<h3 style="text-align: center; "><span style="color: rgb(237, 35, 8);"><br /></span></h3><h3 style="text-align: center; "><span style="color: rgb(237, 35, 8);">《追溯撞韻說的起源》</span></h3><h3 style="text-align: center; "><span style="color: rgb(237, 35, 8);">----《北蘆老師談撞韻》</span></h3><h3 style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);"><br /></span></h3><h3 style="text-align: center; "><span style="color: rgb(237, 35, 8);">相看不厭收集整理</span></h3><h3 style="text-align: center; "><span style="color: rgb(237, 35, 8);"><br /></span></h3><h3 style="text-align: center; "><span style="color: rgb(237, 35, 8);"><br /></span></h3><h3 style="text-align: left;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> 一直想追溯擠韻撞韻的起源，曾在網(wǎng)上窮搜過一番，都是抄來抄去的，大同小異，竟無人說個出處，有點懷疑其合理性，恰逢昨晚落花群詩友們因議論天凈沙，提及擠撞韻說，引發(fā)北蘆老師的一番論述，現(xiàn)記錄如下，以期正本清源，還撞韻說之真相，也歡迎有識之士共同討論發(fā)掘，探尋擠撞韻是真還是偽！</span></h3> <h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">------------------</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">1、《北蘆老師談撞韻》</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">撞韻雜言 北蘆瑣記</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">詩撞韻之說，不知始自何人何處，然今多有從其說者。其概為："詩句白腳所用之字，與韻腳所用之字，其平仄為同韻次"。若，韻腳為"東"，白腳為"董凍"之類。余嘗不解此所忌何來，亦未知其所以。是以粗糾諸家詩話，復糾于詞話，更廣檢網(wǎng)絡"撞韻"諸說，未敢?guī)熜淖杂谩?lt;/span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">凡詩詞諸立論，或前人曾道之，或可為諸唐宋諸詩檢驗，或理論可通，方為是論。今試自諸詩話、諸作品、撞韻諸說、詞話之撞韻而言之。 或書有未曾經(jīng)我讀，故，此亦未敢為定論也。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">首糾之前人諸詩話</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">余檢唐、宋、遼、元、明、清、民國、當代王力等諸詩話，概近百篇，若唐之上宮儀、王兢、王昌齡、崔融、李嶠等；宋之嚴羽、歐陽修、周必大、陳師道、姜夔等，元明清諸家不復逐列。然，皆未嘗有言"撞韻"者。又或余之資料未曾完備，然若諸家皆不言，縱有一二所遺，可視為個例，亦難為定論。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">故，以諸家詩話論之：未嘗見有撞韻為忌之說。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">次糾之前人諸作</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">如白樂天《西湖晚歸回望孤山寺贈諸客》之"到岸請君回首望"等，唐宋亦多有用之，似未見為大忌。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">次糾之網(wǎng)絡諸論</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">今凡言"撞韻"，其多引用二詩，一為韓昌黎《初春小雨》之"最是一年春好處"，一為王荊公《泊船瓜洲》之"春風又綠江南岸"。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">談"撞韻"者以為，此二詩，亦為撞韻。然乃唐宋名家之撞韻，必有道理，于是乎又曰"此雖撞韻，然其為活韻，故，不為撞韻"。韻之死活，余不曾知，唯知依"撞韻"者之核心而言，此二詩，卻非撞韻。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">今多用《平水韻》，是以依《平水》而論二詩之韻部。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">《初春》之韻腳，為"酥、無、都"，韻平聲《七虞》。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">其白腳"處"，韻書為上、去聲兩用：</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">上聲用為《六語》韻，意為"居處""處理"。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">去聲用為《六御》韻，意為"處所"。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">若依"撞韻"之核心理論，當是白腳與韻腳，同用韻。然此詩，平韻為《七虞》，仄韻為《六語》、《六御》，卻非平韻《七虞》同部之上聲《七麌》、去聲《七遇》，未知其何撞之有？《二冬》、《三江》，亦可撞乎？此真大滑稽事。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">王荊公之《瓜州》"間、山、還"，韻《十五刪》。"岸"，韻去聲《十五翰》?；蛘撟岔嵳?，欣欣然而曰："此，平仄皆為十五，必同韻矣！"</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">惜，《平水韻》之《十五刪》，其去聲同韻卻為《十六諫》。其去聲之《十五翰》，與平聲《十四寒》同韻。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">概去聲，至《八齊》、《八霽》尤為同韻次，然至《九佳》則與《十卦》，為同韻次。何也？概去聲《九泰》無平聲對應，為獨立一部。故或調侃曰：九泰皮頑，加塞亂闖，強擠入《十卦》而篡其位。是以，此處去聲與平聲，其差一位置。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">由上可知，《初春》、《瓜州》，皆非撞韻者。不知談撞韻者，引此二詩，以為撞韻之例，其真解用韻耶？。又強辯以"死韻、活韻"，真夢中說夢兩層虛。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">撞韻之說，嘗見于詞話，陳匪石曾云："凡詞中無韻之處，忽填同韻之字，則跡近多一節(jié)拍，謂之犯韻，亦曰撞韻。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">守律之聲家，懸為厲禁。 近日朱、況諸君尤斤斤焉。而宋詞於此，實不甚嚴。即清真、白石、夢窗亦或不免。"</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">自其論可知，晚清、民國，"撞韻"本填詞之忌。其意，亦不同諸詩之"白腳用韻"之說，乃言為贅韻，既非韻腳處而用韻字。彼時朱祖謀、況周頤等多忌之，然陳氏以為，清真、白石亦見用。辨其論，似頗不以為然。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">故以此推之，撞韻本詞之術語，諸宋，亦不為嚴忌。