<h3>中國(guó)的連環(huán)畫創(chuàng)作興起于上世紀(jì) 民國(guó)時(shí)期的上海，到了解放以后五六十年代這門繪畫藝術(shù)才真正迎來(lái)了它的黃金歲月。所謂老版精品連環(huán)畫說(shuō)的都是當(dāng)年畫家們的巔峰之作。在那個(gè)缺書讀，沒(méi)有電視看的年代，誰(shuí)家的孩子沒(méi)幾本連環(huán)畫呀。連環(huán)畫是那個(gè)時(shí)代最通俗、最喜聞樂(lè)見(jiàn)的故事講述形式。</h3><h3>如今中國(guó)連環(huán)畫在上海已經(jīng)申遺，將來(lái)可能還要申報(bào)國(guó)家遺產(chǎn)。</h3><h3>我攢的連環(huán)畫都是解放后五十至八十年代出版的，現(xiàn)在老版連環(huán)畫已很難找到了。隨著老一輩連環(huán)畫大師的相繼離世，傳統(tǒng)畫技法的連環(huán)畫創(chuàng)作已舉步維艱或?qū)⒊蔀闅v史。</h3> <h3>1950—1960年代出版的連環(huán)畫</h3> <h3>所謂術(shù)業(yè)有專攻，離不開(kāi)它的時(shí)代性。翻閱舊版連環(huán)畫，其版權(quán)頁(yè)上往往能看到現(xiàn)代第一流畫家的大名。</h3> <h3>別小看這兩冊(cè)破舊的《赤壁大戰(zhàn)》，它是上世紀(jì)五十年代初由上海人美出版的。再看幾位大師的名字：之英、徐宏達(dá)、徐正平、汪玉山，是不是嚇到了？</h3> <p>如今，我們?cè)?jīng)耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)連環(huán)畫已被束之高閣，成為收藏新寵，這是很可悲的。早在上世紀(jì)80年代中期以后，日本動(dòng)漫風(fēng)靡世界，也在中國(guó)贏得了市場(chǎng)。而反觀中國(guó)連壇，老畫家相繼離世，年輕畫手技藝大幅滑坡。再有就是傳統(tǒng)連環(huán)畫娛樂(lè)性差，說(shuō)教太多，這些是其先天不足。于是傳統(tǒng)連環(huán)畫便被邊緣化，加上電視的出現(xiàn)，其他出版物的豐富，以及種種原因混雜在一起，讓傳統(tǒng)連環(huán)畫市場(chǎng)風(fēng)光不再，幾乎只能靠再版老連環(huán)畫混飯吃了。</p> <h3>上世紀(jì)五六十年代的連環(huán)畫雖說(shuō)當(dāng)年發(fā)行量很大，可經(jīng)“文革”一毀，尤其是精品更是所剩無(wú)幾。此外老版連環(huán)畫還有一個(gè)特點(diǎn)，就是贗品少，不像“商鼎周彝”、“漢磚唐鏡”容易看走眼。</h3> <h3>老版才有的封面</h3> <h3>這套57版《三國(guó)演義》是很多連環(huán)畫收藏大家都?jí)裘乱郧蠖y得一見(jiàn)的版本。</h3> <h3>1957年版《三國(guó)演義》連環(huán)畫創(chuàng)作年代正值新中國(guó)成立不久，上海人民美術(shù)出版社集中了如徐宏達(dá)、程十發(fā)、劉旦宅、劉錫永、趙三島、陳光鎰、徐正平、汪玉山等三十多位畫家。他們都是上海灘響當(dāng)當(dāng)?shù)膰?guó)畫大師和連環(huán)畫高手。各冊(cè)書名全部由中國(guó)畫大師賀天健題寫。并且每一冊(cè)連環(huán)畫封面都有一方別具一格的印章，這些印章則出自篆刻家都如冰之手。如此龐大的創(chuàng)作陣容，讓囊括了6941幅圖共60冊(cè)的1957年版《三國(guó)演義》連環(huán)畫成為無(wú)法逾越的豐碑。</h3> <h3>"生的偉大，死的光榮"。連環(huán)畫《劉胡蘭》是解放初期徐正平大師的作品。</h3> <h3>《一封遺失了的信》</h3><h3>連壇巨匠賀友直大師解放初期的前蘇聯(lián)反特故事題材作品，絕對(duì)是教科書級(jí)別。</h3> <h3>幾本50年代的殘缺不全的《西游記》連環(huán)畫。作者無(wú)一不是連壇翹楚。</h3><h3>陳光鎰被譽(yù)為上海連壇“四大名旦”之一，建國(guó)初期他的《西游記》連環(huán)畫代表了最高水準(zhǔn)，尤其是他作品《通天河》一冊(cè)，即便是在以后的幾十年中，也幾乎無(wú)人能與之望其項(xiàng)背。其人物精致、清晰、生動(dòng)，對(duì)唐僧師徒四人的描繪幾乎成為日后的定格。