中國陰山作家網(wǎng)《陰山作家》（半月刊?第03期?上）筱米（莊筱濛） <h3>詩歌現(xiàn)場?現(xiàn)代詩專欄</h3><h3><br></h3><h3>1.賈志義/大美阿爾山（組詩節(jié)選）</h3><h3>2.清明/穹廬之下即我故鄉(xiāng)</h3><h3>3.阿健/每一顆露珠，都是我的故鄉(xiāng)</h3><h3>4.云鵬/微詩一組</h3><h3>5.蘇嘎日/母親</h3><h3>6.蒼狼/雨夜</h3><h3>7.李曉萍/回歸</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>大美阿爾山（組詩節(jié)選）</h3><h3>文/賈志義</h3><h3><br></h3><h3>◎七絕·白狼峰景區(qū)</h3><h3>紅花遍野綻情思，綠樹凌風(fēng)舞艷姿。</h3><h3>翠鳥啼鳴春意鬧，相思入骨有誰知。</h3><h3><br></h3><h3>◎七絕·哈拉哈河漂流</h3><h3>波平浪靜水流瀉，綠樹開屏秀翠巒。</h3><h3>兩岸風(fēng)光如畫美，悠然戲水過千山。</h3><h3><br></h3><h3>◎七絕·阿爾山天池</h3><h3>深譚隱跡藏林內(nèi)，疑是瑤池落地來。</h3><h3>滟瀲波光飄俊逸，云霓樹影共緋徊。</h3><h3><br></h3><h3>◎七律·三潭峽</h3><h3>哈河咆哮浪猶呼，陣陣滔聲氣勢殊。</h3><h3>石虎臨淵陳赤壁，臥牛探道踏新途。</h3><h3>峽深曲徑通幽境，水淺橫流濺玉珠。</h3><h3>一覽怡心增愜意，頻游不厭閱華圖。</h3><h3> </h3><h3>◎七律·駝峰嶺天池</h3><h3>題記：相傳曾有動人傳奇愛情故事，至今湖邊浮石在水里不沉。</h3><h3>正值山寒水瘦時，駝峰嶺上賞秋池。</h3><h3>天高云淡飛歸雁，葉落桿枯想舊時。</h3><h3>默默無言遺淚水，漣漣有憾誦悲詞。</h3><h3>多顆浮石漂湖面，猶唱感天動地詩。</h3><h3> </h3><h3>◎七律·杜鵑湖</h3><h3>青山溢彩花容靚，白樺蒼松綻笑顏。</h3><h3>碧水清潭收眼底，詩情畫意悅心田。</h3><h3>南疆墨客爭相訪，北域游人競至前。</h3><h3>儀態(tài)千般姿色美，草原勝境眾流連。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>作者簡介：賈志義，中國作家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國詩歌學(xué)會會員，中國音樂文學(xué)學(xué)會會員，子曰詩社社員，兼任內(nèi)蒙古詩詞學(xué)會常務(wù)副會長。</h3> <h3>每一顆露珠，都是我的故鄉(xiāng)</h3><h3>文/阿健</h3><h3><br></h3><h3>我選擇遠行 是因為</h3><h3>泥土下的種子</h3><h3>在黑暗里埋藏得太久</h3><h3><br></h3><h3>偶爾 凝視鏡子前的自己</h3><h3>平靜如水 時光</h3><h3>從我的面頰上掏走了許多</h3><h3><br></h3><h3>風(fēng)很低 跑進我的詩里</h3><h3>每一片落葉</h3><h3>都是難以靠近的云朵</h3><h3><br></h3><h3>我走過街巷 樹總是淺綠的</h3><h3>露珠在微微地顫抖</h3><h3>從塵埃處 掉了一地光芒</h3><h3><br></h3><h3>作者簡介：阿健，中國詩歌學(xué)會會員，先后創(chuàng)作詩歌二千多首，其作品多次被中外文化媒體發(fā)表。</h3><h3> 因為喜歡詩歌，在歲月的沉淀中，不斷發(fā)現(xiàn)和捕捉創(chuàng)作靈感。以踏實的感覺、質(zhì)樸的文風(fēng)，詩人的情懷，努力使詩作的意境和情感表達更加自然、生動，形成自己獨特的表現(xiàn)風(fēng)格。