<h1><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(21, 100, 250);">一、詞的起源</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 詞，最初是適應(yīng)古代樂曲歌唱的需要而產(chǎn)生的，即所謂“倚聲填詞”。遠(yuǎn)在梁代沈約、蕭衍等所寫的《江南弄》就已經(jīng)具有了詞的雛形。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 如蕭衍的《江南弄》：</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> “眾花雜色滿上林。舒芳耀綠垂輕陰。連手躞蹀舞春心。舞春心。臨歲腴。中人望。獨(dú)踟躕。”</b></h1> <h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(21, 100, 250);">二、到了中晚唐時(shí)期，詞開始漸漸定型為一種既適于歌唱又具有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的詩(shī)體，并且在音節(jié)和句型的長(zhǎng)短方面都形成了一套固定的格律。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 詞所以興起于唐代，是和當(dāng)時(shí)隨著城市經(jīng)濟(jì)的繁榮而繁榮起來(lái)的音樂有關(guān)。當(dāng)時(shí)，西域音樂大量傳入中國(guó)，曲調(diào)繁多，從宮廷到民間都很流行；同時(shí)，唐代民間樂曲也很發(fā)達(dá)。這種中外音樂都很盛行的情形，有力地促進(jìn)了詞的發(fā)展。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 1.唐代的詞很早就在民間產(chǎn)生出來(lái)，敦煌曲子詞的發(fā)現(xiàn)提供了這樣的證明，如下面的兩首《望江南》：</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> “天上月，遙望似一團(tuán)銀。夜久更闌風(fēng)漸緊。為奴吹散月邊云，照見負(fù)心人。”</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> “莫攀我，攀我太心偏。我是曲江臨池柳，者人折去那人攀，恩愛一時(shí)間?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);">2.在唐代，較早汲取民間詞的表現(xiàn)形式來(lái)從事創(chuàng)作的，是詩(shī)人戴叔倫、韋應(yīng)物、王建、劉禹錫、白居易和張志和、張松齡兄弟等。他們所寫的詞，數(shù)量一般都很少，形式也比較短小（僅止于小令），所反映的社會(huì)生活內(nèi)容也不夠?qū)拸V。但由于作家嘗試寫詞還受著民間詞的影響或啟發(fā)，而且是帶著“俾善歌者揚(yáng)之”的目的，故其作品都具有清新、明朗、樸素、輕快活潑的特色。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 如張志和的《漁歌子》：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 如王建的《宮中調(diào)笑》：“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人病來(lái)遮面。玉顏憔悴三年，誰(shuí)復(fù)商量管弦。弦管，弦管，春草昭陽(yáng)路斷?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 如白居易的《憶江南》：“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？”和《長(zhǎng)相思》：“汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠。恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 如劉禹錫的《憶江南》：“春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨(dú)坐亦含嚬。”</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 3.唐代早期作品中，有一些描寫邊塞生活情景的作品，筆調(diào)高曠，在開辟詞的題材和藝術(shù)風(fēng)格方面具有一定的意義。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 如韋應(yīng)物的《調(diào)笑令》：“胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無(wú)窮日暮?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 如戴叔倫的《調(diào)笑令》：“邊草，邊草，邊草盡來(lái)兵老。山南山北雪晴，千里萬(wàn)里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。”</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 相傳，大詩(shī)人李白也寫詞，有兩首流傳最廣（也有說(shuō)法說(shuō)這兩首詞并非李白所寫）：</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 其一為《菩薩蠻》：</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 其二為《憶秦娥》：簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。</b></h1> <h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(21, 100, 250);">三、詞至晚唐，作者漸多，并且出現(xiàn)了寫有專集的詞家。但來(lái)自民間的樸素明朗、感情強(qiáng)烈的特點(diǎn)已漸消失，代之以內(nèi)容狹窄、感情蒼白，甚至成為歌臺(tái)舞榭、樽前花下的消閑品，充滿了華麗香艷的詞句。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);">1.此時(shí)期最有代表性的，是以“香而軟”為風(fēng)格的溫庭筠。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 如他的《菩薩蠻》：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 當(dāng)然，以濃艷香軟為特點(diǎn)的溫庭筠的作品中，也有情致幽遠(yuǎn)、清麗詩(shī)意的句子，如這首《夢(mèng)江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。”</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 2.距溫庭筠約半個(gè)世紀(jì)后，在少受戰(zhàn)亂傷害的五代西蜀，出現(xiàn)了一批詞人，其主要成員有韋莊、牛嶠、牛希濟(jì)、歐陽(yáng)炯等。