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“藝術(shù)之秋”藝術(shù)行—豐田市美術(shù)館克里姆頓展觀賞記20191011

文君

<h3>自己頭腦中，漢語(yǔ)對(duì)于秋天的描述，除了金秋、秋高氣爽，“霜葉紅于二月花”“多事之秋”，......一時(shí)竟想不起太多來(lái)。在日本，一到這個(gè)季節(jié)，一說(shuō)一大串：讀書(shū)之秋，食欲之秋，運(yùn)動(dòng)之秋，藝術(shù)之秋……，說(shuō)得人心蠢蠢欲動(dòng)，不知道到底該干點(diǎn)什么好。</h3><h3>前幾天無(wú)意中看到電視里介紹，離我們不太遠(yuǎn)的豐田市美術(shù)館，正有一個(gè)克林姆頓展，而且就快結(jié)束了。趕緊跟幾位朋友商量一下，好吧，我們也去“藝術(shù)藝術(shù)”吧。</h3><h3>克林姆頓（中文也稱克林姆、克里姆特），19世紀(jì)奧地利著名畫(huà)家，最有名的是那幅驚世駭俗的《吻》（亦稱接吻），金碧輝煌，亮瞎了多少人的眼?！段恰返脑麟m非“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，卻也深藏宮中—維也納美景宮內(nèi)的奧地利美景宮美術(shù)館，一般不輕易示眾。愛(ài)屋及烏，愛(ài)《吻》及克。想知道那一“吻”驚人的藝術(shù)家背后還有什么故事，我們和有著相同好奇心的人們走到一起來(lái)了。</h3> <h3>說(shuō)起來(lái)，日本真的沒(méi)有中國(guó)到處的博物館都免費(fèi)開(kāi)放的那一份財(cái)大氣粗。一般的博物館、美術(shù)館，無(wú)論公營(yíng)私營(yíng)大多“有料”，特別是一年四季不斷的風(fēng)自海外來(lái)，人氣高的美術(shù)展所需費(fèi)用毋庸贅言，花錢(qián)買票，天經(jīng)地義（順便啰嗦下，此展與其他展覽差不多，當(dāng)日票1600日元，相當(dāng)于人民幣90元左右）。</h3><h3>日本人對(duì)藝術(shù)的熱情，多年來(lái)早有領(lǐng)教。今年年初為看顏真卿祭侄文帖去東京那人山人海卻秩序井然的長(zhǎng)蛇陣隊(duì)伍記憶猶新。今天，不打無(wú)準(zhǔn)備之仗的我們事先買好了票的，進(jìn)門(mén)還是預(yù)料中的這幅情景。</h3> <h3>克林姆頓的畫(huà)裝飾性極強(qiáng)，是一種看過(guò)一眼便再也難忘的美。</h3><h3>《吻》之真容雖然難見(jiàn)，此番為紀(jì)念日本和奧地利建交150周年（有150年了嗎？正式網(wǎng)頁(yè)如是說(shuō)大約不錯(cuò)）和克爺逝世100周年，由日本東京都美術(shù)館、朝日新聞社、TBS電視臺(tái)和維也納美景宮聯(lián)手，4月份開(kāi)始在東京都美術(shù)館，7月份開(kāi)始在豐田美術(shù)館舉辦了這一次“克林姆頓展 維也納與日本 1900”（豐田結(jié)束了去大阪），包括待在日本的我們這些人，也都算有福啦！展出作品，有克林姆頓的<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(0, 0, 0, 0);">精彩油畫(huà)25件，</span>據(jù)說(shuō)是日本國(guó)內(nèi)（也是亞洲）史上最多的一次，包括“女人三階段”等首次亮相日本的作品，一共有120件之多。據(jù)維也納美景宮館長(zhǎng)介紹，120件展品中，37件是美景宮提供，包括克爺親手繪制油畫(huà)9件。其它70多件，是從世界各地場(chǎng)館包括個(gè)人收藏者借來(lái)的。其中，居然就有豐田美術(shù)館原本收藏的鎮(zhèn)館之寶！