</h3> <h3>穹廬之下即我故鄉(xiāng)</h3><h3>文/清明</h3><h3><br></h3><h3>逐水草，斷河流，固湖泊</h3><h3>把衰落腌漬在鹽池的風(fēng)里</h3><h3>蘆葦花白，老馬，老牛，老羊，老駝</h3><h3>都眷戀著一方營地</h3><h3>不怕你貧窮，只要你</h3><h3>清清一串水線</h3><h3><br></h3><h3>從來沒有在乎過，天高草低</h3><h3>哪一棵小草，沒有掛著祖先</h3><h3>哪一朵芬芳之上沒有裹著天光</h3><h3>祖祖輩輩把一群群牛羊趕進云的窟窿</h3><h3>騰格爾才有了璀璨</h3><h3><br></h3><h3>牛皮鼓，羊皮袍，馬頭琴，蛇弓箭影</h3><h3>一個部落的呼喚，一個杭蓋的溫柔</h3><h3>蘭花翹指的高雅，點綴河山不老</h3><h3>紅狐貍的尖吻蘸了花蜜</h3><h3>醉了千川萬頃</h3><h3><br></h3><h3>你聽，西北風(fēng)掐著寒冬的脖子</h3><h3>長調(diào)牧歌越來越悠長</h3><h3>如無數(shù)匹黑狼把嘴嵌進地縫</h3><h3>把北方高原聚集的丹田之氣</h3><h3>拱成穹廬</h3><h3><br></h3><h3>作者簡介：蘇和（筆名：清明），蒙古族，1963年生。業(yè)余寫作30余載，在各類報刊雜志發(fā)表詩歌作品近千首。出版?zhèn)€人詩集一部，入選《藍——檢察詩人十四家》、《正義的花朵》等詩合集四部。中國檢察官文聯(lián)會員。內(nèi)蒙古檢察官文聯(lián)文學(xué)學(xué)會理事，內(nèi)蒙古自治區(qū)詩詞學(xué)會會員。偶獲小獎。</h3> <h3>云鵬：原創(chuàng)微詩一組<br></h3><h3><br></h3><h3>⊙立春</h3><h3><br></h3><h3>戌末亥初盈歲首</h3><h3><br></h3><h3>微福輕送 似晨曦美好</h3><h3>如月 如蓮 如煙 如詩</h3><h3><br></h3><h3>⊙繽紛</h3><h3><br></h3><h3>歲末最后一場</h3><h3><br></h3><h3>曼妙 晶瑩落下</h3><h3>歸程放慢 邂逅片片繁華</h3><h3><br></h3><h3>⊙背影</h3><h3><br></h3><h3>踏雪尋梅步輕盈</h3><h3><br></h3><h3>憑欄回首 朔風(fēng)北望燕歸人</h3><h3>素描山河滿城春</h3><h3><br></h3><h3>⊙花祭</h3><h3><br></h3><h3>清明淚灑谷雨 鳥瞰覓芳菲</h3><h3>李白醉成桃紅 </h3><h3>一杯柳綠 四目懷春</h3><h3><br></h3><h3>⊙苦蟬</h3><h3>一震 流年剝出新繭</h3><h3>一顫 落花淘盡舊夢</h3><h3><br></h3><h3>羽翼撥動三生情緣</h3><h3><br></h3><h3>作者簡介：云鵬，筆名銀色炫舞，蒙古族，內(nèi)蒙古呼和浩特人。詩詞愛好者，潛心學(xué)習(xí)中，常以寸草心，讀寫雨露春。</h3> <h3>母親<br></h3><h3>文/蘇嘎日</h3><h3> </h3><h3>知道太陽從東方升起時</h3><h3>母親就是我的太陽</h3><h3>她那和親的笑臉</h3><h3>照亮著蒼茫大地</h3><h3> 步入學(xué)業(yè)殿堂的舞臺時</h3><h3>母親就是我的母語</h3><h3>她那親切的音色</h3><h3>哺乳著中華兒女</h3><h3> </h3><h3>陶醉在愛情的蜜罐里時</h3><h3>母親就是我的指南</h3><h3>她那 樸素的話語</h3><h3>造就我生活階梯</h3><h3> </h3><h3>邁上社會的英俊步伐時</h3><h3>母親是我的指明燈</h3><h3>她那溫柔的光亮</h3><h3>描述著我的心靈 </h3><h3><br></h3><h3>蘇嘎日，蒙古族，蒙醫(yī)學(xué)碩士，內(nèi)蒙古克什克騰旗人士，內(nèi)蒙古錫林郭勒盟蒙醫(yī)醫(yī)院傳統(tǒng)療術(shù)（1）科住院醫(yī)師，蒙醫(yī)肝膽特色門診出診醫(yī)師。</h3><h3>內(nèi)蒙古作家協(xié)會會員，錫林郭勒盟作家協(xié)會會員，錫林郭勒盟蒙醫(yī)藥學(xué)會會員，赤峰市《昭烏達》蒙古族作家協(xié)會會員，克什克騰旗《諾拉嘎爾扎布》民間藝術(shù)協(xié)會會員，已出版專著：《金秋之戀》（蒙古語版）。