<h3> 人像攝影是整個攝影藝術(shù)的基石，是最能體現(xiàn)攝影師藝術(shù)境界的攝影領(lǐng)域之一。</h3><h3> 縱覽攝影史，不少攝影名家都把畢生的精力投注于這一工作中，他們豐富和發(fā)展著人像攝影的理論。19世紀(jì)法國著名攝影家圖爾納松曾指出：“一個攝影藝術(shù)家，不論其照相機(jī)的機(jī)械性能如何，都應(yīng)該把焦點(diǎn)對準(zhǔn)人物的臉部，抓住人物的神情，刻畫人物的心理特征，使其神韻躍然于畫面之上?！?lt;/h3><h3> 我之所以選擇人像攝影作為自己攝影實(shí)踐的三大目標(biāo)（風(fēng)光、人像和花卉）之一，正是由于人像攝影在攝影藝術(shù)領(lǐng)域所占的地位和它帶給人們的無限魅力。曾經(jīng)我在廣西南寧的三年里，偶爾接觸過在全國有一定知名度的人像攝影大師陳田，而且兩次參加過由他帶隊的人像攝影實(shí)踐活動，確有不同的感受和體會。</h3><h3> 隨著自己年齡的不斷增大，體力的逐漸下降，我必須對攝影藝術(shù)的追求須有一個合適的調(diào)整。如減少對風(fēng)光照的拍攝，而把比較多的時間可以花在對人像和花卉的拍攝實(shí)踐上。因?yàn)槿讼窈突ɑ艿呐臄z不需要跑得很遠(yuǎn)也可以讓你辦到。這是眾所周知的道理。</h3> <h3> 雖然我真正從事人像攝影時間并不長，但通過書本的學(xué)習(xí)和自己大量的實(shí)踐拍攝，感覺在人像攝影中有以下幾點(diǎn)應(yīng)該注意：</h3><h3>一、拍攝出的人像作品盡量給人一種賞心悅目的感覺。</h3><h3> 賞心悅目是一般大眾也包括一般攝影師對人像攝影作品的基本要求。無論是商業(yè)人像、家庭留念照、新聞人像乃至任何一個攝影領(lǐng)域中涉及的人像，無論是被攝者、攝影者和觀看者，只要無特殊目的，無不希望看到賞心悅目的人像，當(dāng)然它的基礎(chǔ)就是清晰、逼真。</h3><h3> 對于人像攝影來說，要達(dá)到賞心悅目這一境界，除了對攝影師本身的素質(zhì)提出要求之外，還依賴于一些客觀因素，如：優(yōu)秀的化裝師、美麗的服飾、精致的道具，高檔的攝影器材、高級的燈光、設(shè)備先進(jìn)的攝影棚，高級的照片后期加工系統(tǒng)、精美的裝裱和精心的編輯策劃等等。</h3><h3> 但作為我們這些老年攝影愛好者而言，不具備也不需要這些高檔得令人咋舌的條件，以我看只要能利用自然光或者室內(nèi)燈光盡可能地把你需要拍攝的對象拍得清晰、逼真，就是你的成功。</h3><h3>二、人像的表情盡量地惟妙惟肖。</h3><h3> 攝影術(shù)的出現(xiàn)使得人像再現(xiàn)的“相象”問題變的輕而易舉，當(dāng)代人像攝影的發(fā)展又似乎脫離了這一發(fā)展方向，尤其是流行的當(dāng)代商業(yè)人像越來越不象本人，而離惟妙惟肖的距離也顯得更為遙遠(yuǎn)。這里的惟妙惟肖當(dāng)然不僅僅是簡單的“相象”，而是在賞心悅目基礎(chǔ)上的神形兼似。</h3><h3> 我個人認(rèn)為神態(tài)的捕捉應(yīng)該是攝影師永恒的主體，也是一幅人像攝影作品能否做到惟妙惟肖的關(guān)鍵。拍攝時，如果你從不用道具或背景干擾，不論哪種情況，你都要認(rèn)真地引導(dǎo)被攝者，抓住被攝者的面部表情，從而盡可能地拍出傳神之作。</h3><h3> 讀者通過照片上的人物神情可以看出被攝者之間無聲的交流。當(dāng)然通過光線的運(yùn)用來表現(xiàn)人物的眼神也是人像作品中的關(guān)鍵。盡管我的人像攝影作品與這一要求還有相當(dāng)?shù)木嚯x，但愿意與攝友們共勉，努力能達(dá)到這一要求。