<h3></h3></br><h3>押韻的基本規(guī)則一句話：首句可押可不押，逢雙句押，只押平聲，一韻到底。</h3></br><h3>在押韻中，出現(xiàn)落韻、湊韻、重韻、倒韻、僻韻、擠韻、連韻、復韻、撞韻、死韻、三陰平韻等現(xiàn)象，都會影響格律詩尾韻節(jié)奏的和諧性，都需要盡量避免。<br></br></h3></br><h3>落韻，也叫出韻。把別的韻部的字拿來做韻腳就不允許，那就是“落韻”。這個很好介紹，因為近體詩的押韻就要求只能一首詩里押一個韻，所有的韻腳的字都要在《平水韻》、《中華新韻》中的一個韻部之內(nèi)。把別的韻部的字拿來做韻腳就不允許，那就是“落韻”。</h3></br><h3>舉個例子</h3></br><h3>秋夕（杜牧）</h3></br><h3>銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。</h3></br><h3>天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。</h3></br><h3>韻字“屏、熒、星”都是在《平水韻》的“下平九青”之內(nèi)的。比如，把這第二句的“流螢”換成“流鶯”行不行？不行！不是指詩意，而是指這樣押屬于“落韻”了，因為“鶯”字是在“下平八庚”部里，押韻，是不能亂串門的。</h3></br><h3>就是指，你選這個韻腳字，與全句其他的意思不相符合、不連貫，可是你卻實在找不到好的字用了，你在這勉強湊合使用它呢，這是不行的。特別是限韻寫作時和步韻寫詩時，為了合上韻腳，也不管意思通不通就用上了，所以常出現(xiàn)這種“湊韻”的現(xiàn)象。</h3></br><h3>就是在一首詩里，重復押一個字做韻腳，這是不可以的。比如，起句“春風化雨潤花香”，次句你又寫上了“蜂蝶穿梭只為香”（我為舉例而現(xiàn)編的句子），現(xiàn)在我們嚴格要求避免重韻，這在詩韻中是不允許的。</h3></br><h3>其實，古人寫詩時有時是不忌諱重韻的，不過，現(xiàn)在是嚴格禁止重韻的。</h3></br><h3>再順便說一下“獨木橋體”。</h3></br><h3>獨木橋體：使用同一個字作為全篇或一半以上韻腳的詞，叫做'獨木橋體'，又叫獨韻詩、一字韻詩、福唐體。每句韻腳用同一個字。實際就是復字詩的復字在末尾的，因此也可叫同尾詩。</h3></br><h3>比如：</h3></br><h3>黃庭堅的《阮郎歸·作茶詞》</h3></br><h3>烹茶留客駐金鞍。月斜窗外山。別郎容易見郎難。有人思遠山。</h3></br><h3>歸去后，憶前歡。畫屏金博山。一杯春露莫留殘。與郎扶玉山。</h3></br><h3>韻腳只用一個“山”</h3></br><h3>為了押韻，把正常的詞兒顛倒著說，比如這樣一些詞“風雨，先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟、……”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。平時習慣怎么用就怎么用，別為了押韻而有意顛倒詞字的習慣順序。有的詞字正反都沒關系，有的就不行。把“山川”寫成“川山”難受不？把鳳凰寫成“凰鳳”可笑不？你再把“麒麟”給寫成“麟麒”試試？一切以自然本真為美，不可為押韻而生造。</h3></br><h3>什么是“僻韻”呢，就是不常見的生僻的字，我們盡量少用。比如下平六麻里的“犌”字，有幾個認識的？還比如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺，其實，他不知道他顯擺出來的正是詩病的一種。</h3></br><h3>我們這里還是借用袁老先生的話來說一下“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。偶爾玩玩文字游戲可以，但是真要寫出一首好詩，那些“僻韻”的選用其實往往會破壞你的形象的。</h3></br><h3>擠韻，也叫“犯韻”或“冒韻”，這個詩病，我在前面講“找韻”的時候提到過。一句之中，有了韻腳的韻字了，就不要在句里再選用這個韻部的字了。不然在音上犯重了讀之不美。</h3></br><h3>下面以一首詩來做例子：</h3></br><h3>相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。</h3></br><h3>他日期君何處好，寒流石上一株松。</h3></br><h3>這首詩用的是上平二冬的韻，但是起句和承句里有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻里，這就是“擠”了。但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法，不屬于“擠韻”。</h3></br><h3>連韻，就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。連韻對詩句的韻律是有傷害的，在七絕中表現(xiàn)得尤為突出。所以，詩人在創(chuàng)作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出“連韻”的例詩是非常困難的。相對來說，律詩中連韻現(xiàn)象要多一些。例如：</h3></br><h3>背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。</h3></br><h3>榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。</h3></br><h3>暫止飛烏將數(shù)子，頻來語燕定新巢。</h3></br><h3>旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。</h3></br><h3>——杜甫《堂成》</h3></br><h3>其中“巢”和“嘲”就是連韻，同音不同字。</h3></br><h3>復韻，就是同義字相押。一首詩中，意思一樣的字，或相近的字，不要重復地押。比如上一句押了“憂”字，下一句又押“愁”字，上句押了“花”字，又押“葩”字，還比如，押過“香”字了，就不要再去押“芳”字了。這類的押韻是要盡力避免的。</h3></br><h3>一首詩詞中，按律不該押韻的句子仄聲收尾（白腳處），尾音的韻母與韻腳的韻母相同，這樣的字影響聲律之美。</h3></br><h3>從一般角度上來講，如果發(fā)生了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現(xiàn)這種情況。</h3></br><h3>例如：</h3></br><h3>山林烏啼月痕移，云卷風疏竹影低。</h3></br><h3>清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。</h3></br><h3>這首詩寫得生動活潑，基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。這是因為這里第三句末尾的‘洗’字出現(xiàn)了“撞韻”的“硬傷”?！跋础弊忠怀鰜恚竺娴摹拔鳌弊志屯耆粔鹤×?。讀到那里，就覺得別了一口氣，“西”字的韻律感讀不出來。</h3></br><h3>如果整句詩的句讀重心，落在了最后一個字上，這樣的詩句我們稱之為“死韻”。反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為“活韻”。</h3></br><h3>例如：</h3></br><h3>山林烏啼月痕移，云卷風疏竹影低。</h3></br><h3>清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。</h3></br><h3>句讀重心分別是“移”、“低”、“洗”、“西”，重心只向句腳傾斜，整個聲律單調(diào)而又枯燥。就是死韻。</h3></br><h3>一首七絕的三個韻字如果都是用的陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。</h3></br><h3>例如：王之渙·七絕·涼州詞</h3></br><h3>黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。</h3></br><h3>羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。</h3></br><h3>在這首詩中‘間’、‘山’、‘關’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關鍵是第二句的‘萬仞山’把這句詩做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。</h3></br><h3>我們把平聲中念一聲的稱為陰平，二聲的稱為陽平。在韻腳的設置上，如果都是陰平，會讓人感覺到壓抑。上個韻腳為陰平，下個韻腳為陽平的話，會使整首詩讀起來更有韻感。</h3></br><h3></h3></br><h3></h3></br> <h3><font color="#010101"><a href="http://www.360doc28.net/wxarticlenew/755327065.html" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自www.360doc28.net,著作權(quán)歸作者所有</font></h3>