梁詩正的《十宮貼》和梁同書的《千字文》鄒mingliang <h1><b>梁詩正</b></h1><h5>（1697—1763）清朝大臣。錢塘（今浙江杭州）人。</h5><h5>字養(yǎng)仲，號薌林，又號文濂子。雍正八年探花，官至東閣大學(xué)士，卒謚文莊。書法初學(xué)柳公權(quán)，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。 </h5><h5>編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》 著有《矢音集》</h5><h5>代表作《十宮貼》里的行楷絕對到了極致！</h5><p><br></p><h1><b>梁同書</b></h1><h5>(1723-1815) 梁詩正之子。錢塘(今浙江杭州)人。</h5><h5>字元穎，號山舟，晚號不翁、石翁，九十以后號新吾長翁，與安徽亳州(今徽縣)梁巘、會(huì)稽(浙江紹興)梁同治并稱"三梁"，是清代著名書法家。代表作《千字文》。</h5><h5>梁同書天生穎異過人，端厚穩(wěn)重。乾隆十二年(1747)舉人，乾隆十七年特賜進(jìn)士，改翰林院庶吉士，散館授編修。后任順天鄉(xiāng)試間考官、會(huì)試同考官、翰林院侍講、日講起居注官，賜加侍講學(xué)士街。憂歸不復(fù)出。同書治家，以身作則，家法亦嚴(yán)，因此杭人都稱道梁氏家法。生活簡樸，衣帽終生不換，平時(shí)不宴賓客，不受饋贈(zèng)。</h5><p><br></p> <h1><b>右吳宮</b></h1><h5>白苧輕盈響屧廊，青龍舟里換晨粧。</h5><h5>夜游朝宴千年樂，那信人間有越王。</h5> <h1><b>右楚宮</b></h1><h5>渚宮春暖翠華遙，簾幙風(fēng)輕裊細(xì)腰。</h5><h5>不道君王深注意，行云行雨隔迢迢。</h5> <h1><b>右秦宮</b></h1><h5>春鎖阿房靜管弦，塵生舞袖為誰妍？</h5><h5>從來不識君王面，忽過人間卅六年。</h5> <h1><b>右漢宮</b></h1><p><span style="font-size: 15px;">水晶盤凈玉腰酥，愛舞因憐可用扶？</span></p><p><span style="font-size: 15px;">底事天家萬乘富，等閑難獲畫明珠。</span></p> <h1><b>右魏宮</b></h1><p><span style="font-size: 15px;">平生戎馬樂何曾，銅雀雖成幾度登？</span></p><p><span style="font-size: 15px;">不為夜臺聽不見，悲歌一曲向西陵。</span></p> <h1><b>右晉宮</b></h1><h5>滅蜀平吳處上游，大開武庫兵甲收。</h5><h5>而今四海渾無事，只駕羊車日夜游。</h5> <h1><b>右隋宮</b></h1><p><span style="font-size: 15px;">海錯(cuò)山珍雜綺羅，鑾輿空待未曾過。</span></p><p><span style="font-size: 15px;">夜深欲識君游處，但看飛螢點(diǎn)點(diǎn)多。</span></p> <h1><b>右齊宮</b></h1><h5>步步蓮華步步春，香凝羅襪不生塵。</h5><h5>何須洛浦遙相見，已是人間有洛神。</h5> <h1><b>右陳宮</b></h1><h5>結(jié)綺臨春戶對開，后庭花發(fā)引金杯。</h5><h5>景陽鐘曉方酣宴，不信橫江木梯來。</h5> <h1><b>下面都是梁詩正清政時(shí)期的書法作品。</b></h1> <h5>大家一定學(xué)過魯迅一篇文章《從百草園到三味書屋》這篇文章。