<h3> 看到那些丹青妙手的自畫像，形神逼肖，栩栩如生，總是欽羨不已，于是想，既無繪畫之才，何妨撰一自題聯(lián)，聊表平生志趣呢？楹聯(lián)是文字上的功夫，無以繪形，然而，所謂形者，軀殼也，且隨年華老去而衰，因而，繪形并非首要之事，若以文字傳得精氣神來，照樣能濡染幾分自我的色彩。</h3><h3> 自題聯(lián)，嵌入自己的名字，便如蓋了私章，標(biāo)志了所有權(quán)。但是，我之名，嘲哳僻窄，實(shí)難嵌于聯(lián)中?！绊捕拧倍?，連同姓氏“華”字，均為去聲之音，讀來詰屈聱牙。從字義上看，“聿”的原始意義為筆，但后來卻淪落為一個沒有意義的虛詞了。“杜”字意為阻塞、堵塞，作姓氏時尚可借得杜甫、杜牧、杜荀鶴和杜秋娘、杜十娘、杜麗娘等文士艷女的風(fēng)雅，而作名者，似乎不倫不類，無前事可鑒。</h3><h3> 年輕時，曾責(zé)怪過父親，為何給我起這么個怪名字。父親便說了它的由來：我的祖母是種桑養(yǎng)蠶的好手，桑葉沃若，采桑者參差其間，吳歌迤邐其上，其情其景，皆不勝其美，至于春蠶咀嚼柔桑的沙沙之聲，更是蠶室中的天籟，于是，祖母對“葉”字便情有獨(dú)鐘，而于當(dāng)時當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)風(fēng)俚俗中，男性之名，往往以一“大”字作后綴，“大”字在方言中與“度”字同音，在人名中也習(xí)慣性地寫成“度”，因此，我出身時，祖母便為我起名“葉度”；但是，飽讀詩書的父親卻覺得這名字泥土氣太重，便悄悄地將其改成在方言中音同字不同的“聿杜”，好在祖母不識字，竟毫無察覺。</h3> <h3> 看來，要在聯(lián)中明明白白地嵌入“聿杜”二字，在文意上難免牽強(qiáng)。那么，明嵌不行，何不借助暗嵌之法呢？</h3><h3> 一個“聿”字，若在其下加一“曰”字，便成了繁體的“書”字，書者，從聿從曰；若在其上加一“竹”字，又成了繁體的“筆”字，筆者，從聿從竹。這樣，我便得了上聯(lián)的開頭兩句：“有曰成書，有竹成筆?！币馑际钦f：有了想說的話，把它寫下來，便成了書；有了竹子，便能把它制成寫書的筆。這正是我賦閑之后，無所事事，以著書行文消遣時日的生活狀態(tài)，而這八個字恰恰又是一個字謎，暗嵌了我的“聿”字。至于“杜”字，用來組詞還是稍有余地的，與“康”字組合，便是酒神“杜康”，常作酒的借代；與“鵑”字組合，便是某種花與某種鳥的共同名稱“杜鵑”，出自蜀王杜宇冤死后化為杜鵑鳥，泣淚成血卻浸紅了杜鵑花的典故。這樣，我便又得了下聯(lián)的開頭兩句：“逢康是酒，逢鵑是花?！逼湟獗闶牵荷眢w還算康健，尚能飲酒；倘若聽到鳥的啼鳴，便會想著去賞花。這又是我老來閑居生活的寫照，其背后又暗嵌了“杜”字。如此一來，我竟至喜歡這個名字了。</h3> <h3> 書，筆，酒，花，是我退休生活中的四美，與我有不解之緣。</h3><h3> 想起最近幾年的日子，大多與書、筆為伴，特別是夜闌時分，窗外黑魆魆的，除了臨近的幾座大樓里時而傳來牌桌上洗麻將的聲音，什么都靜悄悄的，而我則坐于燈下寫書，不知不覺已積累了幾十萬字的文稿。兒女都遠(yuǎn)隔重洋，陪伴我的只有妻子。我們倆都經(jīng)歷過艱辛的歲月，對生活從無奢求，布衣荊釵，粗茶淡飯，足矣。我寫書時，妻子便料理家務(wù)，或帶著耳機(jī)聽書。有時，天清氣朗，我們便一起到風(fēng)景區(qū)走走。