<p class="ql-block">當(dāng)今，各種傳媒對(duì)報(bào)道文體的稱謂隨心所欲、別出心裁、張冠李戴，可以說是五花八門、不一而足。譬如，特稿就是諸多文體中濫用的典型實(shí)例。打開我們的媒體，廣播電視有“本臺(tái)特稿”、報(bào)紙有“本報(bào)特稿”、雜志有“本刊特稿”、網(wǎng)站有“本網(wǎng)特稿”，真是媒體無處不特稿。那么，什么叫特稿?媒體稱謂的特稿究竟是個(gè)什么新聞文體??那些媒體自詡為“特稿”的文章，又有多少能真正夠上特稿的標(biāo)準(zhǔn)？？？</p> <h3>一、特稿和相關(guān)新聞文體的定義</h3><h3>在這里，我們很有必要先弄清特稿和相關(guān)文體的定義。雖然，在各大新聞院校里，教授們對(duì)新聞文體的解釋眾說紛紜、各執(zhí)一說。但是，萬變不離其宗，其基本意思是一致的，只是表述不同而已。1992年，由我國新聞教育家、新聞學(xué)者、中國新聞學(xué)界泰斗、中國人民大學(xué)新聞學(xué)院資深教授甘惜芬主編，組織我國一百多位專家學(xué)者和研究者歷經(jīng)數(shù)年，編撰出版了中國第一部新聞學(xué)大型辭書《新聞學(xué)大辭典》，填補(bǔ)了廣大新聞從業(yè)者和新聞愛好者手頭缺乏一部具有權(quán)威性和學(xué)術(shù)價(jià)值參考書的空白。</h3> <p class="ql-block">（1）特稿</p><p class="ql-block">特稿即“特寫”，指以形象化手法，將新聞事件、人物、場(chǎng)景、動(dòng)作等具體、生動(dòng)地再現(xiàn)出來的一種新聞報(bào)道方式。這是中國關(guān)于特稿的定義。那么，在特稿文體的誕生地一一美國又是怎樣定義的呢？哥倫比亞大學(xué)新聞研究生院教授梅爾文?門徹(Melvin Mencher)在《新聞報(bào)道與寫作》中這樣定義：“特稿旨在娛樂或以側(cè)重講故事來提供信息?！?917年，根據(jù)美國報(bào)業(yè)巨頭約瑟夫?普利策（Joseph Pulitzer）的遺愿設(shè)立了普利策新聞獎(jiǎng)，二十世紀(jì)七八十年代發(fā)展成為美國新聞界的一項(xiàng)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)。后來，普利策獎(jiǎng)成為全球性的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并有著“新聞界的諾貝爾獎(jiǎng)”的美譽(yù)。</p> <h3>1979年，美國《巴爾的摩太陽晚報(bào)》資深記者喬恩?富蘭克林，經(jīng)過將近一個(gè)月的采寫，撰寫了一篇讀起來像短篇小說的醫(yī)學(xué)報(bào)道《凱利太太的妖怪》，這部作品被評(píng)為首屆普利策特稿獎(jiǎng)，他撰寫了一篇專門論述特稿的文章《為故事而寫作》，指出“特稿是一種非虛構(gòu)的短故事形式”。而普利策新聞獎(jiǎng)?wù)鐒e優(yōu)秀特稿的標(biāo)準(zhǔn)是：“一篇杰出的特稿首先要關(guān)注的應(yīng)該是高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性?！鄙鲜兰o(jì)90年代后期，作為文藝“輕騎兵”的報(bào)告文學(xué)由于在體裁上存在主觀議論、夸張?zhí)摌?gòu)、“合理想象”等缺陷，再加上其“干預(yù)批判”功能又常常招致官司纏身。因此，新聞界急于尋求一種新的、強(qiáng)有力的報(bào)道方式，用來代替報(bào)告文學(xué)。于是，“特稿”這個(gè)舶來品就被搬進(jìn)了中國。