<p class="ql-block"><b style="color: rgb(128, 128, 128);">在現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇，吳冠中、陳逸飛、張大千、劉海粟、林風(fēng)眠、傅抱石、華拓、范曾……這些名聞遐邇的大師，是如何走向藝術(shù)圣殿？</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>（一）</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>吳冠中</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>運(yùn)作團(tuán)隊(duì)有多強(qiáng)，你的藝術(shù)有多高</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p style="text-align: center;"><b>吳冠中（1919—2010年），江蘇宜興人。</b></h3><h3><br></h3><h3>吳冠中早年喜歡干一些出格的事情，當(dāng)年他的教務(wù)長(zhǎng)潘天壽要每個(gè)同學(xué)在畢業(yè)紀(jì)念冊(cè)上畫(huà)一張自畫(huà)象，吳冠中畫(huà)的是一張輪廓，沒(méi)有鼻子沒(méi)有眼睛沒(méi)有嘴巴，那本畢業(yè)紀(jì)念冊(cè)里，吳冠中的畫(huà)顯得尤為突出。</h3><h3><br></h3><h3>90年代，吳冠中的作品并不被業(yè)界看好，畫(huà)價(jià)也就是幾千元左右。剛在房地產(chǎn)業(yè)嶄露頭角的萬(wàn)達(dá)集團(tuán)，以敏銳的藝術(shù)高度和商業(yè)嗅覺(jué)，對(duì)吳冠中的作品宣傳和運(yùn)作進(jìn)行了全方位的戰(zhàn)略布局，一舉將吳冠中推向當(dāng)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的高峰。</h3><h3><br></h3><h3>1999年，大連市舉辦建市百年慶典時(shí)，吳冠中受萬(wàn)達(dá)集團(tuán)的邀請(qǐng)來(lái)到大連。在萬(wàn)達(dá)集團(tuán)，吳冠中看到了他早年散落在國(guó)外的《香山春雪》《潑墨漓江》《竹舍》等作品，很是激動(dòng)。他問(wèn)：“這些作品早就流到了海外，怎么會(huì)出現(xiàn)在這里？”《香山春雪》是當(dāng)年吳冠中在美國(guó)辦展時(shí)送給一位美國(guó)朋友的，沒(méi)想到這幅作品被萬(wàn)達(dá)集團(tuán)買(mǎi)了回來(lái)。從此，吳冠中與萬(wàn)達(dá)集團(tuán)建立了良好關(guān)系。</h3><h3><br></h3><h3>此后，在吳冠中指點(diǎn)下，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)先后收藏了吳冠中70余幅作品。2004年6月，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)聯(lián)手中法文化年組委會(huì)、聯(lián)合國(guó)科教文組織，推出吳冠中水墨畫(huà)世界巡展。這里要強(qiáng)調(diào)的是，這個(gè)巡回展，展出的是萬(wàn)達(dá)集團(tuán)收藏吳冠中的畫(huà)。在各類(lèi)媒體的宣傳報(bào)道中，吳冠中作品展引發(fā)了國(guó)內(nèi)外的強(qiáng)烈轟動(dòng)。7月從法國(guó)凱旋而歸的吳冠中70幅作品又在中國(guó)美術(shù)館展出，再次引起各界的關(guān)注。</h3> <p style="text-align: center;"><b>《魯迅故鄉(xiāng)》 油畫(huà) 作者 吳冠中 </b></h3><h3><br></h3><h3>英國(guó)大英博物館從來(lái)沒(méi)有為活著的畫(huà)家做過(guò)畫(huà)展。1992年，大英博物館打破慣例，首次為在世的中國(guó)畫(huà)家吳冠中舉辦了大型個(gè)人畫(huà)展。從這一刻開(kāi)始，中國(guó)畫(huà)家吳冠中就與大英博物館聯(lián)系到了一起，證明了吳冠中就是東方最優(yōu)秀的藝術(shù)家。</h3><h3><br></h3><h3>由此，吳冠中獲得了法國(guó)文化部最高文藝勛章和巴黎市金勛章、法蘭西學(xué)院通訊院士稱(chēng)號(hào)。