<h3>本篇編輯: 康良</h3><h3>圖片和文字來源: 網(wǎng)絡(luò)</h3><h3><br></h3><h3>本篇背景音樂: 滬劇《紅燈記——壯志凌云》選段。</h3><h3>原唱為滬劇藝術(shù)家、表演家袁濱忠先生。</h3><h3>本篇演唱者：康良。</h3><h3><br></h3><h3>本圖為袁濱忠、凌愛珍、韓玉敏在滬劇《紅燈記》中的劇照。</h3> <h3> 袁濱忠（1933年-1967年），1950年師從著名滬劇演員筱文濱學(xué)藝，進(jìn)文濱劇團(tuán)（后改名為藝華滬劇團(tuán)）。在藝術(shù)上精益求精，為了演好角色，他經(jīng)常深入工廠、農(nóng)村體驗(yàn)生活。為演好《紅燈記》中李玉和這一光輝形象，他多次到鐵路上海站向扳道師傅求教。曾任楊浦區(qū)第四屆政協(xié)委員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì)理事，愛華滬劇團(tuán)藝委會(huì)主任?！拔幕蟾锩敝校麄涫苷勰?，于1967年被迫害致死。1978年11月18日平反昭雪。</h3><div><br></div><div>袁濱忠在學(xué)藝時(shí)刻苦鉆研，進(jìn)步很快。至1955年已成為劇團(tuán)主要演員之一。他的表演深沉細(xì)膩，唱腔融合了筱文濱和王盤聲的特長(zhǎng)并結(jié)合自身嗓音條件有所發(fā)展，故既有“文派”、“王派”之長(zhǎng)，又自成一派——“袁派”，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。</div> <h3>袁濱忠的戲路很廣，他先后在《梁祝》、《桃李頌》、《青春之歌》等劇中擔(dān)任重要角色。1959年參加上海市滬劇界著名演員會(huì)串《雷雨》時(shí)，他演周沖頗受贊賞。60年代初期，他主演了《年青的一代》和《紅燈記》，分飾林育生和李玉和，更為觀眾注目，成為滬劇界有影響的青年演員之一。1964年11月，袁濱忠隨愛華滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)凌愛珍等6人赴北京向中國(guó)京劇院學(xué)習(xí)時(shí)，受到毛澤東、劉少奇等中央領(lǐng)導(dǎo)接見并作了親切談話。</h3> <h3>這兩個(gè)戲的演出為袁濱忠和韓玉敏日后的長(zhǎng)期合作開了個(gè)頭，打下了基礎(chǔ)。但藝華滬劇團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)，名角不少，袁濱忠畢竟年紀(jì)輕，資格淺，在團(tuán)里平時(shí)正式的演出中只能演演配角，要在那里脫穎而出，不是容易的事情。恰巧那時(shí)著名滬劇演員凌愛珍決定離開藝華，組建愛華滬劇團(tuán)，給了他一個(gè)極好的機(jī)會(huì)。</h3><div>凌愛珍看過袁濱忠和韓玉敏主演的《梁山泊與祝英臺(tái)》，覺得他們很有希望，就向當(dāng)時(shí)擔(dān)任藝華團(tuán)長(zhǎng)的王雅琴提出來，希望把這兩個(gè)小青年帶去，并講明白日后要好好培養(yǎng)他們，讓他們挑大梁。其實(shí)王雅琴也很看好袁濱忠和韓玉敏，認(rèn)為有培養(yǎng)前途，但考慮到愛華團(tuán)新組建，更需要年輕的人才，為了滬劇事業(yè)的發(fā)展，決定放他們倆一起去?