崇敬摯愛，對生命的謳歌贊美。他一直傾力探索表現(xiàn)的是山的滄桑與渾厚，而不是凄涼與悲壯。因而，他筆下的山水少了一份苦澀的經(jīng)營，多了一份情感的執(zhí)守。他把對家鄉(xiāng)的眷戀、對故土的熱愛，執(zhí)著地付出，用厚重的生命力深化了作品的藝術(shù)情思與內(nèi)涵。</h3>