在法國(guó)獲得這些榮譽(yù)，吳冠中也是中國(guó)第一個(gè)人。就憑著吳冠中在英國(guó)、法國(guó)獲得的這些榮譽(yù)，他的影響力和知名度不言而喻。</h3> <p style="text-align: center;"><b>（二）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>陳逸飛</b></h3><p style="text-align: center;"><b>綁定名人，量?jī)r(jià)齊升</b></h3> <p style="text-align: center;"><font color="#010101"><b>陳逸飛 (1946—-2005年），浙江寧波人。</b></font></h3><h3><br></h3><h3>1980年，陳逸飛懷揣38美元自費(fèi)留學(xué)美國(guó)。剛到美國(guó)時(shí)，陳逸飛靠給雜志畫(huà)插圖和到博物館修補(bǔ)名畫(huà)賺錢(qián)為生，他上學(xué)的路上要經(jīng)過(guò)哈默畫(huà)廊，他一直夢(mèng)想有朝一日能進(jìn)入這個(gè)頂級(jí)畫(huà)廊辦展覽。終于有一天，陳逸飛敲開(kāi)了哈默畫(huà)廊的大門(mén)，成為哈默畫(huà)廊簽約的首位中國(guó)畫(huà)家。</h3><h3><br></h3><h3>1983年10月，哈默畫(huà)廊舉辦陳逸飛首次個(gè)展，以哈默的名義，請(qǐng)了世界級(jí)的收藏家。開(kāi)幕酒會(huì)上，陳逸飛的42張作品被一銷(xiāo)而空，紐約各大報(bào)刊一片驚嘆。陳逸飛在美國(guó)就此一鳴驚人，成了家喻戶(hù)曉的新聞人物。</h3><h3><br></h3><h3>陳逸飛和哈默畫(huà)廊合作了12年，賣(mài)出了500多幅畫(huà)作，全世界收藏家爭(zhēng)相購(gòu)買(mǎi)他的作品，連美國(guó)的基辛格、新加坡的李光耀和印尼的蘇哈托等各國(guó)政要也收藏他的畫(huà)。因此，他的畫(huà)在藝術(shù)市場(chǎng)持續(xù)看好，價(jià)格居高不下。12年合同期滿(mǎn)，哈默畫(huà)廊想繼續(xù)和陳逸飛合作，但是當(dāng)代國(guó)際上最具盛名的英國(guó)瑪勃洛畫(huà)廊早就盯上了陳逸飛。</h3><h3><br></h3><h3>1995年，陳逸飛和瑪勃洛畫(huà)廊簽訂了三年合同，成為瑪勃洛畫(huà)廊簽約的唯一一位亞洲人。陳逸飛說(shuō)：“我一生中最得意的事情就是與國(guó)際上最負(fù)盛名的英國(guó)瑪勃洛畫(huà)廊簽約。”哈默是一位傳奇式人物，被譽(yù)為“20世紀(jì)最大膽、最富于冒險(xiǎn)精神同時(shí)也是最精明的商人、投機(jī)家、實(shí)業(yè)家”，他不僅親自撰文為陳逸飛鼓吹，還做了一件讓陳逸飛在中國(guó)迅速“紅”起來(lái)的大事。</h3> <p style="text-align: center;"><b>《潯陽(yáng)遺夢(mèng)》 油畫(huà) 作者 陳逸飛</b></h3><h3><br></h3><h3>阿莫德·哈默，是俄裔美國(guó)人，被譽(yù)為二十世紀(jì)最偉大的商界天才。哈默一生從事過(guò)許許多多商業(yè)活動(dòng)，晚年時(shí)其事業(yè)達(dá)到了鼎盛。哈默的西方石油公司曾是主宰世界石油業(yè)的“石油七姐妹”之一，為當(dāng)時(shí)西方著名的石油大亨。</h3><h3><br></h3><h3>哈默還是一位社會(huì)活動(dòng)家和著名的藝術(shù)品收藏家。1990年他在洛杉磯創(chuàng)建了阿曼德·哈默藝術(shù)博物館，存有大量的藝術(shù)珍品。</h3><h3><br></h3><h3>1984年，鄧小平以個(gè)人的名義邀請(qǐng)哈默來(lái)中國(guó)訪(fǎng)問(wèn)，哈默將剛?cè)胧植痪玫囊环彤?huà)《故鄉(xiāng)的回憶》作為禮物贈(zèng)予了中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人鄧小平，成就了一段中美友誼佳話(huà)，更成就了“中國(guó)第一水鄉(xiāng)”蘇州周莊之美。這幅油畫(huà)的作者就是陳逸飛。</h3><h3><br></h3><h3>著名作家郁達(dá)夫說(shuō)“江山亦要文人捧”。