這個(gè)小王國(guó)里的皇帝大臣及文人們，懷著茍安的心理，寄情聲色，專以描寫剪翠裁紅、奢靡腐化為能事。后蜀趙承祚把這些詞編成一集，共收作者十八人，詞五百首，名曰《花間集》，后人稱其為“花間派”。溫庭筠則被尊為“花間派”的鼻祖。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 同屬“花間派”詞人的韋莊，其作品內(nèi)容雖然主要也是寫女人、相思，但詞風(fēng)表現(xiàn)為清麗疏淡，具有較為真摯的感情，如這首《菩薩蠻》：</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> “人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 4.除西蜀外，五代時(shí)期的南唐也較少受到兵禍的影響。由于其統(tǒng)治者中主李璟、后主李煜及其政權(quán)元老馮延巳都長(zhǎng)于寫詞，故南唐也成為詞的繁榮之地。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如李璟的《攤破浣溪沙》：“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如馮延巳的《鵲踏枝》：“誰(shuí)道閑情拋擲久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后?！保碛姓f(shuō)法說(shuō)這是歐陽(yáng)修的作品，但筆者個(gè)人傾向于這是馮詞，似乎更符合他的作品特點(diǎn)）</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 當(dāng)然，在唐五代詞人中，無(wú)論是從作品，還是從詞的發(fā)展意義上來(lái)說(shuō)，最有成就的當(dāng)推李煜。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 李煜前后的詞，主要是寫宮廷生活的艷麗、慵懶和淫靡。在后期成了亡國(guó)之君后，他親身經(jīng)歷了被囚禁、被侮辱的巨大痛苦，經(jīng)歷了不是一般皇帝所能體驗(yàn)到的生活感受，也寫出了他最好的詞。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如這首《虞美人·之一》：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如這首《浪淘沙·之二》：“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！?lt;/b></h1> <h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(21, 100, 250);">四、詞這一文體，在宋代發(fā)展到極盛時(shí)期。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 古人不但把文學(xué)分別體裁，而且把文體分別等級(jí)，詞被視為“詩(shī)余”，是“小道”，比詩(shī)和散文來(lái)得“體卑”。而宋初社會(huì)秩序的安定和大都市的繁榮都為宋初士大夫提供了享樂生活的條件，詞正是描述這種生活的歌唱文體，是五代以來(lái)一向用來(lái)摹寫風(fēng)流綺艷的情事的。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 1.宋初的詞主要沿襲五代的婉約派詞風(fēng)，代表詞人有晏殊、歐陽(yáng)修、晏幾道等。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 晏殊詞的內(nèi)容仍不脫男歡女愛、離情別緒等題材，但風(fēng)格特征是閑雅清婉。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如這首《浣溪沙》：“一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如這首《踏莎行》：“小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(21, 100, 250);"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 2.詞到柳永，擺脫了《花間集》的束縛。作為北宋第一個(gè)專業(yè)詞人，他在大量創(chuàng)作慢詞的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)的情景交融的抒情手法作了大量運(yùn)用，且語(yǔ)言進(jìn)一步通俗化和口語(yǔ)化，所以其作品傳播最為廣泛。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如這首《望海潮》：“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺、競(jìng)豪奢。重湖疊山獻(xiàn)（音yǎn）清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 再如這首流傳更廣的《雨霖鈴》“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(21, 100, 250);"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);">3.蘇軾在中國(guó)詞史上有著特殊的地位。用劉辰翁的話說(shuō)，“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩(shī)，如文，如天地奇觀?！薄ㄒ妱⒊轿獭缎良谲幵~序》）</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 詞至東坡，在形式和內(nèi)容上都得到了大大的發(fā)展，他不僅使詞詩(shī)化、散文化，同時(shí)也將詞的題材由“樽前花間”擴(kuò)大到了山川景物、紀(jì)游詠物、農(nóng)舍風(fēng)光、感舊懷古等。尤其是他創(chuàng)立了與傳統(tǒng)的婉約詞派相對(duì)立的豪放派，把詞引向健康、廣闊的道路，也為后來(lái)的辛棄疾開辟了道路，形成了蘇辛詞派。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 蘇軾詞的流傳極廣，例如這首《水調(diào)歌頭》：“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如這首《念奴嬌》：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如這首《定風(fēng)波》：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)睛?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如這首《蝶戀花》：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸消，多情卻被無(wú)情惱。”