</h3> <h3>（2）專稿</h3><h3>專稿指媒體為配合某些重大事件而專門組織的報(bào)道形式。但是，它比新聞報(bào)道更詳細(xì)、具體，多采用描寫、議論和抒情等文學(xué)手法。譬如，2009年4月17日 ，《 人民日?qǐng)?bào)-海外版 》發(fā)表的宋莊采寫的專稿《張承志，總是在路上》。目前，一些媒體署名為“特稿”的文章，實(shí)際就是專稿而已。</h3> <h3>（3）深度報(bào)道</h3><h3>深度報(bào)道指運(yùn)用解釋、分析、預(yù)測(cè)等方法，從歷史淵源、因果關(guān)系、矛盾演變、影響作用、發(fā)展趨勢(shì)等方面報(bào)道新聞的形式。簡(jiǎn)而言之，就是通過文字深入揭示事物本質(zhì)，把問題說透徹的報(bào)道。因此，它又可分為調(diào)查性報(bào)道、解釋性報(bào)道、預(yù)測(cè)性報(bào)道、服務(wù)性報(bào)道等。我國把深度報(bào)道又稱之為專題新聞、專題報(bào)道、深度新聞，而法國叫“大報(bào)道”，英、美則稱其為“大標(biāo)題后報(bào)道”。這類報(bào)道也常被部分媒體標(biāo)榜為“特稿”。</h3><h3>（4）調(diào)查性報(bào)道</h3><h3>調(diào)查性報(bào)道又叫批評(píng)性報(bào)道。即以較為系統(tǒng)、深入地揭露問題為主旨的報(bào)道形式。它是深度報(bào)道的一種，為西方國家媒體的一種特殊報(bào)道形式，專門用來揭露社會(huì)陰暗面、政府里的黑幕、大企業(yè)的罪惡勾當(dāng)以及黑社會(huì)的內(nèi)幕等。調(diào)查性報(bào)道分類有追蹤式調(diào)查性報(bào)道、揭露式調(diào)查報(bào)道、批判性調(diào)查報(bào)道，如中央電視臺(tái)“焦點(diǎn)訪談”的報(bào)道大多屬于追蹤式調(diào)查性報(bào)道，《財(cái)經(jīng)》雜志(胡舒立時(shí)期)的報(bào)道屬于揭露式調(diào)查報(bào)道。在普利策新聞獎(jiǎng)中，調(diào)查性報(bào)道獎(jiǎng)和特稿寫作獎(jiǎng)則屬兩個(gè)不同的種類，而在我國也有媒體將此類報(bào)道混稱為“特稿”。</h3><h3>（5）通訊</h3><h3>通訊即運(yùn)用多種表現(xiàn)方法比較深入而又詳細(xì)地報(bào)道真實(shí)的客觀事物的新聞文體。它是新聞文體中除消息之外，最常用的報(bào)道形式。譬如，1992年3月26日，《深圳特區(qū)報(bào)》發(fā)表的陳錫添采寫的長(zhǎng)篇通訊《東方風(fēng)來滿眼春——鄧小平同志在深圳紀(jì)實(shí)》。按報(bào)道內(nèi)容分，分為人物通訊、事件通訊、工作通訊、風(fēng)貌通訊；按寫作形式分，分為一般通訊、訪問記（專訪、人物專訪）、新聞故事、集納、巡禮、紀(jì)實(shí)、見聞、特寫、速寫、側(cè)記、散記、采訪札記。五四運(yùn)動(dòng)前后，我國報(bào)刊把借鑒文學(xué)手法寫作的戰(zhàn)爭(zhēng)新聞和社會(huì)新聞，稱為“文藝通訊”。20世紀(jì)30年代，前蘇聯(lián)的特寫被介紹到我國，各大報(bào)刊開始把“文藝通訊”改稱“特寫”。之后，德國的“報(bào)告文學(xué)”概念傳入我國。由于“報(bào)告文學(xué)”不僅能體現(xiàn)“文藝特寫”的性能，而且又可以避免長(zhǎng)期以來與新聞特寫在概念上的混淆。1963年，在《人民日?qǐng)?bào)》編輯部和中國作家協(xié)會(huì)召開的報(bào)告文學(xué)座談會(huì)上，與會(huì)的作家們主張把“文藝特寫”改稱為“報(bào)告文學(xué)”。