</h3> <h3><br></h3><h3>雨夜 </h3><h3>文/蒼狼</h3><h3><br></h3><h3>細雨飄灑 </h3><h3>輕輕敲打著窗 </h3><h3>昏暗的路燈照著巷口 </h3><h3><br></h3><h3>路面的積水 </h3><h3>不時被車輪濺起 </h3><h3>引起路人的不滿 </h3><h3><br></h3><h3>站在窗前 </h3><h3>靜靜地看著 </h3><h3>車流 </h3><h3>路人和水泡 </h3><h3>不想去睡 </h3><h3><br></h3><h3>曾經(jīng)的自己 </h3><h3>也是這樣匆匆 </h3><h3>奔波在雨夜 </h3><h3><br></h3><h3>思緒飄飛 </h3><h3>如脫韁野馬 </h3><h3>穿越無盡的時空 </h3><h3>遨游在過去的舊時光</h3><h3><br></h3><h3>作者簡介：蒼狼，內(nèi)蒙古赤峰市克什克騰旗牧民，蒙古族，喜歡運動，喜歡在文字的海洋里尋求一份屬于自己的天地。</h3> <h3>回歸</h3><h3>文/李曉萍</h3><h3><br></h3><h3>母親老了，選擇了回歸</h3><h3>從內(nèi)蒙古到寧夏老家</h3><h3>闊別了兩年的家</h3><h3>母親在熟睡中也魂牽夢縈</h3><h3><br></h3><h3>兩年多的時間，白駒過隙</h3><h3>四季更迭的風(fēng)，吹白了母親的華發(fā)</h3><h3>人到老年，每個日子</h3><h3>都在努力與時間賽跑</h3><h3><br></h3><h3>七百多個日夜</h3><h3>母親的心從出門那一刻</h3><h3>就開始數(shù)著指頭向故鄉(xiāng)方向挺進</h3><h3>春天的風(fēng)兒吹化了冬天的殘留物</h3><h3><br></h3><h3>異地的平原與草地再綠</h3><h3>都無法與家鄉(xiāng)貧瘠的山頭媲美</h3><h3>散發(fā)著青草和泥土味道的</h3><h3>永遠香不過骨子里的記億</h3><h3><br></h3><h3>最終，母親倔強地選擇了回歸故里</h3><h3>車載著她老人家</h3><h3>還有一路隨行的家弟</h3><h3>連同我五味雜陳的心，一路向西</h3><h3><br></h3><h3>匆匆的日子從我指尖溜走</h3><h3>這些天</h3><h3>一閉上眼睛，母親的身影</h3><h3>總在我眼前浮現(xiàn)</h3><h3><br></h3><h3>其實回老家，沒有父親的陪伴</h3><h3>媽媽一個人，依然孤寂</h3><h3>二哥二嫂的噓寒問暖</h3><h3>也改變不了思兒憶女的孤單</h3><h3><br></h3><h3>人生在世，一顆心</h3><h3>不知道要分成多少份</h3><h3>才能把操勞和牽掛放下</h3><h3>或許要把這份遺憾帶到天堂里去</h3><h3><br></h3><h3>作者簡介：李曉萍，筆名靜心，生于寧夏六盤山下，現(xiàn)居呼和浩特，從十七歲發(fā)表作品，主要擅長詩歌，小小說，散文，散文詩，心靈雞湯，有多部作品發(fā)表在《國際華人選集》《心雅文學(xué)》《北方新報》《六盤山》雜志《雪蓮傳媒》《華人作家》《作家世界》《中國當(dāng)代漢詩精選》《鳳凰網(wǎng)》《首都文學(xué)》《最美女詩人》《一度詩歌》《江南作家》《華人日報》《膠東文藝》《固原報》等，喜歡的格言，人生有夢不覺寒。</h3> <h3>古風(fēng)今韻：舊體詩專欄</h3><h3></h3><h3>1.段占元/西江月?月夜賞荷</h3><h3>2.黃小芳/鷓鴣天?七夕</h3> <h3><br></h3><h3>西江月·月夜賞荷</h3><h3>文/ 段占元</h3><h3><br></h3><h3>湖畔憑欄一夢，淤泥綠葉南柯。</h3><h3>夜來露滴瀉銀河。出水芙蓉半朵。</h3><h3>高雅濯純粉面，凌波仙子珠歌。</h3><h3>含情盈暗送秋波。難得月牙伴我。 </h3><h3> 2019.7.2于烏梁素海</h3><h3><br></h3><h3>作者簡介:段占元，1957年生。內(nèi)蒙古巴彥淖爾市烏拉特前旗人。內(nèi)蒙古詩詞學(xué)會會員，巴彥淖爾詩詞學(xué)會會員，烏拉特前旗詩詞學(xué)會會員。詩詞作品，常發(fā)表于中華《詩詞月刊》，《中華詩詞雜志》，《中華詩鐘》，《巴彥淖爾詩詞》等區(qū)內(nèi)外詩詞刊物。