，F(xiàn)在看來，凌愛珍獨(dú)具慧眼的伯樂相馬和王雅琴顧全大局的割愛放行，都使人感動(dòng)。要不是兩位滬劇老藝術(shù)家的這一舉措，也許不會(huì)很快有袁濱忠和韓玉敏這對(duì)黃金搭檔的脫穎而出。</div><div><br></div><div>凌愛珍在培養(yǎng)青年演員方面很有章法。她不是拔苗助長(zhǎng)，而是循序漸進(jìn)，講究水到渠成。袁濱忠剛進(jìn)愛華，只演一點(diǎn)賀客、過路人之類的小角色，后來才逐漸讓他演有名有姓的人物。但她一直關(guān)注著，希望他在演出實(shí)踐中增長(zhǎng)才干。</div><div>?</div><div>1957年實(shí)行劇目開放，愛華滬劇團(tuán)演出了不少西裝旗袍戲，凌愛珍這才開始讓袁濱忠和韓玉敏在《少奶奶的扇子》、《戀愛與陰謀》和《碧落黃泉》等劇目中分別扮演男女主角，逐漸成為劇團(tuán)的臺(tái)柱，在各種演出中挑起了大梁。這也是他們倆在愛華合作的起步。這和他們過去在藝華團(tuán)演的《鴛鴦淚》和《梁山泊與祝英臺(tái)》不一樣，那只是以學(xué)員身份在歇夏季節(jié)臨時(shí)加演的實(shí)驗(yàn)專場(chǎng)，和劇團(tuán)正常演出擔(dān)任男女主角是有區(qū)別的。</div><div>由于受到觀眾的熱烈好評(píng)，他們倆聯(lián)袂主演的戲越來越多，在傳統(tǒng)戲《拔蘭花》里，分別演孫福泰和李金姐；在現(xiàn)代戲《桃李頌》里，分別演陶國(guó)祥和李慧英；在《苗家兒女》里分別演卡良和邁香；在根據(jù)蒲仙戲《團(tuán)圓之后》改編的《父子恨》里，分別演施俏生和柳氏；在《年青的一代》里，分別演林育生和夏倩如；在《南海長(zhǎng)城》里，分別演區(qū)英才和阿螺；在《紅燈記》里，分別演李玉和和李鐵梅。凌愛珍經(jīng)常為他們主演的戲當(dāng)配角，像《年青的一代》中的夏母，《南海長(zhǎng)城》里的鐘阿婆和《紅燈記》里的李奶奶。</div><div>經(jīng)過長(zhǎng)期的藝術(shù)合作，袁濱忠和韓玉敏成為當(dāng)時(shí)滬劇舞臺(tái)很受歡迎的一對(duì)黃金搭檔。 這種合作對(duì)他們藝術(shù)上的發(fā)展起了非常重要的作用。那時(shí)愛華一天演兩場(chǎng)、三場(chǎng)，平時(shí)空余時(shí)間，兩人就一起商量如何塑造人物，如何把唱腔搞得好聽。由于彼此了解比較深，臺(tái)上配合自然比較默契。有時(shí)韓玉敏出點(diǎn)子，說這里我少唱兩句，袁濱忠總是很樂意。他的唱腔比較花哨，韓玉敏盡可能幫他托一托。有時(shí)臺(tái)上出現(xiàn)意外情況，還互相補(bǔ)臺(tái)。這樣的合作，彼此都感到少不了，分不開，一些青年觀眾也非常喜歡看他們倆合演的戲，稱他們的合作是牛奶加咖啡。</div><div>從上世紀(jì)五十年代初到六十年代中期，經(jīng)歷了十幾年，兩人一直互相尊重、互相理解、互相促進(jìn)。韓玉敏學(xué)戲比袁濱忠早，出道也比袁濱忠早，他們的合作，開始階段是以韓玉敏為主，由她領(lǐng)跑的。后來袁濱忠的影響越來越大，特別是1959年滬劇界明星會(huì)串演出《雷雨》，凌愛珍以過人的魄力，推薦袁濱忠去演戲里的小少爺周沖。</div><div>袁濱忠演得十分出色，又是和這么多滬劇大明星同臺(tái)演出，因此一下子紅遍了上海，很快成為滬劇舞臺(tái)最引人注目的優(yōu)秀青年演員。在他們的合作中，領(lǐng)跑的人逐漸變成袁濱忠。