攝影佳作欣賞

錦繡中華

<h3>《藍(lán)色隨想》李曉譚</h3><h3>第十九屆江西省攝影藝術(shù)展銀獎</h3><h3> 作品色調(diào)統(tǒng)一，清新淡雅的藍(lán)色印象，兩只潔白的仙鶴躍然畫面，好一幅兼工帶寫似的中國畫畫意攝影。</h3><h3>      制作元素：霧、鳥、樹,把握色調(diào)統(tǒng)一趨勢，疊加簿霧，漸變推出樹林空間及營造氣氛意境，添加仙鶴，舞動畫風(fēng)。</h3> <h3>《古鎮(zhèn)》李曉譚</h3><h3>第十二屆國際攝影藝術(shù)展銅獎</h3><h3>畫面富有豐富的黑白灰明暗層次，立體感強(qiáng)的灰調(diào)照片。表現(xiàn)炊煙下的古鎮(zhèn)、老宅、石板路豐富的肌理和層次及大廣角焦段拍攝寬背景烘托下的透視感強(qiáng)具有沖擊的主體人物。</h3> <h3>《彝人如山》藍(lán)建民</h3><h3>江西省攝影藝術(shù)作品展銅獎</h3><h3>用超廣角焦段貼近地面仰拍人物、彝族老翁盤座形象近大遠(yuǎn)小一座山形似的透視感直沖云霄，視覺沖擊極強(qiáng)。夸張的形象與左下角小面積人物對比更顯彝人如山的高大。</h3><h3>　　用黑白表現(xiàn)更具雕塑感。</h3> <h3>哦《女孩》（埃塞俄比亞2017）鐘觀永</h3><h3>  人物特寫不是簡單的大頭像特寫，當(dāng)然是長焦拉近及廣角貼前主體的大畫面或二次裁剪后完美的畫面體現(xiàn)，特寫構(gòu)圖人物成敗在于細(xì)節(jié)。</h3><h3>      首先作品構(gòu)圖立意奇、巧、新：抓拍住了臉和手，反映人物動態(tài)、神態(tài)二個表現(xiàn)人最典型的“表情臉”，聚匯在我們的視覺中心，透過交叉的手指圍框下的兩目直射，使人過目不忘。</h3><h3>      色彩沉穩(wěn)而不彰顯，明喑調(diào)子深沉，后期更把亮點集中于主體，又在獨持的黑人女孩發(fā)暗的粗糙皮膚襯托下的一雙有神閃動的綠色眼晴沖擊力超強(qiáng)。畫面這一獨特的“綠光”形成畫面強(qiáng)烈的明暗、色彩對比，強(qiáng)調(diào)凸顯出視覺中心，趣味中心這一我們要的特寫細(xì)節(jié)形成精典作品的要素。</h3> <h3>《牧羊女》萬芒</h3><h3>中國原生態(tài)國際影展人物類金牌獎</h3><h3>一幅調(diào)子明快而清新的水彩畫展現(xiàn)在我們面前，泥濘斑駁延伸遠(yuǎn)去小路上的羊群，消失在淡淡的晨霧中。包裹嚴(yán)實頭巾的牧羊少女回眸一眼，給人留下深深的記憶與難忘的回味。</h3> <h3>《沱江吊角樓》熊義詔《攝影與鑒賞》發(fā)表</h3><h3>用封閉式構(gòu)圖或二次裁剪形式表現(xiàn)鳯凰古城照片少有，構(gòu)圖獨特巧妙，體現(xiàn)古城燈光繁華無限，連綿無限。</h3> <h3>《士豆晚餐》陳瑞元</h3><h3>十多年前拍攝的紀(jì)實類作品，拍攝角度高機(jī)位，相機(jī)舉過頭，剛好拍完整圍坐在一起的小孩整體外形。且每個小孩形象不會因平攝而遮擋，全貌表現(xiàn)出來了。圓圈中的圓框“午餐”，這一主體圈定在我們造型視覺中心點，所以說畫面構(gòu)圖主體突出而又奇巧。</h3><h3>      用廣角焦段拍攝，小孩臉略變形夸張，又有前后透視空間感，背景干凈簡樸，色彩近單色和生存環(huán)境吻合。孩兒仰視祈盼的姿態(tài)與眼神，酷似在問：你到過大山嗎？大山盛產(chǎn)的土豆也是我們常用的午餐。</h3> <h3>《藏袍》彭學(xué)平</h3><h3>中國第十三屆國際攝影展金牌</h3><h3> 寬幅式人物構(gòu)圖如電影寬銀幕的大場景。拍攝時主體置中、置前特寫，手法大膽新穎，大小藏袍主體人物突顯，如中流砥柱式的穩(wěn)重、堅實。在高大而寬厚的身軀與藏袍的烘托下，一代新人茁壯成長。</h3> <h3>《豐碑》彭學(xué)平</h3><h3>《建軍雕塑廣場》組照之一，</h3><h3>作品獲中國第十二屆攝影藝術(shù)節(jié)《攝影英雄》稱號。</h3><h3>全包圍圍框式構(gòu)圖。極簡“五星”主體造型低角度、廣角拍攝營造出高大、視覺沖擊力強(qiáng)。遠(yuǎn)處相對應(yīng)的主體雕塑小，但處在圍框中的視覺中心構(gòu)圖地位突凸，又拉出了很強(qiáng)的視覺空間，可見是平中求奇的構(gòu)圖對比范例。