</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如這首《江城子》：“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如這首《卜算子（黃州定慧院寓居作）》：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。”</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 4.提及婉約派詞人，就不得不提及李清照。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 年輕時(shí)期的李清照是一個(gè)才華煥發(fā)、有抱負(fù)、有理想、有純真和豪爽性格的女子。但她又是生活在封建社會(huì)里的，而且恰恰生活在理學(xué)家們變本加厲提倡封建禮教以控制女性的時(shí)代，所以她的生活難免有苦悶，只能把生活和精神活動(dòng)局限于對(duì)愛情的要求和對(duì)自然的喜愛上。這集中體現(xiàn)在下面兩首詞中：</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 其一是《點(diǎn)絳唇》：“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來(lái)，襪剗金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 其二是《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，沉睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 婚后的李清照，與丈夫趙明誠(chéng)聚少離多，這個(gè)時(shí)期她成了一個(gè)深于情、專于情，而又勇于表露愛情、強(qiáng)烈的表達(dá)著相思的女子。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 比如這首《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)， 人比黃花瘦。”</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 比如這首《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 李清照的晚期生活，可以簡(jiǎn)單總結(jié)為顛沛流離，鴛鴦失伴，收藏幾毀，再婚傷心。這個(gè)期間的作品，集中反映了她的生活狀況。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 比如這首《武陵春》：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐又溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。”</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 比如這首《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得！”</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> </b><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 5.宋南渡后，以氣節(jié)自負(fù)、以功業(yè)自許、有將相之才、曾活躍于當(dāng)時(shí)政治舞臺(tái)的辛棄疾，是一位被劉克莊稱為“大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬(wàn)古”的愛國(guó)詞人。他的詞，寫出了時(shí)代的哀怨和歡樂，民族的悲憤和希望，使詞這一種文學(xué)形式獲得了空前的藝術(shù)力量。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 辛詞中，有生活中的小清新，有兒女感情。例如下面這三首。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 其一為《丑奴兒》：“少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋!”</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 其二為《西江月》：“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 其三為《元夕》：“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 但辛詞中，更多的是家國(guó)情懷、是壯志豪情。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如這首《永遇樂 京口北固亭懷古》：“千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹，尋常巷陌。人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？”</b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如這首《南鄉(xiāng)子 登京口北固亭有懷》：“何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀?！?lt;/b></h1><h1><b style="font-size: 22px;"> 例如這首《破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄之》：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！”</b></h1> <h1><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 注釋說(shuō)明：</b></h1><h1><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 1.本文根據(jù)《中國(guó)文學(xué)史》、《唐宋詞鑒賞辭典》等整理。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 2.圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 3.胡笳，hú jiā，我國(guó)古代北方民族的一種樂器，形似笛子。相傳漢末蔡文姬曾被匈奴所擄，流落塞外十二年，她與左賢王結(jié)成夫妻，生了兩個(gè)兒女。曹操平定中原后，與匈奴修好，基于與蔡父蔡邕的關(guān)系，用重金贖回文姬，于是她寫下了著名長(zhǎng)詩(shī)《胡笳十八拍》，敘述了自己一生不幸的遭遇。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 4.“跑沙跑雪獨(dú)嘶”中的“跑”，音páo，挖掘的意思。</b></h1><h1><b style="font-size: 22px; color: rgb(57, 181, 74);"> 5.“筠”為多音字，一念 yún ，指竹子的青皮，也借指竹子。另一音念 jūn ，例如“筠連”，地名，在四川。所以“溫庭筠”中應(yīng)為yún音，其名字意思是“庭院中的竹子”。</b></h1>