<p class="ql-block">2018年天津探親，近一年遲遲未完成此文，是因?yàn)橹罂戳艘恍┵Y料，又去看華盛頓和倫敦國(guó)家美術(shù)館里安格爾的作品，越來越喜歡這位新古典主義的巨匠。</p><p class="ql-block">讓?奧古斯特?多米尼克?安格爾Jean-Auguste-Dominique Ingres 出生于法國(guó)蒙托邦 Montauban，是世界藝術(shù)史上19世紀(jì)新古典主義的代表人物，他以溫克爾曼的古典藝術(shù)的最高理想“高貴的單純，靜穆的偉大”為原則，創(chuàng)作出《泉》、《大宮女》、《土耳其浴女》等聞名于世的經(jīng)典之作。</p> <p class="ql-block">“安格爾的巨匠之路—來自大師故鄉(xiāng)蒙托邦博物館的收藏”在天津美術(shù)館的展出，還有幸遇到美院畢業(yè)的研究生（曉彤）專業(yè)講解，與大師作品和收藏近距離接觸，激動(dòng)的心情無以言表。</p> <h3>1.展廳入口，安格爾為其父親所繪肖像</h3> <h3>2. La Grande Odalisque (1903) Jules Flandrin《大宮女》</h3> <p class="ql-block">La Grande Odalisque (1814) Louvre</p><p class="ql-block">上圖是于勒?弗朗德蘭臨摹的作品，下圖是我在盧浮宮拍的原作。臨摹作品展出的規(guī)格比原作還高，用玻璃罩著。</p><p class="ql-block">安格爾最著名的作品之一就是這個(gè)多了三節(jié)脊椎骨的大宮女了。這位具有歐洲人面孔，拉菲爾式頭巾的奧斯曼后宮女奴，嫵媚而淫蕩，但是安格爾用清晰的輪廓線條，豐富的色彩和流暢的曲線構(gòu)圖表現(xiàn)了一種精致，文雅，理想化的，令人神怡的古典美。</p> <p class="ql-block">安格爾十分重視素描，他將所有的繪畫內(nèi)容都?xì)w結(jié)于素描，“四分之三點(diǎn)五都是素描?！?“在考慮油畫之前，先要長(zhǎng)時(shí)間畫素描”，“要一直畫素描，不能用鉛筆的時(shí)候就用眼睛?！?安格爾</p> <h3>3. 《海中誕生的維納斯》（草稿與成品）</h3> <h3>草稿中的維納斯是 “維納斯含羞（Venus Pudica）”姿勢(shì)，是古希臘女神雕塑的經(jīng)典姿勢(shì)，大概是受波提切利的“維納斯的誕生”影響。但是油畫中是雙臂上舉，撫弄頭發(fā)，同樣姿勢(shì)也被安格爾用在他的著名作品《泉》中。</h3><h3>曉彤：草稿是外輪廓鋼筆一次成型，維納斯側(cè)臉，手在前方，油畫是頭面向我們，更能展現(xiàn)女性優(yōu)美的姿態(tài)。</h3> <h3>4. Tête de Niobé，1789《尼俄柏頭像》</h3> <h3>能想象這是安格爾九歲時(shí)畫的嗎？這幅石膏素描是現(xiàn)存他人生中第一幅畫。</h3><h3>尼俄柏是希臘神話中底比斯國(guó)王安菲翁的妻子，她生了七個(gè)兒子和七個(gè)女兒，她因此驕傲，阻止底比斯婦女向勒托獻(xiàn)祭，被激怒的勒托叫她的兒女-阿波羅（太陽神）與阿爾忒彌斯（女獵神）把她的七個(gè)兒子和七個(gè)女兒都?xì)⑺懒耍瑖?guó)王安菲翁也自刎而死。傷心的尼俄柏化為石像，永遠(yuǎn)流著悲傷的眼淚。</h3> <h3>5. 素描《戈拉奈肖像草稿?》</h3> <h3>Fran?ois-Marius Granet, 1809, Oil on canvas, 75 x 53 cm, Musée Granet, Aix-en-Provence （照片來自網(wǎng)絡(luò)）</h3> <h3>戈拉奈是出生在Aix 的法國(guó)風(fēng)景畫家，據(jù)說是安格爾的好基友？畫中的戈拉奈站立在雷雨將臨的天空下，充滿浪漫主義的情調(diào)。</h3> <h3>原作在法國(guó)Aix 以 Granet 命名的博物館，我去過耶。博物館不許拍照，只好借助網(wǎng)絡(luò)照片。</h3><h3>當(dāng)時(shí)因?yàn)闆]有到開放的時(shí)間，我們?cè)谙噜彽鸟R耳他的圣若望教堂呆了會(huì)兒。