（怪不得中部地區(qū)設(shè)在豐田而不在名古屋啊?。?lt;/h3><h3>以前的人們常愛(ài)自信滿滿地說(shuō)，“秀才不出門(mén) 全知天下聞”?？梢前炎约号谩皟啥宦劥巴馐隆?，在這信息大爆炸的今日，就只有“一邊待著去”的份兒啦！即如鄙己，東京展覽的事一無(wú)所知。豐田的展出開(kāi)始一個(gè)多月了也不知道。眼瞅著，機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)瞬將逝之際，命運(yùn)之神輕輕敲了一下我的笨腦殼：開(kāi)車上班時(shí)把電視調(diào)在了平時(shí)不大看的教育頻道。于是，非常偶然地聽(tīng)到并抓住了這個(gè)信息！</h3><h3>入口處這幅海報(bào)設(shè)計(jì)，就很“克林姆頓”，吸引了人們流連駐足拍照。不僅是做得漂亮，還因?yàn)?，進(jìn)門(mén)后就不允許拍照了。日本人守規(guī)矩，說(shuō)不讓拍照就絕不會(huì)拍。那，總得留點(diǎn)什么紀(jì)念吧。</h3><h3>東京的展覽開(kāi)始之后，克林姆頓展的公式網(wǎng)頁(yè)也就做出來(lái)了。對(duì)展出的重要作品及克林姆頓的人生、藝術(shù)有詳細(xì)介紹。而且，奇跡般的，這些作品居然可以、、、復(fù)制??！大大誘惑了我在美篇上晾一下的“賊心”。要不然，兩手空空我拿什么來(lái)說(shuō)道那世界頂尖級(jí)的大師呢？還有上大人孔乙己那句名言也悄悄給自己打點(diǎn)氣：讀書(shū)人的事，書(shū)（畫(huà)視同？），算不得竊，算不得......竊。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>我最喜歡的一幅！《朱迪斯1》</h3><h3>只輕輕瞄一眼，立刻被她深深吸引住了。從上到下，沒(méi)有一處不美。最勾人心魄的，還是那雙略帶朦朧的眼睛。當(dāng)然，還有那每一根線條都美到極致的“玉體”！</h3><h3>據(jù)日文網(wǎng)站的介紹，這幅畫(huà)是克林姆頓“黃金時(shí)代”的代表作之一。不僅在油畫(huà)里首次使用真正的金箔，連畫(huà)框都是克爺自己親手設(shè)計(jì)。</h3><h3>舊約圣經(jīng)的外典“朱迪斯記”的記載，是說(shuō)美麗的寡婦朱迪斯為了拯救祖國(guó)，而砍下了敵軍將領(lǐng)霍洛費(fèi)爾奈斯的頭顱。這一故事，表現(xiàn)了面對(duì)困難絕不屈服的女性的堅(jiān)強(qiáng)，被繪畫(huà)以及雕刻作品作為主題加以表現(xiàn)。同時(shí)，也有一種解釋，說(shuō)此畫(huà)是對(duì)來(lái)自女人的危險(xiǎn)誘惑的警告。神情恍惚大半身赤裸的朱迪斯，好像渾身散發(fā)著官能性的美，表現(xiàn)了一種難以抗拒的女性的魅力。</h3><h3>（站在這幅畫(huà)前，只覺(jué)得自己笨口拙舌，竟然找不到合適的語(yǔ)言來(lái)描述其美于萬(wàn)一。上述這段是偷個(gè)懶，日文翻譯過(guò)來(lái)??）</h3><h3><br></h3> <h3>《女人三階段》（羅馬國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)館藏）</h3><h3>首次在日本公開(kāi)展出的這幅畫(huà)，雖然是一百年前的作品，混合了致美與殘酷的真理，依然令人難以直視。誰(shuí)都只想看那美艷動(dòng)人的，誰(shuí)都不愿意去看那注定要走向的必然......</h3><h3>克林姆頓作品中反復(fù)出現(xiàn)的“生命之輪回”的思考，這一幅體現(xiàn)得淋漓盡致?？藸斀K身未娶，卻閱人無(wú)數(shù)，一共14個(gè)孩子。