<h3>我們?yōu)椴煌哪康亩恼眨瑹o論是為了成名牟利或消遣娛樂，或交友裝逼，或其他種種原因，最終總要以一幅幅照片本身來說話，即通過攝影的語匯來傳遞出某種信息或情緒，所以如何拍出，拍好一幅有趣的或有意思的照片成為了攝影師畢生的追求。</h3><h3>就我本人而言，攝影的初衷是為了show off（哪個(gè)誰不在二十幾歲時(shí)想秀一把？）。幾十年過去，要靠年輕時(shí)那兩把刷子已是自欺欺人，而且也沒意義。重拾攝影以來，初心已改，目前純粹是自娛自樂and to amuse my wife by the way. </h3><h3>自己拍的片子，好壞自知，時(shí)不時(shí)地挑一些出來分析總結(jié)一下也是對(duì)自己的一種交代，有些內(nèi)容或許對(duì)那些躍躍欲試準(zhǔn)備跨進(jìn)拍照門檻的準(zhǔn)攝友也許會(huì)有些啟發(fā)，僅此而已。</h3><h3>這已是第四輯，老規(guī)矩，還是選40張片子。打算就選今年拍的，從今天開始寫，即使天天努力，也得一個(gè)月左右吧。（呈現(xiàn)的照片不按時(shí)間先后為序）。</h3> <h3>以下這張攝于今年（2019年）10月。場(chǎng)景是南京西路某櫥窗（我不是廣告代理商）。當(dāng)時(shí)我站在馬路對(duì)面，看到這幅燈箱廣告就覺得有亮點(diǎn)：上面的英文PANDORA及代言人帶有強(qiáng)烈期待的神情。當(dāng)時(shí)就像如何把這兩點(diǎn)和即將要拍的片子結(jié)合起來。由于是隔著繁忙的南京西路，不斷的車來車往擋住了視線，所以費(fèi)了點(diǎn)時(shí)間才拍了幾張，其中有兩張覺得還有點(diǎn)意思，尤其是今天選的這張。學(xué)過一點(diǎn)英文的想必都認(rèn)識(shí)PANDORA這個(gè)字，中文是潘多拉，打開這個(gè)魔盒意味著什么？潘多拉魔盒的象征意義大家都知道，當(dāng)時(shí)就等著一位老者在廣告燈箱前走過?；侍觳回?fù)有心人，果然來了一位拄著拐杖的老者，于是等他差不多走到最亮處時(shí)按下了快門（忘了連拍）。按常規(guī)，照片里的人不會(huì)面朝外被安排在畫面的邊緣附近，而我這么處理是結(jié)合想要的主題：魔盒對(duì)老年人而言已失去意義。 </h3><h3>這里還要提一點(diǎn)，就是攝影的畫面，尤其是街拍，很難面面俱到。比如這張片子里的英文子離開下面的畫面太遠(yuǎn)，但我又無法把它挪近一點(diǎn)（除非是畫家或電腦攝影師）。所以拜托看客對(duì)攝影師不要求全責(zé)備，因?yàn)閷?duì)攝影師來說真,一幅完美的街拍照片是可遇不可求的，更何況我是偶爾拿起相機(jī)往外走的人。</h3><h3>拍此照用的是5DIII + 24/70，只要對(duì)著亮處測(cè)光就會(huì)拍出剪影效果。</h3> <h3>時(shí)間+時(shí)機(jī)=作品</h3><h3>龍美之西岸如今已成攝影網(wǎng)紅地，我去過三次，都是在下午。根據(jù)對(duì)地形的觀察，下午的陽光會(huì)結(jié)合建筑形成更好的光影構(gòu)圖。</h3><h3>看見一個(gè)小孩在玩滑板車，便耐心等他滑到這個(gè)位置再按快門。后期稍微加強(qiáng)一點(diǎn)對(duì)比。</h3><h3>這就是守株待兔的拍攝法。</h3> <h3>老船廠內(nèi)兩扇彩色玻璃的門吸引了我的目光，這是因?yàn)榭吹搅耸煜さ摹案褡印?