陳逸飛用他綿長(zhǎng)的故土情懷，將江南的小橋、流水、粉墻黛瓦、枕河人家進(jìn)行了浪漫化的創(chuàng)作，讓中國(guó)的水鄉(xiāng)之美贏得了全世界的掌聲。</h3><h3><br></h3><h3>哈默的到來(lái)不僅讓鄧小平知道了陳逸飛，更讓國(guó)內(nèi)外媒體關(guān)注到了油畫(huà)家陳逸飛。陳逸飛一飛沖天！</h3> <p style="text-align: center;"><b>（三）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>張大千<br></b></h3><p style="text-align: center;"><b>資本介入是最短平快的成功之法</b><br></h3> <h3><b>張大千（1899—1983年），別號(hào)大千居士，齋名大風(fēng)堂。出生于四川省內(nèi)江中區(qū)城郊安良里的一個(gè)書(shū)香門(mén)第的家庭。</b></h3><h3><br></h3><h3>20 世紀(jì)50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國(guó)際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為“東方神筆”。</h3><h3><br></h3><h3>近代國(guó)際畫(huà)壇因西有畢加索，東有張大千，而有“東張西畢”之說(shuō)。1956年，張大千去拜訪(fǎng)畢加索，在畢加索的加利福尼亞別墅，畢加索對(duì)張大千說(shuō)：“這個(gè)世界上談到藝術(shù)，首先是你們中國(guó)人有藝術(shù)，其次是日本的藝術(shù)，當(dāng)然，日本的藝術(shù)還是源自于你們中國(guó)，第三是非洲的黑種人有藝術(shù)，除此之外，白種人根本無(wú)藝術(shù)。所以，我最莫名其妙的是為何那么多的中國(guó)人、東方人要到巴黎來(lái)學(xué)藝術(shù)？”</h3> <p style="text-align: center;"><b>《桃花圖》 國(guó)畫(huà) 作者 張大千</b></h3><h3><br></h3><h3>畢加索與張大千的這次會(huì)晤，經(jīng)過(guò)媒體的報(bào)道和渲染，張大千的身份便成為了東方藝術(shù)的代表人物，為資本介入運(yùn)作張大千打下了了良好的基礎(chǔ)。</h3><h3><br></h3><h3>很長(zhǎng)的一段時(shí)間，張大千分別在巴西、美國(guó)等地游歷，然后回到臺(tái)灣。無(wú)論張大千走到哪里，哪里都有張大千的新聞。在資本的包裝與運(yùn)作中，張大千一邊保持著很高的國(guó)際關(guān)注度，一邊建立了一個(gè)數(shù)量可觀(guān)的收藏家隊(duì)伍。這些收藏家通過(guò)多種方式來(lái)抬高張大千，繼而保持了張大千作品的市場(chǎng)持續(xù)走高。</h3> <p style="text-align: center;"><b>（四）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>劉海粟</b></h3><p style="text-align: center;"><b>既要會(huì)包裝自己，更要找高人運(yùn)作</b></h3> <h3><b>劉海粟（1896—1994年），江蘇常州人。1912年創(chuàng)辦了上海圖畫(huà)美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。歷任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、上海美協(xié)名譽(yù)主席、中國(guó)美協(xié)顧問(wèn)。</b></h3><h3><br></h3><h3>劉海粟是一個(gè)懂得炒作自己的人，特別會(huì)說(shuō)“故事”。少年時(shí)代他就說(shuō)自己跟馬蒂斯、塞尚有交往，說(shuō)馬蒂斯、塞尚都曾稱(chēng)贊自己是藝術(shù)大師。后來(lái)他說(shuō)周恩來(lái)找他談話(huà)，談到夜里三點(diǎn)鐘。<br></h3><h3><br></h3><h3>劉海粟是一個(gè)懂得把握機(jī)會(huì)的人，當(dāng)年德國(guó)的一個(gè)文化機(jī)構(gòu)，委托劉海粟編寫(xiě)中國(guó)歷代繪畫(huà)作品選，一套十本。書(shū)編好后，人們發(fā)現(xiàn)，前面九本編的是古人，第十本編的是劉海粟自己。