1892年，父親和弟弟相繼去世，自己的一個(gè)兒子也于1902年夭折。一次次誕生，又一次次死亡，對(duì)“生與死”這一人生終極問(wèn)題的思考糾纏著他困擾著他，也催化了他一個(gè)接一個(gè)杰作的誕生。此作完成于痛失愛(ài)子兩年后的1904年。</h3><h3>豈止是女人呢？出生—成長(zhǎng)—衰亡，難以逆轉(zhuǎn)的人生三部曲華美而殘忍。克林姆頓沒(méi)有掉轉(zhuǎn)過(guò)頭去。所以，他就成了克爺！</h3><h3>我注意到，展廳外面小賣部出售的紀(jì)念品中有印著克林姆頓作品的透明文件夾，這幅《女人三階段》，似乎將老女人的那部分裁去不少，將年輕女子和孩子置于正中。趨美避丑，也是人之本能，無(wú)可非議……</h3><h3><br></h3> <h3>《真相》（或作“赤裸的真理”）（維也納劇院美術(shù)館藏）</h3><h3>腳下被蛇纏繞著，體態(tài)豐腴一絲不掛的金發(fā)女郎，右手持鏡面向觀眾，鏡子里映出的是赤裸裸的真理。作于1899年的這幅畫(huà)，雖然手法還比較傳統(tǒng)，克林姆頓由此開(kāi)始，面向真理不妥協(xié)，絕不屈服于大眾批判的反骨精神已嶄露頭角。</h3><h3>畫(huà)的上方，以席勒風(fēng)格的字體寫(xiě)著：“如果你不能以你的成就與藝術(shù)滿足所有人，那么滿足少數(shù)人吧。滿足全部便壞?！?lt;/h3><h3>那鏡子里映照的，何嘗不是克爺這樣一位真藝術(shù)家的靈魂呢？</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>說(shuō)一個(gè)克爺?shù)墓适隆?lt;/h3><h3>1894年，還在克林姆頓與友人創(chuàng)立“分離派”之前，他接受了為維也納大學(xué)的大廳做天花板裝飾畫(huà)的活兒。從1899年開(kāi)始動(dòng)手，一直到1907年完成，跨世紀(jì)的一組三幅巨作—《哲學(xué)》、《醫(yī)學(xué)》、《法學(xué)》完成了！</h3><h3>但是，克爺并未收獲成功。這一組畫(huà)，他毅然舍棄了傳統(tǒng)的寓言和象征手法，大膽采用人體性欲的表達(dá)方式，招來(lái)四面八方排山倒海般的攻擊。說(shuō)他用“色情”表現(xiàn)嚴(yán)肅主題，褻瀆藝術(shù)。面對(duì)強(qiáng)大的公眾壓力，維也納大學(xué)慫了：不接受這一組油畫(huà)來(lái)裝飾大廳?？肆帜奉D不愧是大爺，一拍大腿，他也生氣了。收回畫(huà)作，此次我走我的獨(dú)木橋，再也不接受任何公眾委托！</h3><h3>百年之后，克林姆頓藝術(shù)家的地位聲震云天。維大啊維大，腸子悔青了吧？</h3><h3>此次展出的這幅，名字叫《醫(yī)學(xué) 合成素描》，應(yīng)該是三幅之一《醫(yī)學(xué)》的半成品，收藏于以色列博物館！因?yàn)椴皇峭瓿善?，看不太清楚。?xì)細(xì)分辨，右上方隱隱有個(gè)骷髏，象征死亡疾病。下方是個(gè)女神。左邊則是象征“性”的女人裸體。至于正品，非常遺憾，第二次世界大戰(zhàn)的1945年，被黨衛(wèi)軍燒毀了！后來(lái)的人們根據(jù)照片重新畫(huà)出，此次與唯一真品的《合成素描》一起展出。當(dāng)然，克爺原作的風(fēng)采已經(jīng)永遠(yuǎn)失去了。</h3><h3>（此畫(huà)與下面四幅，雖然是從國(guó)內(nèi)某網(wǎng)站“借”來(lái)，我們?cè)谡褂[會(huì)確是親眼目睹！）</h3> <h3>《哲學(xué)》1899～1907</h3> <h3>《醫(yī)學(xué)》1900～1907</h3><h3>前面那幅合成素描的清晰版。