</h3> <h3><h3>三、人像攝影應(yīng)該突出需要表達(dá)個性。</h3><h3> 英國著名攝影家克里斯.利斯說過，如果你拍攝的是供大量翻印的人像照片，那就不大可能拍攝出人物的性格。但如果你給朋友拍攝人像，那成功的希望就大得多，大多數(shù)成功的人像照片是因?yàn)槟闶煜つ愕谋粩z者，這樣拍出來的照片，被攝者看后一定會說：“對，這完全像我?！?lt;/h3><h3> 從被攝影者的角度出發(fā)，拍攝人像的目的無非是留念、欣賞及展現(xiàn)自己的個性魅力。從這一點(diǎn)上說，攝影師就是要幫助被攝者展現(xiàn)自己的個性魅力。而從攝影者的角度出發(fā)，他作為一個藝術(shù)作品的創(chuàng)作者，要通過攝影手段、借助于模特的表現(xiàn)能力來表現(xiàn)自己的攝影創(chuàng)意，來體現(xiàn)自己的攝影風(fēng)格乃至通過攝影語言來訴說自己對生活的正確理解。 </h3><h3> 攝影者個性的張揚(yáng)要通過自己個性化的攝影本體語言來展現(xiàn)自己對攝影的理解、對被攝人物的理解、對人像攝影的理解，甚至對生活的理解，所以從某種意義上說攝影作品就是攝影者無聲的自白。 </h3><h3>四、人像攝影也要盡可能地反映出一個時代背景。</h3><h3> 偉大的人像攝影作品之所以偉大，是因?yàn)樗坍嬃巳宋锏撵`魂，是因?yàn)樗幐枇松膫ゴ?，是因?yàn)樗涗浟艘粋€時代的精神風(fēng)貌，是因?yàn)樗涗浟巳祟惿鐣拇蟊笙病?lt;/h3><h3> 我們可以翻看一些偉大的人像攝影作品，它們都記錄了一個時代人們的精神風(fēng)貌，記錄了人類社會的大悲大喜。偉大的人像攝影作品的意義已經(jīng)完全超出了普通肖像的意義。它是社會的象征，是時代的象征，是歷史的象征，從這一意義上說，人像攝影的意義遠(yuǎn)不止被攝者的留念和攝影者的個性張揚(yáng)。</h3><h3> 比如解海龍的希望工程系列照片中的《大眼睛的小姑娘》，由于它拍攝出了失學(xué)兒童渴望的目光、承載了無數(shù)失學(xué)兒童的希冀，所以她震撼了無數(shù)國人的心靈，同時也使這幅看似普通的人像攝影作品具有了非同尋常的意義。</h3><h3> 當(dāng)然，我們這些僅把攝像當(dāng)作“尋求快樂”的退休人，一般是不可能拍出所謂“偉大的人像作品”的（至少我本人不可能），我在這里只是想闡明一個觀點(diǎn)，即人像攝影盡可能的反映一個時代背景。</h3></h3><h3></h3> <h3> 下面我還想說說初學(xué)攝影者在接觸人像攝影需要克服的三個“誤區(qū)”：</h3><h3> 誤區(qū)之一：拍的好是相機(jī)好，鏡頭牛。</h3><h3> 我知道我們會員手頭的相機(jī)有佳能的，也有尼康的；有半畫幅的，也有全畫幅的；有標(biāo)準(zhǔn)鏡，也有長焦鏡等等，你羨慕我的，我羨慕他的。其實(shí)只要用心去拍，小痰盂、卡片機(jī)和手機(jī)都能拍出好片來。何況是比較高檔的尼康、佳能全畫幅機(jī)。所以一言以蔽之，根據(jù)你的現(xiàn)有條件、現(xiàn)有水平盡量拍好就可以了。</h3><h3> 我的人像片大部分是用佳能6D機(jī)+70—200小小白鏡頭（F4）拍攝的。我也正在試圖用定焦鏡頭（50mm1.4）拍攝人像的實(shí)踐，但還只是開個頭，而且鏡頭是暫時借用的，所以還談不出用定焦鏡拍攝人像的體會。 </h3><h3> 誤區(qū)之二： 圖片美是因?yàn)楹笃诤谩?lt;/h3><h3> 有的攝友對器材釋懷了又開始糾結(jié)后期。看到別人嘗試各種PS制作，頓時感到羨慕不已。