，想到了幾何抽象派的先?qū) — 蒙特利安（Mondrian), 也可以稱非具象繪畫的開創(chuàng)者。</h3><h3>攝影不同于繪畫，如果一個(gè)畫家去復(fù)制別人畫過的東西，那他/她必被鄙視。攝影師則往往會(huì)去發(fā)現(xiàn)一些過往的美好并記錄下來，同時(shí)心生愉悅。</h3><h3>這張片子也不是一拍即成的，因?yàn)樵瓉韮缮乳T都是大開著的，那樣拍的話是不會(huì)有你所熟悉的畫面的，于是我忐忐忑忑地去把門都關(guān)上，然后悄無聲息地拍了兩張，因?yàn)殚T是一個(gè)獨(dú)立空間（一家營業(yè)場(chǎng)所）和公共空間的連接處，拍完后，我再去開門，卻發(fā)現(xiàn)打不開門了，雖不恐懼，但頗覺尷尬。幸好一位熟悉這一場(chǎng)地的先生告訴我墻上一個(gè)開關(guān)。 看來一開始的忐忑還是有道理的。 </h3><h3>把兩扇門都關(guān)上才能形成格子畫的效果，但你首先得知道蒙特利安其人其事。</h3><h3>所以我們說你拍攝的是你的經(jīng)歷，讀過的書，走過的路 ....... 你的歲月留下的種種...</h3> 玻璃這東西就是好玩，它既能讓光無阻礙地通過 又能發(fā)射光。<div><h3>這張片子攝于1933老場(chǎng)坊。我站在走廊往一間空房間拍攝，一方面要拍建筑外墻的鏤空?qǐng)A形裝飾投射在屋內(nèi)的影子，同時(shí)要拍玻璃反射我身后的浦西第一高樓—白玉蘭廣場(chǎng)。這幾層空間可能讓觀者頗費(fèi)猜度，這也是攝影的樂趣之一。</h3><h3><br></h3></div> <h3>這張構(gòu)思同上。效果頗像海市蜃樓，其實(shí)就是浦江邊上用手機(jī)的一張小品。記得當(dāng)時(shí)是坐在黃浦江邊的虹口濱江這一段一面休息一面等人。面向浦江，但中間隔著一道玻璃圍墻，因?yàn)閲鷫ν膺€有一段供特殊船只靠岸的碼頭。透過玻璃可以看到浦東的高樓和藍(lán)天白云，但同時(shí)能觀察到玻璃反射身后的椰子樹的影子和一個(gè)冒險(xiǎn)游樂場(chǎng)—魔都矩陣—的部分建筑輪廓。觀察一會(huì)我就站來用手機(jī)和相機(jī)分別拍了兩張。拍攝時(shí)必須和玻璃保持適當(dāng)?shù)木嚯x，太近或太遠(yuǎn)都達(dá)不到效果。</h3> <h3>這張?jiān)谏虾４瑥S的一個(gè)舊的船塢里拍攝的。拍攝的對(duì)象只是一點(diǎn)點(diǎn)工業(yè)遺存，用遺留下的廢鋼鐵做成一個(gè)個(gè)框，每個(gè)框里有一個(gè)微小的（可能還不到9英寸）的電視播放器，象征著那個(gè)過去的時(shí)代，也許只能喚起我們這一輩人的些許記憶。照片里的電視里播放李秀明眼的電影，一部只對(duì)我們有意義的電影，這是一個(gè)時(shí)間通道的門，讓我們穿越回那個(gè)年代....</h3><h3>講這段話的目的是想說說攝影的內(nèi)容和意義。我們?yōu)槭裁磁恼?攝影？拍什么內(nèi)容？為什么拍某一特定的內(nèi)容？誰是觀眾？誰會(huì)是觀眾？這一系列問題都值得我們思考，一旦找到答案，你就可以朝著某個(gè)方向去進(jìn)行你的創(chuàng)作.....</h3> <h3>這一張是手機(jī)軟件snapseed的二次曝光，其實(shí)就是兩張照片合成的。其中一張雨景是手機(jī)在公交車上拍的，雨滴是車窗上的，當(dāng)時(shí)想拍車外的光環(huán)，人像在另一個(gè)場(chǎng)景拍的，目的是營造一種神秘感。 純玩。