</h3> <h3><br></h3><h3>鷓鴣天·七夕</h3><h3>文/黃小芳</h3><h3><br></h3><h3>銀漢迢迢萬世幽，</h3><h3>牽?？椗共恍荨?lt;/h3><h3>鵲橋一慰相思苦，</h3><h3>七夕離去無人修。</h3><h3>悔初見，</h3><h3>恨難留，</h3><h3>緣何當(dāng)年下凡游。</h3><h3>天上人間本無路，</h3><h3>空余漫漫寂寞秋。</h3><h3><br></h3><h3>作者簡介：黃小芳，網(wǎng)名：倚瀾聽泉。江蘇淮安人，愛好文學(xué)、圍棋，多篇文學(xué)作品散見于報刊與網(wǎng)絡(luò)。</h3> <h3>心靈家園：散文專欄</h3><h3></h3><h3>麥香時節(jié)</h3><h3>文/雨晴</h3><h3><br></h3><h3> 那年夏天，一場百年不遇的洪水襲擊了爺爺居住的村莊。起初是接連暴曬，干涸的田地都咧了嘴，人們盼啊盼，再有點雨麥粒兒就飽了。眼看著就是一個豐收年啊。</h3><h3> 雨終于盼來了，可不想老天爺臉一抹黑，一下就是半個月。雨來的猛來得急，不像落在沙質(zhì)地上好歹也能下滲點，膠泥地吸不得水，下多少留多少。眼見著就要割麥了，老天爺卻重重開了個玩笑，進不得地，連泡水發(fā)芽的麥粒兒也沒搶著。好在村里住戶們的地勢高一些，不至于房倒屋塌，整個村子成了臥在湖中央的小島。里面的人出不來，外面的人進不去。時值父親讀初中的第一個暑假，站在村口面對一片汪洋呆坐半晌，只好回頭走十幾里山路到鄰村堂叔家。</h3><h3> 真是十里不同天，這邊卻是難得的好景象。麥客們光著油亮的膀子，弓腰穿梭田間，攪得麥香飄飄徜徜。十年九不遇的好年景哪。人們生怕老天爺變卦，哪里顧得七月流火，頂著日頭搶收。嬸子忙著做大鍋的漿酸飯往田里送。</h3><h3> 捻一穗麥，“撲”一吹，看著泛著乳光飽脹的麥粒，真眼饞，要是能帶點回去，做種子該多好。父親多心，不愿閑著，也學(xué)麥客們光著膀子割麥。誰知半天功夫，后背曬起一層皮，兩手全是水泡，麥芒扎得癢癢秫秫也撓不得，連腦子里都是昏昏沉沉。麥客們笑他手也太嫩了，怎么能抓的了鐮刀。嬸子扣頂草帽、提罐酸米湯給他，說他年紀還小，做不了割麥的事?！伴e不著就去撿麥穗吧，撿多撿少都算你的。”</h3><h3> 父親提著筐子樂顛顛跟在麥客們身后?！八ⅰ⑺ⅰ币焕溩拥沟?，總能躺下十穗八穗的。七八天下來，整整十筐，裝了滿滿兩擰毛口袋，扛在肩上好有分量。</h3><h3> 十幾天后村里捎信來，水退了，父親急著要回。嬸子知道他的心思，也不留他，帶了些饃說給他路上吃，還要給他拿路費。父親怎么也不肯要，說他有的。說起這他可成竹在胸，放假時他還結(jié)余下三毛錢呢。</h3><h3> 終于到了售票口，遞錢進去，誰知人家說帶這么大的口袋要加一毛錢的。四毛錢，差一毛錢啊。父親只好怏怏退到一邊。好不容易等到售票口長隊消失了，父親又不安地來到窗口，拿出嬸子帶給他的饃央人家就拿這個抵車票錢吧。里面的人見還是他，笑了，饃你吃吧，車票給你。</h3><h3> 第二年，爺爺家的麥勢格外好，村里人都問你老哥打哪兒弄來的麥種。</h3><h3> 其實麥客們割麥時故意抖些麥穗在地上，其實嬸子是在忙完一天的事凌晨時分給他蒸的饃，其實是售票的人給他添了一毛錢的......</h3><h3> 父親說，感謝那時的人那時的景，讓他總是心存感念，讓他總是貼著溫暖。我說感謝那年那月的麥香時節(jié)，讓我們伸出手時總能觸碰到熱淚盈眶的記憶，讓我們心中總有澄明、總有坦然、總有從容、總有幽暗中的風(fēng)清月朗時。</h3><h3><br></h3> <h3>作者簡介:雨晴，原名張永清，女，內(nèi)蒙古土默特左旗人，曾在各類報刊雜志發(fā)表詩、散文、小說多篇。</h3> <h3>文學(xué)鑒賞：品讀專欄</h3><h3><br></h3><h3>一品李清照</h3><h3>文/閆子</h3><h3><br></h3><h3> 閑窗小坐，捂一杯熱茶，暖了春寒料峭；讀一曲舊詞，起承婉轉(zhuǎn)。</h3><h3> 心意便慚慚滿足起來。</h3><h3> 月籠西紗，照了古人又照今人，期期暮暮，知幾人曾沐月而歌，裙裾隨風(fēng)，耀了千年后我的眼眸？</h3><h3> 小園閑窗春色深，</h3><h3> 重簾未卷影沉沉，</h3><h3> 倚樓無語理瑤琴。