從此，新聞特寫與文藝特寫這對(duì)“孿生姊妹”花落各家，新聞特寫繼續(xù)留在新聞文體家族，而文藝特寫改名報(bào)告文學(xué)后，既屬于新聞文體家族，又歸于文學(xué)文體家族。</h3> <h3>通過回顧特稿和相關(guān)新聞文體知識(shí)，就可以清楚地看出：我們經(jīng)常見到的所謂“本報(bào)特稿”“本刊特稿”“本臺(tái)特稿”“本網(wǎng)特稿”，實(shí)際它們并不是真正的“特稿”，而只是“專稿”“通訊”和“深度報(bào)道”。至于，究競(jìng)為啥會(huì)出現(xiàn)濫用和混用的現(xiàn)象？不外乎有三種原因：一是從業(yè)人員不懂新聞文體知識(shí)，出現(xiàn)濫用；二是從業(yè)人員對(duì)新聞文體知識(shí)似懂非懂，導(dǎo)致混用；三是從業(yè)人員只是從字義表面去理解特稿，誤認(rèn)為特稿就是“特別重大的稿子”或“特別重要的稿子”，造成濫用。真正的特稿指狹義的內(nèi)涵，它以美國普利策新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)特稿為范本，國內(nèi)則是以《南方周末》 《中國青年報(bào)?冰點(diǎn)周刊》特稿版上的報(bào)道為代表，而其他很多媒體上出現(xiàn)的所謂“特稿”，用南方周末前記者、傳播學(xué)研究者、美國賓夕法尼亞大學(xué)Annenberg傳播學(xué)院博士方可成的話說，這類文章“不是‘特稿’，而是‘特搞’”。</h3> <h3>二、特稿在我國的濫觴和發(fā)展</h3><h3>特稿是一種獨(dú)特而有力的新聞報(bào)道形式，它是美國報(bào)紙?bào)w裁中的“常規(guī)武器”。其起源可以追溯到19世紀(jì)中期的便士報(bào)時(shí)期，《紐約先驅(qū)報(bào)》貝內(nèi)特獨(dú)標(biāo)新立異，在報(bào)紙上發(fā)表了先前認(rèn)為是瑣細(xì)、輕微而不得見諸于報(bào)端的內(nèi)容，從而拓寬了報(bào)道題材，為特稿的誕生打下了基礎(chǔ)。19世紀(jì)70年代，《紐約太陽報(bào)》主編達(dá)納別出心裁，在新聞寫作中融入種種故事手法、小說技巧，這便是特稿最早的雛形。1979年美國哥倫比亞大學(xué)新聞學(xué)院設(shè)立了“普利策特稿寫作獎(jiǎng)”。</h3> <h3>實(shí)際上，我國的特稿寫作起步并不晚，很早的文藝通訊（又叫文藝特寫，后改名報(bào)告文學(xué)，而部分含有虛構(gòu)成分的不在此列）就類似于西方的特稿，只是名稱不同而已。1995年1月6日，《中國青年報(bào)》第八版“冰點(diǎn)”欄目以一個(gè)整版刊登了名為《北京最后的糞桶》的專題報(bào)道。雖然，它的名稱不叫特稿，但是，它首開了國內(nèi)新聞報(bào)道理念轉(zhuǎn)變的風(fēng)氣，關(guān)注普通平凡人的情感、命運(yùn)和生活狀態(tài)。</h3> <h3>2003年5月31日，曾獲得40多個(gè)全國冠軍、20多個(gè)亞洲冠軍，有著“亞洲第一力士”之稱的退役運(yùn)動(dòng)員才力，在貧病交加中不幸去世。當(dāng)時(shí)，SARS雖然已在全國基本得到控制，而作為源頭地的廣東，人們心頭恐懼的余悸還沒有完全褪去。此時(shí)，作為戰(zhàn)斗在第一線的新聞?dòng)浾呷匀惶幱诖鼱顟B(tài)。南方周末記者李海鵬偶然上網(wǎng)，看到了33歲的舉重冠軍才力去世的消息。李海鵬對(duì)才力的情況有些簡(jiǎn)單了解，憑著新聞人的職業(yè)敏感，他覺得這是一個(gè)很好的題材。于是，沒有任何遲疑，決定直奔沈陽。