</h3> <h3>海德公園的演說者之角并沒看到有人在演講， 空空的草地上只是偶爾有人走過，百十來羽鴿子及鷗鳥上下翻飛。 一個(gè)年輕人走進(jìn)視野，為突出孤獨(dú)感，采用低機(jī)位盲拍，并把遠(yuǎn)處的兩個(gè)孩子放進(jìn)畫面平衡畫面并讓其和鳥互動(dòng)。這種剪影片一般用手動(dòng)， 測(cè)光、 對(duì)焦分開操作，即 對(duì)焦（手動(dòng)）在主體，然后按照最亮處（天空）曝光。 </h3> <h3>攝影的構(gòu)圖和構(gòu)思密切相關(guān)。多數(shù)情況下，構(gòu)圖取決于構(gòu)思。譬如下圖，教堂建筑通常體量極其高達(dá)，仿佛以此來襯托人的渺小?？吹竭@一堵高大的墻面，就想安排一兩個(gè)人在其前面走過，用對(duì)比的方式來反映構(gòu)思。于是選好角度，站著等了一會(huì)，果然一對(duì)老年人進(jìn)了畫面。對(duì)著墻體測(cè)光，把人物處理成剪影，以突出抽象性（表示可以是任何人）。要保證剪影的““純黑”，最好把人安排在陽光不能直射到的位置。</h3> <h3>這張片子攝于新場(chǎng)古鎮(zhèn)。這棟房子早年的主人曾是地下黨，也是當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)紳。房子很有特色，外表看上去和當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)建筑并無二致，但第二道門側(cè)有羅馬柱，過了天井，是一個(gè)鋪了馬賽克瓷磚的地面，也算是中西合璧吧（這可能是家族里有人是留洋的緣故）。 如今平時(shí)就一位老人住著，據(jù)說子孫后輩大多在海外。大門通常是虛掩著的，游客可以隨意進(jìn)去參觀（僅限底樓），奇怪的是房子的銘牌是在房子二進(jìn)處的墻上，所以不知情者一般不會(huì)入內(nèi)。我是第二次來此，目的是拍一張老人的正面照（老先生不愿意多說話，更不讓人正兒八經(jīng)的拍照）第一次拍到的是背影，這次從正面抓拍到一張，希望他不會(huì)太在意。其實(shí)我并不是要拍他的特寫，而是把環(huán)境拍進(jìn)去，這一張還算滿意，如我所愿地把這種孤獨(dú)感拍出來了。這符合我的攝影觀，把表現(xiàn)和表達(dá)糅合在一張片子里。</h3><h3>這房子還是電影《葉問》的一個(gè)場(chǎng)景的拍攝地。</h3><h3><br></h3> <h3>楊浦濱江現(xiàn)在已然成旅游休閑地，沿浦江兩岸保留著許多原先依江而建的原工廠遺址。下圖是原楊樹浦發(fā)電廠。照片用蘆葦做前景一是想表示地點(diǎn)：近水，二是增加畫面的層次，三是表現(xiàn)一種荒涼的氛圍，左下的人很小，和大煙囪形成對(duì)比，另外給人感覺那人也是在憑吊逝去的一切......</h3> 這張是最近拍的。一次和貓的偶遇。那天在同濟(jì)校園散步看到一只貓?jiān)趩鹛?，貓不算漂亮，但很溫順（?jì)貓都溫順？）。我喵了一聲，他就過來坐我邊上，于是想留下她的倩影。<div><h3>采用逆光，是因?yàn)樗荛_她身上不漂亮的花紋，而且可以拍到長長的貓影，貓咪一動(dòng)不動(dòng)（懶貓？），就在準(zhǔn)備按快門時(shí)，走來一位女生，走路的動(dòng)態(tài)正好和靜坐著的貓咪形成對(duì)比。</h3><h3><br></h3></div> <h3>引導(dǎo)線/光影互動(dòng)</h3><h3>有經(jīng)驗(yàn)的攝影者經(jīng)常會(huì)在作品中自覺而熟練地利用引導(dǎo)線來提高照片的觀賞性。