</h3><h3> 遠岫出云催薄暮，</h3><h3> 細風(fēng)吹雨弄輕陰，</h3><h3> 梨花欲落恐難禁。</h3><h3> 那時候，是不是，也是這樣的時刻，春已暮，孤月清輝，梨花輕陰？</h3><h3> 她驚華絕艷，出身于官宦詩禮之家，被父母視若掌珠，她的成長是輕快明亮的，那時候，未經(jīng)離亂，她的心境是快樂無傷的。可即使是這樣，卻掩不住那敏感的內(nèi)心也曾有過的傷春悲秋吧。</h3><h3> 那時候，她明快亮麗，活潑好動，不論是 “爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”的燦爛，還是“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”的靈妙，亦或是“水光山色與人親，說不盡，無窮好”的嬌憨，無一不顯出那個女孩兒的鮮活生動。在李清照早期的作品中，很少有像《浣溪沙·小園閑窗春色深》那樣靜默的?；蛟S午睡初醒，還未舒展了神志，卻于無意間，看到窗外細風(fēng)吹雨，薄暮輕陰，人便更加慵懶了，無語理瑤琴，那琴聲是否也該是斷續(xù)的，只因，思緒飄忽，內(nèi)心的無奈隔斷指尖的流淌，梨花欲落呀，萬般不愿，卻阻不了又一年春去無蹤！</h3><h3> 少年李清照，靜默在那時的風(fēng)月中，靜默了少女的靈動，那一刻，她的心事沉沉?；ㄕZ人生，又有誰能預(yù)知在紅塵搖曳中，未來會有怎么樣的風(fēng)雨悲歡？</h3><h3> 只是轉(zhuǎn)瞬之間，秋已至。</h3><h3> 那也是她生命中的秋天！</h3><h3> 一曲《滿江紅》，唱盡靖康恥，卻訴不盡山河破碎中浮沉的人生。就是那一場巨變，驚破了她安逸閑適的生活，從此，流離顛沛。而她相守了二十八年的丈夫也在離亂中離世，從此天上人間，再難相見。</h3><h3> 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息，三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。</h3><h3> 守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！</h3><h3> 這首《聲聲慢》是李清照晚期的代表作，也是詩詞史上綻放的一朵奇葩。全詩寫實：晚來風(fēng)正急，雨打黃花滿地，憔悴堪損，未見故人來，不及秋雁，年年過與人知！淡酒三兩杯，入愁腸，化作相思淚，點點滴滴，融與黃昏雨。篇末那一句 “這次第，怎一個愁字了得”，將整篇的悲哀推向巔峰，所有的所有，都不是一個愁字可以表達的啊，那是錐心刺骨的痛，無醫(yī)可治，無藥可解！</h3><h3> 那是怎樣的哀情，吹蕭人已去，腸斷無人倚。一介孤弱女子，凄風(fēng)冷雨中獨坐，耐不住生離，卻不得不獨自品味死別。那一個冷雨黃昏，再一次眉間心頭，點點滴滴，相思成淚！</h3><h3> 靖康之難，不僅僅是大宋王朝的轉(zhuǎn)折，也將李清照的一生劃分為截然不同的兩種境遇。前半生，她是“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”的少女，是 “理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝”“笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼”的新婦，那時候，她在父親與丈夫的寵愛下，不見人生險惡，一派天真，無憂無慮；后半生，是“醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老”的無奈和“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸”的悲傷，國破人逝家散，飽經(jīng)離亂，她一介弱女子，在戰(zhàn)火中輾轉(zhuǎn)，那該有怎么樣的凄惶！</h3><h3> 這顯明的襯托與對比，更顯了繁花之于冷雨的凄清。</h3><h3> 身逢亂世，人生的際遇遭逢大抵如此吧。誰也不能保證一世的順暢，我們能做的，不過是該笑的時候暢懷，想哭的時候當(dāng)歌，莫負了這一世上天的垂憐，莫負了紅顏一生該有的精彩！</h3><h3> 冷了新茶，淚蒙雙眼，我仿佛看到你踏了千年的凌波而來，寶鴨斜飛，芙蓉繡面，還是舊時模樣。