臨出發(fā)時(shí)，專題部負(fù)責(zé)人楊瑞春在辦公室里跟李海鵬交換意見，計(jì)劃把這個(gè)報(bào)道做成特稿。這恰巧與李海鵬的想法不謀而合。</h3><h3>經(jīng)過艱難的采訪和醞釀構(gòu)思，寫出了特稿《舉重冠軍之死》，將1990年北京亞運(yùn)會(huì)冠軍、曾打破亞洲紀(jì)錄，被譽(yù)為“亞洲第一力士”——才力貧病致死的悲劇命運(yùn)展示在了世人面前。</h3> <h3>以生動(dòng)的故事性去展現(xiàn)舉國體育的大背景下一個(gè)小人物的命運(yùn)，李海鵬的《舉重冠軍之死》在內(nèi)部被看作是《南方周末》開山之作。后來，這個(gè)團(tuán)隊(duì)里的曹筠武采寫了非虛構(gòu)特稿《系統(tǒng)》，至今被業(yè)內(nèi)當(dāng)作學(xué)習(xí)的特稿典范，2009年獲得奈特國際新聞獎(jiǎng)。</h3><h3>特稿不僅讓新聞?dòng)伞耙姿槠贰弊兂闪擞篮?，也為南方周末發(fā)展開辟了新的增長(zhǎng)點(diǎn)。</h3><h3>2004年6月，以“冰點(diǎn)特稿”為基礎(chǔ)的四個(gè)版的《中國青年報(bào)?冰點(diǎn)周刊》正式創(chuàng)刊。</h3><h3>除此之外，《南方人物周刊》 《人物》 《智族GQ》 《時(shí)尚先生Esquire》等雜志也紛紛開始嘗試風(fēng)格多樣的特稿寫作。</h3> <h3>2009年離開《南方周末》的李海鵬，在《時(shí)尚先生Esquire》雜志成立了Esquire特稿實(shí)驗(yàn)室，打造出了一個(gè)以李海鵬自己為首，由楊瀟、林珊珊、錢楊、魏玲、杜強(qiáng)組成的特稿“明星”陣容，而且表現(xiàn)不凡：</h3><h3>魏玲的非虛構(gòu)報(bào)道《大興安嶺殺人事件》，首發(fā)于《時(shí)尚先生Esquire》2015年6月刊，在微信公眾號(hào)上很快達(dá)到點(diǎn)擊量10萬＋，榮獲2015年騰訊傳媒“年度特稿”獎(jiǎng)和2016年第四屆人民文學(xué)新人獎(jiǎng)。</h3> <h3>魏玲的另一篇非虛構(gòu)報(bào)道《入侵的消息已經(jīng)被證實(shí)》，長(zhǎng)達(dá)1萬7千字，而且?guī)缀鯖]有圖片，但卻在網(wǎng)絡(luò)上得到廣泛傳播，獲得公眾好評(píng)。</h3> <h3>杜強(qiáng)的非虛構(gòu)報(bào)道《太平洋大逃殺》，大概1萬字左右，微信平臺(tái)的總閱讀量3000萬＋，新浪微博的評(píng)論數(shù)10萬＋，覆蓋人數(shù)接近《盜墓筆記》，最后，樂視影業(yè)以100萬高價(jià)從時(shí)尚先生Esquire買下這部作品的影視改編權(quán)。</h3> <h3>其后，僅隔三個(gè)月，時(shí)尚先生Esquire與臺(tái)灣導(dǎo)演陳昊義及其公司達(dá)成協(xié)議，高價(jià)格售出林珊珊的特稿《黑幫教父最后的敵人》的影視改編權(quán)。</h3> <h3>李海鵬從Esquire特稿實(shí)驗(yàn)室的成功，悟出這樣一個(gè)心得：過去報(bào)刊內(nèi)容的變現(xiàn)都是通過廣告和發(fā)行的渠道間接實(shí)現(xiàn)的，其實(shí)單篇特稿也可以直接變現(xiàn)。從這個(gè)新的盈利模式里，李海鵬認(rèn)識(shí)到了做內(nèi)容人的自身價(jià)值。