他們倆的合作非常融洽，一直堅(jiān)持到袁濱忠在文革中受迫害致死。袁濱忠去世后，韓玉敏更感到這種合作的可貴。在她以后的藝術(shù)生涯中，再也沒有遇到像袁濱忠這樣相稱、相配的搭檔。</div> <h3>袁濱忠原名袁俊，江蘇蘇州人，他于1933年出生在上海一個(gè)里弄盡頭的小閣樓里。由于家境貧寒，小小年紀(jì)就被生身父母送走，從此寄人籬下，易名改姓成為袁家繼子。好在他天資聰慧，曾以優(yōu)異成績(jī)考取上海中學(xué)。這是一所歷史悠久、教學(xué)質(zhì)量很高、要求嚴(yán)格的寄宿制學(xué)校。中學(xué)時(shí)代的袁濱忠讀書勤奮，寫得一手好字，做得一手好文章。如念完中學(xué)讀大學(xué)，他本應(yīng)成為一個(gè)作家、學(xué)者或者工程師。但命運(yùn)坎坷的袁濱忠卻因?yàn)轲B(yǎng)父臨時(shí)的輟學(xué)決定，不得不告別校園。</h3><div>1949年他拜養(yǎng)父老友、著名滬劇藝人筱文濱為師，從此走上了學(xué)戲的人生之路。 那時(shí)袁濱忠只有14歲，是筱文濱關(guān)山門的最后一個(gè)弟子。筱文濱的學(xué)生都是“濱”字輩，他給這個(gè)學(xué)生起名時(shí)，再加上一個(gè)“忠”字，這就是袁濱忠名字的由來。袁濱忠在八仙橋居安里筱文濱寓所舉行了拜師儀式，他的抱徒師是申曲前輩藝人王筱新。當(dāng)時(shí)學(xué)藝，老師沒有時(shí)間專門來教，主要靠自己看戲領(lǐng)會(huì)，在實(shí)踐中摸索。袁濱忠隨老師進(jìn)了藝華滬劇團(tuán)，也是主要靠自己看演出，偷著學(xué)。由于他嗓音條件比較好，人又生得端正，再加上肯用功，在學(xué)戲的青年中比較引人注目，老師常叫他跟韓玉敏他們一起去唱電臺(tái)。</div><div>韓玉敏和袁濱忠都是蘇州人，又是同年出生，但比袁濱忠早兩年進(jìn)藝華，拜著名滬劇演員王雅琴為師。當(dāng)袁濱忠拜師學(xué)藝時(shí)，她通過唱電臺(tái)，已經(jīng)初露頭角，小有名氣了。很多人說，韓玉敏小妹妹唱得不錯(cuò)，點(diǎn)名要她唱的也不少。袁濱忠進(jìn)藝華后，也是通過和大家一起唱電臺(tái)，開始得到了一些實(shí)踐鍛煉的機(jī)會(huì)。那時(shí)團(tuán)里名角多，年輕人進(jìn)來時(shí)間不長(zhǎng)，參加舞臺(tái)演出不多。平時(shí)即使上臺(tái)，也只能演演跑龍?zhí)捉巧Ｖ挥性谛臅r(shí)，以學(xué)生為主唱戲了，才有機(jī)會(huì)演主要人物，韓玉敏在《白毛女》的青年版中演過喜兒。她和袁濱忠合演男女主角的第一個(gè)戲是《鴛鴦淚》，接著還合演過《梁山泊與祝英臺(tái)》，一個(gè)演祝英臺(tái)，一個(gè)演梁山泊。韓玉敏至今還記得那次袁濱忠因?yàn)檠萆现鹘?，十分興奮，還鬧了笑話。首演那天，戲要開場(chǎng)了，袁濱忠卻還沒有來，大家急得到處找他。當(dāng)時(shí)沒有手機(jī)，呼叫也呼叫不到，正在為他團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的時(shí)候，這位老弟滿頭大汗地奔了進(jìn)來。問他怎么回事？他說來的時(shí)候在公共汽車上背臺(tái)詞，背著背著乘過了站，結(jié)果到了終點(diǎn)站才發(fā)現(xiàn)錯(cuò)了，又拼命地趕過來。