</h3> <h3>這個(gè)博物館還有安格爾的一幅著名畫作《朱庇特與忒提斯》（照片來自網(wǎng)絡(luò)）</h3> <h3>這幅安格爾所作的巨幅油畫2018年初漂洋過海，首次走出歐洲，在由中國(guó)國(guó)家博物館與巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院等聯(lián)合舉辦的《學(xué)院與沙龍——法國(guó)國(guó)家造型藝術(shù)中心、巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展》上亮相，引起一大波轟動(dòng)。在后來的《西方繪畫500年——東京富士美術(shù)館館藏作品展》中又有小尺寸的同一畫作展出。</h3> <h3>6. Portrait of Madame Devaucay 德沃賽夫人肖像</h3><h3>Madame Duvaucey, 1807, Musée Condé, Chantilly</h3> <h3>素描與最后作品對(duì)比。</h3><h3>這是安格爾到羅馬畫的第一幅女性肖像畫，成品現(xiàn)存法國(guó)尚蒂伊孔代博物館。素描已經(jīng)大體成型，那過長(zhǎng)的脖頸和無骨的手臂具有安格爾的典型特征，但是成品更加顯示了德沃賽夫人直視的眼神和狡猾的微笑。</h3> <h3>7. Tête de Sainte Catherine de Sienne en extase, d'après Sodoma </h3><h3>圣?卡特琳娜頭像（臨摹所多瑪），黑色鉛筆和擦筆，白粉筆，紅粉筆</h3> <h3>曉彤：白色的色粉展現(xiàn)女性的頭巾，肉色展現(xiàn)女性的膚質(zhì)，紅色展現(xiàn)女性嘴唇的質(zhì)感。用各種各樣的色彩運(yùn)用在一幅素描作品中，也是十分難得的，安格爾將這位女性的神態(tài)畫得維妙維肖。</h3> <h3>8. 拉斐爾自畫像臨摹</h3> <h3>能看出什么不同嗎？真的很像??！沒有專業(yè)人士指點(diǎn)，真看不出有什么不同。由此可見安格爾對(duì)拉斐爾的崇拜之情。</h3><h3>曉彤：原作與臨摹還是有些出入的。臨摹的臉部瘦一點(diǎn)，眼距會(huì)加寬一些。拉斐爾的畫中眼神比較堅(jiān)定，安格爾的臨摹眼神顯得柔和些。</h3> <h3>9. 路易十三裸體的素描</h3> <h3>先畫裸體的素描，然后再加衣服。這是為下面這幅《路易十三的誓約》打的草圖。</h3><h3>The Vow of Louis XIII, 1824, Oil on canvas, 421 x 262 cm, Cathedral of Notre-Dame, Montauban （照片來自網(wǎng)絡(luò)）</h3> <h3>路易十三雙手高舉王冠與權(quán)杖向圣母發(fā)出誓言，兩個(gè)小天使舉著刻在金色版子上的誓言，畫的上半部由兩位天使拉開帷幕，圣母子高踞于天使駕著的云端之上俯視人間。</h3><h3>1821年，安格爾受委托為家鄉(xiāng)蒙托邦的大教堂繪制這幅巨畫。此畫給安格爾的生活帶來根本的變化，1824年的沙龍展出，引發(fā)熱烈評(píng)論，使他成為古典傳統(tǒng)的大救星，從此大受歡迎。</h3> <h3>10. 安格爾的素描，臨摹拉斐爾的《椅中圣母》</h3> <h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">曉彤：拉斐爾的圣母有些妖媚，矯揉造作的感覺，但是安格爾的圣母樸實(shí)一些。雖然臨摹的是油畫，但是素描用不同的灰度展現(xiàn)女性非常清透的膚質(zhì)，非常厲害！</p></h3> <h3>La Vierge à la chaise (d’après Rapha?l) 《椅中圣母》-拉斐爾，攝于意大利佛羅倫薩碧提宮</h3> <h3>11. Roger délivrant Angélique 1841 《羅杰解救安潔莉卡》</h3> <h3>看安杰莉卡的頭頸扭成啥樣了，我就不行。</h3><h3>這幅油畫作品取材自16世紀(jì)意大利詩人阿里奧斯托的長(zhǎng)篇敘事詩《瘋狂的羅蘭》中所描繪的情節(jié)，講述了安吉莉卡被囚禁在淚之島上，正在危難之時(shí)，勇士羅杰騎著鷹馬坐騎趕來營(yíng)救安吉莉卡。