</h3><h3>此時(shí)，看中特稿價(jià)值的還有另一個(gè)人，他就是集作家、賽車手和導(dǎo)演于一身的韓寒，憑著自己在文壇的影響力和耀眼光環(huán)，輕輕振臂一呼，立即從各大知名媒體召喚來了一批當(dāng)代中國的頂級(jí)特稿寫手：李海鵬(《舉重冠軍之死》 《車陷紫禁城》)、林珊珊 (《少年殺母事件》 《九號(hào)院的年輕人》)、杜強(qiáng)(《太平洋大逃殺》 《黑幫教父最后的敵人》)、魏玲(《東莞制造》 《厲害女士》)、錢楊(《在北京，兩干萬種死法》 《霾困北京時(shí)》)、王天挺(《北京零點(diǎn)后》 《一只洞察宇宙的“觀天巨眼”》)、張瑞(《多里昆的旅程：一個(gè)新疆人的中國騎行記》 《“獨(dú)龍阿昌”出山記》)、葛佳男(《一個(gè)初中女教師的意外死亡》 《時(shí)空獵手》)、荊欣雨……還有亊實(shí)核查員劉洋（吉林大學(xué)近現(xiàn)代文學(xué)博士，曾在《財(cái)經(jīng)》、《Lens》兩本雜志供職多年），組成了一個(gè)完美的“特稿夢(mèng)之隊(duì)”。</h3> <h3>2017年1月5日，“ONE實(shí)驗(yàn)室”正式宣布上線。同時(shí)，推出了第一篇特稿《飛越十三號(hào)室》，講述楊永信和臨沂網(wǎng)戒中心的故事，該文章在微博上的閱讀量超過159萬。</h3><h3>“信仰手藝，講述最好的非虛構(gòu)故事?！監(jiān)NE實(shí)驗(yàn)室喊出的響亮口號(hào)，至今仍在喜歡特稿的讀者們耳畔回蕩。</h3><h3>出任ONE實(shí)驗(yàn)室首席內(nèi)容官的李海鵬在微博自信滿滿地說：“希望我們是最職業(yè)的，成績(jī)最好的，信仰手藝的，不忘記責(zé)任的，在一片灰暗中閃光的?！?lt;/h3><h3>亭東文化副總裁、資深特稿寫作者林天宏接受某新媒體采訪時(shí)，這樣評(píng)價(jià)ONE實(shí)驗(yàn)室：“在生產(chǎn)真實(shí)故事的領(lǐng)域，如果ONE實(shí)驗(yàn)室這幫人說在國內(nèi)排第二，恐怕也沒人敢說自己是第一了吧。”他還半開玩笑地說：“我太知道ONE實(shí)驗(yàn)室這幫人現(xiàn)在有多值錢了。”</h3> <h3>可想而知，對(duì)于這樣一個(gè)全明星團(tuán)隊(duì)，無論它的投資人、東家韓寒、讀者，還有ONE實(shí)驗(yàn)室團(tuán)隊(duì)的每一個(gè)人都是懷抱有太高期望值和美好憧憬的。</h3><h3>然而，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)畢竟有著很大的一段距離。</h3><h3>半年之后，也就是7月20日微信公眾號(hào)推送了ONE實(shí)驗(yàn)室上線后的第一條最大喜訊：ONE實(shí)驗(yàn)室作品〈生死巴丹吉林〉將改編成電影。這是ONE實(shí)驗(yàn)室第一部自主出品并出售影視改編權(quán)的作品，也是最后的一部作品。</h3> <h3>2017年10月10日，刺猬公社微信公眾號(hào)的一則新聞引爆了媒體圈：《ONE實(shí)驗(yàn)室解散，“特稿夢(mèng)之隊(duì)”集體離職》。實(shí)際上，早在一個(gè)月之前，李海鵬已經(jīng)從有樹文化離職。</h3><h3>對(duì)于ONE實(shí)驗(yàn)室解散的原因，媒體人方可成從商業(yè)規(guī)則和當(dāng)下媒體環(huán)境等角度做了精準(zhǔn)的分析:“ONE實(shí)驗(yàn)室是國內(nèi)唯一一家設(shè)有事實(shí)核查員的媒體。在中國當(dāng)下的商業(yè)環(huán)境中，這種做法是純粹的投入成本、無法產(chǎn)出利潤，君不見那些事實(shí)錯(cuò)漏百出乃至蓄意造謠的所謂內(nèi)容創(chuàng)業(yè)者才是資本的寵兒?真實(shí)、精致、責(zé)任感、好手藝，這些都是當(dāng)下的病態(tài)商業(yè)環(huán)境中無人買單的。