讓我來猜猜，這一次，月移花影，與誰重來？</h3><h3><br></h3> <h3>作者簡介：閆子（閆曉霞），女，1973年8月出生，是一個生于內(nèi)蒙古薩拉旗的山東蓬萊人。1996年畢業(yè)于內(nèi)蒙古財經(jīng)大學(xué)，是一個鐘愛文字的數(shù)字工作者。在業(yè)余時間，喜歡讀書，喜歡寫作，希望可以在文字的世界中結(jié)交更多的朋友，引領(lǐng)自己更好地用文字表達對這個世界的無限熱愛。</h3> <h3>文藝高原：曲藝專欄</h3><h3></h3><h3></h3> <h3></h3><h3>白新懷原創(chuàng)歌詞《白晶瑩的故事》</h3><h3>作詞：白新懷</h3><h3><br></h3><h3>聽?wèi)T了霍林河河水潺潺，</h3><h3>看慣了蒙格罕山云遮霧嵐。</h3><h3>奶奶的長調(diào)從未停過，</h3><h3>歌聲中總是飛針走線。</h3><h3>美麗秀氣的白晶瑩，</h3><h3>熱愛刺繡熱愛草原。</h3><h3>一針一針不停地學(xué)，</h3><h3>一年一年繡出花美草鮮。</h3><h3><br></h3><h3>兄弟姐妹快來吧，</h3><h3>放下馬鞭又撿起紅絲綠線。</h3><h3>白云的故鄉(xiāng)地綠天藍，</h3><h3>繡出彩虹繡出花好月圓。</h3><h3><br></h3><h3>王府內(nèi)公主下嫁何年何月，</h3><h3>紅墻外牧人生活依然可憐。</h3><h3>奶奶的嘆息從未停過，</h3><h3>蒙繡中浮動摯愛情緣。</h3><h3>聰慧善良的白晶瑩，</h3><h3>繡針貫穿著美好心愿。</h3><h3>一針一針不停地繡，</h3><h3>繡出貧苦牧人千年期盼。</h3><h3><br></h3><h3>父老鄉(xiāng)親快來吧，</h3><h3>丟掉貧窮捧起金碗銀碗。</h3><h3>勤勞的雙手描摹未來，</h3><h3>兩萬繡娘妝點美好明天。</h3><h3><br></h3><h3>作者簡介:白新懷，內(nèi)蒙古呼和浩特市土左旗察素齊人。出生于1964年。內(nèi)蒙古曲藝家協(xié)會會員，內(nèi)蒙古民間文藝家協(xié)會會員;土左旗民間文藝家協(xié)會副主席，土左旗作家協(xié)會理事，土左旗文化館理事。內(nèi)蒙古民族劇院二人臺藝術(shù)團特約編劇。從事小說、詩歌、歌詞、劇本等體裁的文學(xué)藝術(shù)作品創(chuàng)作。其作品多數(shù)發(fā)表在《草原》、《呼和浩特文藝》、《漠南文藝》、《中國國際劇本網(wǎng)》、《中國民間曲藝網(wǎng)》等刊物和網(wǎng)站上。呱嘴《王婆擇婿》由曲藝牡丹獎獲得者王占新老師搬上了巴彥淖爾盟春晚舞臺。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>荊文明原創(chuàng)歌詞作品《賽努草原》 </h3><h3>作詞/荊文明</h3><h3> </h3><h3>唱不盡的古老長調(diào)，</h3><h3>望不盡的白云飄飄</h3><h3>心中的篝火點燃激情和歡笑</h3><h3>醇香的奶茶流淌甜美的味道</h3><h3> </h3><h3>啊哈嗨～</h3><h3>青青的大草原</h3><h3>潔白的蒙古包</h3><h3>賽努賽努賽白努</h3><h3> </h3><h3>看不盡的馬蘭芳草</h3><h3>住不夠的蒙古氈包</h3><h3>銀色的月光灑滿圣潔的敖包</h3><h3>愛情的小船己經(jīng)在這里?？?lt;/h3><h3> </h3><h3>啊哈嗨～</h3><h3>青青的大草原</h3><h3>潔白的蒙古包</h3><h3>賽努賽努賽白努</h3><h3> </h3><h3>啊哈嗨～</h3><h3>賽努賽努賽白努</h3><h3><br></h3><h3>荊文明簡歷：(1956.7-）學(xué)歷:高中，職業(yè)：村醫(yī)，烏蘭察布市四子王旗人。四子王旗詩詞學(xué)會理事，內(nèi)蒙詩詞協(xié)會會員。烏蘭察布市作家協(xié)會會員。近十年創(chuàng)作散文、歌詞、詩歌二百多首。原創(chuàng)《我向草原問個好》由高云龍作曲，韓策演唱。原創(chuàng)《我的套馬桿》由王森作曲制作。