這張片子有兩條引導(dǎo)線指向主體，雖然主體的大部分是看不清的（因?yàn)闆]有受到光），但并不妨礙觀者順著墻上和地面上的由光構(gòu)成的引導(dǎo)線，把視線落在了左側(cè)的主體上；此時(shí)，由于觀者的眼光已經(jīng)到了左側(cè)的極限，所以又會(huì)很自然地返回來，落在主體投在地上的影子上，從而產(chǎn)生所謂的光影互動(dòng)現(xiàn)象。</h3> 由氛圍/情緒而展開<div><h3>從兩個(gè)維度詮釋這張片子。首先，這些畫面元素（作為主體的殘破的羅馬柱建筑，大樹，渺小的人）組合起來會(huì)產(chǎn)生一種氛圍——?dú)v史感和滄桑感；其次，你會(huì)在另一個(gè)，較高的維度審視人類的行為和作為，乃至人類生存的空間和意義——在歷史長河中，個(gè)人又算什么？.......</h3><h3><br></h3></div> <h3>逆光/輪廓/主體/主題</h3><h3>這張是攝協(xié)集體活動(dòng)時(shí)在新場(chǎng)古鎮(zhèn)拍的，我已去過幾次，對(duì)地形和拍攝點(diǎn)有點(diǎn)了解。帶隊(duì)的姜老師跟熟悉這里的最佳拍攝光影的時(shí)間。所以下午四點(diǎn)左右大家如期來到這條街，正好在逆光的環(huán)境下展開拍攝活動(dòng)。</h3><h3>既然是拍攝逆光，有兩點(diǎn)要在照片上露一下的，1. 影子，2.輪廓光。這里我選的這張用的是狗狗的影子，而輪廓光則是落在右側(cè)老人身上。我拍了幾張主體處于不同位置的片子，最終選擇這張是因?yàn)橐獮橹黝}服務(wù)：老人與狗。狗狗放在當(dāng)中能在地上留下更清晰的影子，馱著背的老人只有背部受到光，形成輪廓光，因?yàn)槲乙憩F(xiàn)他是當(dāng)?shù)氐木用瘢羰卣撸浚?，也許只有狗狗和他相伴（事后了解確實(shí)是這樣，但觀者并不確切知道，至少通過這畫面他們會(huì)有這方面的聯(lián)想....）</h3><h3>另外，提醒一下初學(xué)者，要拍到較長的影子，機(jī)位不能太低。</h3> <h3>曾在朋友圈發(fā)過此片，當(dāng)時(shí)取名為：《塵世向左，天堂向上》，有一徐姓同學(xué)做出來正確的解讀。</h3><h3>由于拍攝時(shí)是在行駛中的旅游車上，所以談不上實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)構(gòu)圖，然而，當(dāng)時(shí)看到教堂和路牌幾信號(hào)燈確實(shí)在腦海里有了這樣一幅構(gòu)成，，由于相機(jī)一直是處于準(zhǔn)備好的狀態(tài)（觀光旅游就是這樣，沒時(shí)間讓你走著去街拍），所以即刻咔嚓，遺憾的是下面的綠色交通燈沒有拍全。</h3><h3>我要說的是，乘旅游車拍照，最好用高速快門，大景深，焦段范圍大的變焦鏡頭。</h3> <h3>標(biāo)志景點(diǎn)/構(gòu)圖</h3><h3>既然是旅游，自然要去很多網(wǎng)紅打卡地。如圖是貝爾法斯特的一家造船廠，當(dāng)時(shí)泰坦尼克號(hào)就是在此建造下水的。圖中的龍門吊依然是原先那個(gè)，由于畫面中看不到大西洋，我就把一個(gè)水池的一角放入畫面，左上角的建筑像一個(gè)巨大的船頭，以此來切入主題也是一種選擇。我想說的是，在網(wǎng)紅點(diǎn)拍照時(shí)，構(gòu)圖要考慮到陪體的象征意義，以免落入俗套。