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>1955年，凌濤與劉錫永的《無(wú)底洞》</h3><h3>1956年，胡若佛的《怒打假國(guó)丈》</h3><h3>以及被譽(yù)為上海連壇“四小名旦”之一的徐宏達(dá)的作品《假西天》</h3><h3>1957年，夏書玉的《獅駝國(guó)》</h3> <h3>張澤苾大師1958年的作品《黨的女兒》</h3> <h3>1958年國(guó)外進(jìn)口的兒童電影版連環(huán)畫</h3><h3><br></h3> <h3>公私合營(yíng)京華膠印廠</h3> <h3>《小農(nóng)藝家》</h3><h3>1959年的兒童美術(shù)片電影版連環(huán)畫。</h3><h3><br></h3> <h3>1962年的兒童電影連環(huán)畫</h3> <h3>兒童科普電影連環(huán)畫</h3> <h3>彩色兒童故事連環(huán)畫</h3> <h3>根據(jù)著名作家高玉寶同名小說(shuō)改編的連環(huán)畫《我要讀書》，全國(guó)第一屆(1963年)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品<br>繪畫一等獎(jiǎng)。</h3> <h3>《半夜雞叫》</h3> <h3>《回民支隊(duì)》全國(guó)第一屆(1963年)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品繪畫三等獎(jiǎng)</h3> <h3>李天心的作品《狼牙山五壯士》，上海人美，1959年12月首次出版。</h3> <h3>連環(huán)畫《革命的一家》是在上世紀(jì)六十年代初由姚有信、楊麗娜夫妻與其弟姚有多聯(lián)袂創(chuàng)作并獲第一屆全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)的作品。二位大師均英年早逝。</h3> <h3>天津人美的經(jīng)典套書《敵后武工隊(duì)》和《烈火金鋼》讓人領(lǐng)略李天心和蔡千音兩位連環(huán)畫家珠聯(lián)璧合的風(fēng)彩。</h3> <h3>吳懋祥先生畫的《戰(zhàn)火中的青春》全國(guó)第一屆(1963年)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品繪畫三等獎(jiǎng)</h3> <h3>《紅旗譜》第三屆全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品 榮譽(yù)繪畫三等獎(jiǎng)和腳本二等獎(jiǎng)</h3> <h3>《鐵道游擊隊(duì)》（不全）老版鐵道游擊隊(duì)第一版創(chuàng)作年代為1955年5月-1962年9月，是丁斌曾、韓和平花費(fèi)了7年時(shí)間嘔心之作，1963年榮獲全國(guó)第一屆連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)繪畫一等獎(jiǎng)和腳本二等獎(jiǎng)當(dāng)之無(wú)愧。</h3> <h3>《林海雪原》（不全且新舊不一）獲獎(jiǎng)連環(huán)畫</h3> <h3>1970—1980年代的連環(huán)畫</h3><h3>文化大革命十年，連環(huán)畫的創(chuàng)作也政治掛帥了，自然鮮有佳作出現(xiàn)。但老畫家們的作品用筆還是出類拔萃的。文革后的連環(huán)畫創(chuàng)作又迎來(lái)了百花齊放的春天。不過(guò)，1985年以后，中國(guó)連環(huán)畫出版業(yè)開(kāi)始走了下坡路，急功近利，與先前的畫作有著天壤之別。</h3> <h3>《紅巖》顧炳鑫作品，全國(guó)第二屆(1980年）連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品 繪畫二等獎(jiǎng)、腳本二等獎(jiǎng)</h3> <h3>連環(huán)畫是“文革”時(shí)期歷史的見(jiàn)證者，但一般不知作者是誰(shuí)，都寫集體創(chuàng)作。</h3> <h3>其實(shí)文革時(shí)期很多連環(huán)畫大師正值當(dāng)年，像這兩本就是出自顧炳鑫之手。有“南顧北劉"一說(shuō)，北劉是指劉繼卥大師，南顧就是顧炳鑫大師。</h3> <h3>《孫悟空三打白骨精》劉繼卣、任率英封面</h3><h3></h3><h3><br></h3> <h3>戴敦邦，連環(huán)畫壇重量級(jí)人物，作品頗豐，不斷汲取古人繪畫的精華，逐步形成了質(zhì)樸、凝煉、深沉厚重的創(chuàng)作風(fēng)格，在連環(huán)畫界有很大的影響。</h3> <h3>《山鄉(xiāng)巨變》全國(guó)第一屆(1963年)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品繪畫一等獎(jiǎng)。