所以，要么走非營利之路，不要妄圖按照商業(yè)邏輯的游戲規(guī)則生產(chǎn)最好的內(nèi)容；要么深刻改造商業(yè)環(huán)境，讓短視和狹隘的資本愿意承認(rèn)和支持更長(zhǎng)遠(yuǎn)的品牌和社會(huì)價(jià)值?！?lt;/h3><h3>也許，以李海鵬為首的特稿記者們從開始就犯了一個(gè)幼稚的錯(cuò)誤，混淆了媒體與企業(yè)的根本性質(zhì)，前者肩負(fù)著社會(huì)責(zé)任，后者的本質(zhì)是追本逐利。一旦投入與收益不成正比，資本的本性便會(huì)暴露無遺。</h3> <h3>那么，一個(gè)ONE實(shí)驗(yàn)室的解散，是否就說明真正的特稿在中國就“山窮水盡疑無路”了呢？</h3><h3>三、真正的特稿市場(chǎng)無限</h3><h3>特稿這種文體在國內(nèi)風(fēng)行20多年，涌現(xiàn)了一批膾炙人口的經(jīng)典之作。當(dāng)然，也出現(xiàn)一大批“偽特稿”，有人甚至打著“非虛構(gòu)”的旗號(hào)，編造故事，制造煽情淚點(diǎn)，如咪蒙旗下微信公眾號(hào)“才華有限青年”發(fā)表的“爆款”文章《一個(gè)出身寒門的狀元之死》。對(duì)此，著名作家阿來和資深媒體人葉偉民分別予以駁斥：“非虛構(gòu)”就是不虛構(gòu)、沒虛構(gòu)；“狀元之死”也是非虛構(gòu)？那可能是非虛構(gòu)被黑得最慘的一次。</h3> <h3>真正的特稿有哪些特征呢？</h3><h3>1．“奢侈品”</h3><h3>1）題材可遇不可求</h3><h3>特稿的題材應(yīng)該具有很強(qiáng)的內(nèi)在張力——新鮮、重大、有深度和針對(duì)性，而不是“什么題材都用特稿來呈現(xiàn)”。</h3><h3>2）采寫難度大</h3><h3>記者杜強(qiáng)寫作特稿《太平洋大逃殺》，深入東北和山東威海，輾轉(zhuǎn)采訪了近20天，其中與事件主人公建立信任關(guān)系就用了數(shù)天時(shí)間。最后，在十萬字采訪錄音中，“大部分都是‘我不知道’‘已經(jīng)忘記了’這樣的回答?！泵绹妒ケＡ_先驅(qū)報(bào)》記者約翰?坎普為了采寫特稿《土地上的生活：:一個(gè)美國農(nóng)場(chǎng)家庭》，與采訪對(duì)家“相處一年”，先后到農(nóng)場(chǎng)23次，總行程8500英里。</h3> <h3>特稿除了費(fèi)時(shí)費(fèi)力，還有可能遭遇人身威脅，資深特稿作者袁凌深有體會(huì)地說︰“記者的調(diào)查采訪有很大難度，還存在著對(duì)抗的威脅，需要調(diào)查者擁有強(qiáng)大的內(nèi)心。……之前我有一個(gè)出差項(xiàng)目，有關(guān)鄉(xiāng)村留守兒童的探訪，雖然是跟公益組織聯(lián)合做的，但還是有很多人把我們當(dāng)作拐賣兒童的人販子，甚至販賣兒童器官的‘殺人狂魔’?！绷硗?，采寫投入成本高。據(jù)南方周末內(nèi)部人士透露，一個(gè)特稿版面的差旅費(fèi)和稿費(fèi)總和，就接近兩萬元。</h3> <h3>3）閱讀費(fèi)時(shí)間</h3><h3>新媒體時(shí)代，碎片化閱讀已成為人們獲取知識(shí)和信息的主要方式，一口氣讀完七八千字，甚至是上萬字的文章，是一件非常困難的事。</h3><h3>基于以上事實(shí)，將特稿稱為新聞報(bào)道里的“奢侈品”，一點(diǎn)也不為過。</h3><h3>2．人性</h3><h3>特稿的使命旨在揭露人性的泯滅和彰顯人性的光輝。《人民文學(xué)》雜志主編施戰(zhàn)軍表示：“非虛構(gòu)文學(xué)要把新聞報(bào)道沒有說完的地方、不便于說的地方、沒有照顧到的一些地方，以呈現(xiàn)人性的方式說出來?！?lt;/h3> <h3>3．