劉海粟把自己和歷代的大名家放在一個(gè)體系里。釋放出這樣一個(gè)信息：劉海粟和歷代大名家是一個(gè)水平的。</h3> <p style="text-align: center;"><b>《巴黎圣母院》 油畫(huà) 作者 劉海粟</b></h3><h3><br></h3><h3>劉海粟是一個(gè)懂得包裝自己的人，他請(qǐng)當(dāng)時(shí)的著名評(píng)論家傅雷先生寫(xiě)了大量的評(píng)論文章。傅雷是那個(gè)時(shí)代最優(yōu)秀的藝術(shù)推廣人，這些文章極大地占領(lǐng)了輿論陣地。傅雷的評(píng)論文章，往往先確立一個(gè)概念，然后不斷強(qiáng)化這個(gè)概念，再然后把這個(gè)概念廣而告之。于是，劉海粟就成了藝術(shù)大師。</h3> <p style="text-align: center;"><b>（五）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>林風(fēng)眠</b></h3><p style="text-align: center;"><b>桃李滿(mǎn)天下的學(xué)生是最好的推手</b></h3> <h3><b>林風(fēng)眠（1900年—1991年），廣東梅縣人。中國(guó)美術(shù)學(xué)院首任院長(zhǎng)。 </b></h3><h3><br></h3><h3>中國(guó)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)骨法用筆，林風(fēng)眠的畫(huà)里幾乎是沒(méi)有，像林風(fēng)眠這樣的創(chuàng)新畫(huà)家，很容易被歷史所忽略，那他怎么就成了中國(guó)畫(huà)大家呢？</h3><h3><br></h3><h3>1924年，在法國(guó)學(xué)了三年繪畫(huà)的林風(fēng)眠在法國(guó)東部舉辦中國(guó)美術(shù)展，正旅居法國(guó)的蔡元培作為嘉賓出席，他被林風(fēng)眠的作品《摸索》深深吸引。蔡元培贊嘆作者是藝術(shù)天才，幾次和夫人去林風(fēng)眠的住所看望他。</h3><h3><br></h3><h3>1928年，在蔡元培的力薦下，林風(fēng)眠出任國(guó)立杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)。1958年，幾經(jīng)變遷的杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校改稱(chēng)為浙江美術(shù)學(xué)院，1993年改成中國(guó)美術(shù)學(xué)院。</h3> <p style="text-align: center;"><b>《春》 國(guó)畫(huà) 作者 林風(fēng)眠</b></h3><h3><br></h3><h3>他教育學(xué)生用心去表達(dá)自己的思想，而不是簡(jiǎn)單的模仿和傳承。在每次課堂上，他經(jīng)過(guò)學(xué)生們的身后時(shí)總會(huì)說(shuō)：放松一些，隨便一點(diǎn)兒，多去看一些文藝、哲學(xué)、歷史方面的書(shū)。也許正是因?yàn)檫@樣，他培養(yǎng)出的學(xué)生撐起了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的半壁江山，吳冠中，李可染，趙無(wú)極，董希文，席德進(jìn)，蘇天賜都是他一手帶出來(lái)的學(xué)生，可見(jiàn)他在現(xiàn)代藝術(shù)中的地位。</h3><h3><br></h3><h3>在林風(fēng)眠桃李芬芳的幾十多年教育生涯中，學(xué)生遍布海內(nèi)外。自然而然，這些學(xué)生就成了傳播他影響力的最好推手，給林風(fēng)眠帶來(lái)了極大的聲譽(yù)，從而奠定了現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)界林風(fēng)眠、徐悲鴻、劉海粟三足鼎力的地位。</h3> <p style="text-align: center;"><b>（六）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>傅抱石</b></h3><p style="text-align: center;"><b>畫(huà)名是領(lǐng)袖手書(shū)，身價(jià)大增</b></h3> <h3><b>傅抱石（1904—1965年），生于江西南昌。