我今天向各位展示的有關(guān)人像攝影大師拍攝的人像照片，實(shí)在是起到了經(jīng)典示范作用，真的好美。他們是經(jīng)過了一定的后期處理，具有畫龍點(diǎn)睛的作用。譬如，許健有許健的特點(diǎn)，貝藍(lán)品有貝藍(lán)品的特點(diǎn)，陳田有陳田的特點(diǎn)，他們的后期都形成他們各自的獨(dú)特風(fēng)格。然而個人以為前期畢竟是基礎(chǔ)，是前提，是本質(zhì)。如果沒有扎實(shí)的功底，沒有拍得一張經(jīng)得起錘打的原片，那么再怎么后期處理也一定成不了經(jīng)典之作。</h3><h3> 我曾聽到過有個攝影者這樣說過：原片差一點(diǎn)不要緊，后期肯定會做得好的。我認(rèn)為這是一種謬論。凡是經(jīng)過適當(dāng)后期處理的非常好看的片子，畢定它本身就是一張好片子，后期不過是錦上添花，或者說是強(qiáng)調(diào)氣氛。而前期很爛的片子再怎么后期它也是一張顏色好看的爛片而已。所以看一張照片真的可以看出攝影師的功底和修養(yǎng)。</h3><h3></h3> <h3> 誤區(qū)之三：模特的顏值起到?jīng)Q定性因素。<br></h3><h3> 有一定道理，但也不是絕對的。</h3><h3> 經(jīng)?？吹饺讼駭z影師在行攝過程中到處逮（物色）人，可以這樣說，人像攝影師都喜歡顏值高的小伙和女孩，特別是女孩。他們常常因?yàn)闆]有拍到理想的模特而感到懊喪。</h3><h3> 我在人像攝影的實(shí)踐中深切體會到：人像好片不一定非出自花季年齡段不可，不同的年齡段都有值得一拍的人物形象。事實(shí)也是如此，我的人像照片中各個年齡段都有，包括少年、青年、壯年和老年，有女也有男。誰說男模特沒啥拍頭？譬如我在幾年前抓拍到的那張《云南小伙》和在廣西龍勝抓拍到的那張《梯田轎工》就是兩個具有一定說服力的例子。</h3><h3> 在人像攝影實(shí)踐中有一點(diǎn)很重要，就是被攝者的氣質(zhì)。我之所以很喜歡在泰北旅游途中抓拍的那張《青春永葆》，就是充分注意到了葉惠章老師的那種老年女性的母愛氣質(zhì)。我也特別喜歡今年七月在桂林旅途中抓拍到的那張《淡淡的感傷》，那是一個剛滿九歲的極有個性的福建小女孩，兩條可愛的發(fā)辮，兩只炯炯有神的眸子……人見人愛，我一路上抓拍幾次都沒有成功，而這張卻意外地成功了（至少我自己這樣認(rèn)為）。</h3><h3> 各位會員，各位攝友，在人像攝影的實(shí)踐中我還只是一個起步，由于年齡的關(guān)系，已經(jīng)不可能有更多的時間，更多的精力去從事這方面的研究和實(shí)踐，何況我的行攝只是為了求得一種人生的快樂而已。感謝金山衛(wèi)社區(qū)學(xué)校提供這么一個良好的平臺，感謝金色浪花攝影沙龍創(chuàng)造了這么一個良好的氛圍。</h3><h3> 下面請大家繼續(xù)瀏覽我近年來的人像攝影實(shí)踐作品：</h3> <h3> 我的人像攝影實(shí)踐作品到此為止。下面請大家一起欣賞我多年來收藏的名家作品，從中可以看出我的作品與他們的作品之間存在不可逾越的差別。這些名家中包括廣西的陳田，廣東的貝藍(lán)品和浙江天臺的后起之秀許健等等。但愿大家能從他們這50張代表作中得到理論上和拍攝技巧上的些許收獲。</h3> <h3> 各位攝友，瀏覽了大師們的作品，相信你們的心靈一定會受到不同程度的震撼吧？他們那巧妙的構(gòu)思，精確的用光，獨(dú)到的視角以及畫龍點(diǎn)睛的起題，都是我們每個人好好學(xué)習(xí)的，學(xué)到一點(diǎn)也好，兩點(diǎn)也好，都是一種成功的快樂！</h3><h3> 我的發(fā)言到此結(jié)束，謝謝大家！</h3>