</h3><h3>這三幅畫(huà)，不僅全部用女性裸體作為他的繪畫(huà)語(yǔ)言，而且，還有子宮、嬰兒臍帶、性器官等材料入畫(huà)，也是當(dāng)時(shí)人們難以接受的一個(gè)原因吧？據(jù)說(shuō)（或者細(xì)看），畫(huà)下方女神手里拿著的，就是新生兒的臍帶??而占據(jù)上方的，又是個(gè)死神象征的骷髏。生生不息，生死輪回。畫(huà)家想表現(xiàn)醫(yī)學(xué)的使命，還是無(wú)可逆轉(zhuǎn)的必然歸宿？想想這是一百多年前?。】藸?shù)男鲁迸c深邃，至今也無(wú)可逾越！</h3> <h3>《法學(xué)》1900～1907</h3> <h3>另一個(gè)不得不提的巨作，是克爺?shù)摹柏惗喾覚M飾帶”。 說(shuō)是“橫飾帶”，其實(shí)是一幅全長(zhǎng)超過(guò)34米的大型壁畫(huà)。走進(jìn)一間屋，呈“區(qū)”字形的三面墻壁把整幅作品恰到好處裝飾其中。 </h3><h3>說(shuō)起“貝多芬橫飾帶”，起因于1902年分離派以向貝多芬致敬為主題而舉辦的第14屆展覽會(huì)。19世紀(jì)初，貝多芬就是一個(gè)大神?。ìF(xiàn)在也是，不過(guò)神的隊(duì)伍壯大了許多呵呵）！展廳中央，是馬克斯·克林格的貝多芬雕塑，周圍墻上，就是克林姆頓的大型裝飾壁畫(huà)了。<br></h3><h3>（這個(gè)CG合成比較接近當(dāng)年的展景，這次來(lái)日本展出降低了壁畫(huà)高度，觀眾無(wú)需仰視）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>左面墻壁是第一主題：“渴望幸?！?。起初，大片空白的壁上，簡(jiǎn)潔的線條勾勒出幾個(gè)仿佛漂浮于水面身穿飄逸長(zhǎng)袍的天使，她們都閉著眼睛，若有所思。<br></h3> <h3>接著，是幾個(gè)年輕女孩站立的側(cè)身裸體，其中一個(gè)手伸向前方，表情凄苦而懇切，像是尋找救世主。主人公出現(xiàn)了：一個(gè)手持寶剣全身金色盔甲的騎士和緊挨著他的兩個(gè)女性。關(guān)于這兩個(gè)女性有不同的解釋。有說(shuō)是“野心”與“憐憫”的象征，也有說(shuō)是智慧女神雅典娜和阿芙迪洛特。雅典娜手持桂冠，三人緊緊相聚一處，好像是女神要保護(hù)騎士戰(zhàn)勝誘惑，追求幸福。<br></h3> <h3>這個(gè)騎士和女神的一段，有待下回補(bǔ)說(shuō)</h3> <h3>中間墻面壁畫(huà)主題：“敵對(duì)勢(shì)力”。最觸目驚心的一部。</h3><h3><br></h3> <h3>左邊三個(gè)女妖，是希臘神話中的怪物，以蛇為發(fā)，其中一個(gè)是美杜莎，象征著致命的誘惑。蛇信子仿佛嘶嘶作響。女妖的上方，更有代表疾病、瘋狂和死亡象征的可怕妖魔。<br></h3> <h3>中間，是希臘神話中邪惡象征的“堤豐”。堤豐的身軀占據(jù)了畫(huà)面很大一部分，隱喻人間有惡，且惡勢(shì)力不?。?lt;br></h3> <h3>堤豐右邊也是三個(gè)女人，分別代表色欲、放蕩、無(wú)節(jié)制。這一主題中的女人形象，不僅丑陋可憎具有攻擊性，且呈現(xiàn)著病態(tài)的性感，格外令人恐懼。 不禁想到，這畫(huà)家要在邪火和地獄中滾幾個(gè)來(lái)回，才能把邪惡與丑陋，表現(xiàn)得如此淋漓盡致？<br></h3><h3>這一段象征性地使用了性器官表現(xiàn)。需仔細(xì)看......</h3> <h3>右邊墻面壁畫(huà)，“在詩(shī)與音樂(lè)中愛(ài)得以滿足-歡樂(lè)頌”。 畫(huà)面恢復(fù)了與左邊一樣的亮色，一樣的天使飄浮輕游。<br></h3> <h3>隨著彈七弦琴的優(yōu)美精靈的出現(xiàn)，詩(shī)歌與音樂(lè)的主題漸漸強(qiáng)烈。