出乎意外的是這件事不但沒有影響演出，那天劇場(chǎng)效果還特別好。因?yàn)榱荷讲催@個(gè)角色要求演得忠厚老實(shí)，袁濱忠那時(shí)不太會(huì)演戲，剛到臺(tái)上反應(yīng)比較慢，正好是一付呆頭鵝的樣子，演這個(gè)角色正匹配，觀眾不僅不責(zé)怪，反而對(duì)他英俊的扮相和清亮的嗓音印象很深。大家開始知道這個(gè)年輕小生的名字叫袁濱忠。</div> <h3>愛華滬劇團(tuán)是個(gè)集體所有制的區(qū)劇團(tuán)，實(shí)行自負(fù)盈虧，因此演出十分繁忙。一個(gè)月往往要推兩個(gè)劇目，平時(shí)日夜兩場(chǎng)連軸轉(zhuǎn)，星期日還要加早場(chǎng)。正是這樣頻繁的演出實(shí)踐，使袁濱忠得到很大鍛煉。再加上小團(tuán)沒有專職作曲，唱腔要靠自己琢磨，袁濱忠年紀(jì)輕，有追求，總想搞點(diǎn)新東西。這樣日積月累，逐漸形成了自己鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。</h3><div>在觀眾印象中，袁濱忠的表演總是給人以非常清新的感覺。他塑造人物注重內(nèi)心刻畫和感情抒發(fā)。他扮演范國(guó)強(qiáng)、卡良、周沖、林育生和李玉和盡管身份不一、性格迥異，但都有血有肉，親切動(dòng)人。他的唱腔融合了王盤生和邵濱孫的長(zhǎng)處，如《雷雨》中他唱的那句“我從來不當(dāng)你傭人看”，就是直接從邵派唱腔中化用過來的，經(jīng)過他嶄新的處理，給人完全不同的感覺。</div><div>袁濱忠的有些唱腔，借鑒了王盤聲的王派，但他結(jié)合自己的嗓音條件有所發(fā)展。如果說王派以滋潤(rùn)甜糯見長(zhǎng)的話，那么袁濱忠的唱腔顯得清脆明亮，舒展自如，與擅長(zhǎng)下旋音調(diào)的王派相比，他的音域比較寬，經(jīng)常往高處走，有時(shí)發(fā)聲達(dá)到很高的區(qū)域，仍應(yīng)付自如。 袁濱忠的唱腔，不僅有瀟灑飄逸的一面，還有柔中帶剛，剛?cè)嵯酀?jì)的一面。在《紅珊瑚》“島遇”中“波濤中葬英雄大海爭(zhēng)光”一句唱，他一反過去滬劇唱腔的傳統(tǒng)習(xí)慣，努力體現(xiàn)出人格豪邁激昂的感情?！短依铐灐分兴粴夂浅傻乃淖志?，最后落到高音，給人全新的感覺?！赌昵嗟囊淮贰白x遺書”中，他唱“千萬不能忘根本”這一段，更亮更突出，“忘根本”三字達(dá)到全曲最高音，高亢激越地表現(xiàn)了當(dāng)年革命烈士崇高的精神情操。而在《紅色娘子軍》中“如釋重負(fù)心舒暢”的演唱，他把音樂過門也融化到唱腔中，使整個(gè)唱腔顯得更生動(dòng)豐富。</div><div>?</div><div>袁濱忠在《苗家兒女》和《雷雨》中的唱腔也給人留下了很深刻的印象。他對(duì)這兩個(gè)戲的唱腔處理也花費(fèi)了不少心血。《苗家兒女》“分別”中唱到“讓我在樹王身上刻下我心意”時(shí)，多次用鼻音來修飾，形成一種特殊的韻味，聽后使人久久難忘。在運(yùn)用傳統(tǒng)曲調(diào)時(shí)，他從不墨守成規(guī)，總是千方百計(jì)推陳出新?！独子辍分兴葜軟_唱的那段“飛向我們的新世界”，用的是尋常的流水板，但是轉(zhuǎn)調(diào)甩腔時(shí)都加以變化，尤其“像海燕張開翅膀飛”一句放慢節(jié)奏，運(yùn)用時(shí)起伏的長(zhǎng)長(zhǎng)的拖腔，使人感到如清風(fēng)吹來，精神振奮，仿佛看到了海燕在飛翔的畫面。 