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">或又有曰："避撞韻者，以其拗口，勿論前人是否言之，亦自當為避。"</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">詩自難定論，以詞為例，《西江月》等，多有"本部三聲葉"之體。以此論之，此類之體，豈非皆"撞韻"？</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">以元曲（含明 南曲）論之，其用韻，幾皆為"本部三聲葉"，如此而論，豈非盡為拗口？</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">網(wǎng)絡論"撞韻"者，所舉之例，多無稽之談，其論，豈可為證。皮之不存，毛將焉附。如其言諸撞韻之法，輒云："某詩之某字，韻母拼音為u；某詩之所以撞韻，概韻母皆為an"。論古韻之音，皆當糾之以反切，論之以《廣韻》、《平水》，余未聞以當代拼音為例者。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">休矣休矣。</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);">附四聲同韻表 如下</span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"><br /></span></h3><h3><br /></h3> <h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">--------------------------</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">2、網(wǎng)絡上搜到的又一篇質疑擠撞韻的文章（附鏈接）</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">閑侃"擠韻"的煩惱</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">http://bbs.creaders.net/poem/bbsviewer.php?trd_id=1363047</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">云飛兄貼來一首大作：</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">七絕·秋問（逍遙云飛）</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">風摧花落紅鋪玉，雨剪香梢淚結珠。</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">正是一年秋瑟瑟，閑愁幾許到姑蘇。</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">并在注中問曰："作業(yè)53中遇到兩個問題, 一是尾句姑蘇算不算擠韻？二是首句末尾的玉字，雖然是仄聲，但韻母也是u, 這樣算不算撞韻？如果算的話我就把玉字改成地字，只是讀起來沒有玉字有意境。。。"</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">答曰：</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">所謂的"擠韻、撞韻、沖韻"都是咱們今人在古人提出的"四聲八病"的基礎上，生造出來的名詞，竭力地想給律詩附加"更高標準、更嚴要求"，以突顯咱們今人比古人還高明。哈哈。其實古人自己都說了："四聲八病"這玩意兒，知道就行了，不必苛求。俺以前說過幾次，這"擠韻、撞韻"之類不過是風俗習慣，不是法律。它只關系到寫得好不好的問題，與寫得對不對無涉。</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">而且，今人如果用"平水韻"寫古典詩詞，自己根本就記不住在"平水韻"中哪個字屬于哪個韻部，而用"漢語拼音"來判斷一首用"平水韻"押韻的詩是否"擠韻"不是很好笑？比如"東"和"冬"出現(xiàn)在一個句子里算"擠韻"嗎？它們在漢語拼音里韻母雖然都是"ong"，可在"平水韻"里并不屬于同一個韻部，分屬"一東"和"二冬"，而根據(jù)律詩的原則二者根本不能通押。須知"四聲八病"中提出要避免的是"同韻"的字，即"同一個韻部"里的字。所以"東"和"東"因分屬不同的韻部，根本就不能算"擠韻"?？矗「鷿h語拼音起了沖突不是？</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">現(xiàn)在再來反證："壺"和"萸"在漢語拼音里的韻母一個是"u"，一個是"ü"，并不相同，假如在一首用"平水韻"押韻的詩里，這兩個字出現(xiàn)在同一句里，算"擠韻"嗎？算！因為這兩個字同屬"平水韻"的"七虞"，屬于相同的韻部，是"同韻"。又沖突了，不是嗎？</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">還有所謂的"撞韻"，針對的是"仄聲"和"平聲"，如果依照"平水韻"來判斷，對咱們今人來說則更困難，因為它們并不"對應"。還拿"一東、二冬"舉例，容俺列個表最明了：</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">平聲：</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">平：一東、二冬</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">仄聲：</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">上：一董、二腫</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">去：一送、二宋</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">入：一屋、二沃</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">請說說看，"東"該和仄聲中哪個韻部"同韻"？</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">再想想看，"平水韻"共106個韻部，平聲30個，仄聲卻有76個，平聲和仄聲腫么"對應"才算"同韻"？（它完全不像漢語拼音那么容易，一個韻部自身就包括了"平聲：1聲的陰平、2聲的陽平；仄聲：3聲的上聲、4聲的去聲。）</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">所以，對于咱們今人而言，如果用"平水韻"作詩的話，想要分辨某仄聲和某平聲是否"撞韻"，實在是極難之事。唯一的可將就的替代辦法就是：查"詞林正韻"，因為它的韻部是為了通押而綜合出來的，是平仄混合的，可以參考。但嚴格說來也不可以，因為律詩根本不允許通押。</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">所以，俺嚴重建議：只要自己覺得詩意好，則可完全棄"擠韻、撞韻"之類風俗習慣于不顧！</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">現(xiàn)在來看云飛兄的大作：</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">風摧花落紅鋪玉，雨剪香梢淚結珠。</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">正是一年秋瑟瑟，閑愁幾許到姑蘇。</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">先用"平水韻"為標準看：</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">"玉"屬于"二沃"</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">"珠、蘇"屬于"七虞"</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">不屬同一個韻部，根本沒"撞韻"嗎？