<br></h3><h3>人類存在著，怎么可能沒(méi)有詩(shī)沒(méi)有音樂(lè)呢？??????????</h3> <h3>貝多芬的第九交響曲和席勒的歡樂(lè)頌撲滿畫(huà)面。</h3><h3>當(dāng)年的展覽會(huì)宣傳冊(cè)對(duì)這一部分的解說(shuō)詞，忍不住要抄一下：</h3><h3>“藝術(shù)將我們引向理想王國(guó)。只有在這個(gè)王國(guó)里，我們才能找到純粹的歡樂(lè)，純粹的幸福和純粹的愛(ài)?！薄皻g樂(lè)吧，美麗的神圣火花”、“和全世界接吻”（席勒作歡樂(lè)頌歌詞）！</h3><h3>合唱的天使們旁邊，一對(duì)男女緊緊擁抱。雖然看不見(jiàn)他們的臉，那愛(ài)的身軀，好像就是整個(gè)壁畫(huà)想要表達(dá)的渴望的總和吧！<br></h3><h3>整個(gè)壁畫(huà)，畫(huà)家使用了金箔，玻璃和珍珠以及大量亮色顏料，在燦爛輝煌中表現(xiàn)了人類戰(zhàn)勝邪惡走向歡樂(lè)的欣喜之情。大起大落，大美大惡，令觀者忍不住頭暈?zāi)垦?。定定神，回眸再望，倒吸幾口涼氣之后，終于可以輕松地呼一口長(zhǎng)氣啦。</h3><h3>這次展覽，是日本方面對(duì)84年復(fù)制版精心再制，成功地將原作的壯麗與魅力呈獻(xiàn)于人們面前的。這是一絲一毫都不能錯(cuò)的細(xì)致活兒，說(shuō)實(shí)話，了不起！????????????</h3><h3><br></h3> <h3>可當(dāng)時(shí)，分離派主辦的這個(gè)展覽會(huì)是失敗的。特別是克林姆頓的“貝多芬橫飾帶”，是暴風(fēng)雨般撲來(lái)的攻擊批判的主要目標(biāo)。對(duì)邪惡女性栩栩如生的描繪，以及男根、女陰、精子卵子的大量使用，使人們無(wú)法接受。連分離派內(nèi)部也由此產(chǎn)生分裂，從此由巔峰期跌落。</h3><h3>克林姆頓本人倒比較冷靜。雖然他對(duì)于靈魂的探索并未就此止步。經(jīng)歷了此次失敗，繪畫(huà)表現(xiàn)上他更加注重形狀、線條的裝飾性（我們記得有名的《吻》人物服裝的無(wú)數(shù)小正方形占據(jù)大半），從而更接近現(xiàn)代主義。而他探索的根本主題，則更加集中于女人和性，迎來(lái)了自己繪畫(huà)創(chuàng)作的新階段-“黃金時(shí)期”。</h3><h3>“貝多芬橫飾帶”這么一幅橫空出世的巨作，本來(lái)只為那一次展覽會(huì)而作，簡(jiǎn)單地畫(huà)在墻壁上。展覽結(jié)束后，十分幸運(yùn)的未被毀掉。一位有眼光的收藏家將壁畫(huà)買下，整體分作7塊（不是“大卸八塊”?。┻B墻壁一塊兒卸下，重量達(dá)四噸！</h3><h3>事情過(guò)去了大半個(gè)世紀(jì)，直到1973年，奧地利政府才覺(jué)得這是個(gè)寶貴財(cái)產(chǎn)，應(yīng)該好好保存。于是政府出錢(qián)將畫(huà)作買回、修復(fù)?？傻?986年為止一直未曾公開(kāi)。正如克林姆頓自己所說(shuō)，這個(gè)不為世間認(rèn)可知名度低而又帶幾分神秘化的作品，正是貝多芬最后的交響曲-第九交響曲象征性化身。真正的藝術(shù)，必然與苦難相伴啊！貝多芬也好，克林姆頓也好????......</h3><h3>這張圖，是2004年發(fā)行的歐元硬幣的背面。圖案還記得嗎？就是<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(0, 0, 0, 0);">“貝多芬橫飾帶”第一部分的騎士與女神?。「糁倌觑L(fēng)云，由眾口鑠金到趨之若鶩。藝術(shù)家，你們的“命運(yùn)交響曲”！</span></h3> <h3>《尤金娜的畫(huà)像》（豐田市美術(shù)館藏）</h3><h3>作于1913、14年。