大家可否知道《三味書屋》匾額是誰題寫的呢？</h5><h3>《三味書屋》匾額是清代書畫家梁同書題寫的。</h3><h5>畢源曾從楚地贈(zèng)同書大硯一方，同書堅(jiān)決不收，畢源執(zhí)意相贈(zèng)，同書只好收下，數(shù)年后托友還硯于畢。工書法，初學(xué)顏柳，后學(xué)蘇米，晚年純?nèi)巫匀?，冠絕時(shí)流。詩多雅意，文亦清峭，故為書名所掩。年九十余，尚為人書碑文墓志，終日無倦容，并無蒼老之氣。卒之前數(shù)日，自書訃，蒼勁如昔。新書碑版遍環(huán)宇，與翁方綱、劉石庵(劉墉)、王夢樓(王文治)并稱于時(shí)。日本國王曾派人求書，朝鮮、琉球等地亦以其書為貴。著有《頻羅庵遺集》、《頻羅庵論書》、《直語補(bǔ)正》、《日貫齋涂說》、《筆史》等。傳世書跡甚富，小楷書作尤多?！短K老泉文卷》，書于乾隆五十九年(1794)，時(shí)年72歲。紙本墨跡?？v33.4厘米，橫571厘米。故宮博物院藏。梁同書博學(xué)多文，善鑒別。由他書寫的碑刻和題寫的不可勝數(shù)，負(fù)盛名60年。此件行書作品，其書不拘蘇、米形跡，而得其神韻，貌豐骨勁，味厚神藏。其章法平穩(wěn)，行距疏朗，用筆平和自然，都是承繼趙孟頫、董其昌遺風(fēng)的結(jié)果。此卷中字字提按頓挫交待清晰，技法精湛嫻熟，看似尋常，無新奇驚人之處，然欲達(dá)到此也并非易事。梁同書在書寫時(shí)揮灑自如，將其功力與性情和諧統(tǒng)一于此作品中。此卷雖然不是梁同書最好的作品，但也能反映出他書藝水平的基本狀況。</h5><h3><br></h3><h5>下面我們就來欣賞一下梁同書毛筆書法楷書《千字文》</h5> <h5>《千字文》是諸多書法家筆下的書寫素材，古今亦然，尤其是小楷作品的書寫素材，比方說明朝箸名書法家文征明和清朝書法家梁同書都曾經(jīng)書寫過該內(nèi)容，那么這兩位書法家的小楷水平孰高孰低呢？下面就以《千字文》為例共同探討他們的小楷水準(zhǔn)，僅供參考。</h5> <h5>其實(shí)我們知道文征明和梁同書雖然不是同時(shí)代的書法家，但是他們之間有許多共同之處，比方說小楷都非常精絕，并且都長壽，更值得一提的是他們在90歲依然能夠?qū)懶】?，并且沒顫筆，這一點(diǎn)似乎在整個(gè)書法史上是不常見的，也只有這兩位能夠做得到，首先來欣賞文征明的小楷《千字文》，從用筆上看，文征明小楷在起筆上多以露鋒入紙，點(diǎn)畫比較瘦勁，并且有挺拔之感，力有千鈞，字形上以瘦長為主，最能夠見功夫和特點(diǎn)的地方，就是轉(zhuǎn)折之筆，采用方筆的處理方法，盡顯利落干凈，果敢，沒有絲毫拖沓之筆，在布局上無論是行距還是字距都是比較適中的，偶見行書筆意，增加了小楷的靈動(dòng)性，顯得姿態(tài)萬千。</h5> <h5>而梁同書筆下的小楷《千字文》和文征明的小楷《千字文》是兩種截然不同的風(fēng)格，梁同書的小楷更加傾向于歐楷的一面，尤其以險(xiǎn)絕為主要特點(diǎn)，點(diǎn)畫之間處處見方，筆筆有出處，字字見精神，結(jié)體比較方正，烏黑發(fā)亮，有其明顯的時(shí)代特征，就是深深烙上館閣體的跡象，點(diǎn)畫粗細(xì)分布，錯(cuò)落有致，橫筆尤其有其特色，通常處理方法就是比較長，并且有力量，字形上和文征明相比比較方正，顯得的比較端正端莊大氣，尤其大家閨秀一般，撇捺畫處理上有非常明顯的特點(diǎn)，撇捺都比較舒展，但是撇畫位置比較高，捺畫卻反而低，這和其他書法家的處理方法截然不同。</h5> <h5>通過以上的對比，筆者認(rèn)為，雖然文征明小楷比較精絕，但是梁同書小楷卻更勝一籌，當(dāng)然這也是一己之見，不見得成熟和理性，你是怎么認(rèn)為的？分享你的看法。</h5>