早年留學(xué)日本，回國(guó)后執(zhí)教于中央大學(xué)。曾任南京師范大學(xué)教授、江蘇省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)副主席等職。</b></h3><h3><br></h3><h3>提到傅抱石，必然要提他的那幅《江山如此多嬌》。</h3><h3><br></h3><h3>1959年，為慶祝新中國(guó)建立十周年，北京新建的人民大會(huì)堂，需要一幅大型的國(guó)畫(huà)，決定由傅抱石和關(guān)山月來(lái)完成。國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)了郭沫若與吳晗的建議：以毛澤東作的《沁園春·雪》的詞意為題材，主題是“江山如此多嬌”。陳毅提出：“必須體現(xiàn)江山之?huà)?，圖中可見(jiàn)長(zhǎng)城內(nèi)外、大河上下、白雪皚皚的西北高原，郁郁蔥蔥的江南大地，還要見(jiàn)東海。三個(gè)多月后，完成初稿。周恩來(lái)審定時(shí)，提出畫(huà)幅應(yīng)加大尺寸，太陽(yáng)需放大數(shù)倍。傅抱石與關(guān)山月當(dāng)即剪了幾個(gè)太陽(yáng)模樣，試看以后，最后選中一個(gè)最大的。畫(huà)名是毛澤東主席手書(shū)“江山如此多嬌”六個(gè)大字。</h3> <p style="text-align: center;"><b>毛主席詩(shī)意畫(huà)《憶秦娥·婁山關(guān)》 國(guó)畫(huà) 作者 傅抱石</b></h3><h3><br></h3><h3>傅抱石是新中國(guó)美術(shù)史上最早探索毛澤東詩(shī)意山水畫(huà)創(chuàng)作并取得歷史性突破和成就的畫(huà)家，以他慣用的表現(xiàn)文學(xué)作品的繪畫(huà)技法，將毛澤東詩(shī)詞中那些激動(dòng)人心的篇章移入到畫(huà)面中，構(gòu)成了他后期中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中比較獨(dú)特的一部分，成為全國(guó)畫(huà)壇以毛澤東詩(shī)意進(jìn)行創(chuàng)作繪畫(huà)的第一人。</h3><h3><br></h3><h3>從此，傅抱石成為了中國(guó)美術(shù)界的一線(xiàn)明星。</h3> <p style="text-align: center;"><b>（七）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>華拓</b></h3><p style="text-align: center;"><b>中央電視臺(tái)“新聞聯(lián)播”中出鏡率最高的一幅畫(huà)，名揚(yáng)天下</b></h3> <h3><b>華拓，1940年生，江蘇省國(guó)畫(huà)院藝術(shù)顧問(wèn)，“新金陵畫(huà)派”第一代中唯一健在的當(dāng)代中國(guó)青綠山水畫(huà)大師。華拓的作品懸掛在國(guó)務(wù)院、全國(guó)人大、全國(guó)政協(xié)、中南海、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、北京人民大會(huì)堂、天安門(mén)城樓、毛主席紀(jì)念堂等場(chǎng)所。</b></h3><h3><br></h3><h3>近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)界三大畫(huà)派：新金陵畫(huà)派、長(zhǎng)安畫(huà)派、嶺南畫(huà)派。以傅抱石、錢(qián)松巖、亞明、宋文治、魏紫熙、華拓為代表的“新金陵畫(huà)派”影響力最大。華拓作為“新金陵畫(huà)派”第一代中唯一健在的中國(guó)青綠山水畫(huà)大師，一生致力于中國(guó)青綠山水畫(huà)的創(chuàng)作，作品中洋溢著濃郁的時(shí)代氣息，體現(xiàn)了“新金陵畫(huà)派”主張“其命惟新”的創(chuàng)作理念，個(gè)性鮮明的青綠山水畫(huà)，在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)界獨(dú)樹(shù)一幟。</h3> <h3><b>華拓為國(guó)務(wù)院會(huì)議大廳創(chuàng)作的巨幅山水畫(huà)《山高水長(zhǎng)》，已經(jīng)成為中央電視臺(tái)“新聞聯(lián)播”節(jié)目中出鏡率最高的一幅青綠山水畫(huà)，這幅畫(huà)，讓華拓名揚(yáng)天下。