</h3> <h3>線條/輪廓 過去/現(xiàn)在</h3><h3>此刻不記得在英國的哪個(gè)城市拍的此片了，但這不重要，這種景色在那里隨處可見。這里不在于表現(xiàn)什么細(xì)節(jié)，而是要表達(dá)某種感想或什么。說不清，總之有一種思緒在里面。但還是覺得很有畫面感的：夕陽下的圓頂教堂（有別于哥特式的尖頂）天邊的余暉，發(fā)散狀的電線，古老的教堂，四通八達(dá)，不知盡頭的電線在畫面里是極具象征性的，從久遠(yuǎn)，到未知，永恒，變化...... </h3><h3>攝影人善于思索，提出問題，他們不解決問題</h3> <h3>風(fēng)光攝影大片不是旅游途中能拍到的。</h3><h3>一部虛構(gòu)的哈利波特吸粉無數(shù)，第六集的取景地之一在愛爾蘭的莫赫懸崖，于是此地成愛爾蘭旅游的打卡地。</h3><h3>我要說的是，這張圖并不理想，因?yàn)楣饩€還沒到位，也許換一個(gè)季節(jié)，換一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，換一個(gè)角度，攝影師能拍出更好的風(fēng)光片。譬如再晚一點(diǎn)，也許能讓山體受到更柔和的暖色光，角度再低一點(diǎn)，就能拍到更加錯(cuò)落有致的山頂....</h3> <h3>對(duì)非專業(yè)選手來說，拍照不能忽略其趣味性。</h3><h3>這張片子元素很少，構(gòu)圖簡(jiǎn)單，拍之前看到屏幕上的字of, 此時(shí)兩個(gè)人經(jīng)過，正好在字的一前一后，前面是個(gè)女士，后面是男的，of 在英語里表示前后所屬關(guān)系，于是有了“男人的女人”這個(gè)好玩的意思。拍成剪影起到抽象作用，泛指所有男女。 </h3> 慢快門/ND濾鏡<div><h3>買了一塊ND1000，想拍一拍“絲綢般”的水面, 一般而言，光拍水面有點(diǎn)太觀念化（尚未涉獵），所以找了個(gè)棧橋，帶一點(diǎn)樹，以此烘托一下，有靜謐的感覺。曝光時(shí)間在15—20秒即可。</h3><div><h3>雕蟲小技而已，偶爾為之吧。但選景也頗講究。常見的有近景的礁石，水里的木樁，棧橋之類吧。</h3></div></div> <h3>看上去畫面空空蕩蕩，其實(shí)是設(shè)計(jì)好的?！俺跣摹笔牵壶B，巴士，分別象征自由，旅人....。畫面設(shè)計(jì)/構(gòu)圖要求大量的留白，象征自由的空間，而只包括了巴士的一部分頂是抽象表現(xiàn)的一種手法——局部具有象征性。左側(cè)去平衡右下的巴士按常規(guī)會(huì)在左上安排一只飛鳥，但最終把一根燈柱放在畫面，因?yàn)榭紤]到以下兩點(diǎn)：1. 要等一只理想比例的鳥在左上角飛過在時(shí)間上會(huì)有問題（當(dāng)時(shí)只有幾分鐘時(shí)間）；2. 燈柱和巴士的線條錯(cuò)落產(chǎn)生一種節(jié)奏感，且“壓得住”一大塊巴士的色彩（盡管已經(jīng)留的不多了）。片子另一個(gè)要處理的是鳥：幾只為好？位置如何？飛或停？綜合考慮還是決定讓主體鳥停在燈罩上，當(dāng)中不安排飛鳥，車頂上的鳥是呼應(yīng)/對(duì)比：留或去。至于另外兩只是多余的，可以P掉。保留色彩是讓天空多一點(diǎn)過度，避免大面積的死白，并更富詩意。</h3><h3>總的來說，呈現(xiàn)的畫面符合構(gòu)思的意圖，并且令人欣慰的是照片具有一定的獨(dú)創(chuàng)性。</h3> 此片的主體很顯然是藍(lán)衣男子，而不是背景中的巨石陣。