</h3> <h3>陰山夜譚：文史專欄</h3> <h3>箭與犁的沖撞<br></h3><h3>——有關(guān)草原與農(nóng)耕文明沖突的誤解</h3><h3>文/樂小平</h3><h3> </h3><h3> 曾經(jīng)有個人這樣埋汰過我：“你是個騙子，你根本就不是牧區(qū)來的，經(jīng)過這么多天的接觸，我發(fā)現(xiàn)你不但身子孱弱、笨手笨腳，而且毫無血性、呆頭呆腦，這哪里像一個身上有著蒼狼血液，敢于一馬當(dāng)先、縱橫天下的草原人……”</h3><h3> 這話讓我聽著很不舒服，您描述的這個形象根本就不是什么“草原人”，明明是金庸筆下的郭靖郭大俠和令狐沖嘛。況且您對“草原人”的理解本身就有偏差，給一個地域隨隨便便貼一個標簽的行為是很愚蠢的。草原上不但有我這樣的破落書生，還有很多殘疾人和傻子吶，難道他們就不不算是草原人了么？是不是把我們這些人關(guān)進毒氣室全部咔嚓了，草原上就只剩下套馬的漢子和唱著長調(diào)的姑娘了？然后您就可以一邊和套馬漢子喝喝小酒，一邊撫摸著草原姑娘的酥胸了。兄弟，別做夢了，醒醒吧你！</h3><h3> 以上僅僅是一個小例子，我們身邊的很多人對于草原民族，尤其游牧文明和農(nóng)耕文明的關(guān)系，一直有這樣或者那樣的誤解，因此我覺得很有必要撰文闡釋一下。我這樣的想法不免有些螳臂當(dāng)車、蚍蜉撼樹之感，但為了以正視聽，我也只能以身犯險了。</h3><h3> <i><u> 誤區(qū)一</u></i>：史書上大量記載了北方游牧民族南下?lián)锫又性醭臍v史，但中原王朝很少去劫掠北方游牧民族，因此草原文明很野蠻、很彪悍、很能打。</h3><h3> 我先問你一個問題，這些史書是誰寫的？毫無疑問，是中原王朝。那我再問你一個問題，你自己殺人后會在日記里寫上一筆么？中華帝國的架構(gòu)，就是一個“游牧-農(nóng)耕”二元帝國的架構(gòu)，幾千年來這二者之間互相攻伐，手上都沾滿了鮮血。但每一方都想把自己美化為受害者，對于古人的這一點小九九，如果我們不能客觀冷靜的看待，那就枉讀詩書了。當(dāng)年清廷與漠西蒙古準噶爾部交戰(zhàn)后，執(zhí)行了種族滅絕政策，至此天山南北再無準噶爾人，中原王朝并非那么無辜啊。</h3><h3> <i><u>誤區(qū)二</u></i>：有人說草原騎兵在對陣中原步兵時具有壓倒性優(yōu)勢，中原步兵往往要靠幾倍于敵的人數(shù)優(yōu)勢才能獲勝。</h3><h3> 第一，誰說中原王朝沒有騎兵了？漢武帝時，衛(wèi)青、霍去病逐匈奴于漠北，靠的就是騎兵。明朝時，大將藍玉直搗蒙古王廷，靠的是什么？還是騎兵啊。</h3><h3> 第二，有人把騎兵理解為古時候的坦克，其實不然，它更像是現(xiàn)在的機械化運兵車，騎兵的優(yōu)勢在于能夠快速戰(zhàn)場移動，可以打圍殲戰(zhàn)，也就是屠戮那些陣腳大亂的散兵游勇；而步兵只能擊潰對手，無法短時間完成戰(zhàn)場調(diào)度，畢竟如果敵人敗了，他肯定玩命跑啊，你靠著兩條小短腿怎么可能追上一個玩命跑的人。</h3><h3> 第三，很多影視作品為了渲染視覺效果，拍了很多騎兵沖擊步兵方陣的畫面，讓人看著熱血澎湃，但純屬是意淫。在古代，很少有將領(lǐng)讓騎兵部隊直接沖擊步兵方陣，這是作死的節(jié)奏。步兵中的矛兵（長槍兵）和弓弩手就等著這一刻吶，你敢過來，我就把你串成冰糖葫蘆。還有個不為人知的情況，那就是馬的膽子其實很小，根本不敢奮蹄飛躍尸橫遍野的前線人墻。當(dāng)初新中國開國大典的時候，為了讓騎兵方隊順利通過天安門廣場，避免戰(zhàn)馬在嘈雜的環(huán)境受到驚嚇亂跑，騎兵部隊想了一個辦法，前期訓(xùn)練時將戰(zhàn)馬死死的拴在馬樁上，其后拼命的放鞭炮和二踢腳，折騰了幾個月，終于讓戰(zhàn)馬適應(yīng)了炮聲，開國大典的騎兵受閱儀式終于得以順利舉行。聽過槍聲的熱兵器時代戰(zhàn)馬都如此膽小，冷兵器時代戰(zhàn)馬的膽子也就可想而知了。因此，古代騎兵的戰(zhàn)術(shù)以襲擾和分割包抄為主，如果想看騎兵與步兵正面硬鋼，那就看影視劇吧。</h3><h3> 第四，同樣，草原文明不只是騎兵，也有步兵。古人不傻，知道每個兵種都有優(yōu)劣勢，多兵種配合才能打勝仗。