</b></h3><h3><br></h3><h3>《山高水長(zhǎng)》氣勢(shì)雄闊，格調(diào)俊雅，意境深遠(yuǎn)，情感激昂，筆墨豐潤(rùn)，既有清新的時(shí)代氣息，又有靈性的筆墨交融，秀中有雄，柔中帶剛，將“新金陵畫(huà)派”踐行的“一手講傳統(tǒng)，一手講時(shí)代”的典型藝術(shù)風(fēng)格發(fā)揮到了極致。</h3><h3><br></h3><h3>在以江蘇省國(guó)畫(huà)院傅抱石、錢(qián)松巖、亞明、宋文治、魏紫熙、華拓為代表的“新金陵畫(huà)派”第一代畫(huà)家群體中，載入史冊(cè)的開(kāi)篇巨作是懸掛在北京人民大會(huì)堂傅抱石和關(guān)山月合作的《江山如此多嬌》，收篇巨作是懸掛在國(guó)務(wù)院會(huì)議大廳華拓的《山高水長(zhǎng)》。</h3> <p style="text-align: center;"><b>（八）</b></h3><p style="text-align: center;"><b>范曾</b></h3><p style="text-align: center;"><b>建一座個(gè)人美術(shù)館等于給自己豎一個(gè)“豐碑”</b></h3> <p style="text-align: left;"><b>范曾，1938年生，江蘇南通人，中國(guó)藝術(shù)研究院終身研究員，南開(kāi)大學(xué)終身教授。 </b></h3><h3><br></h3><h3>八十年代初，榮寶齋首先覺(jué)察到中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)即將紅火，便開(kāi)始在全國(guó)各地收畫(huà)，就在這個(gè)時(shí)候，榮寶齋將范曾的作品納入為重點(diǎn)，并將范曾早期的作品包了下來(lái)，與范曾之間形成一種捆綁。榮寶齋每年都為范曾搞一個(gè)作品年度展，在榮寶齋這個(gè)金字招牌的包裝中，配合媒體宣傳，范曾作品在市場(chǎng)上逐漸走強(qiáng)，2009年的范曾畫(huà)展，開(kāi)幕的當(dāng)天，參展作品就全部賣(mài)光，銷(xiāo)售金額達(dá)4800萬(wàn)。</h3><h3><br></h3><h3>范曾的成功更多的來(lái)自他的個(gè)性，他的性格里一直就有這種自我推廣的能力。24歲那年，范曾從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，他當(dāng)時(shí)就去拜會(huì)了兩個(gè)人：郭沫若和沈從文。</h3> <p style="text-align: center;"><b>《竹林說(shuō)道》 國(guó)畫(huà) 作者 范曾</b></h3><h3><br></h3><h3>范曾帶著他的畢業(yè)作品《文姬歸漢》去見(jiàn)郭沫若。后來(lái)范曾說(shuō)：創(chuàng)作此畫(huà)的最初沖動(dòng)，是因?yàn)榭戳巳怂嚿涎莸墓魧?xiě)的《蔡文姬》。完全沒(méi)有想到的是，郭老看到范曾畫(huà)的《文姬歸漢》后竟激動(dòng)得夜不能寐，半夜起來(lái)為這幅畫(huà)題了一首五言詩(shī)。</h3><h3><br></h3><h3>范曾一生中，做了幾件大事。1983年，在日本岡山建立“范曾美術(shù)館”，中國(guó)當(dāng)代活著的畫(huà)家建美術(shù)館，范曾是第一個(gè)。</h3><h3><br></h3><h3>當(dāng)時(shí)，爭(zhēng)議很大，中國(guó)比他好的畫(huà)家比他資格老的不知道有多少，為什么選他呢？但日本的財(cái)團(tuán)就是選他了，指名道姓地選擇他。</h3><h3><br></h3><h3>范曾很會(huì)做人，1987年，49歲的范曾赴日本東京、岡山舉辦畫(huà)展，畫(huà)展大獲成功，籌得幾百萬(wàn)，為南開(kāi)大學(xué)捐建了一座東方藝術(shù)大樓。</h3><h3><br></h3><h3>范曾對(duì)“形象工程”駕馭的有聲有色，請(qǐng)人策劃自己與諾貝爾獎(jiǎng)得主楊振寧和莫言同臺(tái)談天說(shuō)地，抬高檔次。還通過(guò)與郭慶祥打官司，有意無(wú)意的進(jìn)行炒作，知名度持續(xù)增長(zhǎng)。坊間對(duì)此以至岀現(xiàn)了這樣一個(gè)說(shuō)法，范曾不怕別人罵他，就怕別人忘記他?！傲R不倒的范曾”一說(shuō)，由此而生。</h3>