初看也許不覺得什么特別，仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)男子的左腿是義肢！<div><h3>那么主題就來了：愿望和意志在人類的活動(dòng)中占據(jù)著主要地位。我用廣角拍攝增加透視效果，以此更突出人，后面的巨石陣則顯得很小。這就是攝影要常用到的對(duì)比手法（攝影的語匯）。</h3><h3><br></h3></div> <h3>現(xiàn)代建筑的外立面常常精彩紛呈，這種幾何形狀不僅是建筑更具現(xiàn)代感，而且使整棟建筑充滿了張力。拍攝時(shí)把路邊的交通燈放在右下角讓畫面顯得更真實(shí)，并增加了層次。其實(shí)只要一個(gè)燈就可以了，而我不擅長用photoshop變魔術(shù)。</h3><h3>自己感覺整個(gè)畫面既有超現(xiàn)實(shí)感，又不會(huì)讓人誤讀，觀者可以在現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)之間發(fā)揮想象力....</h3> <h3>攝前思考：冷暖色調(diào)對(duì)比+剪影</h3><h3>有了這樣的預(yù)想，拍攝起來很容易。拍的就是你看到的。對(duì)初學(xué)者兩點(diǎn)提醒：1. 色調(diào)對(duì)比 2. 低機(jī)位拍剪影。冷暖色對(duì)比是常用的一種對(duì)比方式；拍剪影常以天空等明亮而干凈的背景來烘托出主體的形態(tài)。</h3> <h3>在攝影活動(dòng)中，影子，尤其是人物的影子，往往會(huì)帶來相當(dāng)?shù)娜の缎?。如下圖，純粹是偶然發(fā)現(xiàn)，我的認(rèn)知告訴我，這有點(diǎn)像泰坦尼克號(hào)船頭的一幕，那句經(jīng)典的臺(tái)詞you jump. I jump. 我把它改為 你跳下去，我留個(gè)影。希望大家能讀懂字里行間的意思。</h3> <h3>有時(shí)候隨手拍一張照片并非都得弄個(gè)主題，很多大師的照片也僅僅具有一定的趣味性或幽默感。</h3><h3>此圖好玩之處就是你看不到實(shí)體的自行車，而地面上白色的圖和黑色的影子都傳達(dá)了一個(gè)信息：此處時(shí)自行車停放點(diǎn)，請(qǐng)大家別隨便亂停車。</h3> <h3>下面這幅也和影有關(guān)。</h3><h3>左側(cè)來的一束窄光照在地上，同時(shí)又照到人的腿上，留下兩個(gè)影：右面是影子，下方是倒影（光亮的地面造成的）。攝影玩的就是光和影，提醒初學(xué)者經(jīng)常注意身邊的光影，會(huì)出其不意地拍到一些有意思的片子。</h3> <h3>“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平” 這個(gè)主題對(duì)一些讀者也許是一望而知的，但絕對(duì)不會(huì)讓大多數(shù)讀者朝這個(gè)主題去想。這就要提到“攝影師要拍什么，用何種方式去拍”。我的觀點(diǎn)是，攝影是一套語匯，一個(gè)系統(tǒng)，一種手段，借此我們來表達(dá)自己的想法。正像修辭學(xué)里要用到象征一樣，攝影也經(jīng)常通過一些拍攝對(duì)象，利用它們的象征意義，從而表達(dá)出攝影者的想法。</h3><h3>此圖的古老城墻和墻頭站立著的和平鴿所包含的象征意義應(yīng)該不太難解讀。</h3> <h3>雨夜，我喜歡乘著公交車，拿著手機(jī)，隔著掛滿水珠或布滿水汽的玻璃，不停地拍，這種拍攝法有一種不可預(yù)知性。