</h3> <h3>賀友直的非一般之處在于，他一直以平實(shí)白描的手法致力于人物造型、生活場(chǎng)景及總體構(gòu)圖，從而使他獨(dú)特的線描技法成為連環(huán)畫界的典范。</h3><h3>他的連環(huán)畫中，不只是市井風(fēng)俗，更可以藉此追尋一個(gè)已經(jīng)逝去的時(shí)代。畫家陳丹青為他的去世寫了一篇文章，里面提及：賀友直走了，連環(huán)畫時(shí)代真的消歇了。</h3> <h3>《不怕鬼的故事》名家聯(lián)袂之作，含金量可見(jiàn)一斑。</h3> <h3>賀友直和顧炳鑫兩位大師在文革時(shí)期的作品</h3> <h3>巴金的文章《孔老二罪惡的一生》是在1974年的“批林批孔運(yùn)動(dòng)”期間發(fā)表的。發(fā)表該文時(shí)使用的作者名字是巴金的筆名“蕭甘”。本文使用了當(dāng)時(shí)最激烈的詞語(yǔ)批判孔子。這篇文章對(duì)于了解當(dāng)年批林批孔運(yùn)動(dòng)和巴金在1974年對(duì)孔子的認(rèn)識(shí)都有參考價(jià)值。</h3> <h3>施大畏的封面風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟</h3> <h3>大師合力之作</h3> <h3>上世紀(jì)五六十年代的兒童刊物《小朋友》上也曾刊登過(guò)賀老的連環(huán)畫作品。</h3> <h3>劉繼卣（1918年—1983年）天津市人，杰出的中國(guó)畫家、連環(huán)畫藝術(shù)大師，新中國(guó)連環(huán)畫奠基人之一、泰山北斗。</h3><h3>劉繼卣先生涉及中國(guó)畫工筆重彩、寫意，人物、走獸、山水，翎毛花卉，草蟲蔬果，為天下萬(wàn)物傳神寫真，畫壇全才，一代天驕。<br></h3><h3>被譽(yù)為“當(dāng)代畫圣”，“東方的倫勃朗和米蓋朗基羅”。他生前自稱是一位人民美術(shù)工作者，他的高尚品德和藝術(shù)結(jié)晶深深值得學(xué)習(xí)研究，立為楷模。</h3><h3><br></h3> <h3></h3><h3>全國(guó)第一屆(1963年)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品繪畫二等獎(jiǎng)<br></h3> <h3>高爾基三部曲同名作品連環(huán)畫《童年》、《我的大學(xué)》和《在人間》。</h3><h3>其中董洪元的《在人間》在全國(guó)第一屆(1963年)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品繪畫三等獎(jiǎng)</h3> <h3>華三川畫的《青年近衛(wèi)軍》</h3> <h3>《水滸》中也有不少名家之作。一看封面就知道是出自哪位大師之手。</h3> <h3>1981年版本的《紅樓夢(mèng)全集》連環(huán)畫</h3><h3>上世紀(jì)80年代初，中國(guó)雖然經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域尚未改革開(kāi)放，體制內(nèi)還在吃“大鍋飯“，但人們已經(jīng)走出文革時(shí)期精神壓抑的狀態(tài)，渴望著”新鮮“精神生活，正值此時(shí)，上海人民美術(shù)出版社出版了16冊(cè)一套的紅樓夢(mèng)全集連環(huán)畫一出即轟動(dòng)社會(huì)。第三屆全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品 榮譽(yù)繪畫一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀封面獎(jiǎng)。</h3> <h3>全國(guó)第四屆(1986至1990年）連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品套書三等獎(jiǎng)</h3> <p>第三屆全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品 </p><p>三等獎(jiǎng)</p> <h3>當(dāng)年年輕的女畫家王曉霞，低調(diào)很文靜，工筆畫經(jīng)常在各種美展中獲獎(jiǎng)，無(wú)論是花鳥(niǎo)草蟲，還是人物都做到一絲不茍，精確的藝術(shù)元素集中于筆端。即使是白描也畫得精雕細(xì)刻，每個(gè)線條都表現(xiàn)出準(zhǔn)確無(wú)誤。這體現(xiàn)著王曉霞工筆畫的內(nèi)涵功底。</h3>