看展覽“時代的異象：孔千的素描之路（1973-2019）”

于小冬

<h1>(下面是我?guī)啄昵暗囊黄f文） 我對孔老師素描的記憶 最初見到孔老師的素描，還是多年前我在西藏的時候，畫的是一個男人體的背，是嚴(yán)格的課堂習(xí)作類型，厚重的體量表達(dá)是我從未見過的。 后來，在北京音樂廳畫廊的宣傳單上見到印成郵票大小的光頭面孔，強(qiáng)大的視覺張力蹦出寸許大的小方塊，那張臉連同另外的三幅光頭又出現(xiàn)在孫建平老師的書里，因為那四副畫我買了那本書。當(dāng)年有限的幾件模糊不清的印刷品也沒能擋住孔千老師素描的魔力，它們深深地感染了我。 再后來，因為入選“中國當(dāng)代素描藝術(shù)展”，我的兩幅畫有幸與孔老師的頭像素描印到了同一本畫冊里。整本的畫冊那兩件頭像是我的最愛了，頭一次看到較大較清晰的畫面，那是怎樣的兩張臉?。∧鞘莾蓚€不斷逼近我視線、能喘息、不斷變大的臉。有這兩張臉在，相比之下全本畫冊的其他作品都成了死掉了的呆物，我的畫也被比的無一是處了，那一刻孔老師成了我的偶像。 孔老師多年來低調(diào)的處世態(tài)度使得自己的作品與世人見面的機(jī)會不多，完全個人的專輯也只出過兩個小冊子?？桌蠋熕孛璁?dāng)中用材料的妙處和調(diào)動豐富質(zhì)地的精微表達(dá)是出版物絕難還原的。如此，見孔老師素描原作的機(jī)會對我來說顯得極為珍貴。 我最過癮的一次批量地觀看原作，是專程去北京中糧廣場的那個冬天的下午。記得是與向京小雕塑的聯(lián)展，那也是我第一次近距離地面對真的孔老師素描，當(dāng)年的激動如今還記憶猶新。那一批尺幅不大的作品，不再是表情怪誕的頭像，也不是靈魂出竅活在紙前面的寫實面孔?？桌蠋煹念}材和語言更加寬泛，也更加個人化了，那是鍛鑄一般鏗鏘、蝕刻一般有力的畫面。在紙上流動的心象來自一個深沉、敏感、孤獨與博大的靈魂。每一件都是制作精美、意象逼人、氣息流動、視覺強(qiáng)烈的。每一幅都有在印刷品中不可能體會到的巨大能量。技法當(dāng)中獨到的用蠟、硬鉛、劃擦等手段的精彩也是在畫冊里根本無法還原的。 這批作品中，我時常想起的有很多：“逃跑”的愿望是掙脫生命里的無奈和羈絆；“齊白石的蝗蟲”面對火車頭般強(qiáng)大威猛的同類；分明靈魂未散于殘軀的“斷指”；粗糙與精美并置的“手與貝克”質(zhì)感幻化出性別的聯(lián)想；“飛逝的禪”掠過帝國般強(qiáng)大、歷史般沉重的祭壇。在作品面前我忘記了這是素描，忘記了素描是造型訓(xùn)練的基本功。孔老師的素描是蘊含巨大表現(xiàn)空間的創(chuàng)作，在這里，孔老師的素描遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了素描原初的概念之上，獲得了獨立成為創(chuàng)作手段的尊嚴(yán)。 許多年過去了，如今，孔老師是我在天津最好的朋友，每在周二下午系里的例會，我必是與孔老師并坐的。談畫、談電影之余，他喜歡在紙片上畫我的滑稽嘴臉，我常能幸福地得到孔老師畫我的那些游戲之作，幾年里，我已收藏了二十幾幅，雖是小品那可是能夠觸摸的原作！ 我一直喜歡孔老師的素描，在我眼里他是當(dāng)今國內(nèi)唯一的素描大師，這份崇拜不曾因為我和孔老師成為無話不談的最好朋友而有所減損。</h1>

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于小冬