高度的文學(xué)性</h3><h3>一個(gè)好故事，且充滿戲劇性。</h3><h3>4．非虛構(gòu)</h3><h3>所謂非虛構(gòu)，就是真實(shí)地再現(xiàn)人物和事件的原貌。這與特稿要求的高度文學(xué)性并不矛盾，因?yàn)樗鼜?qiáng)調(diào)的是抒事方式上的文學(xué)特征，而摒棄的是虛構(gòu)。ONE實(shí)驗(yàn)室設(shè)立“事實(shí)核查員”崗位，就是基于非虛構(gòu)而考慮的。</h3><h3>5．創(chuàng)造性</h3><h3>特稿的創(chuàng)造性，主要體現(xiàn)在以真實(shí)性為基本原則，根據(jù)題材的表現(xiàn)需要，創(chuàng)造性地利用一切表現(xiàn)手法為特稿寫作服務(wù)。今天，多媒體傳播技術(shù)的飛速發(fā)展，也為特稿的呈現(xiàn)形式打破了文字的局限，充分運(yùn)用圖片、視頻、互動(dòng)和虛擬現(xiàn)實(shí)等多種手段，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)情景的完美再現(xiàn)。如特稿《雪崩：特納爾溪事故》就是一個(gè)生動(dòng)的實(shí)例，該作品獲得了2013年的普利策特稿獎(jiǎng)。</h3> <h3>了解了特稿的五個(gè)特征，相信許多媒體再也不好意思妄稱自己的文章為特稿了。</h3><h3>好故事靠的是扎實(shí)采訪和深入的現(xiàn)場(chǎng)挖掘，沒有任何彎道超車的捷徑可走。那些自作聰明的媒體人，為了節(jié)省成本，搞座談會(huì)式的突擊集中釆訪，注定得不到“真貨實(shí)料”。這只不過是媒體界的一大笑柄而己。</h3><h3>現(xiàn)實(shí)生活往往比我們想象和虛構(gòu)的更精彩，或更溫情、更殘酷、更具有戲劇性，這就是特稿存在的價(jià)值。特稿寫作是個(gè)手藝活，它就像手工藝品一樣，絕不會(huì)因現(xiàn)代化技術(shù)的提高而消失，而將成為一種時(shí)尚的稀有品。</h3><h3>時(shí)代需要非虛構(gòu)。</h3><h3>一個(gè)“ONE實(shí)驗(yàn)室”解散了，而很多個(gè)非虛構(gòu)寫作平臺(tái)還在或正在誕生，但是奉獻(xiàn)出的真正特稿數(shù)量卻少于平臺(tái)本身。</h3> <h3>2018年2月5日，一篇題目為《ONE實(shí)驗(yàn)室變身“故事硬核”，和谷雨一起耕耘中國故事》的消息，再一次燃燒起了喜歡閱讀特稿讀者的希望。</h3><h3>原“ONE實(shí)驗(yàn)室”負(fù)責(zé)人林珊珊兌現(xiàn)了“散伙”時(shí)的諾言：“原班團(tuán)隊(duì)會(huì)成立新工作室，繼續(xù)做非虛構(gòu)故事，方式是和一些內(nèi)容平臺(tái)合作”。ONE實(shí)驗(yàn)室原班人馬在經(jīng)歷了投資、基金會(huì)、媒體平臺(tái)等誘惑，最終選擇與騰訊谷雨獨(dú)家合作，成立了故事硬核工作室，這一切緣于互相認(rèn)知對(duì)方為“很有情懷的媒體人”。</h3> <h3>從去年2月3日推出的首篇《了不起的茅侃侃》，再到今年3月26日發(fā)表的《陶崇園：被遮蔽的與被損害的》，可謂是硬核工作室奉獻(xiàn)的兩篇特稿力作。</h3> <p class="ql-block">無論是傳統(tǒng)媒體時(shí)代，還是融媒體時(shí)代，人們對(duì)獲得高品質(zhì)內(nèi)容的需求始終沒有改變。盡管特稿屬于“奢侈品”，但它的市場(chǎng)卻一直存在。媒體要謀發(fā)展和求生存，特稿或許是推動(dòng)內(nèi)容升級(jí)的一劑良方。（張吉錄)</p>