</h3><h3>      作者極善于后期壓暗減弱次要部分而把亮點集中強(qiáng)調(diào)突出視覺中心、趣味、主體中心。</h3> <h3>《久遠(yuǎn)印記》李穗</h3><h3>中國武當(dāng)山國際攝影大展優(yōu)秀作品</h3><h3>角式構(gòu)圖：把主體放在畫面一角，留有大面積空間，有想象與聯(lián)想的余地。曝光以遠(yuǎn)處灰面為準(zhǔn)，使主體形成剪影。畫面主陪體反差大，十分簡約。主體一目了然，飛檐上動物小鳥鳴春的剪影十分有趣的點出主題。作品構(gòu)圖、曝光、手法簡約而生動。</h3> <h3>《紅與黑》羅利紅</h3><h3>《大眾攝影》二等獎</h3><h3>對角線兜角構(gòu)圖。畫面貴在簡潔，貴在傳神達(dá)意。本幅作品突破人們司空慣見的表現(xiàn)方法，大面積的留黑襯白，構(gòu)圖手法大膽。照片強(qiáng)調(diào)二位演員的臉譜形式，不僅構(gòu)圖奇特，而且用光用色也非常大膽。雖然二位演員的距離較大，但是右邊花臉演員的目光方向卻將觀眾的注意力自然而然地吸引到左側(cè)粉紅臉上。畫面其余地方壓成黑色，使整個影像顯得干凈簡潔，以巧取勝。</h3> <h3>《理冦》羅利紅</h3><h3>《大眾攝影》一等獎</h3><h3> 采用長焦鏡頭拉近拍攝主體，壓縮了透視效果，突出了一位大人給孩子整理衣冠的瞬間，兩人的神態(tài)自然而生動極富戲劇性。大光圈拍攝使主體在眾多人群中主體人物更加突出又不失節(jié)日的熱烈氣氛。</h3> <h3>《風(fēng)雪祈?！窏钐烀?lt;/h3><h3>二十三屆全國攝影藝術(shù)作品展</h3><h3>表現(xiàn)人物群像的大場景，采用封閉式構(gòu)圖作二次裁剪，感覺人流在畫外無限延伸。人物畫面分成前后兩組增強(qiáng)了空間感，前景壓低了色彩飽和度突出中景人物主體造型動態(tài)。</h3><h3>      畫面色彩控制恰當(dāng)，有意壓暗畫面，并使之呈現(xiàn)藍(lán)冷灰色調(diào)式，營造出很強(qiáng)的油畫效果。作品中人物形象、動態(tài)各異、表情豐富、顧盼呼應(yīng)關(guān)系和諧生動，但皆肅穆、莊嚴(yán)，加之平添飄舞的雪花縱橫其間，進(jìn)一步烘托了藏民虔誠朝圣的主題。</h3> <h3>《浮橋上的人》戴軍</h3><h3>第二十二屆全國攝影藝術(shù)作品展</h3><h3>江西贛州文化古城的宋代古浮橋距今一千余年，它由一百多只木船用纜繩連接而成，橫跨貢江兩岸，溝通著城鄉(xiāng)百姓的生活。行走在浮橋上的百姓，每天都這樣的生活著。每月的初一、十五便成了佛家弟子放生行善的場所。作者不論春夏秋冬以這座城市的古橋為背景多年如一日的追蹤拍攝浮橋上的人，表現(xiàn)了城郊與鄉(xiāng)村、樸素與洋氣、古老與現(xiàn)代的形形色色的百姓生活。浮橋故事每天都在這里碰撞，久久的傳說…</h3><h3>      紀(jì)實作品，特別是專題紀(jì)實，貴在堅持，充分發(fā)現(xiàn)其中的情節(jié)與內(nèi)涵才能賦予作品歷史價值及生命力。</h3> <h3>《徽鄉(xiāng)》鐘海林</h3><h3>大眾攝影“二等獎”</h3><h3>《大眾攝影獲獎秘籍》示范作品《大眾攝影獲獎秘籍》評述：</h3><h3>      徽居的粉黛瓦墻是“謀殺”攝影者膠片儲存卡最多的地方，在成堆的徽居民居攝影作品中“微鄉(xiāng)”以其獨特視角，朦朧的意境，水墨畫般的畫面效果而超凡脫俗。馬頭墻那濃濃的文化底蘊，橘紅的紅柿更彰顯了濃濃的皖南秋意，是畫面的點睛之筆。作品讓觀者既有國畫的感覺，又有水彩畫的意境。</h3> <h3>《古韻徽州》鐘海林</h3><h3>《大眾攝影》“一等獎 ”</h3><h3>中央電視臺二套“古韻徽州”展播。</h3><h3> 構(gòu)圖奇巧，善用廣角焦段低角度拍攝，把一扇正平常之門拍的均衡呼應(yīng)，斜勢動感。畫面中平面分布的門、院距離不大，卻很好利用天光霧氣營造出透視空間，深棕色的色調(diào)古韻沉穩(wěn)，又強(qiáng)調(diào)突顯了木質(zhì)門和古色青銅門環(huán)的質(zhì)感對比。</h3><h3>      司空慣見的平常之門給人以中規(guī)中矩的一般視覺，正因為拍攝視角獨特而形成了視覺上的沖擊力，猶有一種推門而入去探索古老而精美的徽州名樓“木雕樓”為代表的古韻徽州。</h3>

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