</h3> <h3>羅杰解救安杰利卡的草稿-兩只頭盔和一只臂鎧-粉筆，鈦鋇白，棕色紙</h3> <h3>Angelica saved by Ruggiero 1819-1839</h3> <p class="ql-block">我在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館看到的羅杰大戰(zhàn)惡龍，解救安杰莉卡。是繼盧浮宮收藏的同一題材的另一版本。</p><p class="ql-block">看到什么不同了嗎？ 一個(gè)橢圓形畫框，一個(gè)方形畫框。</p> <h3>12. 素描，《荷馬的禮贊》中的局部（荷馬）</h3> <h3>《品達(dá)和伊克泰納》 Pindar and Ictinus probably 1830-67 現(xiàn)存?zhèn)惗赜?guó)國(guó)家美術(shù)館</h3> <h3>抒情詩人品達(dá)（公元前518 - 438年）舉起了他的七弦琴。他是公元前五世紀(jì)的雅典帕臺(tái)農(nóng)神廟著名建筑師。</h3><h3>《荷馬的禮贊》于1826年至1827年在巴黎盧浮宮的天花板上繪制。安格爾后來參與了《荷馬的禮贊》的繪畫，在那里他修改了早期的作品。以上是與繪畫的細(xì)節(jié)有關(guān)的兩幅畫。</h3> <h3>Apotheosis of Homer, 1827 現(xiàn)存盧浮宮（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）</h3> <h3>圖中綠框是荷馬和品達(dá)。</h3><h3>勝利女神為寶座上的荷馬戴上月桂冠，荷馬腳下基座兩側(cè)的兩個(gè)女人分別代表《荷馬史詩》中《伊利亞特》（左，身邊放劍）與《奧德賽》（右，身邊有槳），周圍是古往今來的44位偉人觀禮致敬。</h3><h3><a contenteditable="false" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Jean_Auguste_Dominique_Ingres,_Apotheosis_of_Homer,_1827.jpg" target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"></i>荷馬的禮贊</a></h3><h3></h3> <h3>13. Etude pour Le Portrait de M. Bertin 貝爾丹先生肖像草稿</h3> <h3>為什么頭部顏色比其他部分淺？因?yàn)榘哺駹栐谒孛柽^程中不停地反復(fù)修改，頭部只好另外畫出，拼貼在草稿上。貝爾丹先生看到安格爾反復(fù)修改，非?？鄲?，對(duì)安格爾說，“你不要折磨自己了，你如果想讓我當(dāng)模特，我隨時(shí)能來，但是你沒必要這樣折磨自己?！?lt;/h3> <h3>14. Portrait de Belvèze-Foulon, 1805 《貝爾凡斯?伏龍的肖像》</h3> <h3>因?yàn)闅v史畫在學(xué)院中地位最高，所以安格爾把自己定義為歷史畫家，但他的強(qiáng)項(xiàng)是肖像畫。他的著名肖像畫被各大美術(shù)館收藏，這幅是少有的被蒙特邦收購的作品。</h3> <h3>15. 密涅瓦與海神止怒阿奇里斯（整組）</h3><h3>羽毛筆和鞣酸鐵墨水繪畫，銻石墨鉛筆打底</h3> <h3>羅馬神話題材。密涅瓦（雅典娜）是羅馬神話中的女神。智慧女神、戰(zhàn)神、藝術(shù)家的保護(hù)神，海神手持三叉戟，在特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他們站在希臘人一邊，制止憤怒的阿奇里斯。</h3> <h3>16. 耶穌與圣師們草稿</h3><h3>左：圣師；右：穿衣的圣師</h3> <h3>曉彤：雖然只呈現(xiàn)了（圣師）的一部分，但是他在畫草稿時(shí)，是非常完整的一個(gè)人的形態(tài)。他先畫人體結(jié)構(gòu)，不著衣服。