回到家會(huì)刪除絕大多數(shù)片子，留下兩三張有一定觀賞性的。</h3><h3>這張被留下是因?yàn)橐环N帶著某種情緒的朦朧畫面，究竟拍的什么？我也不清楚，就是一點(diǎn)情緒，讓人想起王家衛(wèi)....</h3> 12月初 早上七點(diǎn)半左右 四平路 太陽照在一家廢棄的工廠的外墻上 留下了路欄桿的影子，慢車道上騎車人和人行道上走著的人都在墻上留下各自的影子，此時(shí)一面墻仿佛是一個(gè)舞臺(tái)，匆匆的過客都在此留下你們短暫的演出。<div><h3>這是手機(jī)隨拍，機(jī)位可以再低一點(diǎn)，因?yàn)樽罱饶_不便，不能“下腰”。 </h3><h3><br></h3></div> <h3>四平路大連路口，短短十幾米有四家小餐飲店關(guān)門歇業(yè)，今天總算有人在裝修其中一家玩，問裝修工（途中面向鏡頭者）開什么店，答 理發(fā)店。附近理發(fā)店不多，也許能維持一陣。不少路邊店陸陸續(xù)續(xù)關(guān)門歇業(yè)，一方面因?yàn)槭芙?jīng)濟(jì)蕭條影響而生意不好，一方面國家不再鼓勵(lì)農(nóng)民工進(jìn)城，故設(shè)置總總門檻。赤峰路上也關(guān)掉了大多數(shù)的小店，其實(shí)整個(gè)城市在發(fā)生同樣的事。</h3> <h3>粉色的墻上畫著一個(gè)插著吸管的飲料瓶，右側(cè)一個(gè)??，這其實(shí)真沒啥好拍的，因?yàn)檫@是在校園里，我想多少能反映一點(diǎn)年輕人的心態(tài)吧。簡(jiǎn)單的畫面，也許會(huì)勾起一些人的聯(lián)想。</h3><h3>拍攝于食苑食堂邊上的小路對(duì)面的乒乓球館的外墻。 手機(jī)隨拍。</h3> <h3>從母親家回來通常乘23路，公交車上，外面淅淅瀝瀝下著小雨，因?yàn)闆]帶傘，慶幸能及時(shí)乘上車，還有位置坐，車子經(jīng)過江寧路，窗外的霓虹透過玻璃窗發(fā)出柔美的色光，坐在對(duì)面的女孩的頭正好形成剪影，于是用手機(jī)偷偷記錄下這一幀這位女孩并沒有感受到的美。</h3><h3>身體原因，最近一直沒出去掃街，只能用破手機(jī)順道撩拍幾張，記錄生活和情緒。</h3> <h3>去光華醫(yī)院回來路上，新華路上一家貓糧店，很有創(chuàng)意的在門口搭了個(gè)貓窩，正好貓咪很經(jīng)典地伸著懶腰，破手機(jī)拍下貓生一刻。</h3><h3>本來不想把上面的店門拍進(jìn)去的，但一想，拍了人家的貓，總得表示一下吧，于是就順手做了個(gè)廣告。</h3> <h3>為什么要拍照，拍什么一直困擾著端著相機(jī)的人，甚至捏著手機(jī)的人。大多數(shù)人會(huì)回答：記錄身邊美好的點(diǎn)滴和有趣的瞬間。</h3><h3>這張片子攝于同濟(jì)城建筑與規(guī)學(xué)院的某棟樓內(nèi)。幾年前拍過一次（和張波老師一起），這次陪幾位攝友來同濟(jì)想拍拍同濟(jì)的光影，沒想到光影已經(jīng)成光陰，許多樓已經(jīng)不允許人入內(nèi)拍照了，目前這座小有名氣的“青樓”，及緊挨著的紅樓還能隨意出入，你拿著相機(jī)也沒人來干涉，或許搞建筑設(shè)計(jì)的畢竟比較開放，沒有那么多的本位主義作怪。</h3><h3>反正這次經(jīng)歷，給攝友留下的印象是：同濟(jì)大學(xué)很不友好，于是又順大便說起國外的大學(xué)沒有圍墻什么的，我無言以對(duì)，只能請(qǐng)大家吃了一碗越來越黑的網(wǎng)紅面，匆匆離開，到下一個(gè)比較有好的場(chǎng)所繼續(xù)尋找我們的光影。