</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">再用漢語拼音：</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">"玉"屬于"i、er、ü"</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">"珠、蘇"屬于"u"</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">也根本沒"撞韻"。</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">至于"姑蘇"二字，俺一直沒看明白誰跟誰"擠韻"？細看"閑愁幾許到姑蘇"這句話，唯一跟"蘇"有"擠韻"嫌疑的是"許"，可"許、蘇"二字一是仄、另一個是平不說，而且在"平水韻"中還分屬"六語"、"七虞"，誰也挨不著誰，根本不"擠"。如果說針對的是"姑"和"蘇"這兩個字，則更不興這樣的了，"姑蘇"是個地名，好不好？另外律詩還允許"疊韻"！要是這樣的話："蕭條"涅？"窈窕"涅？"纏綿"涅？都"擠韻"了？天哪！哈哈</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">所以，云飛兄大可無慮，一首好詩，彎月凄美，俺讀著也心冰顫顫地共鳴，都馬上要燙酒了。哈哈。詩好，根本不在乎撞韻擠韻啥的，況且還根本不撞不擠！</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">再贊云飛兄佳作！</span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);">-----------------</span></h3><h3><br /></h3> <h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">3、網(wǎng)絡上的關于撞韻的較完整的論述（附鏈接）</span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 什么是擠韻、撞韻、連韻(轉）</span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">http://www.52shici.com/posts.php?id=50357</span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 格律詩，一般來講可以錯律但不允許錯韻。 詩中的韻腳如大樓的基石?；环€(wěn)固，樓易傾覆。用韻如下棋調子，如戰(zhàn)場遣兵。沒有規(guī)則用韻，就不叫格律詩了，不如叫順口溜或打油詩更好。 聲律之聲有好幾種戒；韻律之韻也有十幾種忌。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 譬如忌出韻。（也稱落韻）。如詩押了"一東"之韻，又去押"三江"之韻或"八庚"之字韻，……這就是出韻。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 又如忌復韻。忌同義字作韻，如六麻韻"花、華、葩、…"，七陽韻"芳、香、…"，在一詩中雙押就是復韻。也忌連續(xù)用同音字作韻，即押韻句連續(xù)使用同音字，而無間隔。有間隔的使用是允許的……………… </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 初學者特別要注意，"韻"和"韻母"是兩個并不完全相同的概念。不羅嗦了，現(xiàn)在講講什么叫撞韻和擠韻。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">撞韻： </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 什么叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">格律詩，無論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。詩中出現(xiàn)這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">例如： </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">《七絕·初春小雨》韓愈 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">天街小雨潤如酥 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">草色遙看近卻無 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">最是一年好去處 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">絕勝煙柳滿皇都 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 第三句白腳的"處"與韻腳"酥，無，都"皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">但這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了"活韻"。作者在第二句用了"近卻無"。這樣整句的句讀重心落到了第五個字近字上，讀起來就活了！ </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">擠韻： </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 什么叫擠韻？（也稱犯韻、冒韻）就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">比如： </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">《七絕·泊船瓜洲》王安石 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">京口瓜洲一水間 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">鐘山只隔數(shù)重山------振波浪清自解：2山，擠韻了，也稱犯韻、冒韻了 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">春風又綠江南岸------振波浪清自解：7岸，撞韻了。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">明月何時照我還 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 白腳處的"岸"與韻腳"間、山、還"都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用"照我還"，把詩句做成"活韻"了，把"撞韻"之傷消于無形。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">這首詩不但撞了韻，還擠了韻。詩中"江南岸"就是典型的擠韻。但作者在白腳用"岸"字，因為"岸"字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消于無形。所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！ </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 從上面可以知道，寫詩出現(xiàn)撞韻或擠韻，不要簡單地說是允許或不允許的。要看作者有無高深的文字功底和駕馭能力，是否能把"死韻"做成"活韻"！ 來解讀用韻的關鍵所在。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">三陰平 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">示例 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">黃河遠上白云間， </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">一片孤城萬仞山。