袁濱忠的唱腔不僅融合了滬劇邵派、王派的特點(diǎn)，而且吸收了其他劇種的演唱手法。在《父子恨》“法場(chǎng)”的戲里，他糅合了越劇的表現(xiàn)手法。在《朝陽似火》里他還把淮劇高腔用到滬劇中來。在《紅燈記》“刑場(chǎng)”唱段里為了表現(xiàn)英雄人物李玉和的精神風(fēng)貌，他大量借鑒了京劇、昆劇和評(píng)劇的曲調(diào)，使整個(gè)唱段呈現(xiàn)出恢宏磅礴的氣勢(shì)。</div><div>袁濱忠在繁忙的演出實(shí)踐中逐漸實(shí)現(xiàn)了自己藝術(shù)上的升華和飛躍。他塑造的一個(gè)個(gè)生動(dòng)的藝術(shù)形象，他創(chuàng)造的一曲曲優(yōu)美的唱段，在滬劇觀眾中引起強(qiáng)烈的震撼。人們驚喜地發(fā)現(xiàn)，一個(gè)嶄新的滬劇藝術(shù)流派正在形成、發(fā)展。當(dāng)時(shí)觀眾迷戀袁派藝術(shù)的程度令人感動(dòng)。著名越劇表演藝術(shù)家畢春芳回憶，有一次他們合作越劇團(tuán)在瑞金劇場(chǎng)演《白蛇傳》，觀眾中忽然有人發(fā)現(xiàn)袁濱忠也來看戲，于是大家一傳十、十傳百地都去圍看袁濱忠，場(chǎng)子里頓時(shí)亂了起來，戲無法再演下去。越劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)只好把袁濱忠請(qǐng)到后臺(tái)說明情況，打招呼請(qǐng)他離開劇場(chǎng)，戲才得以繼續(xù)演出。</div><div>著名電影譯制演員童自榮說，那時(shí)每當(dāng)愛華滬劇團(tuán)演出散場(chǎng)，劇場(chǎng)門口總會(huì)有大批中學(xué)生戲迷簇?fù)淼群蛑?，為的是一睹袁濱忠的風(fēng)采。他自己通過聽廣播，也成為“袁迷”的一員。以扮演電影《51號(hào)兵站》男主角小老大聞名的著名電影演員梁波羅和曾在舞臺(tái)和銀幕上多次出色地塑造過陳毅形象的著名話劇演員馮淳超當(dāng)時(shí)因?yàn)橄矚g袁濱忠的唱腔，和他結(jié)識(shí)交了朋友。他們至今仍難以忘懷這位才華橫溢的滬劇青年演員，幾次參加紀(jì)念袁濱忠的演出活動(dòng)。童自榮還滿懷深情地在《文匯報(bào)》上撰寫了題為《世上曾有袁濱忠》的長(zhǎng)文。</div> <h3>袁濱忠在藝術(shù)上不斷有新的創(chuàng)造，深受觀眾喜愛，在生活中也找到了一個(gè)和他情投意合的知心伴侶。在舉行紀(jì)念袁濱忠逝世38周年的演唱會(huì)時(shí)，一個(gè)素不相識(shí)的滬劇女觀眾把她精心編織的長(zhǎng)長(zhǎng)的羊毛圍巾送給袁濱忠的夫人鄭威娥。她是照袁濱忠生前喜歡的那條格子圍巾的顏色和式樣，用了很長(zhǎng)時(shí)間編織的。這份不尋常的禮物，鄭威娥捧在手里，感受到了那份濃濃的情意，心里覺得溫暖欣慰。</h3><div>很多人都以為鄭威娥因?yàn)橄矏蹨麆〔艕凵狭嗽瑸I忠，其實(shí)并非如此。當(dāng)時(shí)鄭威娥是個(gè)高中學(xué)生，喜歡看越劇，成了越劇迷。一個(gè)越劇演員的生日聚會(huì)中遇到了袁濱忠，兩人在這個(gè)偶然相遇的場(chǎng)合交談了起來，談得很投機(jī)，以后就慢慢地開始熟悉、交往、相愛了。