也許這一經(jīng)歷很快會(huì)成為光陰，但在我們幾個(gè)老頭子心里留下了一片抹不去的陰影.......</h3> <h3>自從張波老師管起攝協(xié)這一攤子事，她變著法兒多搞些活動(dòng)，好事。今年11月她帶隊(duì)，姜錫祥老師任指導(dǎo)，去了趟新場(chǎng)古鎮(zhèn)尋找光影的故事。</h3><h3>下圖是一位82歲的大媽，下午四點(diǎn)左右將近80度角的側(cè)逆光把她的臉照的很有故事。這回是說好為她拍一張肖像照的，所以大媽嘴上說“破來”（當(dāng)?shù)卦挘弘y看），但還是笑盈盈的讓我拍她。這張片子在朋友圈曬出后，有個(gè)學(xué)畫的大學(xué)生問是否能讓她根據(jù)照片畫一幅。我當(dāng)然不反對(duì)（估計(jì)大媽也不會(huì)介意肖像權(quán)）。前幾天，那位學(xué)生畫好了發(fā)給我看，她是用蠟筆畫的，非常棒。我也很開心。下次再去新場(chǎng)我會(huì)印一張照片帶給這位大媽（或者該稱呼她阿婆？）。</h3> <h3>1933老場(chǎng)坊已然成攝影愛好者的網(wǎng)紅地。我去過幾次，記得那時(shí)里面還有一家網(wǎng)紅飯店（現(xiàn)在可能不允許經(jīng)營飯店所以原來飯店的位置大多數(shù)時(shí)間關(guān)著，偶爾搞活動(dòng)才使用）。專程去拍照其實(shí)是第二次，就是和幾位訕訕離開同濟(jì)的攝友一起去的。。</h3><h3>這個(gè)機(jī)位正好有幾個(gè)從浙江大學(xué)過來搞攝影創(chuàng)作的學(xué)生在拍照，機(jī)位、角度都不錯(cuò)，但光線不好（完全見不到陽光的直射），所以難免顯得單調(diào)，這時(shí)正好有一穿黑衣的女孩出現(xiàn)在取景范圍內(nèi)，和白衣男孩恰好形成對(duì)比，我就趕緊按下快門，雖然稍微晚了一點(diǎn)，還是拍到了那女孩。至少給畫面增添一份張力吧。</h3> <h3>明眼人一看就知道我要講什么：無非就是點(diǎn)線面！ 是的這是相當(dāng)經(jīng)典的，可以說是教科書般的點(diǎn)線面結(jié)合的場(chǎng)景。拍攝于嘉定新城的保利劇院，這地方是安藤忠雄的手筆。第一次去，應(yīng)該蠻有拍頭的，就是遠(yuǎn)了點(diǎn)，以后還會(huì)去。</h3><h3>這種外墻立面即使沒有陽光直射，拍攝也不會(huì)太受影響。</h3> <h3>《放風(fēng)箏》 取個(gè)名吧。</h3><h3>半透明的碩大的風(fēng)箏，坐在風(fēng)箏后整理繩子的爺叔一，一邊，抬頭望著天空的爺叔二。這是公園里很典型的一幕。雖然看不到空中的風(fēng)箏（通常在一百米以上），但看著畫面你能感受到在天空翩翩起舞的風(fēng)箏，如果沒有爺叔二，沒有他抬頭看天的姿勢(shì)，你的想象也許沒有那么快地飛上藍(lán)天。所以一張照片里，有時(shí)陪體也很重要。</h3> <h3>拍局部可以拍出抽象的效果。</h3><h3>下圖是一位戴帽子的女士佇立在一幅油畫前，試圖搞明白這畫的什么??。這畫本身就是抽象的，為了突出抽象這一概念，我沒把畫框（邊）拍進(jìn)去，而且只拍了觀賞者的帽子，這就是一種攝影語言，用局部，用黑白去表現(xiàn)抽象。而且畫面有一定的形式美，又能一定程度激發(fā)人們的思考：What is art? </h3>