他認(rèn)為只有人體結(jié)構(gòu)正確了，再加上衣褶才是正確的。雖然成品中圣師被擋住，只能見到頭和部分腿，但是他依然把一個(gè)人躬著腰坐在那里的骨骼，肌肉，最重要的是形態(tài)，動(dòng)態(tài)用一條很完整的輪廓線展現(xiàn)出來。線條有虛實(shí)，前實(shí)后虛。</h3> <h3>Jesus Among the Doctors, 1862 Musée Ingres, Montauban, France 耶穌與圣師們</h3> <h3>圣經(jīng)中少年耶穌在圣殿的事跡。12歲的耶穌坐在圣師中，傾聽他們的辯論，還提出問題，令他們驚奇。</h3> <h3>17. 安格爾使用過的小提琴。</h3> <h3>有個(gè)法語“ violon d'Ingres ” 短語由此而來：意喻一個(gè)偉大的畫家有拉小提琴的技能，他展示他的小提琴演奏而不是他的畫作。</h3><h3>據(jù)說他常與魔鬼小提琴家帕格尼尼切磋琴藝，他為帕格尼尼的畫像（素描）儒雅英俊，一點(diǎn)也不“魔鬼”。</h3> <p class="ql-block">我也看過德羅克洛瓦的帕格尼尼，那才真是“魔鬼”。</p><p class="ql-block">Ferdinand-Victor-Eugène Delacroix. Paganini, 1831. The Phillips Collection Washington DC </p><p class="ql-block">現(xiàn)存華盛頓菲利普斯博物館</p><p class="ql-block">你覺得這畫的是一個(gè)人嗎？</p> <h3>18. 安格爾的日記，字跡工整，體現(xiàn)大師追求完美，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。</h3> <h3>19. 展廳內(nèi)部布置的也很好</h3> <h3>由安格爾作品組成的拼貼畫重現(xiàn)了他年輕與年老時(shí)的自畫像。</h3> <h3>20. 展廳還有大型幻燈播放安格爾的經(jīng)典名作《瓦平松的浴女》等，以使觀眾加深了解安格爾。</h3> <p class="ql-block">展品說明設(shè)計(jì)得清晰醒目，每幅展品都列有中法兩種文字。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">以自畫像為題圖</span>介紹安格爾其人。</p> <p class="ql-block">天津美術(shù)館的“安格爾的巨匠之路——來自大師故鄉(xiāng)蒙托邦博物館的收藏”全部展品來自蒙托邦安格爾博物館。展出包括安格爾的素描、版畫、油畫及草稿作品45幅，其它安格爾的收藏品及對(duì)安格爾有影響的作品和友人描繪安格爾的作品共70幅，作為天津市政府高端補(bǔ)貼展覽項(xiàng)目免費(fèi)開放，天津安格爾的粉絲們有福了！(此展現(xiàn)已結(jié)束）</p><p class="ql-block">以下鏈接為此展詳情：</p><p class="ql-block"><a href="http://www.tjmsg.com/ArticleDetail.aspx?Id=daf7e727-f72e-45de-9e90-fec1c493720e&from=singlemessage&isappinstalled=0" rel="noopener noreferrer" target="_blank">安格爾的巨匠之路展</a></p> <h3>以下是我所見安格爾在其他美術(shù)館的畫作。</h3><h3>Madame Moitessier, 1856</h3> <h3>這是收藏于倫敦英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的莫阿泰瑟夫人畫像。莫阿泰瑟夫人是富庶銀行家的妻子，她身著最時(shí)尚的里昂絲綢。這幅肖像安格爾畫了12年，把這個(gè)富有的銀行家的妻子變成了一個(gè)完美的古典形象，一個(gè)塵世間的女神。這個(gè)華麗的畫框也是安格爾設(shè)計(jì)的。</h3><h3>Marie-Clotilde-Inèsde Foucauld出生于1821年，于1842年與富有的銀行家Sigisbert Moitessier結(jié)婚。