畫(huà)家的晚年，色彩更艷麗了，心態(tài)卻趨于平和。右上角的一塊裝飾，據(jù)說(shuō)糅入了東方藝術(shù)的因素。</h3> <h3>《海倫娜·克林姆頓的肖像》1898年作（個(gè)人收藏）</h3><h3>克林姆頓為其弟弟愛(ài)倫斯托6歲的小女兒所畫(huà)。畫(huà)面溫柔沖淡平和，仿佛畫(huà)家的手正輕輕撫摸著小姑娘的頭發(fā)。不說(shuō)，誰(shuí)相信這是在大惡大善大丑大美中苦苦掙扎的克爺?shù)淖髌罚?lt;/h3> <h3>《黃金騎士》1903年（愛(ài)知縣美術(shù)館藏）</h3> <h3>《阿達(dá)湖畔的康瑪城Ⅲ》1909年（美景宮藏）</h3><h3>克爺?shù)娘L(fēng)景畫(huà)是另一種美。</h3><h3>他好像喜歡正方形構(gòu)圖。</h3> <h3>《看得到丘壑的園景》1916（瑞士楚格美術(shù)館藏）</h3> <h3>《朋友1》1907（克林姆頓基金會(huì)藏）</h3><h3>人生是一襲華美的袍子。</h3> <h3>《家族》1909-10（美景宮藏）</h3> <h3>《白衣女子》1917-18年（美景宮藏）</h3><h3>畫(huà)家晚年之作。</h3><h3>人生搏斗得累了，停下腳，歇一會(huì)兒吧。駐足回望，還是美好的東西多啊。會(huì)心一笑。</h3> <h3>走出展廳，上樓去</h3> <h3>告別克爺，換換心情。</h3><h3>另一個(gè)世界</h3> <h3>鏡子中的他們和我們</h3> <h3>明明鏡頭對(duì)著藍(lán)天，怎么看到了白云和遠(yuǎn)山？</h3> <h3>人在鏡中行</h3> <h3>同行友人</h3><h3>克爺撞見(jiàn)怕也中意吧？????</h3> <h3>定定神，自由地拍吧拍吧拍吧……</h3> <h3>斯人，呵呵獨(dú)徘徊</h3> <h3>美國(guó)人的設(shè)計(jì)，忘了名字了??</h3> <h3>上一次來(lái)這里，好像是十多年前的事了。舊地重游，覺(jué)得還是很藝術(shù)的！</h3><h3>看了介紹才知道，這豐田市美術(shù)館，竟然是個(gè)叫彼得·華特的美國(guó)人設(shè)計(jì)的。整個(gè)庭園分上下兩層，由圓、四角形、幾何及不規(guī)則形對(duì)立的要素構(gòu)成。就是我們剛才走過(guò)看到的。上層有個(gè)大水池，中間有個(gè)圓形水圈。下層則是草坪和石子組合成“市松”模樣。到底是老美，虧了他怎么想出來(lái)的。就是我們站在這兒的水池，以為漫不經(jīng)心，其實(shí)石頭構(gòu)成的曲線邊緣通向遠(yuǎn)處，透著一種遠(yuǎn)近感被強(qiáng)調(diào)的匠心！</h3><h3> <br></h3> <p>根據(jù)記憶，找到了位于美術(shù)館西隅的茶室。</p><p>茶室叫“童子苑”，日本人覺(jué)得很“和式”，可我怎么覺(jué)得透著中國(guó)味兒？“松下遇童子，言師采藥去”嘛。</p> <h3>幽靜的青苔，石板，曲徑。這里又有一番妙處是一般人不知道的。</h3> <h3>就是這！</h3><h3>凈手池旁邊，地面上有幾個(gè)小孔。舀水洗手，水流下去，側(cè)耳靜聽(tīng)，小孔里會(huì)傳出叮咚叮咚的水聲，如若琴聲，故曰“水琴窟”！</h3><h3>這水琴窟表面看不出，需將一大缸或缶埋入5米深的地下，方會(huì)有水聲如琴的效果。日本人的美學(xué)啊，做到這一份！遺憾的是，現(xiàn)在別說(shuō)外國(guó)人，日本人中知道的也很少了。我是聽(tīng)一位兼做和尚的同行教了才恍然有悟。美，注定與孤獨(dú)為伍？</h3> <h3>“我也試試”</h3> <h3>連這一天的晚霞，好像也挺“藝術(shù)”？????メデタシ目出度し！</h3>