我們的郊游幾乎都隨花信而行：冬日雪霽，便去看臘梅；接下來，春天到了，就去看春梅；然后，就是連著看桃花、櫻花、海棠、牡丹、郁金香，杜鵑花和許許多多說不出名的花；夏日里，主要是賞蓮與荷；到了秋天，差不多便只有賞菊了。當(dāng)代的詩人與畫家老樹先生有一句詩：“一生只向花低頭?！睂ζ涮N(yùn)含的弦外之音，我心領(lǐng)神會，視之為座右銘。有時，遇到一些值得開心的事，如老朋友聚會了，學(xué)生來探望老師了，兒女在事業(yè)上有成就了，我輔導(dǎo)的鄰家女孩的作文得大獎了，便喝一點(diǎn)小酒。啤酒與紅酒，我通常不沾，唯獨(dú)愛烈性的燒酒，但妻子再三叮囑，只能稍許抿一抿，千萬不能如年輕時那樣豪飲而傷了脾胃，話聽著嘮叨，但又覺得暖暖的。這樣的生活，沒有權(quán)勢的灼眼，沒有功利的熏心，過著挺自在，有隱身于市井的安逸。</h3><h3> 書與筆裝點(diǎn)了我的居宅，使這簡陋的方寸之地滿壁生輝，扶筆耕書，成了我晚年最大的樂趣。由此，便醞釀出上聯(lián)的后三句：“架上書，燈前筆，陋室聊成趣。”酒與花是我平生之所愛，寄托著我對這個世界最美好的情感，那是濃濃的友情、親情、愛情、師生情等無數(shù)的情愫。由此，便又醞釀出下聯(lián)的后三句：“唇邊酒，眼底花，浮生盡是情?！?lt;/h3> <h3> 這一副自題聯(lián)，當(dāng)藏于家室，束之高閣，為敝帚自珍者也。</h3><h3> 精細(xì)的畫家繪制肖像，總是毫發(fā)不爽，生怕留下些微的瑕疵。因一己之偏執(zhí)，我的自題聯(lián)，也有類似的追求。全聯(lián)計(jì)三十八字，于對仗，于平仄，都不敢有一字的遷就。上下聯(lián)之三、四句不僅上下對仗，其本身也分別對仗。上聯(lián)中“曰”、“竹”二字，今日讀平聲，古代讀入聲，但在楹聯(lián)的創(chuàng)作中，無論按舊韻還是新韻，都保留入聲，在此當(dāng)然也嚴(yán)格按入聲處理。上下聯(lián)各有五個分句，應(yīng)如何處理其句腳的平仄呢？余德泉教授曾總結(jié)出一個“馬蹄韻”的規(guī)則，美則美矣，不過，若將其視為楹聯(lián)的普遍規(guī)則就不妥了。馬蹄聲聲，自有它的動人之處，但是，難道龍吟鳳噦、鐘鳴鼓點(diǎn)、“大珠小珠落玉盤”，凡此種種，就不能撥動人的心弦？楹聯(lián)是詩中的詩，詞中的詞，詩、詞、聯(lián)的格律是依此豐富起來的。近體詩只是形成有數(shù)的幾種格律；長短句則大大前進(jìn)了一步，每一種詞牌都有一種或幾種格律；楹聯(lián)又上了一個臺階，沒有句數(shù)與字?jǐn)?shù)的限制，其格律當(dāng)是千變?nèi)f化，因聯(lián)而異。因此，我也根據(jù)此聯(lián)本身的需要而設(shè)計(jì)了它的句腳平仄，誦讀之下，感到正合乎某種交誼舞的節(jié)拍。各分句內(nèi)部的平仄，就以詩詞中三言、四言和五言句式的通例來解決了。</h3><h3> 為自題聯(lián)作序，是不是有點(diǎn)孤芳自賞的味道？貽笑大方了。其聯(lián)曰：</h3><h3><b> 有曰成書有竹成筆架上書燈前筆</b></h3><h3><b> 陋</b><b>室聊成趣</b></h3><h3><b> 逢康是酒逢鵑是花唇邊酒眼底花</b></h3><h3><b> 浮</b><b>生盡是情</b></h3>