此肖像畫受到古代藝術(shù)和文藝復(fù)興的影響。用手觸摸臉頰的姿勢(shì)來自赫庫蘭尼姆的古代羅馬女神壁畫。對(duì)于安格爾來說，莫阿泰瑟夫人代表了理想的古典美。鏡子中的映像可能來自蒂安的國(guó)家美術(shù)館的“女士肖像”。</h3><h3>安格爾認(rèn)為肖像畫的藝術(shù)形式不如歷史繪畫那么高。所以他拒絕了莫阿泰瑟最初要求畫他妻子的要求，但之后他被夫人的美貌震驚了，一畫就是好多年，模特都要累死了！因此遭受抱怨。</h3> <h3>Madame Moitessier，1851</h3> <h3>這是華盛頓國(guó)家美術(shù)館收藏的莫阿泰瑟夫人像，安格爾畫坐著的肖像期間畫了這幅站立肖像，然后到1856年最終完成的坐著的肖像。</h3><h3>安格爾堅(jiān)持要從生活中汲取每一個(gè)細(xì)節(jié)，用他的話說，他可以實(shí)現(xiàn)“忠實(shí)渲染自然，導(dǎo)致藝術(shù)”。他精確記錄了她的蕾絲和天鵝絨服裝的黑暗，金色珠寶的光芒，精致發(fā)型的光澤。這些真實(shí)的細(xì)節(jié)與她不專心的凝視形成鮮明對(duì)比，這有助于感覺到她的超凡脫俗。</h3><h3>每次去美術(shù)館，都要看看她，都要驚嘆安格爾畫的好美啊！旁邊就是下面這幅，但是關(guān)注程度就差多了。</h3> <h3>Marcotte d ’Argenteuil，1810 《馬考特．亞嘉杜》華盛頓國(guó)家美術(shù)館</h3> <h3>馬考特是安格爾的朋友，擔(dān)任拿破侖羅馬的沃特斯和森林檢察長(zhǎng)。年僅23歲的他身著畫中雄偉的軍服，有些沉悶和嚴(yán)肅。</h3> <h3>Monsieur de Norvins， 1811-1812 《諾維斯先生 》倫敦英國(guó)國(guó)家美術(shù)館</h3> <h3>Jacques Marquet de Montbreton de Norvins（1769 - 1854）作為一名政府官員，士兵和外交官，擁有豐富多彩的職業(yè)生涯。他還出版了拿破侖的歷史。畫此肖像時(shí)，他是羅馬拿破侖政府的警察局長(zhǎng)。</h3> <p class="ql-block">Oedipus and the Sphinx，1826 《俄狄浦斯和斯芬克斯（獅身人面像）》倫敦英國(guó)國(guó)家美術(shù)館</p> <p class="ql-block">此畫根據(jù)古典神話，因?yàn)槎淼移炙梗◤s父娶母）猜中獅身人面像的謎語，他成了底比斯王國(guó)國(guó)王并娶Jocasta，也就是他的親生母親為妻。</p><p class="ql-block">安格爾的這幅畫的第一個(gè)版本繪制于1808年，現(xiàn)存巴黎，盧浮宮。在大約1826年他又新畫了這幅小尺寸的，可能是作為替代樣本而制作的。</p> <p class="ql-block">關(guān)于安格爾，越看越覺得有趣，越寫越不能結(jié)束了。</p><p class="ql-block">有興趣的朋友請(qǐng)看介紹安格爾畫作的英文網(wǎng)站</p><p class="ql-block"><a href="https://www.artble.com/artists/jean_auguste_dominique_ingres" rel="noopener noreferrer" target="_blank">英文網(wǎng)站</a></p> <p class="ql-block">[名畫檔案]網(wǎng)路畫廊</p><p class="ql-block"><a href="http://www.ss.net.tw/list1.asp?PageTo=1&num=131" rel="noopener noreferrer" target="_blank">中文網(wǎng)站</a></p> <h3>文中照片除了特別說明來自網(wǎng)絡(luò)，均由本人拍攝。展館內(nèi)因?yàn)闊艄夂筒ＡхR框反光，圖像不理想，請(qǐng)多包涵。如果有興趣，可以搜索網(wǎng)絡(luò)高清圖片。</h3>