</div><div>鄭威娥是一位出身香港愛國(guó)富商的名門千金，當(dāng)年為了讓孩子熟悉祖國(guó)大陸，經(jīng)受更多鍛煉，父母千里迢迢送她來上海求學(xué)，就讀滬上一所中學(xué)高中部。這位富家小姐能夠愛上一個(gè)戲曲演員，確實(shí)很不容易。由于門庭懸殊，鄭威娥家里一直不贊同他們的愛情，而在當(dāng)時(shí)“左”的思潮下，也有朋友擔(dān)心女方這樣的背景會(huì)給袁濱忠?guī)砺闊?。袁濱忠對(duì)鄭威娥說“我不管你的家庭，也不管人家怎么說，我看中的是你的人。只要我們感情好。”鄭威娥深深地愛上了有追求有抱負(fù)的袁濱忠。在一個(gè)深秋的雨夜，不顧家里父母的反對(duì)，毅然拋棄一切，孤身一人來到袁濱忠居住的小擱樓，開始組織了小家庭。現(xiàn)實(shí)的生活也許不象人們想象的那么美麗和浪漫，靠袁濱忠的演出收入，他們的日子過得緊巴巴的，特別是有了三個(gè)孩子以后，每天的菜錢都要掐指算了又算。可是至今鄭威娥深深懷念著，這段時(shí)間充滿溫馨和陽光的小家庭生活，成了她一生最美好的回憶。</div><div>這一段生活也給了袁濱忠巨大的支持和力量，他以高漲的熱情投入滬劇舞臺(tái)更多角色的創(chuàng)造，取得了一個(gè)又一個(gè)令人贊嘆不已的藝術(shù)突破。正當(dāng)他藝術(shù)上不斷趨向成熟，滿懷激情地向更高的目標(biāo)沖刺的時(shí)候，一場(chǎng)猛烈的風(fēng)暴卻無情地襲來。袁濱忠遭受殘酷的迫害，直至被剝奪年輕的生命。他去世至今已經(jīng)41年了，作為他的親人，鄭威娥一直深深地懷念著他。</div><div>那天告別的情景，鄭威娥至今歷歷在目。那個(gè)冷月凄風(fēng)的寒夜，她勸他到別人家躲一躲，他卻生怕連累別人，連累妻子和三個(gè)孩子。當(dāng)時(shí)他已意識(shí)到這一去可能永遠(yuǎn)回不了家，在鄭威娥給他圍上圍巾時(shí)，他忍著眼淚說，“萬一我不在了，你就改嫁吧，不要帶著反革命家屬的帽子過一輩子。”妻子聽了心如刀割，對(duì)他說，“我永遠(yuǎn)和你在一起，永遠(yuǎn)不會(huì)離開你。”她還記得，那天走的時(shí)候，袁濱忠連早飯也顧不上吃，卻一遍又一遍地端詳三個(gè)孩子，特別是才出生十個(gè)月的小紅，然后依依不舍地走上了那條不歸路……</div> <h3>袁濱忠?guī)е麑?duì)妻子女兒的眷戀，帶著他對(duì)滬劇藝術(shù)的摯愛，離開了世界。鄭威娥以柔弱的雙肩，面對(duì)種種迫害，并獨(dú)自一人挑起了生活的重?fù)?dān)，艱難地把三個(gè)女兒撫養(yǎng)成人。后來她帶著孩子們赴香港與父母家人團(tuán)聚，并在境外創(chuàng)出了一番事業(yè)。由于對(duì)曾生養(yǎng)哺育了她夫君袁濱忠的黃浦江畔的這片熱土難以割舍離棄，兩年前上了年紀(jì)、被人稱為“袁太”的鄭威娥葉落歸根，和小女兒回大陸定居滬上，還在徐家匯附近開了一家裝潢很藝術(shù)化的飯店，日子過得安寧滋潤(rùn)。生活在變，時(shí)代在變，世界在變，不變的是她對(duì)袁濱忠刻骨銘心的愛。41年過去了，她始終孤身一人。她說沒有忘記，在離別那天曾對(duì)袁濱忠說過，我永遠(yuǎn)不會(huì)離開你。至今，他的骨灰盒仍放妻子臥室的五斗櫥上。<br></h3> <h1 style="text-align: center; "><b><font color="#167efb">非常感謝你的閱讀！</font></b></h1>