</h3><h3> <i><u>誤區(qū)三</u></i>：草原人民天天殺牛宰羊，每天都在見血，時不時還要去草原上打點野味，相當(dāng)于每天都在軍事演習(xí)，因此戰(zhàn)斗力十分強悍。而中原王朝的戰(zhàn)士都是農(nóng)民，每天面朝黃土背朝天，連只雞都沒有殺過，戰(zhàn)斗力很弱。</h3><h3> 中原王朝戰(zhàn)斗力很弱？那現(xiàn)在960萬平方公里的國土是哪來的？難道是充話費送的？中原王朝農(nóng)民居多確實不假，可中國古代的軍隊絕不是簡單由農(nóng)民構(gòu)成的。早在南北朝時期，中原王朝就確立了“府兵制”，到了明代，還有“軍戶制度”，清代以后“八旗”、“綠營”、“湘軍”、“淮軍”數(shù)不勝數(shù)，這些都是什么？這是職業(yè)軍人制度，每天都在操練如何殺人。反觀草原文明，大多還處于全民皆兵時代，用職業(yè)軍人與武裝起來的老百姓對陣，結(jié)果如何，自己想吧。</h3><h3> <u><i>誤區(qū)四</i></u>：草原人民崇拜狼性，以狼為圖騰，有很強的部落榮譽感，反觀中原人民，只關(guān)心老婆孩子熱炕頭，不愿意為了榮譽而戰(zhàn)。</h3><h3> 咋地？《狼圖騰》看多了吧？關(guān)于《狼圖騰》這本書，我在之前的文章中就批駁過，大家如果有興趣，可以回頭看一看。我當(dāng)時并沒有直接抨擊作者，可看到越來越多的人受這本書毒害太深，我不得不多說兩句，這本書并不是為了反映草原真實風(fēng)貌而寫的，它的出版是為了迎合成功學(xué)的大潮。它向人們傳遞了這樣一個信息，只要你肯玩命，就沒有辦不成的事兒，如果事兒還沒辦成，那一定是你玩命的程度還不夠，這是老板激勵員工的一貫套路。據(jù)說犯罪團伙和傳銷組織最喜歡看這本書，其影響之壞，可見一斑。由此看來，恐怖組織恐怕才是真正的狼圖騰信徒。</h3><h3> 真實的情況是，狼圖騰根本不存在，倒是很多旅游景區(qū)憑空捏造了很多狼圖騰的物件。</h3><h3>藏傳佛教、薩滿教、長生天崇拜才是草原人民真正的信仰。</h3><h3> 綜上所述，我們往往對不熟悉的民族或者其它文明存在各種各樣的偏見，這往往都會成為潛在矛盾與沖突的來源，甚至?xí)劤筛蟮臑?zāi)禍，如何掃清這些偏見，可謂任重而道遠。</h3><h3><br></h3> <h3>作者簡介：樂小平 1986年生人，筆名瀟湘漠南。籍貫為包頭市達爾罕茂明安聯(lián)合旗希拉穆仁鎮(zhèn)。中共黨員。畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)，經(jīng)濟學(xué)與人力資源管理雙學(xué)士學(xué)位。畢業(yè)后歷任內(nèi)蒙古伊利集團原奶事業(yè)部宣傳干事、內(nèi)蒙古中環(huán)光伏材料有限公司人力資源部副部長、內(nèi)蒙古中小企業(yè)公共服務(wù)平臺綜合管理部部長等職。現(xiàn)為內(nèi)蒙古新時代經(jīng)濟發(fā)展研究院研究員，呼和浩特市豐州歷史文化研究會兼職研究員。</h3><h3>2017年開始發(fā)表文學(xué)作品。在呼和浩特新聞網(wǎng)、內(nèi)蒙古塞北風(fēng)網(wǎng)發(fā)表《“老于頭”——隱于市井的大國工匠》《逝去的“傻三兒”》等多篇文章，累計3萬余字。在微信公眾平臺、今日頭條、百家號、企鵝號、簡書上均開設(shè)了“瀟湘漠南”自媒體賬號并親自負責(zé)運營，已累計發(fā)布了11萬字的作品，其中《職場微小說：小李辭職了》僅今日頭條的閱讀量便達到了16.7萬次。《“老于頭”——隱于市井的大國工匠》一文還獲得了呼和浩特賽罕區(qū)征文比賽三等獎?，F(xiàn)在逐步轉(zhuǎn)向歷史人文類體裁的寫作。</h3> <h3></h3><h3>《中國陰山作家網(wǎng)》編委會成員：</h3><h3>總顧問: 田彬 耿瑞 趙如意 郭曉東 云露 劉建光 林青彪 張繼龍 潘瑜 榮宏偉 韓國棟</h3><h3>總策劃: 任瑞新</h3><h3>總編輯: 莊筱濛</h3><h3>主 編: 云 鵬</h3><h3>副主編: 陳賀文 李櫻桃 經(jīng)綸</h3><h3>編 輯: 經(jīng)綸 沉默 漠耕 云遠 常玉良 白新懷 白墨 席雍 李濤 子琴</h3><h3><br></h3><h3>中國陰山作家網(wǎng)投稿郵箱：</h3><h3>xgxk2019621@126.com</h3>