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">羌笛何須怨楊柳， </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">春風不度玉門關。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">王之渙·七絕·涼州詞 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 在這首詩中間、山、關組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">關鍵是第二句的萬仞山把這句詩做成了"活韻"。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">其實這首詩也是"擠韻"的經(jīng)典大作，大家不妨再仔細看看，作者是如何把"擠韻"的傷害消于無形的。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">連韻 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這對詩韻的本身的確是有傷害的。這一點尤其在七絕中表現(xiàn)的尤其突出。所以七絕中想找出如何破解"連韻"的例詩是非常困難。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">我們找了一首用了同音字的七絕，來說明破解之法。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">示例 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">大漠風塵日色昏， </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">紅旗半卷出轅門。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">前軍夜戰(zhàn)洮河北， </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">已報生擒吐谷渾。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">王昌齡·七絕·從軍行 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">這首詩中盡管不是"連韻"，但昏、渾仍屬于同音字。但作者第一句用"日色昏"做成了"活韻"。從而避免了同音字入韻對詩的傷害。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">我們也可來看一首"連韻"的七律。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">示例 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">新年草色遠萋萋，久客將歸失路蹊。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">暮雨不知溳口處，春風只到穆陵西。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">劉長卿·七律·使次安陸寄友人 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 在這首詩的前兩句，萋、蹊兩個同音字組成了"連韻"。但作者第一句用遠字吊口，把"遠萋萋"一句做成了"活韻"。從而避免了連韻的傷害。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">◆ 從前面的分析中，我們不難看出，解決詩韻好壞的根本，是要明白什么是"活韻"、什么是"死韻"。如果你的作品都是"死韻"句，那么必然會一傷就害了。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">近體詩之押韻，尚有幾種戒忌，宜需注意： </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">一：戒出韻出韻即俗稱之落韻，如押"一東"韻之詩，誤押上"三江"韻或"八庚"韻中之字，即為出韻。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">二：戒湊韻所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">三：戒重韻重韻即同一韻腳，而重復押之之謂。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">四：戒倒韻連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。如："先后、新鮮、來去、慷慨、凄慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤"等，然須于義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">五：戒啞韻啞韻者，為聲調不響亮，或意義不明顯之謂。如"東"韻之"忡、懵"等字即是。葩即花也，而葩字不響。芳即香也，而芳字不響。以此類推，不一而足。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">六：戒僻韻僻韻又稱"險韻"或"難韻"，即生僻之字，如東韻之"蝀翀"等字。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">七：戒復韻凡意義相同之字，如六麻韻中之"花、葩、華"，七陽韻中之"芳、香"，十一尤韻中之"憂、愁"等字，義皆相同，一詩之中雙押即為復韻，亦宜善為避之。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">八：戒別韻別韻者，同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如"重"字于二冬韻作"復疊"解，于二宋韻則作"貴重"解；"降"字于三江韻作"順服"解，而于三絳韻中則作"下落"解；"鮮"字于一先韻中作"新"字解。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">九：戒犯韻犯韻又稱冒韻，即不是（同一句詩中）韻腳處用上同韻之字。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">古代關于詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">據(jù)《文鏡秘府論》所述： </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。） </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">大韻指五言詩如以"新"為韻，上九字中不得更安"人、津、鄰、身、陳"等字（即與韻相犯）。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">旁紐一名大紐，即五字句有"月"字，不得更安"魚、元、阮、愿"等與"月"字同聲組之字。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">正紐一名小紐，即以"壬、衽、任、入"為一組，五言一句中已有"壬"字，不得更安"衽、任、入"字，致犯四聲相紐之病。 </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">（選摘《逍遙樓詩詞論稿》） </span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);"><br /></span></h3><h3><span style="color: rgb(255, 138, 0);">----------</span></h3><h3><br /></h3>